Структура акта: Акты применения права: понятие, структура и виды. Правоприменительные акты в органах юстиции РФ

Содержание

Акты применения права: понятие, структура и виды. Правоприменительные акты в органах юстиции РФ

Правоприменительный акт-это один из видов правовых актов, официальный документ, изданный компетентным органом по какому-либо делу в отношении конкретного субъекта на основе соответствующей правовой нормы.

 Назначение актов применения права призвано применять юридических нормы к лицам, но не создавать новые нормы, и не изменять или дополнять старые, это не их функции.

 Особенности:

 1 Издаются компетентными органами и должностными лицами (государственные органы, третейский суд, местное самоуправление).

 2 Строго индивидуализированы., т.е. адресованы поимённо определённым лицам.

 3 Направлены на реализацию требований юридических норм.

 4 Реализация правоприменительных актов обеспечена государственным принуждением.

 Классический правоприменительный акт (приговор суда) должен обладать необходимыми внешними атрибутами, т.е. отвечать установленным правилам (место, дата, подпись, печать, ссылка на закон), а также иметь определенную структуру (описательная, мотивировочная, резолютивная части)

 Классификация актов применения права:

 По субъектам принятия: 1 Акты представительных органов — постановление Совета Федерации о назначении Генерального прокурора РФ. 2 Акты органов управления — приказ об увольнении конкретного лица. 3 Акты судебных органов — приговор суда. 4 Акты контрольно-надзорных органов — постановление санитарной инспекции о наложении штрафа. 5 Акты органов местного самоуправления — распоряжение мэра города о назначении главы районной администрации.

 По характеру воздействия правоприменительного акта на правоотношения: 1 Регулятивные — являются конкретизацией регулятивных юридических норм, т.е. основанием для их возникновения является правомерное поведение людей (решение суда по гражданскому делу). 2 Охранительные — являются конкретизацией охранительных юридических норм, т.е. основанием для их возникновения является неправомерное поведение людей (приговор суда).

 По значению в правоприменительном процессе: 1 Основные — решение суда по гражданскому делу, постановление комиссии отдела социального обеспечения о назначении пенсии и т.п. 2 Вспомогательные — определение суда о назначении экспертизы.

 По порядку принятия:

 1 Акты коллегиальных органов — постановление Совета Федерации.

 2 Единоначальные акты — распоряжение мэра.

 По форме изложения:

 1 Устные — наложение штрафа за безбилетный проезд в общественном транспорте (спорный вопрос — существует ли такая форма).

 2 Письменные — приговор суда.

 3 Конклюдентные или знаковые — также спорный вопрос, но есть исследователи, которые считают, что существует такая форма изложения, они относят к ней: цветовые, звуковые сигналы, либо специальные жесты (регулировщик дорожного движения), они могут фиксироваться в законодательстве.

 В некоторых случаях используются смешанные формы выражения правоприменительных актов (решение, приговор суда — фиксируются письменно, а затем оглашаются).

 Коллизии и пробелы в праве могут встретится и в правоприменении, существуют правила их преодоления:

 — если противоречат друг другу акты одного органа, но изданные в разное время, то применяется последний.

 — если коллизионные акты изданы одновременно, но разными органами, то применяется акт обладающий более высокой юр. силой

 -если расходятся общефедеральный акт и акт субъекта Федерации, то принимают первый (ст. 76 Конституции)

 -если противоречия между федеральным актом и актом субъекта, изданным в пределах его компетенции, то приоритет у последнего (ч.6 ст. 76 Конституции)

 -если обнаружен пробел в праве, то решается вопрос о применении правовой аналогии (аналогия права, закона).

Структура сценария / Часть 2

Три акта

Разные авторы и преподаватели используют различную терминологию, и даже спорят, есть ли на самом деле 3 акта, или их 4, или даже больше. Выберем усредненное мнение, чтобы у вас сложилось базисное понимание, чтобы при общении со сценаристами вы обладали достаточным количеством знаний, а также правильно структурировали ваши собственные работы.

Первый акт в сценарии занимает 25% всей истории, его иногда называют Завязка. В стостраничном сценарии это будет 25 страниц.

Ближе к концу первого акта возникает сюжетный рубеж, событие, которое поворачивает историю в иное русло.

Во Втором акте, также называемом Кульминацией, протекает 50% всех событий истории, пока не настанет второй сюжетный рубеж.

Практически всегда присутствует переломный момент в середине второго акта.

Второй сюжетный рубеж переводит рассказ в Третий акт, Развязку, длящуюся оставшиеся 25%.

Первый акт вводит наших персонажей в мир рассказа.

Если мир — это наши дни, и окружающая обстановка схожа с современным миром, то данная задача проста. Каждый воспримет мир таким, каким он видит свой собственный мир. Если же речь идет о зарубежных странах, или об историческом периоде, или о выдуманном мире, фантастических землях, тогда необходимо приложить дополнительные усилия, чтобы донести до аудитории ваши идеи.

Всегда есть как минимум 2 героя. Положительный герой и отрицательный герой. Простыми словами, главный герой — это человек, с которым мы будем наиболее тесно сопоставлять наши мысли, будем болеть и переживать, потому что он будет олицетворять то, что мы считаем хорошими и добрыми вещами. А отрицательный герой — это злодей. Не всегда нашими героями являются люди. Например, героями могут стать животное и природная стихия.

Обычно в истории присутствуют другие люди, но в любом случае они должны быть представлены в первом акте, хотя бы в виде намека, упоминания или инсинуации. Нам необходимо знать достаточно деталей о наших персонажах, чтобы их дальнейшие действия имели смысл.

Важной деталью и частой ошибкой любителя является то, что после формирования образов героев и окружающего мира, вы не сможете их изменить, не обескуражив при этом зрителя. Вы не можете представить героя слабаком и тряпкой, и после этого позволить ему в последнюю минуту одержать безоговорочную победу в схватке со злодеем.

В фильме «Титаник» повествование начинается с представления зрителю главных героев, включая трех наиболее важных: Роуз является протагонистом, положительным героем, а Кэл, ее муж, — антагонист, злодей. Также представляется Джек. Он будет важным катализатором в сюжетных рубежах и переломных моментах. Джек — это бедный, но счастливый пассажир третьего класса. Роуз — это несчастная девушка, доведённая до полного отчаяния притязаниями нелюбимого жениха-миллионера и непомерными надеждами своей матери на выгодный брак.

Окружающий мир также представлен, продемонстрировано величие корабля так же хорошо, как и поведение и отношения того времени.

Первый сюжетный рубеж — это что-то такое, что оказывает на главного героя раздражение, будоражит его, и тем самым сподвигает его на какие-то действия. Это может быть что угодно, что меняет его повседневное существование и представляет собой проблему. Герой часто сопротивляется позыву действовать, но в конечном итоге вынужден будет занять определенную позицию. Геной начинает меняться.

В фильме «Титаник» первый сюжетный рубеж настает тогда, когда подавленная Роуз теряет голову и решает совершить самоубийство. Но Джек смог отговорить ее. Он показал ей возможность другой жизни. С этого момента возникает сюжетный конфликт в виде ревности Кэла и растущего интереса Роуз к Джеку.

Сначала идет типичное сопротивление, но потом между Роуз и Джеком все больше растет непреодолимое влечение.

Во втором акте присутствует эскалация конфликта со стороны антагониста, и протагонист начинает действовать. В этом акте продолжает нарастать конфликт, в то время когда Роуз проводит все больше времени с Джеком, а Кэл приходит в ревнивую ярость.

Переломный момент наступает как что-то драматическое, что в конце концов убеждает героя принять новую позицию или устремляет его к разрешению конфликта.

Переломный момент в «Титанике» наступает в середине второго акта, когда Роуз приглашает Джека в свою каюту и позволяет ему сделать эскиз ее обнаженного тела. Это вскоре приводит к любовной сцене, и Роуз полностью увлекается отношениями с Джеком.

Остальная часть второго акта с этого момента уже полностью переходят в борьбу между положительным и отрицательным героем, который, в свою очередь, готов бороться до конца. Герой уже начинает меняться и становиться другой личностью, если сравнивать с тем человеком, которого мы видели в начале фильма.

Во втором акте на примере «Титаника» продолжает нарастать конфликт между Кэлом, пытающимся разлучить Роуз с Джеком, инициируя ложное ограбление драгоценностей, за что Джек будет арестован. Роуз окончательно решает расстаться с Кэлом и пытается придумать, как его перехитрить. Джек оказывается прикован наручниками к трубе, и ему угрожает опасность приходящей воды после удара корабля об айсберг. Кэл пытается силой усадить Роуз в шлюпку.

Второй сюжетный рубеж ознаменовывается развязкой в конфликте между положительным и отрицательным героем. Только один из них добьется своей цели.

В «Титанике» вторым сюжетным рубежом будет сцена, когда Роуз удается избавиться от Кэла, играя на его ревности, и она устремляется спасать Джека.

Третий акт — это последние усилия героя для одержания победы. Здесь, как правило, следует короткая развязка, где мы видим, как поменялся внутренний мир героев. Герой и его внутренний мир каким-то образом преображается.

Третий акт в «Титанике» включает окончательную конфронтацию между Кэлом и Роуз, где она одерживает победу, и конфронтацию с леденящим океаном, где она теряет Джека. Но в конце концов Роуз избежала влияния Кэла. Мы узнаем, что у нее в будущем будет чудесная и счастливая жизнь.

Конец.

Практически каждый художественный фильм, который вы можете назвать, и большинство всех успешных фильмов подходят под данную 3-актовую структуру. Даже фильм «Помни», история которого идет в обратном порядке, после тщательного анализа оказывается очень близок по структуре к классическому варианту.

Даже временные рамки актов и поворотных моментов в фильмах очень близки к образцовому. Посмотрите любой фильм своими глазами, засекая при этом время. Если вы узнаете общую длительность фильма и разделите ее на 4, то вы будете приблизительно знать, когда можно увидеть каждый сюжетный рубеж или поворотный момент. Вы можете ошибиться не более чем на 2 минуты.

Как только вы узнали, как фильм разбивается на акты, и где находятся ключевые рубежи, вы уже не сможете смотреть фильмы как раньше.

Путь главного героя

В визуальном представлении путь героя представлен не прямой, а кругом.

Он начинается с верхушки круга, с Обычного мира, продвигается против часовой стрелки через ряд этапов, и в конечном итоге герой возвращается на исходную точку, откуда начинал путь.

Путь героя отличается от 3-актовой структуры тем, что все внимание уделяется самому герою, и не обязательно указание четкого злодея. Имеются и другие персонажи, которые временами могут оказаться полезными нашему герою, а временами — помешать ему, но мы смотрим на вещи только с точки зрения героя. В данной схеме персонажи могут изменять свою роль во взаимоотношениях с героем с течением времени.

Обычный мир такой же, как и в 3-актовой структуре сценария. В этот период зритель знакомится с героем и изучает его жизнь, личность, окружение.

В «Титанике» это период, когда зритель впервые встречает Роуз, Кэла и Джека и узнает о жизни богатых и бедных в начале 20-го века.

Призыв к приключениям — момент, когда герою предоставляется возможность или выбор принять или отказаться от некой миссии или решения проблемы.

Роуз была вынуждена согласиться на это путешествие, что стало для нее духовным путем, и она отплывает на корабле, делает первый шаг в жизненном пути как жена Кэла.

Протест против призыва является типичной реакцией, когда у человека есть желание избежать опасностей и риска, возникающих во время путешествия, а также их последствий.

Роуз находится в конфликте со своей матерью и с Кэлом, она не может принять изменения в жизни, к которым ее принуждают. Когда она уже не может больше выдерживать, то решается совершить самоубийство.

Встреча с наставником подразумевает беседу с кем-либо, кто передает какие-то знания герою. Наставник не обязательно должен быть хорошим или плохим парнем, но для героя очень важна та информация, чтобы сделать первый шаг.

Наставник появляется в образе Джека, он рассказывает Роуз, что есть другие миры, что есть огромные возможности в этой жизни, ей только нужно мужество и попытаться найти их.

Переступает черту — это эквивалентно старту второго акта в нашей структуре сценария. Это начало путешествия.

Роуз предлагает Джеку пообедать в ее богатом кругу, а он предлагает ей узнать о его мире. Ей нравится это, и она начинает свой путь.

Испытания, союзники и враги, следующий шаг в пути героя. Герой входит в новый, странный и особый мир. Он будет обучаться, меняться, проходить разные испытания.

Чем дальше она знакомится с миром Джека, тем больше разногласий возникает с Кэлом и матерью, призывающих ее вернуться к прошлой жизни.

Приближение к самому главному — это поворотный момент в нашем рассказе. Перед героем начинается главное испытание, и он должен быть готов в полной мере к выполнению главной задачи, поставленной перед ним на этапе Призыва к приключениям.

Роуз просит Джека сделать эскиз ее портрета в стиле ню, после этого они занимаются любовью. Она убеждена в правильности своего выбора, и абсолютно готова к финальной борьбе за свои убеждения.

Тяжкое испытание является главным кризисным моментом рассказа, в котором герой сталкивается со своим наибольшим страхом и риском смерти. В каком-то смысле герой во время битвы закаляется и меняется навсегда.

Роуз борется с Кэлом за право контроля своей жизнью, которую она выбрала для себя.

Дорога назад ознаменовывает начало 3-го акта в нашей структуре, когда герой использует свою вновь обретенную силу и знания, чтобы завершить путешествие и вернуться в свой Обычный мир. На его пути еще встречаются проблемы, но герой теперь уже вооружен, обладает необходимыми навыками или знаниями, чтобы встретиться с ними.

Роуз ускользает от Кэла ради спасения Джека, но перед ней еще стоит нерешенная задача выжить на тонущем корабле.

Возрождение — финальный шаг в завершении своей миссии, определенной на этапе Призыв к приключениям. Теперь герой — хозяин своего мира.

Роуз теряет Джека, но она выживает и избавляется от притязаний мужа и матери. Теперь она вольна сама управлять своим будущим.

Возвращение с эликсиром — это та развязка, в которой мы узнаем, как герой возвращается с испытаний, завершает путешествие, о том, как поменялся его внутренний мир, и что он приобрел, о том, как герой будет использовать свои знания и умения, как будет жить дальше с друзьями, близкими и окружающим обществом.

Роуз начинает вести полноценную, богатую жизнь. История проходит полный круг.

Конец.

Вы можете внимательно просматривать и анализировать различные известные фильмы, тем самым более глубоко изучите структуру написания сценариев.

Три акта и Путь главного героя — это модели сценариев, проверенные временем. Вы можете взять их за основу при написании ваших собственных историй. Используйте эти знания, как и другие известные вам средства. Если это вам помогает, используйте. Если нет — воспользуйтесь методами, которые вам кажутся наиболее подходящими.

Вы — режиссер. Вы — художник. Вы можете научиться этим методам, а затем изобрести свой собственный.

В любом случае вы должны быть в состоянии внести в свой сюжет развлекательные и эмоциональные составляющие.

Оформление проектов нормативных правовых актов (законодательная техника)

А. С. ПИГОЛКИН

ОФОРМЛЕНИЕ
ПРОЕКТОВ НОРМАТИВНЫХ ПРАВОВЫХ АКТОВ
(ЗАКОНОДАТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА)

При публикации настоящего материала в нашем журнале
редакция исходит из того, что к нормотворчеству в муниципальном образовании
применимы все требования и рекомендации, содержащиеся в материале
относительно законодательного процесса в субъектах РФ.

§ 1. Общие положения

Соблюдение требований законодательной техники, представляющей собой систему основанных на практике правотворчества и теоретически осмысленных принципов и правил (приемов) подготовки проектов нормативных актов, — обязательная предпосылка высокого качества законов, их полноты, непротиворечивости.

Недоучет правил законодательной техники приводит к издержкам и ошибкам в юридической деятельности. Технико-юридические правила правотворчества вырабатывались мировым сообществом. Их неуклонное соблюдение — необходимое условие внедрения четких юридических начал в рыночные отношения, развития демократии, упорядочения межнациональных отношений и формирования правового государства.

Принятие субъектами Российской Федерации качественных законов и иных нормативных актов, способных реально и эффективно влиять на различные сферы жизни регионов, в значительной степени зависит от «технологии» составления проектов, от последовательного использования апробированных практикой правил законодательной техники. Высокий уровень техники оформления проектов, ясность и четкость изложения законов являются необходимой предпосылкой эффективности принимаемых актов, системности законодательства, эффективным средством ликвидации пробелов и противоречий в действующей правовой системе, что необходимо для установления строгого режима законности в стране. Следует вспомнить слова российского реформатора Петра I: «Все прожекты зело исправны должны быть, дабы казну изрядно не разорять и отечеству ущерба не чинить. Кто прожекты будет абы как ляпать, того чина лишу и кнутом драть велю — в назидание потомкам».

Правотворческими органами субъектов Российской Федерации уделяется значительное внимание юридической форме принимаемых нормативных решений, их доступности, точности и компактности. Более четкими и единообразными стали структура законодательных актов, их стиль изложения. Следует отметить также особое внимание к точности и ясности языка, единообразию терминологий, улучшению стиля изложения нормативных предписаний. Упорядочивается практика отмены старых актов, внесения в них необходимых изменений.

Но позитивные процессы лишь явственнее высвечивают недостатки современной правотворческой практики, отрицательно влияющие на качество принимаемых нормативных актов и эффективность их действия. Такие недостатки могут быть вызваны как не всегда оправданной поспешностью разработки и принятия новых актов, так и недостаточным вниманием к их юридической форме и способны привести к существенной рассогласованности всей системы российского законодательства, его отставанию от нужд времени.

Ошибок по содержанию и форме изложения нормативных актов пока еще довольно много. Объясняется это во многом недостаточным опытом разработчиков проектов. Ведь интенсивная правоподготовительная работа во многих регионах только началась.

Нередко еще в правотворческие органы направляются недостаточно технически отработанные проекты, содержащие неточные и расплывчатые предписания, противоречия и пробелы. Не все готовящиеся нормативные акты унифицированы по структуре и стилю изложения, связываются с действующим законодательством, не всегда выдерживается единство терминологии. Имеются случаи несоблюдения обязательного правила отмены устаревших актов и их частей, внесения в них изменений, если они противоречат новым актам. Многие недавно принятые в регионах законы страдают излишней декларативностью предписаний, отсутствием в ряде случаев тщательно отработанного механизма действия его норм и обеспечения их реализации, что зачастую отрицательно сказывается на применении закона.

Бурные темпы правотворческой деятельности, усиление ее плановых основ, увеличение общего объема нормативного «хозяйства» регионов существенно повышают требования к единообразию оформления законопроектов, к унификации их рубрикации, терминологии, стиля, использованию однотипных формулировок, конструкций и т. д. Работы по автоматизации справочно-информационной службы в области законодательства также предъявляют повышенные требования к оформлению перечней и рубрик законов, к унификации их обязательных реквизитов, применяемой терминологии и т. д.

Основные требования (принципы) законодательной техники.

Нормативный акт — это литературное произведение особого рода, имеющее свои характерные черты и особенности, определяемые назначением права в общественной жизни, а именно — быть властным регулятором общественных отношений, человеческого поведения, четко определять юридические гарантии свободы личности, права и обязанности граждан, их объединений, органов, предприятий, фирм и других субъектов права, устанавливать меры, обеспечивающие исполнение правовых предписаний. Этим и определяется содержание основных принципов (требований) законодательной техники, которые должны быть положены в основу правоподготовительной деятельности.

Правила законодательной техники весьма многочисленны и разнообразны. Здесь нет общего рецепта на все случаи. Применение этих правил может оказать положительный эффект лишь при непременном учете конкретных условий, вызвавших необходимость принятия того или иного акта, специфики предмета регулирования и сферы его действия. В то же время все конкретные правила законодательной техники объединяются общей основной, сквозной идеей — создать наилучшие условия и максимальные удобства для правильного применения нормативных актов, достичь полноты, точности, доступности и компактности правовых положений. Исходя из этого можно сформулировать основные, наиболее общие принципы (требования), которые должны быть положены в основу работы над внешней формой готовящихся проектов:

1. Точность и определенность юридической формы: формулировок, выражений и отдельных терминов закона.

Достижение наибольшего соответствия между идеей, мыслью законодателя и воплощением этой идеи в нормативной формуле — требование, непосредственно исходящее из специфики права как регулятора общественных отношений. Закон содержит обязательный эталон поведения, модель будущих поступков человека. В нем недопустимы недомолвки и двусмысленности. Неточность словесного воплощения нормы, расплывчатость и отсутствие единообразия понятий и терминов может привести к неправильному пониманию и применению закона, к возможности отхода от его буквального смысла, а это может оказать прямое влияние на судьбы людей, производственную деятельность, работу законодательных, исполнительных и судебных органов.

Недостаточно четкая статья закона или даже слово могут вызвать серию юридических ошибок и серьезные политические последствия. Достаточно вспомнить довольно часто встречающиеся, к сожалению, формулировки типа «как правило», «обычно», дающие возможности практически не исполнять закон, произвольно им жонглировать. В ст. 52 Устава Кемеровской области говорится об обеспечении национальным культурным центрам, национальным обществам и землячествам возможности участия в работе Законодательного Собрания, органов исполнительной власти области при рассмотрении вопросов развития национальных отношений в области. Однако из Устава не ясно, в чем конкретно эта возможность заключается — в участии в заседаниях с правом решающего или только совещательного голоса либо в иных формах. В Уставе Краснодарского края, в Законе Республики Саха (Якутия) «Об общественных объединениях» и ряде других актов субъектов Российской Федерации используется термин «совершеннолетние граждане», хотя из закона не ясно, с какого возраста это совершеннолетие наступает.

2. Ясность и доступность языка нормативного акта для адресатов, на которых он распространяет свое действие.

Нормативный акт должен быть ясен для широких слоев населения, ведь запрещено отговариваться названием или непониманием норм. Доступность юридической формулы — необходимое условие укрепления законности, внедрения четких юридических начал во все сферы жизни, повышения авторитета права. Неясная норма не дает полного представления о правах и обязанностях граждан, ведет к ненужной трате времени на запросы и толкование, приводит к спорам и ошибкам. Приведем примеры. Непонятен до конца такой примененный в Уставе Кемеровской области термин, как «иные национальные территории (кроме национальных административно-территориальных единиц) — национальные районы, национальные поселки, национальные сельские поселения» (ст. 49, 50, 51). Недостаточно ясны без дополнительного толкования такие употребляемые в правовых актах регионов термины, как общефедеральные органы, административные границы, политические должности и др.

Требование простоты изложения нормативного акта не должно, однако, наносить ущерб полноте, точности и глубине формулирования законодательных положений, приводить к нарочитому упрощенчеству и примитивизму. Многие регулируемые правом отношения достаточно сложны, и это не может не отразиться на стиле изложения соответствующих норм. Юриспруденция оперирует сложными, многогранными и специфическими понятиями техники, медицины и других специальных отраслей знания с их особой терминологией.

Уровень простоты и доступности языка нормативного акта зависит от того, на кого он рассчитан, какой сферы отношений касается. Если он регулирует узкую, специальную сферу и рассчитан на специалистов, например на строителей, работников здравоохранения, то в таком акте возможно употребление специальных терминов и оборотов. Но акты, обращенные к широким слоям населения, коллективам, объединениям (а таких актов большинство), должны излагаться простым и доступным языком. Употребление без объяснения сложных и непонятных терминов и выражений, специальных понятий недопустимо. Если для исполнения нормативного акта и просто его уразумения многие вынуждены обращаться за разъяснениями к помощи сведущих лиц, то этот акт вряд ли будет эффективен и авторитетен.

В век технического прогресса, усложнения социальных связей значительно ускоряется темп общественной жизни, растет поток информации. Она уплотняется и специализируется, углубляется ее дифференциация. Эти процессы прямо отражаются и на юридической информации. Происходит все большая специализация правового регулирования, углубляется регламентация ряда особых сфер жизни (медицина, техника, экология и др.). Очевидно, что чем более специализирован объект правового регулирования, тем более специальными могут быть язык и терминология соответствующих нормативных решений.

3. Полнота регулирования соответствующей сферы отношений.

Если в процессе исполнения нормативного акта обнаруживается ряд вопросов, на которые он не дает исчерпывающий ответ, если акт фрагментарен и отрывочен, не предусмотрен механизм его реализации, то о его эффективности не может быть и речи.

Чтобы обеспечить полноту регулирования, следует предусмотреть в проекте положения (если они не вытекают из действующего законодательства), без которых будущее регулирование не сможет быть достаточно эффективным. Это касается в первую очередь норм, предусматривающих исполнение будущих предписаний, механизм их действия, меры поощрения, а также и ответственности, юридические санкции. Без них правовое решение будет мертворожденным, превратится в простую декларацию.

4. Конкретность регулирования, борьба с декларативностью нормативных актов.

Эффективным и действенным инструментом преобразования жизни служит лишь тот акт, который точно и конкретно определяет права и обязанности субъектов правоотношений, четко формулирует меры их обеспечения (правовые санкции, способы поощрения и стимулирования, организационные меры). Лозунговый стиль превращает закон в пустую декларацию, никого ни к чему не обязывающий призыв, дает возможность произвольно его толковать и применять. Между тем декларативные термины и выражения, положения чисто социологического плана нередко встречаются в недавно принятых нормативных актах регионов. Часто еще используются такие термины, как «общественное благо», «доверенные лица народа» и т. п.

5. Использование апробированных, устоявшихся терминов и выражений, имеющих широкое хождение.

Неудачные фразы и обороты, мало распространенные термины ослабляют регулирующую роль права, авторитет и социальную ценность закона. Представляются неудачными, например, такие термины, как «сельскохозяйственный пал» (имеется в виду разведение огня), «сброс сточных вод на рельеф местности», использованные в Законе Республики Саха (Якутия) «Об административной ответственности за экологические правонарушения». Выражение «литературная и творческая деятельность» (ст. 26 Закона Республики Саха (Якутия) «О государственной службе») наводит на мысль, что занятие литературой — это не творческая деятельность.

6. Максимальная экономичность, оптимальная емкость, компактность законодательных формул.

Чрезмерно обширный, громоздкий текст, наличие ненужных деталей ограничивают возможности эффективного воздействия права на общественные отношения, затрудняют ориентирование в законодательстве, создание автоматизированных поисковых систем. Очевидно, что требование экономичности касается не законодательных идей, сути юридических предписаний, а их словесного оформления, не содержания, а формы права. Краткость в правотворчестве — это оптимальная экономичность изложения мысли законодателя при сохранении полноты ее содержания. Эти требования не должны влиять на объем информации, заложенной в нормативном акте.

Иногда при составлении того или иного литературного произведения намеренно допускают избыточность информации (повторение наиболее значимых мест, подчеркивание главных мыслей и т. д.) с тем, чтобы сделать текст более ясным и доходчивым. Для законодательного текста это излишне. В нем все важно, все значимо и требование его понятности должно выполняться не за счет повторений, а за счет точности юридических понятий и конструкций при лаконичности изложения мысли законодателя и оптимальной структуре акта.

Требование экономичности в законодательстве имеет и другой аспект — это минимум актов по одному вопросу в интересах лучшей обозримости нормативного материала, облегчения пользования им, его учета и систематизации.

Нынешний бум законотворчества приводит к тому, что наряду с крупными основополагающими нормативными актами готовятся и принимаются сравнительно мелкие, по узким вопросам. Тенденция мелкотемья нормативных актов приводит к существенному «затовариванию» законодательного «хозяйства», его громоздкости, дублированию одних и тех же норм, расхождениям, несогласованности и пробелам действующего регулирования в регионах. Борьба с «перепроизводством» нормативных актов, их укрупнение и объединение приобретают все более актуальное значение. Нужны единые по целям и содержанию крупные акты, входящие в качестве составных частей, блоков в единую, внутренне согласованную систему законодательства.

7. Системное построение права, т. е. цельность, сбалансированность, внутренняя связь и взаимозависимость всех частей правовой системы, логическая последовательность изложения мысли законодателя.

Этот принцип предполагает гармоничное согласование всех норм актов, входящих в качестве составных частей в общую систему права и выполняющих в ней взаимодополняемые функции (в частности, регулятивных и охранительных предписаний). Сюда входят и установление правильного соотношения между действующими и вновь принимаемыми актами, и четкая взаимосвязь общих и специальных норм, актов высшей и низшей юридической силы и т. д.

Новый акт должен органически интегрироваться в единую правовую систему, согласовываться с действующими нормативными решениями, исключать противоречия и повторения. Если предусматривается иное регулирование по сравнению с действующим, то в него должны быть внесены соответствующие коррективы: отмена противоречащих новому акту старых актов и их частей, внесение в них соответствующих изменений (см. об этом подробнее § 4). Издание новых норм без учета предшествующего законодательства недопустимо.

8. Унификация, единообразие формы и структуры нормативных актов, способов изложения правовых предписаний.

Этот принцип предполагает использование одинаковых реквизитов актов, стереотипной структуры, единых терминологии, юридических конструкций и формулировок, унифицированного языка. Унифицированность, стандартизированность юридических формул, способов их изложения и построения — необходимое качество законодательства, непосредственно исходящее из такого свойства права, как его формальная определенность, а также из необходимости точности и четкости изложения мысли законодателя. Разнобой реквизитов и рубрик нормативных актов, отсутствие их стереотипной структуры, единого стиля изложения, несовпадение в разных актах нумерации статей, пунктов и их подразделений, формул отмены и изменения актов и их частей затрудняют использование законодательства. Так, в ст. 95 Устава Челябинской области говорится о возбуждении в установленном порядке отзыва депутата областного Совета и о возбуждении в установленном порядке процедуры отзыва главы областной администрации. Как видно, во второй части данного предписания присутствует слово «процедура», что явно противоречит требованию унификации нормативных предписаний. В современных условиях, когда появились возможности автоматизированной обработки нормативных актов, унификация их формы становится еще более актуальной.

Для правотворчества субъектов Российской Федерации требование унификации юридической формы приобретает особое значение. Ведь законодательство каждого из них является органической частью общего правового пространства Российского государства. Уместно, в частности, во избежание неоправданного разнобоя активно использовать при подготовке проектов способы изложения нормативных предписаний, стиль и терминологию федеральных законодательных актов, и в первую очередь Конституции Российской Федерации.

Точное и неуклонное следование всем приведенным принципам в их совокупности может характеризовать нормативный акт как совершенный с технической точки зрения и свидетельствовать о высокой юридической культуре его подготовки и оформления. Отсутствие какого-то из них или чрезмерное увлечение одним требованием за счет другого (например, стремление к краткости изложения за счет его полноты) — это свидетельство технического несовершенства акта

     

§ 2. Структура нормативного акта

Официальный характер выражения государственной воли в законе, ее документальность, требование точности и ясности формулирования юридических предписаний обусловливают необходимость оформления закона в строго определенных, заранее установленных унифицированных формах, наличие соответствующих формальных реквизитов (заголовок, дата издания и т. д.), четко определенных структурных частей.

Внешние формальные реквизиты нормативного акта.

Эти обязательные элементы нормативного акта, свидетельствующие о его официальном характере, юридической силе, показывают, какой правотворческий орган и когда принял данный акт, в какую форму его воплотил, удостоверяют его формальное действие. К формальным реквизитам нормативных актов, принимаемых правотворческими органами субъектов Российской Федерации, относятся: наименование вида акта (Указ Президента Республики Мордовия, постановление Правительства города Москва и т. п.), указание места и даты принятия. В конституциях и законах республик в составе Российской Федерации, уставах и законах иных субъектов Федерации не указывается орган, их принявший, поскольку презюмируется, что такие акты являются формой непосредственного олицетворения народовластия. Среди формальных реквизитов должна быть также подпись должностного лица, имеющего по закону право подписывать соответствующие акты.

Нужно ли снабжать нормативные акты порядковым номером их издания? Думается, что такая мера, используемая во многих зарубежных странах, вполне оправданна. Актами с номерами удобнее пользоваться, отыскивать их в официальных изданиях и сборниках законодательства.

Заголовок нормативного акта также является внешним формальным реквизитом и составной частью поискового образа документа. Заголовок обозначает предмет регулирования акта, во многом определяет сферу его действия, выбор необходимого нормативного материала, является начальным этапом ознакомления с содержанием правового акта, важным инструментом учета и систематизации законодательства.

Заголовок в принципе не носит и не должен носить нормативного характера, однако он имеет определенное ориентирующее значение для отыскания, учета и систематизации юридических предписаний. А иногда он оказывает неоценимую услугу и для правильного толкования отдельных неясных положений, так как обычно довольно четко обозначает сферу действия соответствующего акта.

В истории законодательства известны различные способы формулирования заголовков. Иногда законы назывались по органам, их издавшим (магистраты в Древнем Риме), по именам их создателей (законы Хаммурапи, Солона и т. д.). В США законы иногда называют по имени лиц, предложивших проект закона (закон Шермана, Клейтона, Тафта-Хартли). Однако чаще всего (а в нашей стране исключительно) заголовки обозначают предмет регулирования акта, его содержание, что наиболее удобно для пользования актом, его нахождения, ссылок на него.

В принципе все нормативные акты должны иметь заголовки, это является незыблемым правилом правотворчества. Нецелесообразно обозначать законы теми или иными номерами или другими способами кроме указания на предмет их регулирования.

Заголовок должен точно, четко и правильно отражать предмет акта с тем расчетом, чтобы исполнители могли по названию акта определить его основное содержание, легко запомнить, при необходимости быстро отыскать. Заголовок должен быть максимально информационно насыщен, содержать главные понятия нормативного акта, так как по заголовку в первую очередь осуществляется информационный поиск. Неточность, многословие заголовка, недостаточность отражения в нем предмета акта способны привести к неясностям и ошибкам на практике. Тщательное редактирование заголовков, устранение лишних слов, неудачных терминов и выражений — необходимые условия высокого качества проекта.

Преамбула нормативного акта.

Введение (преамбула) — самостоятельная органическая часть акта, служащая важным дополнением к его основной, нормативной части. Она не разделена на отдельные статьи и, определяя цели и задачи издания акта, характеризуя социально-политическую обстановку, которая побудила его издать, объединяет все предписания акта единой идеей, общей политической и правовой основой, целевой направленностью.

Преамбула помогает полнее и глубже понять социально-политическое значение и необходимость издаваемых актов, заостряет внимание на актуальных вопросах правового регулирования, мобилизует исполнителей на неуклонное осуществление сформулированных в ней предписаний. Поэтому представляется целесообразным чаще снабжать ею нормативные, и в первую очередь законодательные, акты, особенно в тех случаях, когда акт касается широкого круга субъектов права, имеет наиболее важное, принципиальное значение для соответствующего региона. Особенно важна преамбула в актах, непосредственно обращенных к гражданам, общественным объединениям, широкому кругу предприятий, фирм, кооперативов. Вполне закономерно, что практически во всех конституциях республик, уставах иных субъектов Федерации, а также в значительном числе иных законодательных актов регионов имеется развернутая преамбула.

В преамбуле не должны помещаться самостоятельные нормативные предписания. Они служат для правильного и глубокого понимания целей и социального значения нормативного акта, но не для непосредственного его применения к конкретным случаям. Не должно быть в преамбуле и общих, мало к чему обязывающих требований о совершенствовании работы, усилении требовательности к исполнителям, повышении ответственности за выполнение намеченных актом мер. Нецелесообразно также, чтобы во вступительной части упоминались другие акты, подлежащие отмене или изменению в связи с изданием данного акта. Требование не помещать в преамбуле нормативные положения относится также к легальным дефинициям, формулировкам о предмете регулирования нормативного акта, положениям о том, каких отношений он касается, которые, как известно, являются своеобразным видом нормативных предписаний. Правило об отсутствии в преамбуле нормативных предписаний подтверждается и тем, что она обычно не является объектом поиска в автоматизированных системах по законодательству.

Между тем практика помещения в преамбуле нормативных предписаний довольно широко распространена в правотворческой деятельности регионов. Так, в преамбуле Закона о языках народов Республики Татарстан указывается, что в Республике Татарстан недопустимы вражда и пренебрежение к любому языку, запрещается любая дискриминация по языковому принципу, включая запреты и ограничения по профессиям. В преамбуле Закона о языках в Тувинской АССР говорится о праве гражданина на свободный выбор языка общения. Очевидно, что эти положения имеют четко выраженный нормативный характер и их лучше было бы поместить в основной текст законов в качестве отдельных статей.

В преамбуле Устава Пермской области говорится о признании и гарантированности всех прав и свобод человека и гражданина, закрепленных Конституцией Российской Федерации, международными договорами Российской Федерации и другими международно-правовыми актами, признанными Российской Федерацией. А в преамбуле Устава Ленинградской области приводятся некоторые принципиальные положения из Конституции Российской Федерации. Таким положениям, как представляется, не место в преамбуле закона.

Означает ли все сказанное, что преамбула нормативного акта вообще не имеет никакого регулирующего значения, а содержит лишь разъяснительные положения? Думается, что нет. Устанавливая цели и задачи, которые стоят перед законом, преамбула официально констатирует эти положения, провозглашает их от имени государственной власти и тем самым обязывает исполнителей иметь их всегда в виду при правоприменении. Изложенные в преамбуле мотивы пронизывают собой содержание установленных норм и должны всегда учитываться при их применении.

Таким образом, положения преамбулы имеют определенное нормативно-регулирующее значение, воздействуя на общественные отношения не прямо, а посредством предписаний, сформулированных в статьях (пунктах) нормативного акта. Такие положения входят во внутреннюю ткань правового регулирования, представляют собой неотъемлемый, внутренне присущий ему элемент, его составную часть. Нормативно-регулирующий характер преамбулы проявляется в том, что ее положения являются мерилом толкования и применения соответствующих актов в целом и отдельных их предписаний. Большое значение имеет преамбула также при решении дел на основе аналогии права.

Рубрикация нормативного акта.

Если акт представляет собой объемный и сложный по своему построению документ, он обычно делится на части, разделы, главы, подразделы и т. д. Внутренняя рубрикация нормативных актов опирается на материальные основания — деление регулируемых правом общественных отношений на определенные сферы в зависимости от их характера и содержания и отражает (во всяком случае должна отражать) внутреннюю структуру соответствующей отрасли (подотрасли) законодательства, правового института. Чем ближе структура нормативного акта к системе законодательства, тем удачнее она, тем эффективнее служит делу упорядочения общественных отношений в регионе.

Как и заголовок, структура закона является источником информации о его содержании. Разделение на рубрики, их наименования помогают глубже уяснять нормативные предписания, определять связи между ними. Рубрикация упрощает пользование актом, его систематизацию, производство ссылок, помогает быстро ориентироваться в нормативном материале, улучшает внутреннее построение акта.

Довольно пестрая картина рубрик законодательных актов наблюдается в зарубежных государствах. В числе рубрик называются параграфы, главы, разделы, титулы, книги, причем для крупных актов используется двухступенчатое и даже трехступенчатое деление — например, разделение акта на части (титулы, книги), которые делятся на разделы, а они в свою очередь — на главы (параграфы).

Практика использования рубрик в российском законе — как в федеральном, так и в региональном — в принципе не устоялась и во многом противоречива. Обычно принимаемые законы при одноступенчатой их структуре делятся на главы, а иногда на разделы. Подразделения некоторых законов и иных нормативных актов не имеют наименований «глава», «раздел», а лишь снабжаются заголовками и римскими цифрами. Таков, например, Закон «О контрольном комитете Верховного Совета Республики Саха (Якутия)». Подобные технические недоработки в определенной степени снижают уровень юридической культуры принимаемых актов. Следует упорядочить употребление рубрик нормативных актов.

В практике правотворчества российских регионов встречаются, хотя и не так часто, акты, имеющие многоуровневые подразделения. Обычно они делятся на разделы, а разделы в свою очередь — на главы. Это имеет место при принятии конституций республик в составе Российской Федерации. Ряд конституций республик делится лишь на главы (Бурятия, Дагестан). Однако в большинстве республик конституции имеют двойную систему рубрик — они делятся на разделы, а разделы — на главы (Башкортостан, Татарстан, Кабардино-Балкария, Карелия, Коми, Северная Осетия — Алания и др.). Подобная рубрикация вполне оправдана для таких социально значимых и крупных по объему актов, какими являются республиканские конституции.

В некоторых конституциях республик имеется тройная система рубрикации. Так, в Конституции Республики Ингушетия входящие в разделы главы делятся на самостоятельные подразделения, имеющие предметные заголовки без нумерации. В Конституции Республики Башкортостан также имеется тройная рубрикация. Представляется, что такая практика имеет ряд преимуществ — она помогает быстро находить необходимые нормы, успешно их толковать и систематизировать, способствует четкости и легкой обозримости актов.

Лишь один закон конституционного характера — Степное Уложение Калмыкии не имеет внутреннего деления и представляет собой единый текст, разделяемый лишь на статьи. Между тем это достаточно обширный документ, состоящий из 44 статей и 6 пунктов заключительных и переходных положений, которыми регулируются разнообразные и четко отделимые друг от друга комплексы отношений. При этом многие статьи Уложения весьма значительны по объему и распадаются на многие самостоятельные части (см. ст. 26, 28, 29, 30 и др.). Поэтому едва ли можно признать такую структуру удачной.

Рубрикация уставов у субъектов Российской Федерации также достаточно разнообразна. Многие уставы делятся только на главы, другие — на разделы и главы.

Имеется двойная нумерация и в ряде обычных законов, принимаемых в регионах. Так, Закон Республики Саха (Якутия) «О нотариате» делится на разделы, а разделы — на главы. Для четкости и легкой обозримости нормативных актов, облегчения их использования предпочтительна двойная рубрикация регулирующих обширные сферы отношений и значительных по объему нормативных актов.

Для упорядочения и унификации употребления рубрик в нормативных актах уместно ввести следующие основные подразделения по восходящим ступеням: статья (пункт), глава, раздел (подраздел), часть. Более высшую ступень деления возможно употреблять лишь тогда, когда использована низшая. Например, не следует употреблять рубрику «раздел», если в акте нет глав, если же в нем нет глав и объединяющих их разделов, то не стоит использовать рубрику «часть».

При наличии рубрик в нормативном акте представляется необходимым для упрощения ориентировки в нем формулировать заголовки соответствующих глав, разделов, частей. К ним должны быть предъявлены те же требования, что и к заголовку всего акта. Целесообразно также, чтобы все рубрики нормативного акта соответствующим образом нумеровались, причем цифровые обозначения каждой ступени рубрикации были различными (например, часть может нумероваться римскими цифрами, раздел — арабскими, набранными жирным, курсивом, глава — арабскими, набранными полужирным, курсивом или со скобкой). Установление такого правила облегчило бы ссылки на отдельные части нормативного акта, внесло бы в его структуру необходимые точность и единообразие.

Важно добиваться достаточной четкости, логической связи и предметной определенности при распределении нормативного материала по отдельным рубрикам. Едва ли целесообразно, например, помещать в конституции нормы, определяющие основные права и обязанности человека и гражданина, в нескольких самостоятельных главах, как это делается в конституциях некоторых республик (Башкортостан, Татарстан, Тыва). Едва ли оправдано помещение в Конституции Республики Тыва наряду с разделом о правах личности также главы об основах социальной защиты граждан. Ведь практически предмет регулирования этих глав один и тот же.

При подготовке и принятии любого нормативного акта законодатель всегда стремится к тому, чтобы наиболее общие принципиальные моменты регулирования, нормы, имеющие отношение ко всем сторонам и аспектам рассматриваемого вопроса и подлежащие учету при применении конкретных норм, поместить в начале акта, в числе его первых положений. Так формируется первая часть акта, которая обычно называется «общие положения», «основные принципы», «общие предписания» и т. п. Во многих наиболее значительных кодификационных актах (обычно это кодексы) она традиционно называется «общая часть» (в отличие от «особенной части»). При многозвенной структуре акта такие общие положения могут быть в каждой его крупной рубрике.

Формулирование общих положений обеспечивает разумную компактность, краткость изложения нормативного материала, ликвидирует неоправданные повторения, а также, что самое главное, обеспечивает взаимосвязь помещенных в нормативный акт предписаний между собой, их логически увязанное системное расположение. Наличие тщательно разработанных и удачно сформулированных общих положений способствует стройности и логической последовательности изложения, помогает исполнителю быстро определять предмет, цель и сферу действия акта.

Общие положения нормативного акта приобретают в современных условиях еще большее значение. Все увеличивающийся массив нормативных актов в стране с неизбежностью требует усиления внимания к совместимости актов, их взаимоувязке и координации. И в этом отношении неоценимую пользу приносят опять же общие положения, в которых формулируются принципиальные предписания во многих случаях не только для данного акта, но и для всех норм соответствующей отрасли (подотрасли) законодательства, правового института.

В последнее время законодатель все больше использует так называемые нетипичные формы изложения нормативных предписаний: схемы, таблицы, карты, чертежи и т. д. Наиболее часто они помещаются в ведомственных актах, много их в президентских, правительственных решениях, актах глав администраций. Используются они, хотя и в меньшей степени, в законах, в том числе и в недавно принятых. При этом такого рода предписания помещаются обычно не в приложениях, что было характерно для прошлых лет, а непосредственно в основном тексте акта. Думается, что это целесообразно, так как при этом внимание исполнителей не распыляется и, главное, придается равноценность таких предписаний по сравнению с другими.

Статья (пункт) — основная структурная единица нормативного акта.

В российском правотворчестве отсутствует практика оформления нормативного акта сплошным текстом. Он традиционно делится на статьи (пункты), представляющие собой его основные ячейки, клеточки. Такое деление четко обозначает одно правовое предписание или гнездо тесно связанных между собой предписаний, облегчает толкование и применение акта, производство ссылок на отдельные его части, учет законодательства, составление разного рода собраний нормативных актов.

Особое положение закона в общей системе нормативных актов определяет то обстоятельство, что он делится на статьи, в то время как другие нормативные акты — на пункты. Такое различие имеет не только чисто техническое значение. Законодатель исходит из того, что акты, которые должны делиться на статьи, в своей основе наиболее стабильны и касаются более важных вопросов, в то время как акты, состоящие из пунктов, носят более оперативный характер, чаще подвержены изменениям, регулируют менее значимые отношения.

В статье (пункте) формулируется главное в нормативном акте — юридические нормы, т. е. государственно-властные веления, обязательные для исполнения предписания. Представляется в принципе неудачным, когда непосредственно в статьях (пунктах) акта законодатель формулирует призывы и пожелания, мотивы и цели издания тех или иных норм, отмечает неудовлетворительное положение дел по тому или иному вопросу, приводит примеры неправильной практики, объясняет ее причины. Место таких положений обычно в преамбуле нормативного акта.

Заголовки статей улучшают структуру закона, облегчают нахождение нужных норм, их толкование и сопоставление друг с другом, помогают эффективной пропаганде права. Кроме того, необходимость дать наименование статьи дисциплинирует составителя проекта, побуждая его включать в статью нормативные положения только по одному вопросу, не распылять материал, четко и логично его располагать. Отсутствие заголовков статей — значительный недостаток техники составления законопроекта, который, к сожалению, еще встречается в современной законотворческой практике субъектов Российской Федерации.

Как известно, во всех конституциях республик заголовки статей отсутствуют. Это связано в первую очередь с тем, что и в Конституции Российской Федерации заголовков, к сожалению, также нет. Несколько иное положение в уставах, принимаемых иными субъектами Федерации. В уставах ряда областей и краев заголовки статей имеются (см., например, уставы Иркутской, Свердловской областей. Краснодарского края). К сожалению, в уставах большинства субъектов Федерации таких заголовков нет.

Отсутствует единообразная практика формулирования заголовков статей и в обычных законах. В целом такой разнобой оформления законов характерен для большинства субъектов Федерации. Представляется, что формулирование заголовков статей закона должно быть непременным правилом, которое следовало бы нормативно установить.

Каждая статья (пункт) нормативного акта представляет собой нечто внутренне единое, цельное и выражает законченную мысль в ее полном объеме. Поэтому неоправданно наличие в одной статье (пункте) норм, которые не имеют прямой и непосредственной связи друг с другом и без ущерба для их содержания могут быть сформулированы в разных подразделениях акта. Искусственное уменьшение числа статей (пунктов) в нормативных актах за счет помещения разнородных норм в одном месте создает их громоздкость, порождает трудности для применения и толкования. Кроме того, нарушается основной признак построения отдельной статьи (пункта) — тесная связь и неразрывное единство правовых норм, помещенных в ней. Такой способ неудобен и с точки зрения систематизации законодательства, так как статью (пункт), содержащую несколько разнородных норм, нужно будет помещать в разных разделах или частях систематических сборников в зависимости от содержания и характера каждой нормы. Лучше вдвое большее число статей, писал в свое время известный юрист М. А. Чельцов-Бебутов, лишь бы каждая имела свое индивидуальное лицо, относясь к определенным действиям. (См.: Чельцов-Бебутов М. А. Революционная законность и упрощение уголовного права // Вестник советской юстиции. 1928, №13, с. 372.)

Когда две или несколько норм тесно связаны между собой, взаимно дополняют и обусловливают друг друга и лишь в своей совокупности дают ответ на определенный вопрос, когда одна норма не может быть понята полностью без другой, вполне возможно для удобства пользования и применения помещать их в одной статье (пункте), которая становится как бы гнездом тесно связанных отдельных нормативных предписаний, выступает внешней формой выражения и закрепления первичной их группировки, показателем системности права. Несколько норм (предписаний) в одной статье (пункте) допустимы тогда, когда они при тесной логической связи между собой дополняют и обусловливают друг друга, идут от общего к частному, когда последующие положения уточняют и развивают предыдущие. Статья (пункт) должна быть законченным нормативным положением с самостоятельной и четко выраженной темой, единым содержанием.

Изложение статьи (пункта), содержащей несколько норм, сплошным текстом в принципе нецелесообразно. Обычно каждая норма, которая может применяться отдельно и независимо от других, составляет абзац статьи (пункта). Именно такое четкое построение мы видим в подавляющем большинстве недавно принятых нормативных актов. При этом сама форма статьи (пункта) облегчает выделение каждого предписания.

В последнее время наметилась не совсем оправданная практика формулирования довольно громоздких, значительных по объему статей (пунктов), которые распадаются на ряд частей, содержащих в свою очередь несколько абзацев. Так, ст. 2 Закона Челябинской области «О бюджетном устройстве и бюджетном процессе в Челябинской области» делится на 10 частей, причем многие из них имеют несколько абзацев. В Сборнике законов и нормативных правовых актов Челябинской области эта статья занимает три страницы и практически могла бы быть сформулирована как отдельная глава Закона. Точно так же в ст. 16 Временного положения о бюджетном устройстве и бюджетном процессе в Тверской области, которая касается составления, рассмотрения и утверждения бюджетов, имеется 7 частей, причем некоторые части также делятся на отдельные абзацы. Видимо, было бы более целесообразно сформулировать статьи, посвященные отдельно составлению, а также рассмотрению и утверждению бюджетов.

Думается, что такая громоздкость и многоступенчатая градация неоправданны. Объясняется это в первую очередь стремлением сократить число статей (пунктов), сделать нормативный акт более компактным. Но такое стремление к краткости, чисто искусственное уменьшение числа статей (пунктов) чревато довольно значительными издержками. В таком громоздком и утяжеленном материале трудно ориентироваться. Кроме того, довольно неудобно ссылаться на отдельные положения акта при такой многоступенчатой структуре его первичных компонентов (статья, часть, абзац). Но главное — в результате такой практики в одну и ту же статью (пункт) зачастую попадают нормативные положения разного порядка, прямо не связанные друг с другом. Пусть статей (пунктов) в нормативном акте будет больше, но каждая из них будет посвящена одной теме, иметь четко очерченные границы. Такая практика обеспечит большую доступность нормативных положений для понимания и применения, удобства при ссылках, а кроме того, будет дисциплинировать составителей проекта.

В правотворчестве и правоприменении, в научной и публицистической деятельности часто возникает необходимость сослаться на тот или иной абзац (часть) статьи (пункта). Это сделать легче, если части пронумерованы. Если же такой нумерации нет, могут возникнуть серьезные трудности. Ссылка на всю статью (пункт) будет неточна, так как в ней имеются и другие нормы. Ссылка же на отдельный абзац формально не совсем удобна, поскольку никакого внешнего разделения статьи (пункта) на части нет. Обычно суды и другие правоприменительные органы в своих актах именуют отдельные абзацы статьи (пункта) частями в зависимости от места их расположения в статье (пункте) (например, ч. 2 ст. 5, ч. 3 ст. 8 и т. д.), хотя формальных оснований для этого нет. Те же неудобства возникают и в правотворчестве, когда необходимо дать ссылку на определенный абзац статьи (пункта), признать его утратившим силу, внести изменения, ввести в статью (пункт) дополнительный абзац. Поэтому желательно в случаях, когда в статье (пункте) нормативного акта отдельные абзацы представляют собой самостоятельные для применения нормы, производить официальное ее разделение на части путем нумерации абзацев арабскими цифрами с точкой. Это дает формальные основания для деления сложных статей (пунктов) на части, улучшает и упрощает их структуру, облегчает толкование нормативных предписаний, ссылки на них. Нумерация абзацев статей (пунктов) также важна в связи с необходимостью создания компьютерных систем учета законодательства и автоматизации выдачи справок по запросам.

Правотворческая практика субъектов Российской Федерации довольно противоречива в этом отношении. Конституции ряда республик (Кабардино-Балкария, Северная Осетия — Алания, Удмуртская) такую нумерацию абзацев статей содержат, однако в большинстве республик она, к сожалению, отсутствует. В Конституции Республики Бурятия в некоторых статьях отдельные их части нумеруются, в других же — нет, что явно нарушает структурное единство этого важного акта.

Что касается нумерации частей статей уставов краев и областей, то в большинстве из них она имеется, в то же время в некоторых из них такая нумерация отсутствует (Ставропольский край, Курганская, Псковская области).

Нумерация частей статей встречается и в некоторых обычных законах, принятых в регионах России, однако, к сожалению, не так часто.

Кроме того, ныне наметилась, как представляется, не совсем удачная практика. Во-первых, есть законы, где нумеруются абзацы не всех статей, а лишь некоторых. Так сформулированы, например, статьи Конституции Республики Кабардино-Балкария. Большинство статей Закона «О бюджетном устройстве и бюджетном процессе в Тверской области» содержит нумерацию частей, а в ст. 20 такой нумерации нет, хотя она состоит из 6 отдельных абзацев.

Такая практика создает неоправданную громоздкость статей, дезориентирует исполнителей, создает дополнительные неудобства при ссылках на отдельные абзацы частей статьи. Вот как можно было бы примерно представить такую ссылку: «абз. 2 ч. 3 ст. 5». Такие громоздкие и неудобные конструкции не соответствуют принципам законодательной техники. Они нарушают внутреннюю логическую структуру статьи, четкое распределение ее на части. Если статья (пункт) распадается на абзацы, то желательно каждому абзацу придавать статус части статьи (пункта) и соответствующим образом его нумеровать.

Отдельным структурным элементом статьи (пункта) может быть примечание к ней. Широкое использование примечаний в правотворческой деятельности не оправдывает себя. Они загромождают и запутывают законодательство, ухудшают структуру нормативных актов, рассеивают внимание исполнителей, затрудняют цитирование норм права, создают видимость неравноценности сформулированных в примечании нормативных положений. Поэтому естественно, что в нормативных актах последних лет примечания встречаются очень редко, причем обычно в ведомственных и правительственных актах. В законах же примечаний практически нет.

Основную массу примечаний, которые имеются в действующих нормативных актах, более предпочтительно было бы сформулировать в качестве самостоятельных статей (пунктов) или включить непосредственно в текст той статьи (пункта), к которой относится примечание. И в будущем представляется целесообразным избегать употребления примечаний. Особенно недопустимо, когда к статье (пункту) дается несколько примечаний.

Кроме примечаний в нормативном тексте встречается и такой прием изложения правотворческой мысли, как подстрочные примечания. Известно положение, что в нормативном акте все важно, одинаково значительно. А помещение того или иного законодательного правила в подстрочнике явно говорит о его неравноценном, каком-то дополнительном значении. Поэтому такой прием представляется явно неудачным, не способствующим оптимизации правового регулирования и должен быть исключен из практики правотворчества. Он создает впечатление о явной неравноценности отдельных положений нормативного текста, усложняет структуру акта, утяжеляет изложение. Помещение подстрочных примечаний возможно лишь в процессе систематизации законодательства, подготовке разного рода сборников нормативных актов, когда нужно дать определенные комментарии к тексту.

К сожалению, помещение в законе подстрочных примечаний встречается и ныне. Имеется оно, например, в Законе «О свободе собраний, демонстраций и других публичных мероприятий в Республике Башкортостан». В сноске к этому Закону дается сокращенное наименование выражения «собрания, демонстрации и другие публичные мероприятия». Более целесообразно было бы дать такое сокращенное наименование в скобках после первого упоминания соответствующего выражения в тексте Закона.

Нумерация статей и других подразделений нормативного акта.

Она для удобства пользования и ссылок обычно бывает сквозной для всего акта. Представляется недопустимым отдельно нумеровать статьи (пункты) каждого раздела (главы) акта. Арабские цифры для нумерации более удобны, чем римские, особенно если количество статей (пунктов) велико.

Не менее важна также нумерация глав, разделов и других подразделений нормативного акта. Без нее труднее пользоваться актами, ссылаться на них. Нумерация каждой рубрики также обычно бывает сквозной. Нецелесообразна, например, отдельная нумерация глав каждого раздела. Различные подразделения рубрикации (глава, раздел, часть) желательно нумеровать различными символами (например, арабскими и римскими цифрами, буквами).

Следует ли время от времени менять всю нумерацию нормативного акта, учитывая все произведенные дополнения и исключения его статей (пунктов)? Представляется, что нет, хотя в ряде стран (например, в Румынии) такая практика имеет место. Нумерация должна быть стабильной. С определенным номером статьи (особенно в кодексах) лица, которые с ней часто сталкиваются, обычно связывают представления о ее содержании. Кроме того, такие изменения нумерации пришлось бы проводить довольно часто, так как вновь и вновь накапливались бы новеллы и отмененные положения. Это затруднило бы поиски необходимых статей (пунктов), создало путаницу в применении права и при обобщении практики. Кроме того, при изменении нумерации нужно менять и все ссылки, а это, как известно, сложная работа.

Потребности дальнейшего упорядочения и унификации формы юридических актов, автоматизации их учета и поиска требуют перехода в будущем на единую десятичную нумерацию всех рубрик и частей нормативного акта. Такая единая нумерация способна охватить все уровни структуры акта. Каждая статья (пункт) и даже отдельные ее части (абзацы) могут обозначаться серией цифр, которые отразят номера и соответствующего акта, и его раздела (главы), и статьи (пункта), и отдельных ее частей (абзацев).

В правотворчестве некоторых регионов России такая нумерация активно внедряется. Так, в Челябинской области пункты актов обычно делятся на отдельные части, причем в каждой части дается и номер пункта, к которому она относится, и номер самой части (например, 3.6, 5.2 и т. д.).

Десятичная система необычна для традиционного стиля нормативного акта, внешне выглядит как учетно-регистрационная. Однако она имеет ряд существенных преимуществ (четкость и единообразие обозначений, удобства машинной обработки, легкость внесения дополнений).

(Окончание в следующем номере)

Печатается с сокращениями по:
Проблемы правотворчества субъектов РФ.
Научно-методическое пособие.
Отв. Ред. А. С. Пиголкин.
— М.: Издательство НОРМА, 1998. — 272 с

Структура / Служба записи актов гражданского состояния Ямало-Ненецкого автономного округа

ПОНЕДЕЛЬНИК

выходной день

ВТОРНИК

09.00 – 12.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

перерыв на обед 12.30 – 14.00

14.00 – 18.00

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

СРЕДА

09.00 – 12.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

перерыв на обед 12.30 – 14.00

14.00 – 17.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

ЧЕТВЕРГ

09.00 – 12.30

Работа с документами

перерыв на обед 12.30 – 14.00

14.00 – 18.00

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

ПЯТНИЦА

09.00 – 12.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

перерыв на обед 12.30 – 14.00

14.00 – 17.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

СУББОТА

09.30 – 12.30

Государственная регистрация рождения, заключения брака, расторжения брака, усыновления (удочерения), установления отцовства, перемены имени, смерти Выдача повторных свидетельств (справок), о государственной регистрации акта гражданского состояния

Внесение исправлений и изменений в записи актов гражданского состояния

перерыв на обед 12.30 – 13.00

13.00 – 17.00

Государственная регистрация заключения брака, смерти

ВОСКРЕСЕНЬЕ

выходной день

Что такое акт обследования и когда он нужен?

Акт обследования – это документ, позволяющий снять объект с учета, ранее занесенный в Государственный реестр недвижимости. На место приглашается кадастровый инженер, который после осмотра подтверждает частичное или полное прекращение существования объекта. Акт представляет собой документ в электронном виде, заверенный электронной подписью, принадлежащей аттестованному кадастровому инженеру, он отправляется в ГКН.

Для заказчика результаты осмотра присылаются в письменном виде, если это указано в условиях договора подряда. Акт подписывается и ставится личная печать ответственного лица. Специалист компетентен на основании осмотра объекта и предоставленной относительно него документации дать заключение о следующих параметрах:

  1. Степень разрушения.
  2. Возможность, необходимость восстановления.
  3. Соответствие регистрационной записи в государственном реестре недвижимости.

В каких случаях нужен акт обследования

Если здание было повреждено или уничтожено во время пожара, наводнения или другой катастрофы, то этот факт не может стать основанием для снятия недвижимости с учета. То есть фактическая гибель с юридической точки зрения не может стать веской причиной для снятия недвижимости с учета или начала строительства новой недвижимости.

Документ требуется в следующих случаях:

  1. При умышленном уничтожении объекта недвижимости (сносе).
  2. Для аннулирования временной постановки на учет.
  3. При разделе, реконструкции, слиянии или пристройке недвижимости.

Обратите внимание! Под гибелью понимается состояние объекта недвижимости, которое больше не в силах удовлетворять основные потребности его владельца. То есть при пожаре или наводнении, когда здание не полностью пострадало, не может быть и разговора о сносе и постройке нового дома. Если восстановление не имеет смысла или экономически не оправдано, то сначала владелец должен снести строение и только после этого провести обследование с привлечением компетентных в этой области специалистов.

Только после вынесения решения о внесении записи в ЕГР объектов капитального ремонта, гражданин, подавший заявление в инспекцию, утратит право собственности и будет освобожден от уплаты налогов.

Содержание акта обследования

Акт обследований представляет собой очень постой по структуре документ, большую часть которого занимает описание обследованных объектов с найденными нарушениями, рекомендациями относительно каждой части и общий вывод. Документ составляется в следующем порядке:

  1. Название документа.
  2. Дата составления.
  3. Объект обследования с прилагающимся полным адресом.
  4. Состав комиссии с указанием ФИО и соответствующих должностей.
  5. Какие помещения были осмотрены.
  6. Результаты проведенного обследования.
  7. Подписи всех членов комиссии с расшифровкой.

Результаты описываются с учетом поставленных перед комиссией задач. Выписываются все найденные нарушения, дефекты и потенциальные угрозы.

Процедура составления акта обследования

Процедурой составления занимается только кадастровый инженер, который уполномочен государством на проведение работ и подготовку документов. Дополнительно для осмотра недвижимости в комиссию входят профильные мастера с разным образованием – строители, технологи. Согласно 29 статье закона о кадастре, специалисты должны соответствовать следующим требованиям:

  1. Гражданство РФ.
  2. Высшее образование.
  3. Отсутствие судимости.
  4. Наличие квалификационного аттестата.
  5. Наличие личной печати.
  6. Наличие электронной цифровой подписи.
  7. Опыт работы в статусе помощника кадастрового инженера не менее двух лет.

Договор подряда – это основной документ, который является основанием для начала оценки. В нем в обязательном порядке указывается перечень работ, которые требуется выполнить, а также сроки выполнения, дополнительные условия и оплата. Дополнительно к договору прикладывают смету и задание, утвержденные заказчиком.

При проведении проверки заказчик обязан предоставить кадастровому инженеру документ о праве собственности, этот пункт указан в законе о кадастре, измененного с 1 января 2017 года. Чтобы ускорить процесс составления документации специалистом, можно предоставить кадастровый паспорт или техническую документацию на него.

После предоставления требуемых документов, кадастровый инженер запрашивает выписку из Государственного кадастра недвижимости и сопоставляет предоставленную информацию с реальным состоянием недвижимости посредством выезда на место вместе с группой.

Во время осмотра исследуются:

  1. Фундамент.
  2. Внешнее состояние сооружения.
  3. Инженерные сети и коммуникации.
  4. Крыша, кровельные материалы, чердак.
  5. Внутренние помещения (стены, окна, полы, двери).

После осмотра он подготавливает акт по установленным требованиям, он подтверждается электронной подписью и отправляется специалистам ГКН в виде файла, форматом xml.

Для заказчика подготавливается бумажный вариант в двух экземплярах. Каждый из них прошнуровывается, страницы пронумеровываются, подтверждаются личной подписью и печатью, принадлежащей кадастровому инженеру, который занимается этим делом. Как правило, процедура осмотра объекта и составления документов не занимает больше семи суток.

действие (акт) – Weekend – Коммерсантъ

Игорь Тимофеев. «Три грации», первая половина 1930-х

Фото: JENNIFER MERIN

Действие (акт) — основная и самая крупная единица в структуре оперы, включающая законченную часть ее сюжета. Возникло как прямая параллель делению на акты драматических произведений, которое, в свою очередь, театр Ренессанса позаимствовал у античных теоретиков. Число актов может варьироваться в зависимости от жанра, времени создания и других обстоятельств.

Из всех принципов устройства оперы ее разделение на части выглядит самым удобопонятным и прагматичным. Ну в самом деле, поди высиди три-четыре-пять часов, не сходя с места. Рассеивается внимание, затекает тело, даже самые сладостные звуки начинают заметно терять в сладости. Надо же дать зрителю возможность ненадолго стряхнуть с себя одухотворенность — для бесцельного фланирования по фойе, для санитарных надобностей и для визита в буфет (тем более что тут и театру прямая выгода).

Притом принцип этот, естественно, вечный. «Пусть сочиненье не больше пяти и не меньше содержит / Действий, ежели хочешь, чтоб вновь его видеть желали» — это еще Гораций советовал; не до конца понятно, почему именно пять, но обычно это число увязывают с пятью этапами, которые, по старым понятиям, должно было проходить развитие сюжета драмы (например, экспозиция-развитие-кульминация-перипетия-развязка). Иными словами, все несколько сложнее, чем банальная потребность зрителя в перерыве, и за ритмом «действие-антракт, действие-антракт» стоят еще и формально-композиционные нормативы.

Но Гораций, понятно, писал не об опере; если же посмотреть на десяток-другой самых ходовых оперных партитур, то становится очевидно, что никакого единообразия нет,— есть оперы пятиактные, но есть и произведения в четырех, трех, двух действиях, а есть и одноактовки.

Обстоятельств, которые такой разброс обусловили, на самом деле множество, и вот они-то не всегда так уж удобопонятны и прагматичны. Бывает, например, что то или иное количество актов — это маркер «свой-чужой», знак принадлежности к определенной оперной традиции, например национальной. «Лирические трагедии» французского барокко, начиная с Люлли, аккуратно следовали канонам классицистской драматургии и включали непременные пять актов. У итальянцев было иначе; в «Эвридике» Якопо Пери два действия, в «Орфее» Монтеверди — пять, но потом в качестве незыблемого стандарта на долгое время утвердилась трехактная структура. Тут даже радикальные смены эстетических приоритетов ничего не меняли: в три действия укладываются оперы венецианцев XVII века — Кавалли, Сарторио, Чести — с их пестрой смесью запутанных интриг, переодеваний, бурлеска и чудес, в три же акта — строгие и чинные оперы-seria композиторов следующего столетия, придерживавшихся итальянской модели, от Скарлатти и Генделя до молодого Моцарта.

Еще по количеству действий подчас можно понять, к какому жанру относится опера, даже не читая либретто. В зародыше opera buffa была одноактной вещицей, позже стандартом стали два акта. Здесь, впрочем, не стоит делать вывод, что чем меньше актов — тем меньше серьезности. Итальянская оратория XVIII века, произведение по музыкальному складу совершенно оперное, только как раз от буффонады бесконечно далекое, тоже обычно сочинялась в двух частях: оратории такого пошиба обыкновенно исполнялись Великим постом в церкви, и в перерыве между действиями общество слушало проповедь.

Но иногда, экспериментируя с актовой структурой произведения, композитор и его либреттист свидетельствуют именно о том, что какая бы то ни было традиция им не указ и что они драматургическое членение оперы хотят подчинить соображениям, допустим, естественности и правдивости, а не формальным правилам. Так было, например, с моцартовским «Милосердием Тита», где старое и почтенное трехактное либретто с несколько даже демонстративной радикальностью переработали (с включением большого числа ансамблей),— и у получившейся, по словам Моцарта, «настоящей оперы» оказалось уже два акта. Так было и у композиторов-веристов рубежа XIX–XX веков, которые совершенно не были убеждены, что серьезную, захватывающую, эффектную музыкально оперную историю необходимо во что бы то ни стало растягивать на три-четыре действия. «Паяцы» Леонкавалло или «Сельская честь» Масканьи — опусы одноактные, но от того ничуть не менее важные для истории оперного театра, нежели «Тоска» или «Андре Шенье». То же можно сказать и о Рихарде Штраусе, у которого есть огромные трехактные «Женщина без тени» и «Кавалер розы» — но есть и одноактные «Электра» и «Саломея», все обаяние которых именно в том, что действие предельно сконцентрировано и непрерывно.

Во всех этих случаях, однако, акт — это не просто часть партитуры, выделенная по чисто сюжетному принципу. Действие оперы — еще и в музыкальном смысле законченный и даже автономный период, у которого тоже есть свои собственные завязка, кульминация и отчетливый финал (оформленный в соответствии с модами того или иного времени: когда бравурной арией, а когда массивным ансамблем, да еще и с хором). С одной стороны, композитору при этом положено было стараться, чтобы акты спорили друг с другом в выразительности, чтобы человек, опоздавший к первому акту, был уверен, что впереди у него все равно в достатке хорошей музыки. С другой — случалось так, что композиторы уровня Верди или Мусоргского перерабатывали свои оперы (директорам театров, что греха таить, тоже доводилось высказываться на предмет желаемого количества действий), вычеркивая или вставляя целые акты, и в результате этих замен восприятие оперы в целом менялось решительно и капитально.

А если вернуться к современной театральной прагматике, то она на самом деле композиторское деление на акты воспринимает вовсе не буквально. В «Воццеке» Берга, например, три акта — но обычно оперу, учитывая ее хронометраж, исполняют целиком без перерыва. Четырехактная «Свадьба Фигаро» Моцарта, скорее всего, будет идти не с тремя антрактами: времена изменились и театры предпочитают не затягивать оперные представления до глубокой ночи. Слушателю приходится, таким образом, воспринимать акт оперы прежде всего как музыкальную реальность — а не как механический отрезок от звонка до звонка.

 

 

дорогостоящий акт

«Золотое яблоко» Пьетро Антонио Чести (1668)

Вероятно, до самого вагнеровского «Кольца нибелунга» звание самого грандиозного и самого дорогостоящего оперного зрелища удерживало циклопическое «Золотое яблоко» Чести. Император Леопольд I, которому опера была посвящена, хотел затмить Людовика XIV с его версальскими празднествами — и преуспел. В Вене специально построили открытый театр с 24 переменами декораций, где десятки персонажей разыгрывали историю о суде Париса. В опере пять актов плюс огромный пролог, но исполняли их не кряду, а по три части за вечер.


судьбоносный акт

«Борис Годунов» Модеста Мусоргского (вторая редакция, 1872)

Первую редакцию «Бориса», как известно, Дирекция императорских театров забраковала как некондиционную, и Мусоргскому пришлось учесть ее пожелания. Именно появившийся в результате так называемый «польский акт» (третье действие) сделал из «Бориса», по сути, совершенно другую оперу, в которой есть и большая женская партия (Марина Мнишек), и любовная линия, и вкрадчивый Рангони, и напоминающий глинкинские традиции колорит польских танцев. Какой из двух «Борисов» состоятельнее театрально — вопрос по-прежнему дискуссионный.


рекордный акт

«Жизнь и эпоха Иосифа Сталина» Роберта Уилсона (1973)

Пять актов — вовсе не предел. В «Жизни и эпохе Иосифа Сталина» Роберта Уилсона (того самого) действий вовсе даже семь, а продолжается опера немыслимые 12 часов. Понятие «опера» Уилсон, правда, толкует расширительно: это пластический спектакль без пения на музыку нескольких композиторов, сюрреалистическое зрелище, имеющее к советской истории отношение разве что самое условное. Можно себе представить, какое впечатление Уилсоновы семь актов могли произвести на оперную публику начала 1970-х.


микроскопический акт

«Пески времени» Питера Рейнолдса (1993)

Есть вроде бы полусерьезный, но активно развивающийся современный феномен, который можно назвать микрооперой: когда целая одноактная опера длится меньше, чем иная ария. У московского композитора Андрея Семенова, к примеру, есть целый цикл опер продолжительностью минут по восемь-девять. Это, впрочем, еще не рекорд. Пока что самой маленькой оперой считаются «Пески времени» покойного композитора Рейнолдса. Увертюру, хор, речитативы и арии — в «конденсированном», правда, виде — удалось уложить в три минуты и тридцать четыре секунды.

 

Структура Трех Актов или Структура Пяти Актов?

Структура Трех Актов

Примечателен тот факт, что данному предмету не придается большого значения в отечественной литературе, тогда как зарубежом, особенно в англоязычных странах, ни один курс по шлифованию писательского мастерства, ни один учебник по написанию современного художественного произведения, — не обходится без упоминания или даже детального разбора понятия Структура Трех Актов. В более «продвинутой» литературе рассматривается также тема Структура Пяти Актов. В этой статье я не буду сосредотачиваться на интересном вопросе «Почему?», а лишь расскажу в общих словах, что это такое и «с чем едят». 

Еще Аристотель мудро заметил, что у каждой истории есть начало, середина и конец. Если какой-либо из этих составляющих нет, то нет и истории. Например, есть начало: «В Пельменево появился маньяк» и конец: «Его арестовали, идет следствие». Это может быть что угодно: сплетня на лавочке,сводка новостей, заметка в местной прессе, но никак не история. Еще менее удобоваримыми будут варианты «середина-конец», когда непонятно, кто, где и как все начиналось, и «начало-середина» — без логического завершения. На основании данного утверждения и построенаСтруктура Трех Актов. 

Предназначена она для анализа современной художественной литературы, а также для усовершенствования процесса коммуникации между автором и издательством. В общем-то, все достаточно просто. Первый Акт — Начало, занимает 25% произведения. Второй — Середина — 50%. И последняя четверть приходится на Окончание. 
  

Акт 1. Время и место действия, главные герои, закрутка сюжета/интриги. К концу акта происходитпервый конфликт, который меняет направление истории. Например, в «Матрице» главный персонаж узнает о том, что у него исключительные способности и ему предстоит спасти человечество. В любовных романах, Он и Она впервые встречаются, и жизнь как минимум одного из них летит кувырком. Примеры можно приводить до бесконечности, ведь даже не знакомые с данной теорией авторы «замешивают тесто» в начале произведения. Здесь же читатель получает возможность узнать о внутренних конфликтах главных персонажей, которые будут играть определяющую роль в развитии сюжета, и в последствии автор не забудет разрешить хотя бы некоторые из них. 

«Хвосты» — не единственная опасность, подстерегающая писателя. Желание создать блестящий первый акт может привести к тому, что тот затянется на половину произведения и больше, оставляя недостаточно пространства на развитие истории и, что часто бывает,безжалостно комкая конец. Сомнений нет, завершить роман можно и одним предложением: «Богиня Удачи спустилась с небес и помирила всех героев.» Но есть ли это хорошо? Почему-то кажется, что читатель будет плеваться от злости и никогда больше не потратит ни время, ни деньги на книги писателя, который, по сути, его надурил. Дал обещание определенного морального удовлетворения — и забыл его выполнить. О релевантности мы поговорим в одной из будущих тем. 

Акт 2. Середина и, собственно, развитие истории. Здесь, согласно изученным мной источникам, писателю важно не «скатиться» до однообразия. Ведь даже если нашпиговать середину (а в крупном произведении это не одна сотня листов) самыми интересными фактами, рано или поздно все они будут иметь одинаковый, со временем слабеющий, эмоциональный эффект на читателя. Чтобы этого не произошло, разработаны определенные методы в помощь автору. 

Во-первых, по ходу развития событий, заданных первым конфликтом в Акте 1, главному герою/героям нужно преодолевать ряд мелких препятствий и недоразумений. Читать о том, что «все хорошо» и как замечательно герои справляются с проблемой, — скучно. А вот если по ходу действий их постоянно что-нибудь «отбрасывает назад», — это уже совсем другое дело. 

Во-вторых, под конец первой половины Акта 2 происходит второй конфликт. Он должен быть серьезнее первого (не забываем, что волнение читателя должно развиваться по нарастающей). Р. Ингерман советует сделать так, чтобы второй конфликт возник из-за действий героев, которые вместо того, чтобы разрешить первый конфликт, создают еще большие проблемы. Но это — не правило. Второй конфликт может произойти по любым как внешним, так и внутренним причинам, главное — чтобы ему было место в данной истории и впоследствии он был разрешен. 

В-третьих, под конец Акта 2 происходит третий конфликт. Стоит ли говорить, что он должен быть еще более волнительным, чем предыдущие? Отличие третьего конфликта в том, что он должен вести к развязке и Акту 3. То есть должно произойти что-то такое, что подтолкнет героя(ев) к решениям или действиям, которые приведут к завершению истории. Например, в случае с межгалактической войной, в зависимости от желаемого писателем конца, герой и его команда могут победить (и определенный результат будет описан в Акте 3) или проиграть (и, допустим, потерпеть крушение на неизвестной планете, где их колония положит начало новой цивилизации). Сколько раз мы видели в любовных фильмах, что героиня едет одна в аэропорт и у героя остаются считанные минуты, чтобы не потерять ее навсегда? Третий конфликт должен быть определяющим, после него — «или пан, или пропал». 

Акт 3 — или конец, есть логическое завершение истории и подтягивание всех «хвостов». Астронавты понимают, что не смогут выбраться с новой планеты (корабль не подлежит ремонту и помощи ждать неоткуда), и разбивают лагерь. А влюбленный герой настигает даму сердца в аэропорту и они целуются; апплодисменты толпы, занавес. 

Это не жесткая структура, и автора никто не заставляет ей следовать. Но она работает, что подтверждается рядом бестселлеров. Она хорошо воспринимается читателем, и понятна издателям. Авторам предлагается адаптировать структуру под избранный жанр и собственную задумку, но многие вполне успешно работают в ее рамках, без изменений. Для иллюстрации адаптации Структуры Трех Актов под жанр, предлагается следующее ее использование в любовных романах: 

Cтруктуру Пяти Актов

Cтруктуру Пяти Актов изучил и предложил Густав Фрейтаг, известный драматург и романист. Отличие от Структуры Трех Актов состоит в том, что развитие истории (Акт 2 в СТА) разбито на три самостоятельных акта, включающих в себя развитие действия, точку поворота и «ниспадающее» действие. Проиллюстрировать это можно следующим образом: 

  

Акт 1. Время и место действия, знакомство с главными героями, внутренние и внешние проблемы, сюжет и основная интрига (желательно, не включать дополнительные ветки на данном этапе). Под конец — первый конфликт (см. Структура Трех Актов). 

Акт 2. Действие по восходящей. Положительные сдвиги в истории (например, герои влюбляются в друг друга, оказываются в экзотическом месте и т.д.). Второстепенные ветки сюжета, дополнительные герои. 

Акт 3. Точка поворота или перемены в истории. Второстепенные конфликты начинаются и разрешаются. Дополнительная интрига. 

Акт 4. Действие по нисходящей. Конфронтация и разрешение второстепенных проблем, подготовка к основному конфликту в главной ветке сюжета. Второй конфликт в главной ветке сюжета, подготавливающий к завершению. 

Акт 5. Окончание. Разрешение всех оставшихся второстепенных проблем, касающихся дополнительных персонажей. Включает в себя Решающий конфликт между главными героями, который тоже в итоге разрешается. Подтягивание «хвостов» в истории. 

Структура Пяти Актов позволяет «поддержать» наличие большего количества дополнительных героев и второстепенные ветки сюжета. Благодаря этому подходит для создания более объемных и сложных работ. Так же, как и Структуру Трех Актов,ее легко видоизменить под разные жанры и индивидуальные нужды писателя. Для любовных романов СПА будет выглядеть так: 

  

Ссылки на дополнительные ресурсы (на англ. языке): http://en.wikipedia.org/wiki/Dramatic_structurehttp://members.cox.net/wcgrnway/exchange/dfictech_06.htm 

Использованные материалы: 
К. Крэйг и Ф. Хьюс «Полный путеводитель для написания любовного романа» (2008) 
М. Рос «Молчаливый соратник писателя фикшн» (1992) 
Р. Ингермансон и П. Экономи «Написание фикшн для чайников» (2009)

Источник: http://avtoram.blog.ru/85834051.html

Чтение ACT: структура абзаца — подготовка к тесту Каплана

В разделе «Чтение ACT» вас спросят о структуре абзаца. Иногда вопрос будет касаться одного предложения в абзаце; в других случаях вопрос будет о включении всего абзаца. Важно хорошо подготовиться к тесту, чтобы быть готовым к вопросам о структуре абзацев.

  • Прочтите весь отрывок, прежде чем переходить к вопросам

    Крайне важно, чтобы вы понимали цель отрывка.Предварительный просмотр вопросов введет вас в заблуждение, когда вы будете читать отрывок.

  • Все дело в контексте

    Когда вас спрашивают о размещении предложения в абзаце, важно понимать, как оно соотносится с предложениями до и после него. Если в этом нет смысла, найдите замену в вариантах ответа.

  • Вопросы об исключении целых абзацев

    Вопросы об исключении целых абзацев.Иногда ACT спрашивает вас, как повлияет на отрывок, если весь абзац был пропущен. Подумайте о важности этого абзаца, а затем найдите вариант ответа, который лучше всего резюмирует, как пропуск этого абзаца повлияет на отрывок.

  • Добавление предложений

    Разработчики тестов также хотели бы, чтобы вы расшифровали, какое предложение имеет смысл добавить в абзац. Подумайте, какой вариант ответа лучше всего подходит к абзацу, предложениям до и после его вставки и даже первому предложению следующего абзаца (если есть следующий абзац).Все переходы должны быть плавными.

Самый простой тип поклона — это физический жест, который используется как приветствие как при встрече, так и при прощании. Когда два человека в рамках японской традиции приветствуют друг друга таким образом, они кланяются друг другу, держа спину прямо и глядя вниз глазами. Более глубокий поклон означает более формальное приветствие. Выбор одежды в разных культурах может указывать на степень формальности. Чтобы показать легчайшую степень уважения, человек может поклониться до 45 градусов, но это будет обычное приветствие с другом или членом семьи.

Какие изменения вы бы внесли в подчеркнутую часть абзаца выше?

  1. БЕЗ ИЗМЕНЕНИЙ
  2. Официальная одежда — это одежда, которую человек наденет на свадьбу.
  3. Формальная одежда имела разный дизайн в зависимости от страны происхождения.
  4. УДАЛИТЬ подчеркнутую часть

Иногда, когда вы читаете отрывок, подчеркнутое предложение будет казаться неуместным, как предыдущее.Остальная часть абзаца обсуждает поклоны в японской традиции, а в этом предложении обсуждается выбор одежды в различных культурах по всему миру. Правильный выбор всегда будет касаться той же темы, что и остальная часть абзаца, таким образом исключая A из наших вариантов ответа. Теперь нам нужно посмотреть, есть ли выбор ответа, который говорит о выборе одежды в японском обществе или о традиции поклонов. Б не так, потому что нет никакой связи с японскими обычаями или традицией поклонов.C тоже не так, поскольку это предложение, если оно вставлено в абзац, дает очень грубый переход как от предложения до, так и после него. Кроме того, нет упоминания ни о Японии, ни об обычае поклонов. Наконец, если мы прочитаем абзац без подчеркнутого предложения, это будет иметь смысл! Это означает, что мы должны УДАЛИТЬ подчеркнутую часть, сделав D правильным ответом.

в соответствии со структурой из четырех актов: как сохранить актуальность | Миа Маннс

Писатели много относятся к развитию.Развитие персонажа, развитие сюжета. Новое слово, которое следует иметь в виду, — это скорее изменение .

Ставки должны увеличиваться в тот момент, когда читатели начинают становиться… Не скучаю, но в данный момент они становятся слишком удобными. Прежде чем они уснули в своих креслах, что-то… ВЗРЫВАЕТСЯ.

Как писатели могут следовать структуре из четырех действий, как это делают сценаристы? Разве структура не предполагает предсказуемости? Как вы можете получить то, чего никогда раньше не делали, вне плана?

Меняются персонажи, меняются ситуации, меняются миры.

Изменение интересно. В реальной жизни мы боимся перемен, потому что боимся ставок и последствий. В мире рассказов ставки и последствия заставляют нас чувствовать, и мы жаждем изменений на каждом шагу. Лучшее сочинение ставит нас на грани опыта, максимально приближая их к пределам.

Требуется много времени, чтобы читатели почувствовали себя довольными . Эффективная сюжетная дуга — это больше, чем восходящее действие, кульминация, падающее действие — или начало, середина, конец.

В разбивке повествовательная дуга включает в себя зацеп, осложнение, конфликт, точку защемления, середину, вторую точку защемления, кризис, кульминацию, развязку.Хорошо, это сложно, но важно убедиться, что у вас есть все, что нужно, во всех нужных местах.

И пока мы этим занимаемся, давайте сохраним наши идеи уникальными. Вы вниз?

Акт первый: установка и осложнение

У первого акта есть два поворотных момента: провоцирующий инцидент и первый сюжетный момент .

В первом акте представьте своих персонажей и их мир, но не забудьте создать крючок на первых пяти-десяти страницах.Эффективным приёмом может быть уличная драка, внезапная смерть, уникальная сила или недостаток персонажа, неотразимая тема, совершенно новый мир, новая фантастическая точка зрения, захватывающая погоня, чудесное место (да, это тексты из Aladdin ), или сто тысяч достопримечательностей. Это может быть действительно хорошая шутка вслух.

Захват — это реакция, так что имейте в виду:

Прежде чем их можно будет зацепить, читателям сначала нужно позаботиться о вашем главном герое.

Зачем им? Ваш главный герой симпатичен, симпатичен или отвратителен? Выбирайте один из этих трех вариантов, и вы должны вызвать бурную реакцию. Ваша аудитория что-то почувствует, когда что-то пойдет не так (или правильно) на тех первых страницах.

Стремитесь удивить, добиться неожиданного. Если ваш крючок предсказуем, можете ли вы перевернуть его и сделать наоборот? Можете ли вы изменить свой тон, добавить юмора или усилить драму? Что произойдет, если вы поменяете пол персонажей местами? Не качай головой.В девяносто девяти процентах случаев что-то взорвется.

Сосредоточьтесь на эффекте (используйте яремную вену) и позаботьтесь о читателях (рассмешите их или заставьте слезиться на глазах, и тому подобное).

Подстрекательский инцидент все меняет:

Подстрекательский инцидент — поворотный момент ; помните, что это изменение . Да уже. Вы создали персонажей и мир, в котором они живут, вы зацепили читателя, который любит или ненавидит вашего главного героя — теперь вам нужно создать некоторые проблемы.Будь возмутителем спокойствия. Усложняйте вещи.

Читатели снова погружаются в чтение каждый раз, когда происходит изменение . Подстрекательский инцидент сталкивается с главным героем, попытки которого разрешить проблему приводят ко второй, более драматичной ситуации.

Подстрекательский инцидент — не первая точка сюжета.

Бильбо Бэггинс в одиночестве проводит в норе хоббита, когда на пороге его дома начинают появляться гномы. Это провокационный инцидент.

Бильбо просто хочет вывести гномов из своей гостиной, но после того, как он соглашается на работу Взломщика, удивляя даже себя, это первая точка сюжета. Драматическая ситуация после неожиданной вечеринки выходит на новый уровень; ему нужно украсть сокровища у дракона.

Хоббит

Первая точка сюжета сигнализирует об окончании первого акта. Это поднимает драматический вопрос, на который нужно ответить в кульминации. Будет ли Бильбо хорошим взломщиком? Выживет ли он на работе?

Сильное осложнение вынуждает главных героев делать выбор, и напряжение возрастает, если они делают неправильный выбор (поэтому заставьте их сделать неправильный выбор.Поверьте мне). Выйдите из первого акта в худшее положение, чем драматическая ситуация, с которой вы начали.

Но если правильный вариант — это всегда , чтобы главный герой сделал неправильный выбор, как сохранить его в свежем виде? Что отличает вашу историю от других?

Подумайте о драматическом вопросе вашего повествования. Он всегда должен быть уникальным. Основной вопрос может быть общим: получит ли она девушку? Сможет ли он разгадать тайну? Убьют ли они дракона?

Драматический вопрос Хоббит не общий.Это: «Сможет ли маловероятный герой, который предпочел бы побыть дома в своей хоббитской норе на чаепитие, преодолеет свой страх и свое культурно пропитанное сопротивление приключениям и произведет исторические репарации для гномов, культурное наследие которых было присвоено Смаугом, и будет он избежал последовавшей войны, последствий его героических действий? »Драматический вопрос моего предстоящего романа« звезд и остановившиеся часы »звучит так:« Действительно ли мы заслуживаем переделки, когда мы облажаем мир? звезды собираются делать с незнакомцем, путешествующим во времени, который думает, что имеет право на другое будущее? »

Используйте драматический вопрос, чтобы сузить уникальную сюжетную арку.Если ваш драматический вопрос звучит так, как будто это уже было сделано раньше, исправьте его, а затем примените изменения к своей истории. Свежий и дерзкий драматический вопрос, который идет на риск и выходит за рамки, означает смелое повествование, которого мы никогда раньше не видели.

Акт второй: конфликт и нарастающее действие

У второго акта есть две поворотные точки: защемление и середина сдвига контекста .

«Восходящее действие» — расплывчатый литературный термин. Середина вашей книги может стать грязной, беспорядочной, запутанной и необратимой.Или нет. Лучшее восходящее действие происходит, когда главные герои спотыкаются о свои мечи на пути к драконам.

Ваши главные герои еще не могут победить антагонизм, с которым они сталкиваются. И споткнуться о собственные ноги или принять решение, которое разобьет несколько сердец, несколько яиц, какой-то многомиллионный фарфор времен династии Цин… вы понимаете… вот о чем идет речь во втором акте.

Во втором акте протагонистам необходимо овладеть навыками, возможно, через наставника или неудачный сексуальный опыт, синяк под глазом, друга — лучше всего команду причудливых друзей с разными сильными сторонами и разным чувством юмора.

Подумайте о дуге персонажей. Где были главные герои в начале и куда они идут? Что особенного в герое и его путешествии?

Понял? Запиши это!

Чтобы перейти к следующему важному пункту сюжета, возьмите щепотку. Pinch точек — это поворотные моменты, которые увеличивают давление и усиливают угрозу. Щипок напоминает вашей аудитории об опасности, с которой сталкивается главный герой, и о силе силы антагониста.

В структуре из четырех актов одна щепотка находится в середине второго акта, а другая — в середине третьего.

Может быть, злодей убивает или похищает ваш любовный интерес. Или взрывает здание, полное ни в чем не повинных мирных жителей (или если вы пишете сценарий для Captain America: Civil War , ваши «герои» взрывают здание, полное ни в чем не повинных мирных жителей. А противники главных героев сами! Бам! ). Точки защемления перенаправляют внимание аудитории и направляют историю к следующему повороту сюжета.

После защемления следует разворот в середине вашего романа.

Средняя точка романа проходит в середине восходящего действия, между вторым и третьим актами, примерно в середине вашей книги.А это биииииг смена .

Люблю перемены! С этого момента все должно быть по-другому. Середина — это весь ваш новый мир .

Именно здесь, если вы, , ожидаете, что рассказчик взорвет главного героя в бомбе в железнодорожном поезде, он будет здесь — хотя встряхнуть его и вытащить такое дерьмо в первом акте — верный способ сохранить его свежим!

Иногда средняя точка — это первая попытка персонажа решить проблему, и это действительно работает.Этот сдвиг и отличает третий акт и резолюцию в четвертом акте от того, что было раньше.

Акт третий: кризис

Акт третий состоит из второй точки и второй точки на графике .

В третьем акте все становится проще. Вы поставили задачи и внесли изменения в мир истории и мир разума главного героя. В третьем акте герой восстанавливается после бедствий первого и второго актов, а злодей готовится к противостоянию.Простой.

Время для точки защемления секунд . Что-то должно снова пойти не так, чтобы показать, насколько плоха ситуация. Любовный интерес похищен или убит, злодей хвастается новым блестящим оружием, фургон падает после шестидесяти дней трезвости. Щипки болят. Никогда этого не забывай! Или я тебя ущипну.

Перед кульминацией есть секундная точка на графике . Это момент «все потеряно» или момент величайшей тьмы. Может показаться, что герой проиграл.Все разваливается.

Как сохранить свежесть? Помните мой предыдущий совет: всегда делайте неожиданное. Если есть предсказуемый способ реализации второй точки сюжета или если кульминация, к которой вы приближаетесь, кажется очевидной, попробуйте противоположное. Если очевидно, что герой здесь потерпит неудачу, дайте ему маленькую победу или финт, притворившись неудачником. Может показаться, что она победила, но антагонист вернется. Если кажется, что герою легко и он может победить, опустошите его. Возьмите конечность, вырубите его без сознания, поставьте диагноз — паразит мозга.

Момент величайшей тьмы тоже больно.

Помните сложность вашего уникального драматического вопроса? Эта сложность допускает множество аспектов, с которыми можно играть, чтобы добиться непредсказуемости.

Акт четвертый: кульминация

Противостояние и Падающее действие .

Вы уже все знаете о кульминации, не так ли? Происходит противостояние . Ад вырвался наружу.

У главного героя может быть новый план или стратегия для решения центральной проблемы и, наконец, ответа на уникальный драматический вопрос романа.Он или она либо преуспевает, либо не может достичь своей цели.

Чтобы сохранить свежесть, измените ожидания. Чтобы оно было свежим, делайте его сложным. Каждая победа требует жертвы, иначе чему мы научимся?

Что еще более интересно, каждая потеря имеет неожиданную ценность.

Дайте нам что-нибудь, что можно взять из путешествия, которое мы прошли вместе с вами. Кульминация — конфронтация. Когда все будет готово, когда бойцы уходят с ринга, что изменится?

Вот что вы раскроете в развязке.По правде говоря, на этот раз это совершенно новый мир, последняя редакция. Как это выглядит, когда все складывается вместе и все струны связаны? Не экономьте на падении, потому что внезапный финал оставляет читателей неудовлетворенными . Это своего рода выдохнувшийся момент «кредиты катятся?». Лучшие концовки оставляют нас с улыбкой или хмурым взглядом.

(Сделайте ставку на яремную вену.)

Не борись: важность структуры

Я редактировал десятки книг.Каждый раз, когда я впервые читаю новую рукопись, и в истории происходят огромные изменения, будь то в начале, около 25% отметки, или в середине, или в кульминации, я всегда радуюсь и очень похлопываю. на спине автору в виде комментария, который гласит что-то вроде «Огромное изменение! Боже мой, молодец! » Изменения освежают. Изменения заставляют нас чувствовать себя . Изменения доводят нас до предела.

Вот почему следование структуре истории, основанной на радикальных изменениях, может быть сильным.Этот первый поцелуй, эта борьба, эти выборы, эта потеря, этот совершенно новый мир — вот для чего мы читаем, и это то, для чего нужно писать великому писателю!

Важность структуры при написании: структура из пяти актов и

В этой статье вы обнаружите важность пятиактной структуры и трехактной структуры при написании. Эти методы позволят вам привнести в структуру целостность и осмысленную дугу повествования при написании .Я объясню, как использовать структуру из пяти действий для организации вашего письма, а также углублюсь в структуру из трех действий. Эти методы позволят вам избежать создания запутанных и эмоционально разочаровывающих рассказов. Легко высмеять и отвергнуть «науку», стоящую за написанием рассказов. Эй, я часто этим занимался (хотя в то время я еще не был опубликован). Нельзя игнорировать важность структуры при записи .

Я спрашивал себя, важна ли структура при письме?

Что такое структура из пяти актов? Драматическая структура — это повествовательная структура, заимствованная у древних греков и с большим успехом использованная Шекспиром.Фактически, драматическая структура остается основной повествовательной структурой, на которой основано большинство успешных романов, пьес и фильмов. В самых простых терминах это идея начала, середины и конца. В 1863 году немецкий драматург Густав Фрейтаг установил из того, что впоследствии стало известно как «драматическая дуга». Фрейтаг определил структуру из пяти действий: экспозиция, восходящее действие, кульминация, падающее действие и развязка. Он построил пирамиду, чтобы продемонстрировать эту идею; это известно как пирамида Фрейтага.

Пирамида Фрейтага

Структура из пяти актов может быть разбита следующим образом:

1. Экспозиция: Устанавливает рассказ, обеспечивая любой контекстный фон, необходимый читателю, но, что наиболее важно, он содержит побуждающий момент. Этот инцидент приводит историю в движение. Инцидент заставляет главного героя отреагировать. Это требует решимости, вызывая напряжение повествования. 2. Rising Action: На упрощенном уровне это препятствия, которые ставятся на пути главных героев, когда они пытаются разрешить провоцирующий инцидент. 3. Кульминация: Это поворотный момент в истории. Это точка наибольшего напряжения. Во многих современных повествованиях это большая битва или разборка. 4. Действие падения: Действие падения — это та часть истории, в которой основная часть (кульминация) завершена, и вы приближаетесь к завершению. Это спокойствие после напряжения кульминации. 5. Развертывание: Это развязка истории, в которой конфликты разрешаются, а нерешенные концы связаны.Это момент эмоциональной разрядки для читателя. Возможно, самым известным примером структуры из пяти актов является Макбет Уильяма Шекспира. Вот краткое изложение структуры из пяти актов : Экспозиция — Экспозиция очень расплывчата, поскольку персонажи представлены на протяжении первой части пьесы. Можно считать, что весь первый акт — это экспозиция. Побуждающий инцидент — три ведьмы начинают игру с пророчества о том, что Макбет станет королем, а дети Банко станут королями после Макбета. Повышение активности — Повышение активности — это когда некоторые из пророчеств сбываются, и леди Макбет пытается убедить Макбета убить Дункана. Кризис / Кульминация — Кульминация — фактическое убийство Дункана. Действие падения — Действие падения — это все события, происходящие после убийства, когда Макбет пытается скрыть свое преступление и укрепить свое положение короля, убивая других потенциальных королей. Леди Макбет сходит с ума. Развязка — Леди Макбет умирает, и Макбет казнен.Малькольм становится королем.

Структура закона Гамлета 5

Структура из пяти актов — очень классическая интерпретация драматической структуры и подчеркивает важность структуры при написании . В начале XIX века (и подъем фильма) набирала популярность более простая, но очень похожая повествовательная структура: Трехактная структура . Что такое структура из трех актов? Лучше всего думать о структуре из трех действий как об упрощении структуры из пяти действий : 1.Подготовка: Это введение персонажей, а также любая информация, необходимая читателю в качестве контекста для предстоящих событий. Это также содержит побуждающий момент, который создает напряжение повествования и побуждает главного героя к действию. 2. Конфронтация: В этом акте главный герой сталкивается с конфликтом, чтобы разрешить ситуацию. Каждый раз, когда они, кажется, находят решение, они сталкиваются с более серьезными проблемами. 3. Разрешение: Этот акт видит решение подстрекательского момента и связывает все открытые концы, которые были раскрыты.Это смесь кульминации и развязки из пятиактной структуры. Хорошим примером Three-Act Structur e являются «Звездные войны». Эта блок-схема из блога Уильяма П. Коулмана предлагает отличное упрощение повествовательной дуги.

Хронология Звездных войн

«Звездные войны» известен тем, что был написан с использованием структуры, известной как «Путешествие героя», которая представляет собой небольшой прогресс по сравнению с трехактным подходом.

Теория, лежащая в основе истории, давно сложилась, но применить ее к своему письму — непростая задача.Хотя важность написания со структурой очевидна. В качестве отправной точки я предлагаю вам задать (и ответить) на эти три вопроса, учитывая их важность:
  1. Какой побуждающий инцидент в вашей книге? Этот инцидент должен иметь такое влияние на главного героя, чтобы он оставался навсегда измененным и у него не было другого выбора, кроме как действовать, чтобы разрешить инцидент.
  2. С каким конфликтом сталкивается ваш главный герой? Конфликт может быть внутренним (внутренний, в уме), личным (с семьей и друзьями) или внеличностным (с обществом в целом).Конфликт — это топливо, которое движет вашим повествованием.
  3. Как разрешается побуждающий инцидент? Решение провоцирующего инцидента должно преодолеть конфликт и навсегда изменить главного героя.
Ответ на эти вопросы даст вам основу, на которой вы сможете построить свою историю из трех или пяти действий . Однако, чтобы построить структуру, вы должны сначала понять, как формируются действия. Строительными блоками действия являются сцены. В простейшей форме сцена — это событие, которое заставляет главного героя действовать, изменяя их в процессе.Для дальнейшего изучения… сцена начнется с того, что главный герой находится в определенном состоянии. Это может быть так просто, как счастье или грусть, или что-то гораздо более сложное, например, когда вас воспринимают как героя или злодея. Произойдет событие, которое заставит главного героя отреагировать. Реагируя на событие, главный герой сталкивается с конфликтом, который он преодолевает. В этом процессе меняется их состояние.

Пример

Главный герой романа ведет машину поздно ночью по, казалось бы, безлюдной улице.Он возвращается со свидания со своей девушкой, где сделал предложение, и она сказала «да». Он счастлив и доволен, его мир, кажется, становится на свои места. Внезапно из машины выскакивает пьяный мужчина. Главный герой не может вовремя остановиться и бьет мужчину. Главный герой останавливает машину и видит пьяного мужчину, лежащего на дороге. Главный герой оглядывается. Больше никого нет. Никто не видел, как он ударил человека. Правильнее было бы позвонить в полицию и скорую помощь, но он пил и его арестуют [конфликт].Он смотрит на свой телефон и смотрит на человека на дороге, прежде чем наконец уехать. В этой сцене главный герой переходит из состояния счастья и удовлетворения в состояние замешательства. В мгновение ока его мир превратился из блаженного покоя в хаотическую боль. Следует отметить, что эти сцены дают возможность изучить другой слой письма, и в этом заключается разница между мыслями персонажа и его действиями. Представьте, что при написании этого романа вы развили предысторию, в которой главным героем был « отличный парень ». ‘.Вы даже включили сцену, где он делает все возможное, чтобы комментировать свою «этику». У вас есть побочный персонаж, который говорит, что он «хороший парень» и «честный человек». Эта сцена внезапно обнажает пропасть между мыслями и словами главного героя и его действиями, демонстрируя разницу между его внутренним диалогом и его внешними действиями. Это хороший пример того, почему события сами по себе малоинтересны, но то, как персонажи реагируют на эти события, завораживает. Действие строится путем связывания нескольких сцен.Сам по себе акт будет иметь свою собственную повествовательную арку с теми же правилами, что и сцена. В акте главный герой меняет свое состояние по мере того, как преодолевает конфликт. В каждой сцене главный герой поэтапно перемещается из одного состояния в другое. При рассмотрении структуры действий для вашего романа я советую начать с развернутого повествования вашей истории, а затем встроить в него три или пять актов. Состав. Когда у вас есть эти действия, вы можете карандашом отмечать ключевые события, превращая их в сцены.Затем вы можете набросать событие, конфликт и изменение состояния для каждой сцены, прежде чем, наконец, написать. Структуры из трех и пяти актов — это всего лишь две из многих важных структур действий , но они, особенно трехактные, безусловно, являются наиболее распространенная форма повествования. Я бы посоветовал вам вернуться к роману, который вы сейчас пишете, и определить, применяете ли вы структуру действий к своему повествованию. Если нет, то пора действовать. Мое последнее замечание — просьба … не попадитесь в ловушку, думая, что ваше сочинение выходит за рамки необходимости в структуре действия.Это правда, что есть примеры неструктурированных романов и фильмов. Они есть, но, честно говоря, очень редки.

Если вы хотите применить структуру действий к своему роману, начните с Трехактная структура , она наиболее проста для понимания и даст вам наилучшие результаты с наименьшими усилиями. Хорошо написанный роман, который попадает в рамки трех или пяти действий, имеет гораздо больше шансов на публикацию, чем роман, написанный с неструктурированным повествованием.

Трехактная структура в фильме: определение и примеры

Определение трехактной структуры

Что такое трехактная структура?

Настоящая трехактная структура — это не формула, она отделяет ваше начало от середины и середину от конца.

Вот и все.

Ну, спасибо другим сценаристам, на самом деле это не так. По какой-то причине авторы считают, что у трех действий есть какая-то формула, но на самом деле это всего лишь форма базовой организации.Это не то же самое, что структура истории.

И вот тут-то и возникают неточности.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СТРУКТУРЫ ТРЕХ ДЕЙСТВИЙ

Что такое структура из трех актов?

Трехактная структура — это повествовательная модель, которая делит рассказ на три части — первый акт, второй акт и третий акт, а точнее, начало, середину и конец. Сценарист Сид Филд сделал этот древний инструмент повествования уникальным для сценаристов в 1978 году, опубликовав свою книгу Screenplay. Он называет эти действия «установкой», «противостоянием» и «развязкой».

Некоторые авторы называют эти три действия установкой, построением и выплатой. Оба верны. Но основная суть каждого из этих действий состоит в том, что у них есть собственный набор руководящих принципов для разработки, построения и решения истории.

На базовом уровне первый акт устанавливает мир, персонажей, цель персонажа, а также конфликты или препятствия, которые мешают ему достичь своей цели. Второй акт повышает ставки для персонажа в достижении цели, обостряя конфликт.В третьем акте история завершается либо достижением этой цели, либо неудачей.

Это не то же самое, что структура рассказа, это организационный инструмент, помогающий построить вашу историю.

ЧТО СОСТАВЛЯЕТ СТРУКТУРА ИСТОРИИ ИЗ 3 АКТОВ?

  • Акт 1 — Настройка
  • Акт 2 — Конфронтация
  • Акт 3 — Решение

История структуры 3 Закона

Краткая история структуры трех актов

Теперь, когда мы определили Трехактная структура в фильме, я хочу вернуться к ранним дням повествования.Нет, не Сид Филд.

Аристотель.

«Поэтика » Аристотеля «» — первая книга, которую должен прочитать любой начинающий сценарист. Это первое записанное руководство по написанию пьес.

Но читать ее стоит не поэтому.

Часто рассматриваемый как теоретический текст, его причудливо сформулированные слова не скрывают самого критического понимания, которое закладывает основу для всего повествования. Все рассказы (или, используя его язык, трагедии и комедии) должны иметь начало, середину и конец. Они представляют три действия в структуре трех действий.

Это важно отметить, прежде чем мы определим, какой трехступенчатой ​​структурой считается сегодня. Некоторые сценаристы гораздо более подробно описывают требования к каждому из этих действий.

Но наиболее важным выводом из 3 действий является понимание того, что одно событие должно вести к другому, а затем к другому — этот объединяет действия и смысл и создает подобие истории.

Начало, середина и конец — это не формула.Это придает связность случайным событиям. Это то, что делает рассказ, рассказ.

Сегодня, когда писатели обсуждают структуру трех действий, они обычно имеют в виду эту модель:

Это довольно стандартно. Мы рассмотрим каждый акт ниже, но его следует использовать как руководство, а не свод правил.

Акт I: Сюжет

Сюжет включает в себя представление персонажей, их сюжетный мир и своего рода «провоцирующий инцидент», обычно конфликт, который подталкивает нас ко второму акту.Это , обычно это первых 20-30 минут фильма.

Акт II: Противостояние или построение

Середина вашей истории должна поднять ставки, вы хотите, чтобы аудитория продолжала смотреть. Это основная часть истории, которая часто приводит нас к худшему из возможных вещей, которые могут случиться с персонажем.

Акт III: Решение или расплата И конец должен принести какой-то катарсис или разрешение (независимо от того, счастливый ли конец или грустный ).

ПОЧЕМУ НЕКОТОРЫЕ СЦЕНАРИСТЫ НЕ СОГЛАСНЫ

Осмысление структуры из трех актов

Итак, опять же, у каждого действия есть свой собственный набор руководящих принципов, которые помогают развить, построить и разрешить историю. Насколько строги эти правила, определяет уровень сопротивления сценаристов. И это правильно.

Посмотрите на эту другую диаграмму, плавающую в Интернете, якобы описывающую то же самое.

Этот выглядит немного сложнее, не так ли?

Мне действительно нужны два препятствия на середине второго акта? Пострадает ли моя история с тремя, пятью или одним?

Конечно, нет.У вас также может быть столько «точек сюжета», сколько вам нужно, чтобы рассказать эффективную и содержательную историю.

Одна такая структура, которая может помочь понять традиционную трехактную структуру, была разработана Блейком Снайдером и называется Save the Cat! Спасите кота Снайдера! Структура берет традиционную структуру из 3-х действий и разбивает ее на 15 сюжетных битов.

Посмотрите, как мы берем этот информационный лист и запускаем Avengers: Infinity War , чтобы увидеть, как они дали Таносу полную арку главного героя.

Infinity War Beat Sheet • Подпишитесь на YouTube

Не существует заранее определенной формулы, позволяющей точно знать , где и когда должны произойти эти критические события в каждом действии.

В большинстве случаев крупные события, такие как провокационный инцидент или развязка, очевидно и естественно, будут происходить в соответствии с предполагаемыми действиями, но специфика должна исходить из органической природы вашей истории, а не из шаблонного подсчета страниц или прерывания действия.

Реальная структура истории меньше связана с тем, где и когда что-то происходит, и больше фокусируется на том, почему они происходят.Наш следующий пост углубится в эту идею. На очереди сюжетный круг Дэна Хармона, и мои честолюбивые друзья-сценаристы помогут вам сосредоточиться на том, что действительно важно.

ВВЕРХ СЛЕДУЮЩИЙ

Круг историй Дэна Хармона

Профессиональный сценарист и создатель таких шоу, как «Сообщество» и «Рик и Морти», Дэн Хармон дает свои два цента за то, как построить историю с нуля вместо того, чтобы ломать то, что уже существует. Он по-прежнему следует знакомой структуре, но это еще один захватывающий подход к раскрытию и развитию истории.

Наверх Далее: Сюжетный круг Дэна Хармона →

Трехактная структура

Bioshock

Трехактная структура — это часто используемая структура, используемая во всех повествовательных развлечениях: в первом акте мы знакомимся с сеттингом, встретиться с персонажами, понять конфликт и оказаться втянутыми в указанный конфликт, и мы задаем главный вопрос, лежащий в основе истории: примеры: «Сможет ли COG победить Саранчу?», «Сможет ли Шепард остановить Сарена?», « Сможет ли Исаак найти свою девушку и сбежать из Ишимуры? » Основные инструменты или оружие также передаются персонажу, чтобы более эффективно сражаться в конфликте.И с нашим пониманием, инвестициями и инструментами, чтобы что-то сделать, мы продвигаемся ко второму акту.

Второй акт часто является тем местом, где большинство игр сияют как игры: восходящее действие. Здесь игроки часто будут сражаться в рассматриваемом конфликте, узнавая все больше и больше обо всем, что было исследовано в первом акте; наше понимание персонажей, обстановки, мотивации и многого другого усложняется. Второй акт доминирует как ядро ​​игрового процесса, так как именно здесь сосредоточено большое количество действий; Таким образом, интерактивные повествования процветают на этом акте как в повествовании, так и в плане игрового процесса.Более того, игры пользуются этой возможностью, чтобы представить варианты, выходящие за рамки минимума; стартовое оружие, которое вы подобрали в первом акте? Давайте модернизируем его. Команда, с которой вы начали? Давайте добавимся к этой команде. Главный конфликт? Давайте отойдем от этого и исследуем другие стороны персонажей и их конфликт.

После того, как команда сформирована, приобретены предметы и разрешен конфликт, игроки входят в третий акт, часто в «последнее подземелье» или «точку невозврата» для игроков. Все их навыки подвергаются испытанию, происходит финальное противостояние или битва, и история подходит к концу, оставляя игроков думать о том, что они испытали в ходе кампании.

Это трехактная структура, и многие повествовательные СМИ используют ее: Гарри Поттер и философский камень, в текстовой форме, Мстители, в кино и многие эпизоды из анимационного телесериала Бэтмен . к трехактной структуре. Конечно, это стандарт, и он работает для рассказов. Некоторые повествования, особенно игры, берут структуру и немного смешивают ее. Многие истории идут по порядку действий в первом, втором и третьем актах.Предполагая, что основная тяжесть действия находится во втором акте, некоторые повествования погружаются прямо в волнение посреди событий: в medias res .

Игры часто делают это. Иногда обучение доставляет слишком много хлопот, иногда не так много предыстории, иногда просто: «Вот мир, иди спаси его». Extra Credits отмечает эту идею в Amnesia и Story Structure , что видеоигры являются «интерактивными». Они полностью основаны на действии, поэтому разработчики игр обычно хотят приступить к действию как можно быстрее.(Floyd & Portnow, 2011) Иногда это срабатывает, и мы к этому еще вернемся. Часто это не работает; когда игры переходят во второй акт, иногда они забывают дать игрокам первый акт, что не оставляет им мотивации спасать мир, в который они оказались, или заботиться о персонажах, с которыми они сталкиваются. Все действия и почти полное отсутствие фона делают игру больше, чем повествование, как в старых играх для NES, которые обсуждались во Введении. Но для эффективного в medias res мы не смотрим дальше оригинального Bioshock .

Ваш самолет разбивается, вы находите маяк, вы спускаетесь в Восторг. Снаружи Восторг выглядит красивым, первозданным, подводным мегаполисом, каким он и должен был быть. Но, оказавшись внутри, игроки понимают, что что-то, они не знают чего, в Восторге пошло ужасно неправильно, и оказываются в центре этого: во втором акте. В первом акте говорится о мертвых и о том, что они оставили после себя: «Восторг усеян не только мертвыми людьми, но и мертвыми людьми, которые были достаточно добры, чтобы записать свою собственную кончину.Игрок постоянно сталкивается с небольшими устройствами, которые содержат аудиозаписи, объясняющие, как и почему Восторг превратился в хаос ». (Weise, 2008) Эти записи в сочетании с тем, что игроки видят в окружающей среде, помогают определить, каким был город раньше и каким его обозначал, и, в конце концов, игроки узнают, что именно произошло, чтобы отправить его в безумную спираль, которую игрок впервые обнаруживает. in. Первый акт — это объединенная информация, собранная из записей и окружающей среды, которая интегрируется на протяжении второго акта.Это эффективный способ сделать историю в medias res .

Как закрепить структуру этой истории за 3 этапа

Автор гостя

историй существуют дольше, чем мы их записывали. Трехактная структура рассказа появилась еще до того, как мы узнали, как называть этот метод повествования.

Если вы учитесь писать книгу или просто хотите, чтобы структура вашего рассказа была создана для тех, кто хочет хорошо прочитать, использование трехактной структуры — один из лучших способов сделать это.

Очень успешные и известные авторы до сих пор используют этот метод. Фактически, книга, которую я сейчас читаю, имеет такую ​​структуру (и я борюсь с желанием закончить ее прямо сейчас!).

Вот некоторые авторы, которые используют структуру трех актов:

  • Сабаа Тахир в своем Ember in the Ashes series
  • Лайни Тейлор в Strange the Dreamer
  • Сюзанна Коллинз в фильме Голодные игры
  • Джон Грин в фильме Ошибка в наших звездах

Бестселлеры часто воплощают этот метод написания романа, и мы научим вас, как его освоить.

Какова структура трех действий в рассказах?

Трехактная структура — это метод написания романа, в котором автор разбивает историю на три основных раздела, включая введение / установку, средний конфликт и последний акт, показывающий кульминацию и развязку, с целью создания интригующая история.

По сути, трехактная структура состоит из (сюрприз!) Трех действий:

  1. Акт первый — Установка
  2. Акт второй — Противостояние
  3. Акт третий — Постановление

Каждый из этих актов содержит определенные элементы для того, чтобы исполнить сюжетные нужды читателей не только желающих, но и почти ожидаемых при чтении.

Эта структура была создана не для повествования, а скорее для тех, кто изучал величайшие романы, и пришли к выводу, что они хороши, потому что так устроены.

Вы даже можете увидеть книги, которые включают «Часть 1», «Часть 2» и «Часть 3» как отдельные страницы в самом романе или как заголовок перед главой.

И Лайни Тейлор, и Сабаа Тахир делают это в своих романах, как вы можете видеть в примере Сабаа Тахира Ember in the Ashes ниже.

Как использовать структуру трех актов в вашем романе

Если вы действительно хотите выделить свой роман и создать интригу, а также довести читателя до конца (кто не хочет?), Тогда важно знать, как работает структура из трех действий.

Неважно, пишете ли вы фанфики для удовольствия, используете ли вы свою собственную новаторскую идею или просто хотите узнать о различных структурах сюжета, у нас есть то, что вам нужно.

Ознакомьтесь с этими советами о том, как использовать трехактную структуру.

Акт № 1 — Установка

Каждая хорошая книга требует запоминающегося оформления.

Нет, это не означает, что вы должны часами или днями за днями составлять идеальное первое предложение.

Однако это означает, что вы должны подумать о том, как вы представляете своего главного героя, его повседневную жизнь и то, как главный конфликт вашей истории вмешивается в эту реальность.

Это основные критерии, которые должно соответствовать вашему первому действию:

  • Введение в символы
  • Как выглядит повседневная жизнь персонажа
  • Подстрекательский инцидент, с которого начинается главный сюжетный конфликт

Обычно ваше первое действие охватывает самое начало книги до тех пор, пока ваш персонаж не преодолеет самое первое препятствие или не столкнется с первой важной сюжетной точкой.

При написании книги важно знать, каковы эти основные события. По этой причине мы всегда рекомендуем обрисовывать вашу книгу в общих чертах при использовании любой структуры рассказа, но особенно этой.

Вот несколько советов, как правильно понять три основных элемента первого акта:

Описание персонажа — Никогда не начинайте книгу с длинного монолога вашего персонажа об их жизни или с информационной свалки о том, кто они, где они были и как они собираются быть там, где они есть сегодня.Это скучно, и читатели… не прочитают. Лучший способ представить своего персонажа — это голос, тон и сцена из его повседневной жизни. По голосу вашего персонажа и тону повествования мы можем понять его мысли о своей ситуации, счастливы они или несчастны в целом или отстранены. Помните: всегда делайте это, показывая, а не рассказывая.

Повседневная жизнь персонажа — Здесь мы хотим начать книгу. В литературе термин для этого начинается с «media res», что просто означает «посередине».«Нам никогда не нужен большой блок, посвященный построению мира или предыстории персонажей. Мы хотим видеть, как именно выглядит жизнь персонажа, потому что именно эти изменения происходят в провоцирующем инциденте. Чем больше контраст между их старой и новой жизнью, тем лучше и интригует.

Подстрекательский инцидент — Это самая важная часть вашей книги. Если в вашем подстрекательском инциденте отсутствует интрига, читатели откладывают книгу. Не только это, но и подстрекательский инцидент должен навсегда изменить жизнь вашего персонажа.Если ваша книга может быть написана без этого момента, если персонаж может продолжать жить так, как он был после этого момента, это неправильно. Подстрекательский инцидент должен также создать очень явный разрыв в их повседневной жизни.

Акт 1 примера структуры трех актов с использованием Голодных игр:

Описание персонажа — Книга начинается с того, что Китнисс Эвердин просыпается утром, но, если быть более точным, интонация вступления показывает угрюмую грусть и пустоту, которые, как мы понимаем, являются ее нормой.В первом абзаце автор использует такие ключевые слова, как «холодно», «грубо» и «плохо».

Повседневная жизнь персонажа — После нескольких абзацев, посвященных жизненной ситуации Китнисс и ее отношениям с сестрой и матерью, она отправляется на охоту. Это действительно важная сцена, потому что мы узнаем, насколько трудна ее жизнь и что ей нужно делать, чтобы выжить в своем районе.

Подстрекательский инцидент — Я уверен, что вы можете вспомнить, какой самый важный момент в начале книги, момент, который навсегда изменит ее жизнь, ключевой признак подстрекательского инцидента.Это когда сестру Китнисс выбирают во время жатвы, но она в панике кричит над толпой: «Я ДОБРОВОЛЬНИК В ДАННОМ!» С этого момента жизнь Китнисс уже никогда не будет прежней.

Акт № 2 — Противостояние

Есть несколько названий этого среднего действия. Часто это самый длинный вариант, и его труднее всего исправить.

Причина в том, что середина вашей истории может быть самой скучной.

В первом акте мы рады не только прочитать новую книгу, но и узнать об этом новом персонаже и конфликте, измучившем их жизнь.

Однако во втором акте конфликт и характер начинают становиться удобными для нас. Второй акт призван вывести читателя (и главного героя) из зоны комфорта таким образом, чтобы снова привлечь внимание.

Есть несколько основных способов построить свой второй акт.

Во-первых, вы можете следовать методике «да, но… нет и…» для создания у персонажа чувства триумфа и неудачи.

Этот метод «да, но… нет и…» работает следующим образом:

  • Вы создаете конфликт для своего персонажа и позволяете ему победить, но за ним должно следовать «но», которое создает другой, желательно более ужасный конфликт.
  • Затем, с этим конфликтом, ваши персонажи терпят неудачу, и у вас есть что-то дополнительное, что может улучшить или ухудшить ситуацию (обычно лучше, но если вы выбираете стиль Джорджа Р.Р. Мартина, это, вероятно, будет последнее).
  • В итоге вы получаете своего рода ритм «да, они преуспевают, но из этого возникает какой-то другой конфликт», за которым следует «нет, они не преуспели в этом конфликте, но они получили что-то, что поможет им в следующем».

Этот метод создает у читателя ощущение прогресса, не будучи «слишком простым».”

Вот пример метода «да, но… нет и…» для «Голодных игр»:

  • Китнисс терпит неудачу, когда добровольно участвует в играх, поэтому следующий большой ответ «да» будет во время тестирования, когда ей выставят оценку, основанную на ее навыках. Она получает действительно высокий, хороший балл, что является «да», но затем она рисует мишень себе на спине и расстраивает егерей, стреляя в них стрелой.
  • Другой метод, который вы можете использовать, — это просто «дать пощечину» или «ущипнуть» в этом действии.По сути, это когда вашему персонажу предстоит столкнуться с самой большой неудачей на данный момент. До этого момента ваш персонаж столкнется с меньшими испытаниями, но во втором акте вашему персонажу придется столкнуться с борьбой, которая почти сведет их к нулю, но надежда все еще есть.

    Закон № 3 — Постановление

    Теперь это не , а разрешение . События, ведущие к кульминации и кульминации, также находятся в этом разделе.

    Чаще всего вы увидите, как авторы заканчивают свой второй акт сразу после самой большой борьбы в нем, создавая клиффхэнгер, который должен быть разрешен в третьем акте вместе с событиями до кульминации.

    Вот основные элементы вашего последнего поступка:

    • Привести к кульминации — любые и все события, которые должны произойти, чтобы кульминация достигла пика. Здесь нарастает напряжение, мы узнаем что-то новое, что влияет на шансы персонажа во время кульминации, и, что наиболее важно, ваш персонаж должен столкнуться с самой большой неудачей из всех, почти вся надежда на успех потеряна.
    • Кульминация — где весь ваш конфликт перевернулся с ног на голову.Итак, если у вас запланирован поворот в своей истории, чаще всего он выходит наружу, однако вы можете легко написать кульминационный момент без поворота. Это просто должно охватить самое большое препятствие для вашего персонажа, и мы не можем думать, что они его преодолеют.
    • Разрешение — любые события, следующие за кульминацией. Обычно это всего лишь глава, может быть, две, но никогда не должно быть больше двух глав. Вся эта часть предназначена для того, чтобы замкнуть циклы и оставить читателя довольным. Убедитесь, что если в книге есть какие-либо важные вопросы, вы ответите на них к этому моменту.Теперь, если вы хотите оставить интригу для следующей книги, лучше всего создать проблему во время кульминации. Они решили свою самую большую проблему, но в кульминационных событиях возникла новая.

    Использование трехактной структуры в вашем романе поможет убедиться, что вы уловите основные моменты того, что делает книгу хорошей. Если вам удастся закрепить эти разделы, вы сможете увлечь читателей и удержать их в истории.

    Соблюдаете ли вы эту структуру рассказа при написании? Какие у вас есть методы, которые отличаются от этого списка?

    Хотите улучшить свой английский за пять минут в день? Оформите подписку и начните получать наши ежедневные советы и упражнения по написанию!

    Продолжайте учиться! Просмотрите категорию художественной литературы, проверьте наши популярные публикации или выберите соответствующую публикацию ниже:

    Прекратите делать эти досадные ошибки! Подпишитесь на Daily Writing Tips уже сегодня!

    • Вы будете улучшать свой английский всего за 5 минут в день, гарантированно!
    • Подписчики получают доступ к нашим архивам с более чем 800 интерактивными упражнениями!
    • Вы также получите три бонусные электронные книги совершенно бесплатно!
    Попробовать бесплатно

    Как написать структуру из трех действий (пошаговое руководство)

    Если вы когда-нибудь пытались написать рассказ, вы знаете, что это довольно сложно.Укрепление этой сюжетной структуры. Создание правдоподобных персонажей. Но если вы разбираетесь в основах классической структуры рассказа, это может быть легко. Или, по крайней мере, немного проще. Пинки клянусь.

    Наш приятель-греческий философ Аристотель (которого вы, возможно, помните по нашей серии статей о способах убеждения) придумал надежное руководство для построения повествовательной структуры еще в четвертом веке, задолго до того, как кто-либо получил премию Оскар или написал бестселлер New York Times. .

    Аристотель сказал, что идеальная структура истории — это трехактное дело:

    Акт первый: установка

    Некоторые называют это «подстрекательством».Это аллитерационное угощение — причудливое название момента, когда история начинается.

    Акт второй: Конфликт

    Где ваши персонажи начинают претерпевать большие изменения (профессионалы называют это дугой персонажа) в результате происходящего.

    Акт третий: кульминация

    Разрешение. Наши персонажи сталкиваются с проблемой, история складывается воедино, и мы завершаем все незавершенные дела (также известные как «развязка»).

    Самое главное, Аристотель сказал, что все события должны быть связаны друг с другом, и что сюжет должен заставлять аудиторию что-то чувствовать.Мы с вами в этом, Аристотель.


    Давайте подробнее рассмотрим три части структуры истории в действии. Для этого мы исследуем процесс написания сценария профессионала Сильвестра Сталлоне для величайшей истории всех времен. Нет, не «Звездные войны». Или даже Гарри Поттер. Это Рокки: трехактная структура с золотым сердцем.

    Посмотреть трейлер Рокки на YouTube


    Акт 1: Настройка

    В первом акте вы закладываете сцену в начале истории.Он показывает зрителю, кто ваш главный герой, какова его жизнь и что его волнует. Важно отметить, что вы хотите рассказать о некоторых проблемах, с которыми сталкивается ваш персонаж. Очевидно, ваш персонаж хочет преодолеть эти трудности, что сильно влияет на развитие сюжета.

    Затем вам понадобится катализатор или «разжигание инцидента» — что-нибудь пикантное, с чего начинается история. Это вызовет серию событий, которые отправят главного героя в эпическое путешествие по развитию персонажа.Это вдохновляет их характер и помогает им достигать своих целей.

    В начале фильма мы узнаем, что Рокки — парень из рабочего класса, живущий в Филадельфии, трудящийся упаковщиком мяса и сборщиком ростовщиков. В свободное время он сражается в грязных клубах. Мы видим, как сильно он заботится об Адриане, женщине, с которой начинает встречаться. И мы можем сказать, насколько он хочет сделать боксерскую карьеру.

    Великая история — это все о путешествии героя. Для нашего героя Рокки это путешествие начинается, когда он получает возможность сразиться с чемпионом мира по боксу Аполло Кридом.Для Рокки это шанс доказать, что он не бесполезен и может соревноваться с лучшими. Это возможность побороться за свое чувство собственного достоинства и, естественно, за любовь Адриана. Нет!

    Посмотреть свидание Рокки на катке на YouTube


    Акт 2: Конфликт

    Во втором акте ваша история начинает разгораться, когда ваш бесстрашный главный герой стремится достичь своей цели. Это точка невозврата. Здесь также ваш персонаж начинает сталкиваться с препятствиями, когда он узнает свою новую ситуацию и видит множество проблем, стоящих перед ним.Это хорошее время, чтобы детализировать остальных персонажей истории, как друзей, так и врагов, а также главного героя. Вы также захотите подробнее остановиться на главном конфликте истории, будь то человек или вещь.

    Наш товарищ Сталлоне определенно разбирается в структуре сюжета, потому что этот бой — настоящий поворотный момент для Рокки. У него начинается мучительный график тренировок, но он не может даже взбежать по ступенькам Художественного музея Филадельфии. Ой, контрольно-пропускной пункт! Затем он ссорится с братом-алкоголиком Адриана, Поли, и порезает себе руки, в отчаянии пробивая кусок мяса.Roadblock!

    Но это еще не все плохие новости. Адриан переезжает к Рокки, и их любовь продолжает расцветать. Рокки веревки в Микки — тренере, который раньше не оценивал его как бойца — чтобы подготовить его к матчу. И мы видим, как Рокки сокрушает свой фитнес-график в форме величайшего в мире тренировочного монтажа. Что, естественно, завершается тем, что Рокки выполняет тот же набор шагов, с которым он не мог справиться в начале выступления. Это сюжетный момент, который гарантированно заставит вас прослезиться — или ударить по воздуху во время празднования.

    Посмотреть тренировочный монтаж Рокки на YouTube


    Акт 3: Кульминация

    В третьем акте ваша повествовательная арка достигает кульминации, история складывается воедино, и мы видим финальное столкновение между нашим главным героем и антагонистом. Часто это тот момент, когда мы можем засвидетельствовать истинную силу антагониста — после того, как не увидели многих из них в фильме, — что может удивить главного героя. Ваши зрители, вероятно, знают, что главный герой в конце концов победит — в конце концов, именно так обычно и идут истории.Но будет гораздо интереснее, если вы будете держать их в напряжении как можно дольше.

    Именно это и происходит с нашим приятелем Рокки. В конце истории он, наконец, выходит на ринг с Аполлоном Кридом только для того, чтобы выдержать жестокий натиск ударов, который заставляет его пошатнуться. Но это еще не все. Нашему герою удается проявить достаточно стойкости, чтобы оставаться в битве, в результате чего он обменивается жестокими ударами с Кридом. Хотя Рокки не выигрывает матч (предупреждение о спойлере), ему удается пройти все 15 раундов с Кридом, чего никогда не было в карьере Крида.Возможно, это не та победа, к которой мы стремимся, но это своего рода победа — и бросающее вызов ожиданиям свидетельство силы творческих работ Сталлоне.

    И последнее. Вам, наверное, интересно, что происходит между Адрианом и Рокки. Вот для чего и нужна завершающая стадия процесса написания рассказа — завершение всех незавершенных концов. Что ж, когда звонит последний звонок, и камеры толпятся вокруг нашего героя, единственное слово, которое ускользает от его разбитого, окровавленного лица: «Адриан!» И на этом заканчивается величайшая история всех времен.

    Boords: где рождаются великие истории

    Каждому творческому гению нужен партнер. Леннон и Маккартни. Коэн и Коэн. Вы и Бордс.

    Boords — это онлайн-приложение для раскадровки для творческих профессионалов. Мы поможем вам упростить процесс подготовки к производству с помощью раскадровок, сценариев и анимации, а затем собрать отзывы — все в одном месте. Создавать невероятные истории еще никогда не было так просто.