Способы фотосъемки трупа: Виды криминалистической фотографии. Основные правила и приемы фотографирования трупов, предметов и следов при осмотре места происшествия | Криминалистика

Содержание

Виды криминалистической фотографии. Основные правила и приемы фотографирования трупов, предметов и следов при осмотре места происшествия | Криминалистика

Криминалистическая оперативная фотография — это система научных положений, средств и методов фотосъемки, применяемых при производстве следственных действий и розыскных мероприятий.

Под ее методами понимаются правила и рекомендации, которые обеспечивают получение качественных фотографических изображений запечатлеваемых криминалистических объектов.

Производя фотосъемку, нужно следить за тем, чтобы на объектах не было глубоких теней, закрывающих часть изображения. Тени можно ликвидировать дополнительной подсветкой или изменением точки съемки. Исправление фотоизображений посредством ретуши и других подобных приемов недопустимо.

Для фотографирования ряда объектов применяется панорамирование. Оно оптимально при фиксации длинных объектов в достаточно крупном масштабе, а также тогда, когда фотографируемые предметы не входят в кадр и нет возможности отойти от них на нужное расстояние.

Панорамирование осуществляется путем съемки объекта по частям с последующим монтажом (склеиванием) отпечатков в фотопанораму:

Съемка линейной панорамы производится с нескольких точек, одинаково удаленных от объекта, имеющего небольшую глубину вдоль оптической оси объектива (например, длинное здание) — фотографировать следует с одной точки, а камеру после фиксации каждого кадра поворачивать вокруг вертикальной оси на некоторый угол;
Ярусное панорамирование осуществляется поворотом фотокамеры вокруг горизонтальной оси. Оно применимо для случаев, когда требуется фиксация высоких объектов;
При круговом панорамировании для каждого направления съемки выдержку определяют отдельно, но с таким расчетом, чтобы все негативы были одинаковой плотности. Полученные кадры печатают на одинаковой фотобумаге в одном масштабе, следя за тем, чтобы совмещаемые участки изображений на двух соседних снимках полностью совпадали и имели одинаковую плотность. Монтаж панорамы заключается в накладывании и склеивании совмещаемых участков фотоизображений.

Метрическая съемка позволяет по фотоснимкам определять пространственные характеристики запечатленных объектов (форма, размеры, положение). Необходимость устанавливать по снимкам размеры объектов и расстояния между ними возникает при расследовании различных преступлений, в частности транспортных происшествий. Метрическая съемка основывается на расчетах по одиночному фотоснимку, сделанному аппаратом общего назначения, с введением в кадр предметов известного размера, служащих масштабом. В следственной практике наиболее распространены два вида метрической съемки: с линейным и глубинным масштабами.

Фотографирование с линейным масштабом осуществляется аппаратом, чья оптическая ось направлена перпендикулярно к плоскости объекта съемки, в которой располагают и масштаб. При этом фотоаппарат размещают так, чтобы его задняя стенка была параллельна плоскости снимаемого объекта, а оптическая ось объектива проходила через его центр. Расстояние до объекта должно быть по возможности минимальным.

Это позволит полнее использовать полезную площадь кадра и получить изображение нужного масштаба. При запечатлении крупных объектов масштабную линейку помещают на сам объект, но так, чтобы она не закрывала его существенных признаков. Съемку мелких предметов производят с масштабом, лежащим рядом.

Съемка с глубинным масштабом проводится фотоаппаратом, установленным оптической осью своего объектива в направлении, параллельном предметной плоскости, на которой находятся фиксируемые объекты и масштаб.

Использование сменной оптики. Сменная оптика (длиннофокусные и широкоугольные объективы) применяется в тех случаях, когда невозможно приблизиться к удаленному объекту или отойти от близко расположенного объекта, но необходимо получить изображение нужного масштаба.

Фотосъемка при осмотре места происшествия. Для фиксации хода и результатов осмотра места происшествия осуществляются ориентирующая, обзорная, узловая и детальная виды съемки.

Ориентирующая съемка должна давать представление о расположении места происшествия на местности и отвечать на вопрос «где?». Поэтому в границы кадра нужно включать само место и окружающую его территорию. На ориентирующих снимках целесообразно показать расположение места происшествия относительно дорог, мостов, улиц, перекрестков и т.п., а для его привязки к местности включить в кадр находящиеся вблизи постоянные ориентиры. Направление и дистанцию ориентирующей съемки определяют в зависимости от вида расследуемого преступления и обстановки, в которой оно произошло. Здесь нередко приходится запечатлевать обширные территории, для чего используют широкоугольные объективы или прибегают к панорамированию.

Обзорная съемка дает нужный результат, когда требуется передать общий вид самого места происшествия, поэтому кадр определяется его границами и должен отвечать на вопрос «что произошло?». Точку съемки здесь выбирают так, чтобы на снимке четко просматривались важнейшие элементы обстановки места происшествия и их взаимное расположение.

Если одного снимка недостаточно, прибегают к встречной или крестообразной съемке. В первом случае фотографировать нужно с двух, а во втором с четырех противоположных сторон. Если всю обстановку места происшествия включить в один кадр невозможно, производят панорамирование.

Узловая съемка необходима при фиксации наиболее важных в криминалистическом отношении объектов обстановки места происшествия: трупов, взломанных преград, дорожки следов ног и т.д. Эти снимки должны дать ответ на вопрос «как?».

Детальная съемка осуществляется для запечатления отдельных следов и иных важных особенностей места происшествия. Чтобы фиксируемые предметы отобразились более полно, съемку нужно проводить в максимально возможном масштабе с использованием при необходимости удлинительных колец, насадочных линз или специальной фотоприставки. Обычно снимают с верхней точки по правилам метрической съемки. Серия детальных снимков должна дать ответ на вопрос «каков результат?», а все фотографии места происшествия создать наглядное представление об обстановке и последствиях преступного события, зафиксировать их максимально подробно, восполняя тем самым возможные погрешности, а также ненаглядность протокольного описания.

Фотосъемка трупа включает ориентирующие, обзорные, узловые и детальные снимки. Вначале труп фотографируют на фоне окружающих предметов, затем производят его обзорную и узловую съемку. При этом важно точно передать позу и состояние трупа. Для этого его нужно заснять сверху и с боков. Со стороны головы и ног съемка не рекомендуется, поскольку пропорции тела при таком ракурсе сильно искажаются. Повреждения и особые приметы (раны, кровоподтеки, родимые пятна, шрамы, татуировки) следует фотографировать по правилам измерительной съемки на цветные фотоматериалы.

Фотографирование предметов вещественных доказательств проводят в условиях, обеспечивающих их наиболее подробное отображение. Для этого предметы вначале подвергают узловой съемке на месте обнаружения, а затем детальной. В последнем случае предмет устанавливают в такое положение, в каком он обычно наблюдается, и фотографируют те его стороны, на которых имеется максимальное количество характерных признаков.

Фотосъемка следов начинается с их фотографирования на фоне окружающей обстановки или вместе с предметами-носителями. Затем выбираются самые четкие следы, которые снимают каждый в отдельности по правилам детальной масштабной фотосъемки. Освещение здесь подбирают с учетом степени выраженности в следах рельефа, цвета и иных характерных особенностей, чтобы они были переданы наиболее полно.

Фотосъемка при производстве обыска, предъявления для опознания и проверки показаний на месте преследует цель отразить обстановку, в которой проводилось каждое из них, важнейшие моменты их выполнения и полученные результаты. Снимки помогают прокурору, адвокату, суду и другим лицам, изучающим уголовное дело, объективнее оценить собранные доказательства.

При проведении обыска фотографируют обыскиваемое помещение и сам объект с тайником. Потом открытый тайник. Если он имеет сложное устройство, то фиксируют основные узлы тайника, а затем обнаруженные в нем предметы.

При предъявлении для опознания вначале следует сфотографировать всю группу предъявляемых лиц (предметов, обозначенных номерами), потом отдельно опознанное лицо (предмет). Если признаки, обеспечившие опознание, выражены в цвете, съемку ведут на цветные материалы.

Фотофиксация при проверке показаний на месте необходима для того, чтобы на снимках наглядно отобразить обстановку и места, указанные проверяемым субъектом. Обстановку рекомендуется снимать с тех точек, с которых делались фотографии при осмотре места происшествия. Если проверяются показания нескольких соучастников преступления, то фиксацию одних и тех же объектов нужно вести с одних точек съемки.

Опознавательная фотосъемка требуется для регистрации, розыска и опознания преступников, а также неизвестных субъектов по их трупам для установления личности. Правила этой съемки обеспечивают точную фиксацию внешних признаков человека, используемых для его отождествления посредством опознания или фотопортретной экспертизы.

С живых лиц делают три погрудных снимка: правый профиль, анфас (спереди) и вполоборота головы вправо, а также спереди в полный рост. Если имеются особые приметы, то их запечатлевают на отдельных кадрах, а при наличии особенностей на левой половине лица снимают и левый профиль. При фотосъемке анфас голове сидящего придают такое положение, при котором горизонтальная линия, мысленно проведенная по наружным углам глаз, проходит через верхнюю треть ушных раковин. На погрудных снимках арестованный запечатлевается без головного убора и очков, а волосы не должны закрывать лоб и уши. На снимке в полный рост его фотографируют в той одежде, в которой он был задержан. Погрудные портреты традиционно выполняют в 1/7 натуральной величины, подбирая такое освещение, при котором наиболее полно передаются контуры и особенности лица. Фон должен быть однородного светло-серого цвета.

Опознавательная съемка трупов производится с соблюдением приведенных рекомендаций, однако погрудные снимки делают анфас, в правый и левый профиль и полупрофиль. Снимают труп и во весь рост, а для фиксации особых примет обнаженным. В необходимых случаях трупу перед съемкой судебный медик придает прижизненный вид: умывает, причесывает, открывает глаза, припудривает кровоподтеки.

Репродукционная фотосъемка — метод получения фотокопий с машинописных, рукописных, машиночитаемых и других документов, рисунков, чертежей, иных плоских объектов. Фотосъемка общего вида документа призвана отобразить его наиболее важные признаки. На снимке должны быть видны: сам документ, включая поля и все детали текста (пометки, оттиски печатей и штампов, подписи и др.), а также имеющиеся повреждения (разрывы, обугливания, линии перегиба и т.п.).

Фоторепродуцирование осуществляется, как правило, двумя способами: на репродукционной установке и контактным путем. В первом случае фотосъемку делают при освещении оригинала двусторонним равномерным светом, падающим под углом 25-30 градусов. Документ должен быть параллелен плоскости фотопленки, а оптическая ось объектива направлена в его центр. С оригиналов на прозрачной основе фоторепродукции изготавливают контактным путем при проходящем освещении. С непрозрачных документов репродукции получают так называемым рефлексным способом, в отраженном свете. Копируемый оригинал кладут на твердую ровную основу, а на него, эмульсионным слоем вниз, рефлексную фотобумагу. Затем бумагу плотно прижимают к оригиналу стеклом и освещают через подложку. После проявки получается негатив, с которого аналогичным способом печатают позитивные фотокопии.

СЕМИНАРСКОЕ ЗАДАНИЕ по криминалистике

Задание на текущую неделю для всех групп
Тема № Криминалистическая фотография и видеозапись
Вопросы для самоподготовки:
Изучить перед выполнением задач!
1. Общие сведения о фотографии и фотографическом процессе. 2. Способы съемки, используемые при фотографировании места происшествия: на местности и в помещении. 3. Особенности фотосъемки трупа на месте его обнаружения. 4. Процессуальное оформление результатов фотосъемки.

ЗАДАЧИ

Необходимо решить в тетради, подписать каждую страницу своими ФИО(полностью), сфотографировать и прислать решение своим преподавателям на почту!

Задача № 1 Из продовольственного магазина совершена кража с взломом.

Преступники проникли в него, оторвав две доски в задней стенке подсобного помещения. Магазин расположен на углу пересечения двух улиц дачного поселка. Лицевая сторона магазина с торговой витриной и прилавком обращена на одну улицу. Левая боковая сторона с входом, если смотреть со стороны витрины, обращена на другую улицу. Задняя и 5 правая боковая стены магазина находятся на территории дачного участка, засаженного деревьями. С двух сторон к магазину примыкает забор. Торговое помещение магазина 2×3 м и рассчитано только для одного продавца. На стеллаже с винно-водочными изделиями навалены бутылки, на других — товары находятся в порядке. На полу валяются две разбитые бутылки из-под вина. Горлышки с верхней частью бутылок сохранились. В подсобном помещении, узком и длинном, на полу в беспорядке разбросаны пустые ящики и бутылки. У стен стоят бочки и нераскрытые ящики. В месте отрыва досок в стенке подсобного помещения имеется несколько ярко выраженных следов отжатия. От пролома в глубину дачного участка в глубоком снегу ведут две дорожки следов ног.

ЗАДАНИЕ: 1. Определите способы и методы фотосъемки данного места происшествия. 2. Назовите виды съемки, которые должны быть выполнены в данном случае. 3. Определите круг объектов, подлежащих запечатлению на этих снимках, точки съемки, границы кадра.

Задача № 2 В сарае, расположенном во дворе жилого дома, обнаружен труп женщины. Вход во двор дома осуществляется через калитку. Двор средних размеров. В левой, от входа стороне двора находится три хозяйственных постройки. Между хозяйственными постройками имеется проход шириной 2 м. Сарай, в котором обнаружен труп, — третий со стороны дома. Его размер 3х2,5 м. Дверь сарая закрыта. Возле его двери обнаружена небольшая часть доски размером 10х30 см с одним концом, испачканным веществом бурого цвета, похожим на кровь. От двери сарая к забору двора ведут капли вещества бурого цвета. Труп лежит на дровах, разбросанных в сарае у самого входа, ногами от противоположного от входа стене, головой в левый угол. В открытую дверь сарая видны только спина и ноги трупа. На теле трупа имеется большая колотая рана.
ЗАДАНИЕ: 1. Назовите способы фотосъемки трупа на месте происшествия. 2. Определите наиболее целесообразные точки фотосъемки трупа в данной ситуации. 3. Укажите на возможные в данном случае виды съемки (ориентирующая, обзорная, узловая и детальная).

Задача № 3 При осмотре места происшествия были обнаружены пистолет системы «Макаров» с заводским номером 125431 и гильза с заводской 6 маркировкой, а также написанный на стене губной помадой текст, следующего содержания: «Я здесь был, попробуй — найди!».
ЗАДАНИЕ: 1. Определите круг объектов, подлежащих запечатлению на фотоснимках, точки производства съемки, границы кадра. 2. Назовите способы фотосъемки указанных доказательств на месте происшествия. 3. Определите возможные виды съемки в данном конкретном случае.

Материал для выполнения задач

Ориентирующая фотография

Обзорная фотография
Детальная фотография

Узловая фотография

Детальная фотография

Схема линейной панорамной съемки

Схема секторной панорамной съемки

Решение задач Решить 📝 2 задачи Криминалистика

Решение задач

Криминалистика

Заказ выполнен

Задача № 1 Потерпевшая показала, что идя по тропинке, слышала в направлении, откуда вышел преступник звук, похожий на рубку деревьев. При осмотре участков, прилегающих к тропе, обнаружено несколько пней со свежими следами сруба. На усадьбе у подозреваемого изъяты несколько жердей и два топора. Определите, какие предметы в данном случае выступают объектами криминалистической идентификации? Какие вопросы необходимо разрешить для установления конкретной однозначной связи с событием преступления? Задача № 2 В сарае, расположенном во дворе жилого дома, обнаружен труп женщины. Вход во двор дома осуществляется через калитку. Двор средних размеров. В левой, от входа стороне двора находится три хозяйственных постройки. Между хозяйственными постройками имеется проход шириной 2 м. Сарай, в котором обнаружен труп, — третий со стороны дома. Его размер 3х2,5 м. Дверь сарая закрыта. Возле его двери обнаружена небольшая часть доски размером 10х30 см с одним концом, испачканным веществом бурого цвета, похожим на кровь. От двери сарая к забору двора ведут капли вещества бурого цвета. Труп лежит на дровах, разбросанных в сарае у самого входа, ногами от противоположного от входа стене, головой в левый угол. В открытую дверь сарая видны только спина и ноги трупа. На теле трупа имеется большая колотая рана. 1. Назовите способы фотосъемки трупа на месте происшествия. 2. Определите наиболее целесообразные точки фотосъемки трупа в данной ситуации. 3. Укажите на возможные в данном случае виды съемки (ориентирующая, обзорная, узловая и детальная).

Это место для переписки тет-а-тет между заказчиком и исполнителем.
Войдите в личный кабинет (авторизуйтесь на сайте) или зарегистрируйтесь, чтобы
получить доступ ко всем возможностям сайта.

Криминалистическая оперативная фотография

Криминалистическая оперативная фотография это система научных положений, средств и методов фотосъемки, применяемых при производстве следственных действий и розыскных мероприятий. Под ее методами понимаются правила и рекомендации, которые обеспечивают получение качественных фотографических изображений запечатлеваемых криминалистических объектов.

Производя фотосъемку, нужно следить за тем, чтобы на объектах не было глубоких теней, закрывающих часть изображения. Тени можно ликвидировать дополнительной подсветкой или изменением точки съемки. Исправление фотоизображений посредством ретуши и других подобных приемов недопустимо.

Для фотографирования ряда объектов применяется панорамирование. Оно оптимально при фиксации длинных объектов в достаточно крупном масштабе, а также тогда, когда фотографируемые предметы не входят в кадр и нет возможности отойти от них на нужное расстояние. Панорамирование осуществляется путем съемки объекта по частям с последующим монтажом (склеиванием) отпечатков в фотопанораму. Различаются линейная, круговая и ярусная панорамы.

Съемка линейной панорамы производится с нескольких точек, одинаково удаленных от объекта, имеющего небольшую глубину вдоль оптической оси объектива. Это, например, длинное здание, железнодорожный состав, участок автомагистрали. При съемке круговой панорамы фотографировать следует с одной точки, а камеру после фиксации каждого кадра поворачивать вокруг вертикальной оси на некоторый угол. Аппарат рекомендуется установить на штатив, а для поворота использовать специальную головку с градуированной шкалой. Этот способ применяется при съемке объектов, расположенных по некоторому радиусу.

В отличие от кругового, ярусное панорамирование осуществляется поворотом фотокамеры вокруг горизонтальной оси. Оно применимо для случаев, когда требуется фиксация высоких объектов. При этом масштаб отображения нижних и верхних частей объекта будет неодинаковым вследствие увеличения расстояния до точки съемки. В результате высотное здание, например, приобретает на фотопанораме форму усеченной пирамиды. Чтобы избежать этого нежелательного явления, при ярусном панорамировании лучше перемещаться вдоль фронтальной плоскости объекта, что, правда, далеко не всегда возможно.

Фотопанораму легко получить с помощью специального аппарата типа «Горизонт», имеющего угол панорамирования по горизонтали 120 градусов, а по вертикали 45 градусов. Однако чаще для панорамной съемки используются фотокамеры общего назначения типа «Зенит». Запечатлевая им панораму, в каждый последующий кадр, во избежание пропусков при монтаже, следует включать 10-15% площади снимаемого объекта, фигурирующей в предыдущем кадре. Наводку на резкость при панорамной съемке нужно производить с обязательным использованием шкалы глубин резкости без повторной фокусировки объектива. В противном случае получатся изображения неодинакового масштаба, что весьма затруднит монтаж фотопанорамы.

При круговом панорамировании для каждого направления съемки выдержку определяют отдельно, но с таким расчетом, чтобы все негативы были одинаковой плотности. Полученные кадры печатают на одинаковой фотобумаге в одном масштабе, следя за тем, чтобы совмещаемые участки изображений на двух соседних снимках полностью совпадали и имели одинаковую плотность. Монтаж панорамы заключается в накладывании и склеивании совмещаемых участков фотоизображений.

Метрическая съемка позволяет по фотоснимкам определять пространственные характеристики запечатленных объектов (форма, размеры, положение). Необходимость устанавливать по снимкам размеры объектов и расстояния между ними возникает при расследовании различных преступлений, в частности транспортных происшествий. Метрическая съемка основывается на расчетах по одиночному фотоснимку, сделанному аппаратом общего назначения, с введением в кадр предметов известного размера, служащих масштабом. В следственной практике наиболее распространены два вида метрической съемки: с линейным и глубинным масштабами.

Фотографирование с линейным масштабом осуществляется аппаратом, чья оптическая ось направлена перпендикулярно к плоскости объекта съемки, в которой располагают и масштаб. При этом фотоаппарат размещают так, чтобы его задняя стенка была параллельна плоскости снимаемого объекта, а оптическая ось объектива проходила через его центр. Расстояние до объекта должно быть по возможности минимальным. Это позволит полнее использовать полезную площадь кадра и получить изображение нужного масштаба. При запечатлении крупных объектов масштабную линейку помещают на сам объект, но так, чтобы она не закрывала его существенных признаков. Съемку мелких предметов производят с масштабом, лежащим рядом.

Съемка с глубинным масштабом проводится фотоаппаратом, установленным оптической осью своего объектива в направлении, параллельном предметной плоскости, на которой находятся фиксируемые объекты и масштаб. В качестве глубинных масштабов используются ленты или квадраты. С ленточным масштабом снимать следует так: фотоаппарат закрепить на штатив, а от него, вдоль оптической оси объектива, по полу или грунту протянуть ленту длиной 10-15 м, шириной 10-15 см с хорошо заметными делениями, равными, как правило, главному фокусному расстоянию объектива. Первое деление ленты должно начинаться точно под объективом. Печатать нужно со всего кадра с увеличением в целое число раз.

В качестве квадратного масштаба применяют лист картона, стороны которого одинаковы и кратны фокусному расстоянию объектива. При съемке его укладывают так, чтобы ближайшая к аппарату сторона совпала с краем кадра. В основу расчета размеров предметов и расстояний между ними положены известные закономерности, позволяющие вычислять эти параметры по масштабным снимкам. Определение размеров и расстояний по снимкам, выполненным с ленточным или квадратным масштабом, лучше поручить специалисту.

Использование сменной оптики. Сменная оптика (длиннофокусные и широкоугольные объективы) применяется в тех случаях, когда невозможно приблизиться к удаленному объекту или отойти от близко расположенного объекта, но необходимо получить изображение нужного масштаба. При фотографировании таких объектов аппаратами типа «Зенит» с нормальным объективом удаленные объекты получаются очень мелкими, а близкие слишком крупными и не помещаются в кадре. При выборе объектива для конкретных условий съемки следует руководствоваться его фокусным расстоянием и дистанцией до запечатлеваемого объекта. При этом с небольшой погрешностью можно считать, что объект на негативе будет уменьшен во столько раз, сколько фокусных расстояний объектива уложится в дистанцию между ними.

Фотосъемка при осмотре места происшествия. Для фиксации хода и результатов осмотра места происшествия осуществляются ориентирующая, обзорная, узловая и детальная виды съемки.

Ориентирующая съемка должна давать представление о расположении места происшествия на местности и отвечать на вопрос «где?». Поэтому в границы кадра нужно включать само место и окружающую его территорию. На ориентирующих снимках целесообразно показать расположение места происшествия относительно дорог, мостов, улиц, перекрестков и т.п., а для его привязки к местности включить в кадр находящиеся вблизи постоянные ориентиры. Направление и дистанцию ориентирующей съемки определяют в зависимости от вида расследуемого преступления и обстановки, в которой оно произошло. Здесь нередко приходится запечатлевать обширные территории, для чего используют широкоугольные объективы или прибегают к панорамированию.

Обзорная съемка дает нужный результат, когда требуется передать общий вид самого места происшествия, поэтому кадр определяется его границами и должен отвечать на вопрос «что произошло?». Точку съемки здесь выбирают так, чтобы на снимке четко просматривались важнейшие элементы обстановки места происшествия и их взаимное расположение. Если одного снимка недостаточно, прибегают к встречной или крестообразной съемке. В первом случае фотографировать нужно с двух, а во втором с четырех противоположных сторон. Если всю обстановку места происшествия включить в один кадр невозможно, производят панорамирование.

Узловая съемка необходима при фиксации наиболее важных в криминалистическом отношении объектов обстановки места происшествия: трупов, взломанных преград, дорожки следов ног и т.д. Эти снимки должны дать ответ на вопрос «как?».

Детальная съемка осуществляется для запечатления отдельных следов и иных важных особенностей места происшествия. Чтобы фиксируемые предметы отобразились более полно, съемку нужно проводить в максимально возможном масштабе с использованием при необходимости удлинительных колец, насадочных линз или специальной фотоприставки. Обычно снимают с верхней точки по правилам метрической съемки. Серия детальных снимков должна дать ответ на вопрос «каков результат?», а все фотографии места происшествия создать наглядное представление об обстановке и последствиях преступного события, зафиксировать их максимально подробно, восполняя тем самым возможные погрешности, а также ненаглядность протокольного описания.

Фотосъемка трупа включает ориентирующие, обзорные, узловые и детальные снимки. Вначале труп фотографируют на фоне окружающих предметов, затем производят его обзорную и узловую съемку. При этом важно точно передать позу и состояние трупа. Для этого его нужно заснять сверху и с боков. Со стороны головы и ног съемка не рекомендуется, поскольку пропорции тела при таком ракурсе сильно искажаются. Повреждения и особые приметы (раны, кровоподтеки, родимые пятна, шрамы, татуировки) следует фотографировать по правилам измерительной съемки на цветные фотоматериалы.

Фотографирование предметов вещественных доказательств проводят в условиях, обеспечивающих их наиболее подробное отображение. Для этого предметы вначале подвергают узловой съемке на месте обнаружения, а затем детальной. В последнем случае предмет устанавливают в такое положение, в каком он обычно наблюдается, и фотографируют те его стороны, на которых имеется максимальное количество характерных признаков.

Фотосъемка следов начинается с их фотографирования на фоне окружающей обстановки или вместе с предметами-носителями. Затем выбираются самые четкие следы, которые снимают каждый в отдельности по правилам детальной масштабной фотосъемки. Освещение здесь подбирают с учетом степени выраженности в следах рельефа, цвета и иных характерных особенностей, чтобы они были переданы наиболее полно.

Фотосъемка при производстве обыска, предъявления для опознания и проверки показаний на месте преследует цель отразить обстановку, в которой проводилось каждое из них, важнейшие моменты их выполнения и полученные результаты. Снимки помогают прокурору, адвокату, суду и другим лицам, изучающим уголовное дело, объективнее оценить собранные доказательства.

Опознавательная фотосъемка требуется для регистрации, розыска и опознания преступников, а также неизвестных субъектов по их трупам для установления личности. Правила этой съемки обеспечивают точную фиксацию внешних признаков человека, используемых для его отождествления посредством опознания или фотопортретной экспертизы.

С живых лиц делают три погрудных снимка: правый профиль, анфас (спереди) и вполоборота головы вправо, а также спереди в полный рост. Если имеются особые приметы, то их запечатлевают на отдельных кадрах, а при наличии особенностей на левой половине лица снимают и левый профиль. При фотосъемке анфас голове сидящего придают такое положение, при котором горизонтальная линия, мысленно проведенная по наружным углам глаз, проходит через верхнюю треть ушных раковин (см. рис. 2). На погрудных снимках арестованный запечатлевается без головного убора и очков, а волосы не должны закрывать лоб и уши. На снимке в полный рост его фотографируют в той одежде, в которой он был задержан. Погрудные портреты традиционно выполняют в 1/7 натуральной величины, подбирая такое освещение, при котором наиболее полно передаются контуры и особенности лица. Фон должен быть однородного светло-серого цвета.

Опознавательная съемка трупов производится с соблюдением приведенных рекомендаций, однако погрудные снимки делают анфас, в правый и левый профиль и полупрофиль. Снимают труп и во весь рост, а для фиксации особых примет обнаженным. В необходимых случаях трупу перед съемкой судебный медик придает прижизненный вид: умывает, причесывает, открывает глаза, припудривает кровоподтеки.

Репродукционная фотосъемка метод получения фотокопий с машинописных, рукописных, машиночитаемых и других документов, рисунков, чертежей, иных плоских объектов. Фотосъемка общего вида документа призвана отобразить его наиболее важные признаки. На снимке должны быть видны: сам документ, включая поля и все детали текста (пометки, оттиски печатей и штампов, подписи и др.), а также имеющиеся повреждения (разрывы, обугливания, линии перегиба и т.п.).

Контрольная работа по «Криминалистике»

Обязательное условие изготовления опознавательных снимков, недопущение ретуши отпечатков.

Опознавательная съемка трупа производится по тем же правилам, что и съемка живых лиц. Целью опознавательной съемки трупа является установление личности покойного, если она не известна. При необходимости перед опознавательной съемкой, которая производится в стационарных условиях. Специалист (судебный медик) воспроизводит прижизненный облик трупа. Если условия не позволяют придать трупу сидячее положение, то производится погрудное фотографирование из положения, лежа на спине в фас, в левый и правый профиль, а так же с поворотом в правую и левую стороны. Труп фотографируют в одежде и обнаженным. Во избежание ошибки при опознании не рекомендуется фотографировать труп в чужой одежде.

Труп фотографируется на фоне непосредственно окружающей его обстановки. В кадр должны войти также все те предметы, которые находятся в очевидной и непосредственной связи с ним: орудие убийства; пятна и потеки крови, размер, положение и конфигурация которых выясняет многие обстоятельства, касающиеся времени и причин смерти. Никаких изменений позы, перестановок предметов делать нельзя.

Если какие-либо предметы загораживают часть трупа, надо найти позицию, с которой влияние этой помехи было бы наименьшим. Следовательно, труп фотографируется в той позе и в той обстановке, в которой он найден на месте происшествия. Помимо снимка, запечатлевающего положение трупа и его позу к моменту прибытия следователя, может быть сделан также и снимок позы трупа, восстановленной по показаниям очевидцев. В последнем случае в изменении позы трупа должен участвовать судебно-медицинский эксперт, а в протоколе осмотра обязательно указывается, на основании, чьих показаний были восстановлены первоначальное расположение и поза трупа.

При фотосъемке трупа на месте происшествия он запечатлевается на ориентирующих, обзорных, узловых снимках, а отдельные повреждения на нем также и на детальных снимках. Количество ориентирующих снимков определяется в зависимости от особенностей места происшествия. Съемку трупа рекомендуется осуществлять с трех точек: сверху и с боковых сторон. Нельзя фотографировать труп со стороны головы и ног, так как это может привести к значительным искажениям.

При фотографировании отдельных предметов следует вначале делать снимки, на которых фиксируется взаимное расположение предметов, следов и общая картина обстановки. Непосредственно перед съемкой отдельные предметы и следы обозначаются цифрами. При последующем фотографировании крупным планом желательно, чтобы эти обозначения попали в кадр. Это позволит в дальнейшем правильно разобраться во взаимном расположении следов при решении вопроса о механизме их образования.

Фотографирование следов рук на месте происшествия представляет некоторые сложности, поэтому обычно фотографируют предметы, на которых обнаружены эти следы. Если приходится фотографировать сами следы, так как предметы, на которых находятся следы, изъять невозможно, то их следует фотографировать в натуральную величину (на непрозрачных предметах – в отраженном, а на прозрачных – в проходящем свете). Съемка следов производится при этом с масштабной линейкой, которая кладется рядом со следом.

Некоторые особенности имеет фотографирование следов выстрела из гладкоствольного оружия. Перед съемкой площадь, занимаемую следами, целесообразно очертить мелом или карандашом, а в дробовые каналы вставить спички, надев на них маленькие кусочки бумаги (белой или черной), что облегчит определение по масштабному снимку площадь разлета дроби, количество попавших дробин и направление их полета. Рекомендуется подобрать освещение таким образом, чтобы не образовывались резкие тени от спичек с бумажками, а выделялись четко дробовые каналы.

При фотографировании следов крови следует использовать светофильтры, подбирая их в зависимости от цвета поверхности, на которой они обнаружены.

Фотографирование при производстве иных следственных действий преследует цель запечатления обстановки и действий их участников, а также результатов следственного действия. При производстве следственного эксперимента фотографирование производится в целях фиксации общей обстановки, хода и полученных результатов. При этом производятся съемки: ориентирующая, обзорная, узловая и детальная.

В ходе эксперимента, направленного на установление возможности разместить определенное количество предметов в каком-либо ограниченном пространстве, вначале фотографируют предметы, предназначенные для размещения, затем помещенные в соответствующее пространство, после чего не поместившиеся в нем.

Фотографирование в процессе предъявления для опознания производится для запечатления обстановки и результатов данного следственного действия. Сначала фотографируют вместе всех предъявляемых лиц или предъявляемые предметы, а затем момент опознания.

При невозможности предъявления для опознания в натуре допустимо проводить опознание по фотоснимкам. Снимки определенного лица предъявляются наряду с фотоснимками других лиц, не имеющих резких внешних различий с опознаваемым. Нейтральных лиц должно быть не менее трех. Рекомендуется принять меры к отысканию нескольких снимков опознаваемого лица, сфотографированного при разных положениях головы. Каждое нейтральное лицо должно быть изображено в таких же аспектах. Снимки каждого лица наклеиваются на отдельную подложку, а полученные таблицы обозначаются порядковыми номерами.

Если имеется только один снимок опознаваемого, предъявляется только по одному снимку каждого члена группы. Рекомендуется использовать снимки нейтральных лиц, сфотографированных при аналогичном положении головы. При этом все снимки обычно наклеиваются на одну общую подложку и нумеруются. Если требуется провести опознание какого-либо предмета, последний фотографируется среди других однородных предметов, которых должно быть не менее трех. Перед съемкой около каждого предмета кладут листок бумаги или картона с обозначением порядкового номера.

Фотографирование при производстве обыска применяется для иллюстрации хода и результатов обыска. Фиксируется обстановка, места хранения (тайники), индивидуальные особенности предметов. При фотографировании тайников и обнаруженных предметов применяют масштабную съемку для фиксации опознавательных признаков обнаруженных предметов, особенно тех, которые из-за своей громоздкости не могут быть изъяты, и предотвращения подмены одних предметов другими.

Снимки, изготовленные в процессе следственного действия, являются приложением к протоколу и вместе с ним служат источниками доказательств при условии, что они изготовлены по правилам криминалистической фотографии и процессуально оформлены.

В протоколе приводятся следующие данные: наименование объекта съемки, модель фотоаппарата, марка объектива, вид освещения, спектральная чувствительность фотоэмульсии, светофильтр, способ фотографирования. Факт и основные условия фотосъемки отмечаются в протоколе следственного действия, в процессе которого проводилась съемка.

Задача № 1

В лесном массиве, возле железной дороги обнаружен неопознанный труп мужчины. Труп лежит на спине, ногами в сторону железной дороги. Левая рука согнута в локтевом суставе и находится на груди, а правая рука лежит вдоль тела. Ноги вытянуты вперед, обувь отсутствует, расстояние между носками 30 см. В затылке имеется огнестрельная рана, возле которой лужа крови. В 70-ти см. от правой руки обнаружена стрелянная гильза и объемный след обуви общей длиной 290 см.

Вопросы:

Какие объекты и каким образом должны быть сфотографированы?
Какие точки фотосъемки трупа наиболее целесообразны?
С каких точек не рекомендуется фотографировать труп и почему

Ответ:

На месте происшествия выполняют ориентирующую съемку места происшествия, его размеры и границы. При осмотре данного места происшествия, ориентирующими снимками являются снимки, воспроизводящие вид лесного массива и железной дороги.

Обзорная съемка производится с трех или четырех точек, и сверху. Обзорный снимок (группа снимков) должен охватывать всю территорию места происшествия (лесной массив, железная дорога, труп), воспроизводить обстановку таким образом, чтобы изображение отражало главное в ней и чтобы на снимке были запечатлены важнейшие элементы обстановки места происшествия (положение трупа вместе с гильзой и оставленным следом на одном снимке). Обзорный снимок фиксирует обстановку в том виде, в каком она предстает перед следователем в ходе начальной, обычно называемой статической стадии осмотра.

Узловая съемка – съемка отдельных предметов, наиболее важных частей обстановки места происшествия. На узловом снимке объекты изображаются крупным планом так, чтобы можно было определить форму, характер повреждений, взаиморасположение следов на предмете. Узловые снимки должны содержать следующие объекты: труп и участок железной дороги, труп и стрелянная гильза, труп и объемный след обуви, гильза и объемный след обуви, все три объекта вместе. Границы узлового кадра должны охватывать еще такие предметы, которые, если даже они по своей значимости и не подлежат включению в узловой кадр, могут служить ясными, неподвижными ориентирами.

Детальный снимок ограничивается изображением только самого вещественного доказательства: туп, огнестрельная рана, объемный след, стрелянная гильза. Если есть какие-то отличительные признаки на трупе (например, татуировка), то фотографируется та часть тела, на которой они отражены. Размещение предмета в границах кадра, выбор фронтальной стороны, расположение относительно «верха» и «низа» снимка должны, прежде всего, обеспечивать наиболее благоприятные условия для его узнавания. В этих целях предмет на изображении должен находиться в обычном для таких предметов положении относительно наблюдателя. В выборе аспекта съемки вещественного доказательства исходят из задач – выявления наиболее важных, типичных особенностей, относящихся к его форме, размеру, взаимному расположению частей, структуре, а также раскрытия криминалистического значения этого предмета.

Для опознания трупа необходимо провести опознавательную фотосъемку.

Опознавательная съемка трупа производится по тем же правилам, что и съемка живых лиц. Целью опознавательной съемки трупа является установление личности покойного, если она не известна. Производится погрудное фотографирование из положения, лежа на спине в фас, в левый и правый профиль, а так же с поворотом в правую и левую стороны. Труп фотографируют в одежде и обнаженным. Труп фотографируется на фоне непосредственно окружающей его обстановки. В кадр должны войти также все те предметы, которые находятся в очевидной и непосредственной связи с ним: орудие убийства; лужа крови, размер, положение и конфигурация которых выясняет многие обстоятельства, касающиеся времени и причин смерти. Никаких изменений позы, перестановок предметов делать нельзя.

Задача № 2

На темной полированной дверце шкафа был обнаружен потожировой след пальца руки. След был выявлен порошком окиси цинка, а затем сфотографирован.

Вопросы:

Как необходимо сфотографировать след пальца руки, чтоб получит его четкое изображение?
В чем отличие крупномасштабной фотосъемки от масштабной?

Ответ:

Фотографирование следов рук на месте происшествия представляет некоторые сложности, поэтому обычно фотографируют предметы, на которых обнаружены эти следы. Если приходится фотографировать сами следы, так как предметы, на которых находятся следы, изъять невозможно (дверца шкафа), то их следует фотографировать в натуральную величину (на непрозрачных предметах – в отраженном свете). Съемка следов производится при этом с масштабной линейкой, которая кладется рядом со следом.

Масштабная фотосъемка является простейшим видом измерительного фотографирования. Она позволяет определить по снимку, выполненному таким способом, линейные размеры запечатленных объектов, а иногда и расстояния между ними.

Для масштабного фотографирования необходимо:

в непосредственной близости от запечатлеваемого объекта и обязательно в одной плоскости с ним поместить масштабную линейку или несколько линеек, если отдельные части предмета расположены от объектива на разных расстояниях;
плоскость пленки (пластинки) при съемке расположить параллельно плоскости фотографируемого объекта;
оптическую ось объектива направить в центр снимаемого объекта. Чтобы определить по снимку величину сфотографированного объекта, надо, зная коэффициент его уменьшения на снимке, вычисленный путем деления истинного размера и использованного масштаба на его величину на снимке, умножить на интересующий следователя размер детали (части) или всего изображения.

Конструктивные особенности малоформатных зеркальных камер (с выдвижным съемным объективом), входящих в комплект научно-технических средств следователя, позволяют производить резкую масштабную съемку предметов с расстояния не ближе 0,65-0,50 см.

Как фотографировать мертвеца стоя

Чары

Близость викторианцев к смерти привела к посмертной фотографии и любопытной утвари, которую они использовали для этого.

Только одна культура – в определенную эпоху – могла создать особый артефакт, чтобы держать мертвого человека в стоячем положении, чтобы он выглядел живым и фотографировать его: Англия 19-го века.

Викторианский период, длившийся большую часть XIX века, был эпохой, пропитанной смертью.Смертность была преувеличенно высокой, ожидаемая продолжительность жизни составляла 44 года, и дети часто умирали от болезней, не достигнув подросткового возраста. Англичане были так очарованы смертью и трупами, что поддерживали тесные отношения с призраками и даже с мертвыми в мире живых.

На самом деле смерть человека была одним из важнейших моментов его жизни; семья и друзья собрались вокруг умирающего, чтобы послушать и записать его последние слова, послушать их предсмертный хрип и увидеть, как жизнь покинула его/ее тело. И во многих случаях мертвых фотографировали так, как будто они никогда не умирали. Рождение фотографии в 19 веке с появлением дагерротипа (1839 г.) в сочетании с британской одержимостью смертью способствовало распространению так называемой посмертной фотографии: крайне эксцентричное выражение.

Родственники покойного кропотливо одевали и накладывали грим на труп, чтобы сфотографировать его так, как фотографируют людей в жизни: в тщательно расставленном наборе с мебелью, цветами и другими предметами, а иногда и стоя, позируя для фото в окружении остальными членами семьи.Это был способ сохранить их «живыми» в памяти тех, кто остался позади, вариант memento mori («помни, что ты умрешь» на латыни).

Люди использовали металлические конструкции для поддержки трупа и поддержания его в вертикальном положении, которые были спрятаны в одежде умершего или замаскированы под мебель или занавески.

Подобно таксидермии, этот любопытный человеческий аналой был попыткой сохранить то, что было безвозвратно утрачено, совершенно особенный объект, который на несколько секунд возвращал жизнь в тело на несколько секунд и изгонял смерть, демортализируя умершего .

Короче говоря, это был аппарат, который позволял родственникам и фотографу играть в Бога во время экспозиции старой камеры.

Создание фотоэтюда разлагающихся человеческих трупов

Большинство из нас не хотят думать о смерти, тем более видеть ее физические разрушения. Но фотограф Роберт Шульц сфотографировал его с жуткой, сюрреалистической красотой для своего недавнего проекта «The Washing Away of Wrongs» об исследователях, изучающих разложение человеческих трупов на уединенном техасском ранчо.Их миссия состоит в том, чтобы собирать данные, которые могут помочь в раскрытии насильственных преступлений и идентификации неизвестных человеческих останков.

«Я решил работать как культурный антрополог, следя за [исследователями] и выполняя в течение года все, что они делают», — говорит Шульц. Он объясняет, что цель заключалась в том, чтобы «получить взгляд от первого лица на [вопрос]: что означает их работа?»

«Преданность и страсть Шульца проявляются в изображениях», — говорит фоторедактор Дженна Гарретт из WIRED , которая руководила проектом в феврале. «Я был впечатлен непоколебимой, но чрезвычайно осторожной манерой, с которой он запечатлел деликатный предмет».

Проект основан на давней одержимости Шульца наукой. Во время работы над своим последним большим проектом, посвященным импульсному лазеру петаваттной мощности Техаса и ученым, которые с ним работают, он наткнулся на статью в журнале о Центре судебной антропологии Техасского государственного университета (FACTS). В центре есть большая «ферма тел», где ученые изучают разложение пожертвованных трупов, и она показалась Шульцу хорошей темой для его следующего проекта.

«Таких мест очень мало, и мало кто его видел», — говорит он. «Это увлекательно в силу того, что оно неизведано».

Роберт Шульц снят с точки зрения ученых и студентов, чтобы передать то, на что похожа их работа. © Роберт Шульц

Безусловно, лаборатория Центра под открытым небом в Сан-Маркосе, штат Техас, после открытия в 2008 году привлекла к себе большое внимание средств массовой информации. их миссия.«У него не было ощущения места или опыта, не было ощущения того, каково это — попытаться через эту сложную работу вернуть кому-то его имя», — объясняет Шульц. «Я хотел [выйти] за рамки смутно пугающего набора из шести фотографий разлагающихся трупов».

Его первой задачей было получение доступа, на что ушло более трех месяцев. «Было много просьб, просьб снова и снова, а также предложений угостить людей обедом», — говорит он. Другие журналисты заставили администраторов FACTS опасаться журналистов.И большинство из них просили лишь краткий доступ, а не годовое погружение.

Шульц сначала представил свою идею директору FACTS доктору Дэниелу Уэсткотту, который был восприимчив. Но Шульц говорит: «Мне пришлось подняться выше по цепочке решений. В бюрократии никто не хочет говорить «да» тому, что расстраивает их босса».

Шульц, наконец, получил разрешение, объясняет он, из-за его готовности «сесть лицом к лицу со всеми, кто хотел поговорить, чтобы они могли услышать, что я должен сказать и как я представился. Но его книга 2014 года под названием The Superlative Light о техасских петаваттах также повлияла на администраторов.

Директор по связям со СМИ Техасского государственного университета Джейми Блашке говорит, что главная забота университета «состоит в том, чтобы уважать достоинство жертвователей Центра судебной антропологии. Роберт согласился, и его предыдущий проект с инфракрасной фотографией — The Superlative Light — показал, что он может передать сложный объект в утонченной, утонченной манере».

«Чтобы иметь возможность показать свою книгу и сказать: это то, что я сделал в прошлый раз, и это то, что я хочу сделать снова [и] я знаю, как себя вести в этой обстановке.Честно говоря, я бы не получил разрешения, если бы не вынес это на обсуждение», — говорит Шульц.

Он начал слежку за профессорами и студентами в FACTS в ноябре 2015 года. Он снимал проект на камеру Fujifilm X-Pro1, модифицированную LifePixel с инфракрасным датчиком изображения. Он также использовал накамерную вспышку Fujifilm EF-42 с гелем Kodak 89B Opaque Infrared.

Шульц говорит, что эта установка позволила ему сослаться на эстетику криминалистической фотографии, а также на работу Уиджи, который использовал инфракрасную вспышку и пленку, чтобы фотографировать места преступления, не привлекая внимания полиции.

Работа с инфракрасным датчиком изображения на открытом воздухе также «подчеркнула естественную буколическую красоту ранчо», где исследователи изучают разлагающиеся трупы, говорит Шульц. А когда он фотографирует в помещении, вспышка дает ему полный контроль над светом, потому что это единственный источник инфракрасного освещения. Он также был невидим для его подданных, поэтому не беспокоил и не мешал им, объясняет он.

Шульц работал бок о бок с аспирантами каждый день до ноября 2016 года.По его словам, погрузившись в историю, он смог увидеть и сфотографировать сцены, которые в противном случае ускользнули бы от него. Например, на одном изображении студент сидит на заднем плане за клеткой, защищая недавно умершее тело от падали животных. На переднем плане скелетные останки другого трупа. «Это передача силы и энергии», — говорит Шульц. «Я наблюдаю, как кто-то буквально возвращается в естественную среду и питает экосистему. Это довольно мощная вещь для просмотра.Если бы я не был там, мне бы это никогда не пришло в голову».

Шульц обычно снимает с объективом 50 мм, но в этом проекте он работал почти исключительно с объективом 18 мм (что эквивалентно 35 мм с датчиком APS-C его камеры). «Очень быстро стало очевидным, что наилучшая стратегия состоит в том, чтобы быть как можно ближе с гораздо более широким объективом, чтобы увидеть как можно больше контекста», — говорит он, объясняя, что крупные планы трупов шокируют зрителей, но обеспечивают мало информации. «Важно [показать] ученого и тело или тело и пейзаж, поэтому контекст всегда присутствует.Хитрость заключается в том, чтобы сочинять [тело] на уровне земли, а [ученый] — на уровне глаз».

Шульц также хотел снимать с точки зрения ученых и студентов, чтобы передать то, на что похожа их работа. Он смог сделать это, потому что они так привыкли к его присутствию. Одно изображение, например, показывает труп с точки зрения студента, который смотрит на него. Шульц сделал снимок с расстояния в несколько дюймов позади головы студента. «Камера стоит рядом с ней, она видит то же, что и она», — говорит Шульц.

Он начал показывать работы на портфолио-ревью в начале 2016 года, чтобы понять рыночный потенциал проекта. Он быстро понял, что коммерческие художественные галереи и дилеры не заинтересованы, но университетские и некоммерческие галереи могут быть заинтересованы.

Прошлой осенью

Шульц подготовился ко второму раунду обзоров портфолио, показав проект фотографу Джонатану Блостайну, который написал о проекте Superlative Light для блога The New York Times Lens в 2013 году.«Он тот человек, с которым я могу посидеть перед просмотром портфолио, чтобы узнать, какие вопросы я должен задать, чтобы иметь наибольшие шансы на успех и конструктивный диалог с рецензентами», — говорит Шульц.

Blaustein писал о проекте для блога Lens в январе. Через две недели WIRED также опубликовал проект. WIRED’ s Гаррет говорит, что впервые увидела эту работу на обзоре портфолио в Санта-Фе в октябре прошлого года.

Сейчас Шульц проводит кастинг для своего следующего проекта, который, как он надеется, станет еще одним «глубоко укоренившимся опытом наблюдения за участниками», но, по его словам, в более коротком временном масштабе.

Связанные статьи:

Взгляд Мюррея Балларда на современную крионику

Фотобасня Майкла Лундгрена о времени, природе, росте и упадке

Связанные статьи

Интервью фотографа

7 января 2020 г.
Фоторедактор Леонор Маманна берет интервью у Элис Пруджански о практических сложностях съемки и публикации личного проекта.
Подробнее »

Интервью фотографа

10 декабря 2019 г.
Мерон Менгистаб на съемках фильма «День из жизни Тревора Ноа» для Vice.ком, и его стратегия оставаться занятым.
Подробнее »

Редакционная фотография

6 декабря 2019 г.
Еще в 2015 году, когда лондонский фотограф-портретист Бенджамин МакМахон строил свою карьеру, его наставник, фотограф Джулиан Брод, дал ему ценный совет: «Не начинайте менять свой стиль.Просто займитесь тем, что вы хотите сделать, и сделайте фотографии, которые вы хотите сделать. К вам придут нужные люди». МакМахон поверил ему на слово,…
Подробнее »

Судебно-медицинская экспертиза против судебной точки зрения

Рича Рохатги

и А.К. Капур

Аннотация

«Снимок лучше тысячи слов, особенно при съемке места преступления.Фотосъемка является основой всех мест преступления и проводится в приоритетном порядке. Фотографии и криминальные зарисовки являются наиболее эффективным и простым способом представления следователем места преступления. Они наиболее полезны для предоставления существенных деталей с точными размерами места и улик, где произошло преступление. Целью фотосъемки места преступления является обеспечение достоверной и точной записи места преступления и присутствующих вещественных доказательств путем записи исходного места преступления и связанных с ним областей.Неважно, насколько хорошо следователь может словесно описать место преступления; фотографии могут лучше и легче рассказать ту же историю, поскольку они останавливают время и фиксируют доказательства. Судебно-медицинская фотосъемка является неотъемлемой частью судебного процесса. И решение часто основывается на фотографиях места преступления, чтобы доказать prima facie доказательств.

Введение

Фотография всего, от пейзажей до исторических событий, сохраняет и иллюстрирует историю на протяжении последних 200 лет.Когда в 1851 году фотография поддельного документа была представлена и допущена в качестве доказательства в зале суда, родилась фотография как инструмент судебно-медицинской экспертизы, которая вскоре стала благом для дел опознания и анализа места происшествия [1]. В 1870-х годах фотография с места преступления стала передовой, и с тех пор новые технологии расширили ее использование.

Фотографии предоставляют следователям и другим лицам постоянную визуальную запись места происшествия, которую можно проанализировать или изучить для последующего использования. Он обеспечивает точные измерения и расстояния между объектами, чего не хватает эскизам.Фотографии необходимы на судебных слушаниях и судебных процессах, поскольку они обеспечивают судье, а также присяжным заседателям постоянную визуальную запись места происшествия и собранных доказательств. Независимо от того, было ли место происшествия снято на видео, фотографии необходимы на каждом месте преступления. Хотя видеосъемка записывает все, фотографии могут продемонстрировать некоторые вещи, такие как прямое сравнение. Фотография всегда должна использоваться, когда желательно получить абсолютно объективные, постоянные и легко контролируемые доказательства, способные убедить.Тогда можно сказать, что фотография может использоваться каждый раз, когда есть основания полагать, что камера видит дальше, чем глаз, или, если она не видит дальше, каждый раз, когда объект должен быть зафиксирован для дальнейшего использования [2]. . Во избежание какой-либо явной неправдивости фотографии из-за оптических ограничений используемых объективов или по любой другой причине, тщательное изучение фотографии, сделанной на месте преступления, должно проводиться совместно с тщательным изучением плана, составленного на месте преступления. преступление.В этой статье основное внимание уделяется важности фотографии и тому, почему ее всегда нужно делать в каждом случае, когда она может быть использована для содействия раскрытию преступления [3]. Первым шагом является создание первоначального представления о преступлении, т.е. положение тела, положение оружия, размер и форма следов травм и т. д. Во-вторых, чтобы зафиксировать аспект преступления, который не может быть сохранен в его первоначальном состоянии, например. следы заноса и т. д., а также для иллюстрации доказательств в суде.Наконец, чтобы сделать видимыми определенные аспекты улик, которые обычно не видны человеческому глазу, такие как любые ссадины на теле жертвы, такие как синеватые синяки, раны прижизненной защиты, секретные записи и т. д.

Существует довольно много случаев, когда фотография полезна для оценки положения и местоположения объекта, а его отношение к другим объектам трудно или невозможно объяснить; например в случае несчастного случая, который, как предполагается, был вызван преступной рукой, но который не может быть легко объяснен во всей его полноте, фотография места происшествия может быть в состоянии, возможно, сразу, возможно, позже, дать желаемое объяснение.Когда из этого положения можно сделать выводы, не имея для этого достаточных доказательств, и, наконец, когда речь идет о внешнем виде ран, надписях, результатах поджога и т. д. На фотографии иногда видны следы на лице, напр. на щеках, которые от природы не заметны. Это старые травмы, которые с течением времени стали невидимы для глаза, но оставили пятна, которые можно отчетливо выявить с помощью фотографии [3]. Цветная фотосъемка ранений потерпевшего, показывающая их форму, положение, размер, будь то смертельные или оборонительные ранения, имеет неоценимую ценность для следователя. Трудно подвергнуть большие поверхности химическому и микроскопическому исследованию, но если их сфотографировать, возможно, будут обнаружены места, где существуют следы, и после обнаружения конкретного пятна можно будет приступить к микроскопическому и химическому исследованию. Фотография также способна обнаруживать различные виды чернил, которые могли быть использованы, таким образом, мы часто можем доказать подделку. Работу значительно облегчает фотографическое увеличение двух сочинений. После долгого изучения письма, особенно очень мелкого, зрение становится спутанным, так что становится трудно ясно видеть вещи.Вмятину на бумаге можно увидеть и на фотографии при косом освещении. Кроме того, скрытые отпечатки пальцев можно сфотографировать в ультрафиолетовом и инфракрасном свете. Методы освещения и фотографии идут рука об руку с криминалистической точки зрения. Точно так же и в случае с отпечатками пальцев фотография является лучшим способом сохранения улик. Видимые отпечатки пальцев можно сфотографировать отдельно, вместо снятия отпечатков. Сначала фотографируют скрытые отпечатки, а затем отрабатывают такие методы, как: метод порошкового напыления, метод подвески SPR [4] и т. д.а патентные отпечатки фотографируются отдельно для сохранения отпечатков. Таким образом, можно снизить вероятность того, что подделка останется незамеченной, а подлинные точки сходства можно очень точно сравнить и подтвердить показания свидетелей в суде.

Судебно-медицинская фотография

Последние достижения науки в объединении ультрафиолетовых и инфракрасных лучей с фотографией открыли огромные возможности для расследования уголовных дел. Можно избежать многих кропотливых работ, которые ранее были необходимы, и многое, что в противном случае было бы невозможно, можно выполнить.Использование цифровых камер позволяет фотографу на месте преступления мгновенно просматривать свои фотографии и при необходимости вносить изменения в настройки камеры, чтобы получить наилучшее возможное изображение, еще находясь на месте происшествия. Навыки критического мышления и анализа постоянно применяются в процессе документирования сцены. Точки входа и выхода должны быть показаны таким образом, чтобы следы силы были видны четко. Также должна быть видна шкала. При фотографировании интерьеров помещений на 35-мм цифровую зеркальную камеру используйте обычный объектив (от 45 до 55 мм) вместо широкоугольного объектива [5].Широкоугольный объектив создает искажения, особенно при съемке крупным планом, потому что тогда расстояние между объектами кажется больше, чем оно есть на самом деле. Камеру следует держать с вертикальным форматом и получать перекрывающиеся фотографии. Вертикальный формат гарантирует, что сцена будет наблюдаться от верха стен до пола. Иногда факторы окружающей среды, такие как дождь, снег или дорожное движение, могут усложнить условия для фотосъемки. Поэтому фотограф должен работать быстро, чтобы запечатлеть как можно больше визуальной документации ухудшающейся сцены.Для захвата таких вещей, как отпечатки пальцев, вмятины, следы обуви и шин, идентификационные номера транспортных средств и очень мелкие улики, следует использовать специальные методы визуализации и освещения. Альтернативные источники света (ALS), такие как лазеры, синий или зеленый свет и цветные фильтры, которые помогают обнаруживать обработанные скрытые отпечатки пальцев или другие скрытые улики и подсвечиваться для фотографирования. Освещение под косым углом — использование фонарика, фотовспышки или ALS под очень малым углом для отбрасывания теней, позволяющих сфотографировать отпечаток или оттиск.Макрообъективы могут делать очень крупные изображения (1:1 или 1:2) мелких предметов, таких как следы от инструментов или следы. Фотографии должны точно отражать условия освещения на месте происшествия. После того, как эти фотографии будут сделаны, при необходимости фотограф добавит искусственный свет, например, вспышку, чтобы компенсировать ограничения камеры в захвате видимого диапазона света при определенных условиях [6].

Важность фотографии с судебной точки зрения

Судебные органы быстро осознали ценность фотографии сразу после ее открытия, и сегодня хорошо оборудованные фотографические отделы, способные выполнять все виды фотосъемки, в том числе продвинутого характера, являются неотъемлемой частью всех крупных полицейских сил. Судебные органы быстро осознали ценность фотографии сразу после ее открытия, и сегодня у них есть хорошо оборудованные фотолаборатории со всеми современными удобствами. Исследование места преступления начинается с фотографирования каждой комнаты на месте происшествия путем нажатия на как можно больше фотографий состава преступления и исключения лучших из набора щелчков для дальнейшего использования. С новейшими высококачественными цифровыми зеркальными камерами делать много снимков и потом выбирать лучшие из них очень удобно. Фотографии интерьера, изображающие состояние комнаты, предметы, оставленные на месте происшествия, следы, такие как окурки, следы от инструментов, отпечатки обуви и оставленные образцы почвы с пятнами крови, признаки деятельности до происшествия, такие как телефонная трубка. снятие с крючка или перерезание проводов, игральные карты, упорядоченно сложенные или разбросанные, включенный телевизор и свет, еда на стадии приготовления, кофейные чашки, стаканы для питья или бутылки с ликером, хронометраж и остановленные часы должны быть записаны на пленку для дальнейшего использования. Как правило, предметы, которые явно использовались непосредственно перед совершением преступления или которые, по-видимому, были смещены с их обычного положения, должны быть сфотографированы.

Видеосъемка места преступления стала обычной практикой во многих юрисдикциях; однако он никогда не заменит фотосъемку. Распространенные ошибки, совершаемые при видеосъемке места преступления, включают быстрое панорамирование камеры, плохую фокусировку и освещение, а также неправильное использование функции масштабирования камер. Оператор должен описать на пленке каждую комнату и вид на место преступления и убедиться, что другие следователи и криминалисты молчат во время записи.Если все сделано правильно, фотография с места преступления очень помогает специалисту по профилированию в разработке психологического и поведенческого профиля преступника. Цифровые средства обработки изображений, такие как цифровые камеры, компакт-диски с фотографиями и программное обеспечение для обработки изображений, могут быть важными активами для полицейского управления, поскольку оно собирает и представляет доказательства. Но чтобы собранные доказательства были действительными и были приняты судами, необходимо соблюдать протоколы, чтобы сохранить их целостность и подлинность [7]:

Изображения должны быть записаны в неизменяемой архивной форме вскоре после создания записей.Для этого необходимо создать хеш-значение для компакт-диска, как только он будет получен IO, и подготовить копию этого компакт-диска для дальнейшего изучения. Это хеш-значение можно позже сравнить с хэш-значением копии компакт-диска, чтобы убедиться, что никакая модификация, изменение, редактирование или удаление не были выполнены после того, как файл был открыт в лаборатории для исследования [8]. Таким образом осуществляется аутентификация и достоверность компакт-диска или именно содержащихся на нем фотографий. (Этот метод особенно полезен в тех случаях, когда предполагаемый обвиняемый может попытаться украсть компакт-диск или подкупить эксперта после конфискации таких цифровых доказательств).

Цифровые фотографии должны содержать информацию об их создании, такую как производитель камеры, модель и серийный номер, настройки камеры, а также дату и время создания изображения. Так что любая модификация или морфинг, которые пытались выполнить на изображениях, могут быть обнаружены.

Агентство должно постоянно контролировать цепочку хранения всех журналов изображений и записей. Это требование гарантирует, что кто-то может дать показания о том, кто имел доступ к любому изображению, используемому для подтверждения показаний в качестве доказательства.Использование неизменяемых носителей для хранения вместе с отдельно управляемым индексом для каждой единицы помогает обеспечить целостность и достоверность информации в суде.

Наконец, весь персонал агентства, который готовит вещественные доказательства для суда, должен быть обучен цифровой обработке изображений и должен понимать, какие изображения могут потребовать специальной записи, чтобы показать, что изменения не наносят ущерба.

Выполнение этих простых шагов может обеспечить подлинность и подлинность цифровых фотографий и может стать продуктивным и полезным доказательством для подтверждения свидетельских показаний в суде.

Обсуждение и заключение

Ранее фотографии не считались уликами сами по себе, а использовались для визуального документирования места происшествия и местонахождения улик на месте происшествия. Фотографии, сделанные на месте преступления, позволили IO воссоздать эту сцену для последующего анализа или использования в зале суда [6]. Двумя наиболее важными аспектами фотографии являются использование цифрового фотоаппарата и обучение или навыки фотографа.Поскольку камеры не могут воспроизводить то же изображение, что и человеческий глаз; именно использование фотографом настроек камеры может повлиять на то, что можно или нельзя увидеть на фотографии. Таким образом, обученный фотограф распознает сложные ситуации освещения и соответствующим образом регулирует настройки камеры. В то же время, следуя руководящим принципам точности и достоверности фотографии места преступления, она становится допустимой для представления в суде.

Каталожные номера:

Робинсон, Э.«Фотография места преступления», второе издание, Elsevier Academic Press, Берлингтон, Массачусетс (2010).

Ханс Гросс. Уголовное расследование: практическое пособие для магистратов, полицейских и юристов. Пятое издание, Universal Law Publishing Co.Pvt.Ltd. (2000).

Фотосъемка места преступления Требования к анализу уголовных расследований Поведенческая наука Подразделение поддержки расследований ФБР Академия Квантико, Вирджиния 22135.

Rohatgi R et al. Реагент с малыми частицами на основе красителя кристаллический фиолетовый для выявления скрытых отпечатков пальцев на непористых влажных поверхностях, Египет, J Forensic Sci (2014), http://dx.doi.org/10.1016/j.ejfs.2014.08.005

Симулятор камеры DSLR CameraSim, Демистификация зеркальной фотографии. (по состоянию на 27 июня 2012 г.) http://camerasim.com/camera-simulator

Упрощенное руководство по фотосъемке места преступления Национальный центр судебных технологий® NFSTC Science Serving Justice® 7881 114th Avenue North Largo, Florida 33773 (727) 549-6067 info@nfstc. org

Ричард Каммен и Герберт Блитцер. Обеспечить допустимость цифровых изображений (2008 г.). http://www.iowaiai.org/ensure_admissibility_of_digital_images.html

Упадхьяй С. и Сингх С. К. Аутентификация по видео — обзор Международного журнала компьютерных наук и инженерных исследований (IJCSES), том 2, № 4, ноябрь 2011 г.

Статья первоначально была опубликована в Journal Of Harmonized Research in Applied Sciences. 2(4), 2014, 271-274 www.johronline.com

Статья опубликована 16 февраля 2015 г.

Страница для печати

Видимые доказательства: Экспертиза тела: Галереи: Технологии: Система Бертильона

Экспозиционный дисплей

Фотография из фотоальбома Альфонса Бертильона с его выставки на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго.

Национальная галерея Канады, Оттава

Изображение 1 из 10

Система Бертильона

«Каждое измерение медленно раскрывает работу преступника. Внимательное наблюдение и терпение откроют правду.»
— Альфонс Бертильон, французский криминалист

Осмотр тела подозреваемого

После изобретения фотографии милиция стала держать «галереи жуликов», дезорганизовывать фотоколлекции подозреваемых и осужденных.Что было необходимо, так это способ быстрого получения изображений и информации. В 1879 году Альфонс Бертильон изобрел метод, в котором подробное измерение и классификация уникальных черт лица сочетались с фотографиями подозреваемых в анфас и в профиль, а информация записывалась на стандартизированных карточках в упорядоченных папках. Система Бертильона была основана на пяти основных измерениях: (1) длина головы; (2) ширина головы; (3) длина среднего пальца; (4) длина левой стопы; (5) длина «локтя» (предплечье от локтя до окончания среднего пальца).Каждая основная рубрика далее подразделялась на три класса: «мелкие», «средние» и «крупные». Также регистрировали длину мизинца и цвет глаз. Позже система Бертильона была заменена снятием отпечатков пальцев, но «фотоснимок» Бертильона сохранился.

Система хранения документов Бертильона

Альфонс Бертильон использовал фотографии и измерения для создания записей уникальных идентификаторов, которые можно было использовать для отслеживания подозреваемых, заключенных и рецидивистов. Его система зависела от сложного метода регистрации, который содержал перекрестные ссылки на стандартизированный набор идентифицирующих характеристик, что делало информацию доступной для поиска.Из массы деталей, записанных на сотнях тысяч карточек, можно было просеивать и сортировать карточки до тех пор, пока небольшая стопка карточек не выдавала сводные данные об измерениях искомого человека. Карты были расположены так, чтобы эффективно использовать пространство. Процесс идентификации был полностью независимым от имен, и окончательная идентификация была подтверждена фотографиями, включенными в карточку человека. Хотя ее было несколько сложно использовать, модернизаторы во многих странах взяли ее за образец системы отслеживания и контроля отдельных граждан и иммигрантов.

Осмотр места преступления

Бертильон разработал метод документирования и изучения тела жертвы и обстоятельств смерти. Используя камеру на высоком штативе объективом к земле, полицейский фотограф делал снимки места преступления сверху вниз, чтобы запечатлеть все детали в непосредственной близости от тела жертвы. В начале 20 века полицейские управления начали использовать метод Бертильона для фотографирования сцен убийств.

Основы криминалистики, часть третья — Школа мастерства Manfrotto

В первой и второй частях «Основ криминалистики» я рассказал об основах камеры, методах экспозиции, методах освещения, макросъемке, основах снаряжения и многом другом.В этом выпуске я собираюсь собрать все воедино и обсудить основы фотосъемки места преступления, подход, технику и исполнение.

Криминалисты практикуют документирование во время занятий. Фото Триш Барини)

Как я уже говорил в двух предыдущих статьях, криминалистическая фотография может применяться во всех видах расследования, включая дорожно-транспортные происшествия, физические нападения, поджоги, кражи со взломом, убийства и так далее. Находясь в классе, офицеры могут беспрепятственно практиковать свои навыки, но реальность намного сложнее.Помимо процесса документации, каждому из них придется преодолевать различные препятствия, такие как коллеги-сотрудники правоохранительных органов, логистические препятствия и нехватка времени.

Как правило, я учу «медленно и методично — значит быстро и эффективно».

По сути, я имею в виду, что не торопитесь с судебно-медицинской документацией, так как это потребует только повторения фотографии; таким образом занимает больше времени в конце. Офицера также не следует торопить, так как важно быть тщательным и не упускать из виду более мелкие детали.Важен системный подход к документации.

Камера, штатив и светодиодная лампа используются для фотографирования отпечатков пальцев на зеркале во время занятий. Фото Stacy Pearsall)

Фотографы должны следить за тем, чтобы их комплекты были чистыми и готовыми к работе в любой момент — батареи заряжены, линзы очищены, настройки камеры сброшены, и все это хорошо упаковано и готово к работе.

В спешке легко забыть снаряжение. Поэтому я рекомендую иметь контрольный список, который включает в себя все элементы камеры фотографа и комплекты освещения.

На самом деле, для фотографов должно стать привычкой чистить и проверять свое оборудование после каждого использования и каждый раз возвращать предметы в одно и то же место в своих сумках и футлярах. Старая поговорка: «Для всего есть место и все на своем месте». Я придерживаюсь этого мнения, потому что точно знаю, где найти объектив NIKKOR 24–70 мм в сумке для фотокамеры и где в моем наборе для освещения находится вспышка Nikon SB-5000.

В конце концов, не стоит заниматься чисткой снаряжения перед выходом — это потеря драгоценного времени.

Студенческая сумка для фотоаппарата и штатив готовы к практическому применению. Фото Триш Барини)

Призываю всех сотрудников правоохранительных органов, вне зависимости от того, входит ли это в их служебные обязанности или нет, носить с собой фотокомплекты. Они могут быть первыми, кого увидят, и лидировать. В этот момент они являются лучшими людьми для захвата важных, неизменных визуальных доказательств.

Независимо от того, находится ли она внутри или снаружи, место происшествия следует немедленно обезопасить, чтобы предотвратить заражение. Кроме того, офицер должен следовать протоколу в отношении ношения надлежащих средств индивидуальной защиты (СИЗ), прежде чем начать документирование.

По прибытии на место офицеры должны сделать установочный снимок места преступления. Оттуда они должны снимать всю дорогу до места преступления.

Например, если место преступления произошло в квартире на втором этаже высотного здания, офицер должен задокументировать внешние окрестности здания, внешний фасад, входы и выходы, лестницы и лифты, ведущие к месту преступления.

Я учу студентов следить за тем, чтобы они смотрели вверх и вниз, а также были на одном уровне с местом преступления. Опять же, это должно быть сделано до того, как другие сотрудники загрязнят место происшествия. И нет, это не перебор. Это гарантирует, что ничего не будет упущено. К фотографиям можно вернуться после завершения расследования, и они могут дать важные подсказки, которые не были обнаружены при первоначальном просмотре. В таких случаях изображений много не бывает.

Учащийся фотографирует вход на инсценированное место преступления во время практических занятий в классе. Фото Триш Барини)

Офицеры должны использовать сумку для фотоаппарата или систему кобуры/сумки, которая обеспечивает доступ к объективам и вспышкам без необходимости класть сумку на пол/землю, тем самым непреднамеренно загрязняя сцену.

Как я уже говорил в первой части, объектив 24-70 мм является хорошим универсальным, многоцелевым объективом и хорошо подходит для широкоугольных и средних видов с нормальной перспективой при съемке места преступления. Это позволяет фотографу переключаться между широким и средним обзором без смены объектива. Однако, если фотограф предпочитает использовать специальный 50-мм объектив для обычных видов, я советую ему снимать двумя камерами — одной камерой с широкоугольным объективом, а другой камерой с обычным объективом.

Войдя на место преступления, офицер должен сфотографировать это место со всех сторон. Если это закрытое пространство или комната, она должна быть задокументирована со всех углов, сверху, снизу и на уровне глаз, как в широком, так и в обычном ракурсе. Эти изображения дают зрителям представление о том, где находятся объекты в пространстве и где эти объекты расположены относительно друг друга. Я называю этот метод съемки репортажей «четырьмя углами».

Оттуда пространство должно двигаться по спирали.Под этим я подразумеваю, что фотограф должен начать кружить по самому дальнему пространству, документируя по мере движения, и приближаться к центру с каждым кругом, создавая воображаемую спираль в центре пространства.

Иллюстрация четырех углов и спирального метода документирования места преступления.

Иллюстрация Стейси Пирсолл)

Инсценированное место преступления, используемое для практического применения в классе. Фото Стейси Пирсолл) Иллюстрация спирального метода документирования места преступления.Иллюстрация Stacy Pearsall)

Никакие объекты нельзя перемещать перед фотографированием или во время процесса документирования. Чтобы зрители точно знали, где в комнате находились предметы, и в соотношении с другими объектами, важно, чтобы офицер фотографировал эти предметы прямо под прямым углом от одного объекта к другому. Никаких косых углов.

Изображение инсценированного места преступления, освещенного светодиодным светом, но также демонстрирующего документацию под прямым углом. Фото Стейси Пирсолл) Иллюстрация, демонстрирующая документацию доказательств под прямым углом.Иллюстрация Стейси Пирсолл) Подошва шоу, задокументированная во время занятий по практическому применению и освещенная светодиодной подсветкой. Иллюстрация Stacy Pearsall)

Затем офицеры должны сфотографировать предметы прямо сверху. Может потребоваться макросъемка мелких предметов. Внедрение различных методов освещения, описанных в первой части, также может потребоваться для обеспечения ровного и качественного света на этом критическом этапе документирования. Если в сцене есть стекло, металл или зеркало, можно использовать методы, упомянутые во второй части.

Учащийся документирует след прямо сверху и использует косой свет, чтобы отбрасывать тени на отпечаток. Иллюстрация Стейси Пирсолл) Изображение улики на инсценированном месте преступления сверху для целей практического применения на занятиях по фотосъемке места преступления. Фото Стейси Пирсолл) Изображение улики на инсценированном месте преступления сверху для целей практического применения на занятиях по фотосъемке места преступления. Фото Стейси Пирсолл)

Если есть пострадавший или пострадавшие, следует тщательно задокументировать наличие у них свежих и скрытых травм.Прежде чем кого-либо фотографировать, необходимо получить разрешение и подписать отказ от согласия.

Актер с синяком на гриме ждет, чтобы его сфотографировали студенты правоохранительных органов, посещающие занятия по судебной фотографии. Фото Триш Барини)

Я всегда подчеркиваю, что офицеры, независимо от их пола, должны предлагать жертвам возможность присутствия другого офицера. Сопровождение потерпевшего (потерпевших) во время процесса фотографирования гарантирует, что фотографируемое лицо будет чувствовать себя более непринужденно, а офицер, фотографирующий человека, будет иметь свидетеля того, что все процедуры были проведены профессионально и они безупречны.

Жертвы могут быть эмоционально нестабильны, и фотографирование может быть агрессивным для тех, кто находится перед объективом. Повышенные эмоции могут затуманить суждение жертвы и восприятие процесса документирования. Поэтому наличие второго человека во время взаимодействия жертвы и фотографа имеет первостепенное значение.

Студентка правоохранительных органов фотографирует актера, покрытого синяками, на уроке судебной фотографии.

Фото Триш Барини) Актер с синяками на гриме фотографируется студенткой правоохранительных органов, посещающей занятия по судебной фотографии.Фото Триш Барини)

При наличии умершего пострадавшего необходимо сфотографировать тело с ног до головы, начиная с широкоугольного обзора покойного в пространстве места преступления методом «четырех углов». Такой же подход к документированию с помощью вертушки следует проводить вокруг тела, приближаясь с каждым круговым проходом. Те же приемы под прямым углом следует применять при фотографировании объектов рядом с умершим. Это обеспечивает лучшее понимание того, где находятся объекты в соединении с умершим.

Вот пример. Знание положения пистолета по отношению к телу, брызг крови по отношению к телу и гильзы по отношению к телу, а также всех трех компонентов относительно друг друга важно, чтобы помочь определить, было ли это огнестрельное ранение, нанесенное самому себе кем-то. кем-то другим, или созданным кем-то другим, чтобы выглядеть самонадеянным. Такая мелочь, как положение оружия и расстояние от тела, может иметь большое значение.

Студент правоохранительных органов, посещающий занятия по судебной фотографии, документирует постановочное место преступления во время практических занятий.Фото Триш Барини) Студент правоохранительных органов, посещающий занятия по судебной фотографии, документирует постановочное место преступления во время практических занятий. Фото Триш Барини (Trish Barini)

Макросъемка доказательств умершего, таких как царапины на коже, мусор под ногтями, волокна/волосы на одежде и грязь на подошве обуви, должна быть задокументирована. Защитные и наступательные знаки, синяки, повреждения ногтей — все это важно. Использование наклонного освещения, как показано во второй части, поможет осветить более мелкие и трудные для обнаружения элементы.Вот почему я говорю своим ученикам всегда иметь при себе фонарик, чтобы осветить сцену, даже если комната хорошо освещена.

После того, как начальная документация завершена, можно разместить маркеры улик и провести инвентаризацию улик. После размещения маркеров вся сцена должна быть задокументирована снова с самого начала. Снимки широкоугольным объективом и обычным объективом из «Четырех углов», а затем метод документирования с помощью вертушки, пока не будет достигнут центр сцены. Опять же, следует делать обычные и макрофотографии комнаты и доказательства.

Студент правоохранительных органов, посещающий занятия по судебной фотографии, отмечает улики на инсценированном месте преступления во время практических занятий. Фото Триш Барини)

Использование линеек и угломеров используется при документировании с помощью маркеров для обеспечения масштаба улик и точного положения на месте преступления.

Если следователи найдут дополнительные улики и добавят еще один маркер после завершения второго раунда, необходимо снова заполнить третий полный документ и так далее, пока все улики не будут найдены, отмечены и задокументированы.

На моих продвинутых курсах судебной фотографии студенты узнают об использовании химикатов, специальных источников света, лазеров и других удивительных инструментов судебной фотографии. Однако все сотрудники правоохранительных органов, которые посещают мой базовый курс, изучают и применяют то, что я вам здесь рассказал. Я надеюсь, что эта серия продемонстрирует, что фотография — это не только прекрасный выход для искусства и самовыражения, но и важный инструмент для множества других профессий, включая правоохранительные органы.

20 советов по созданию красивой и соблазнительной фотографии тела

Хотите сделать красивую фотографию тела, но не знаете, с чего начать?

В этой статье вы найдете 20 советов, как делать замечательные фотографии независимо от вашей камеры и объектива.

Чтобы улучшить фотосъемку тела, вам не обязательно нужно дорогое оборудование — вам нужны чувствительность и творческий подход, чтобы запечатлеть человеческую форму и форму.

Вам также не нужна топ-модель или даже профессиональная – мужское и женское тело прекрасно во всех формах, от пышных будуарных до миниатюрных.

Начнем!

20 советов по фотосъемке человеческого тела

1. Празднуйте разнообразие

Авторы и права: Анна Швец

Фотография тела не обязательно должна быть о топ-моделях и не обязательно в будуарной фотосессии – хотя и может быть. Фотография тела — это о человеческой форме.

Вы можете сделать красивую фотографию тела с моделями всех полов, размеров, национальностей, возрастов и т. д. Чтобы еще больше охватить разнообразие, вы можете использовать несколько моделей — профессионалов или просто группу друзей.

2. Не бойтесь кадрировать

Авторы и права: Rodolfo Clix

Некоторые фотографы, особенно начинающие, считают, что объекты нужно снимать целиком. Это не так — вы можете обрезать объект, даже довольно смело.

Единственное, нужно быть внимательным, где обрезать тело.Эмпирическое правило, когда речь идет о человеческом теле, — не резать суставы.

То есть укороченные ноги не должны быть на коленях, лодыжках или талии. В руках избегайте локтей, в руках избегайте костяшек пальцев и так далее.

Кроме того, не стесняйтесь экспериментировать.

3. Крупные планы

Авторы и права: Анна Таразевич

Говоря об кадрировании – почему бы не попробовать крупные планы? Когда вы приближаетесь, вы устраняете все отвлекающие элементы, позволяя главному объекту привлечь все внимание.

Использование макрообъектива на вашей камере может быть интересным способом выделить одну часть женского тела, например.

4. Сосредоточьтесь на необычных частях тела

Авторы и права: Nsey Benajah P

Некоторые части тела особенно привлекательны, и вы можете видеть в истории искусства, что многие художники из всех дисциплин создавали замечательные работы.

Уделите немного времени тому, чтобы по-настоящему увидеть корпус своей модели и понять, что делает его уникальным. Может быть, это родимое пятно, или, может быть, это то, как мышцы выделяются при позировании — вы даже можете попробовать абстрактную фотографию.

Используйте это также, чтобы выйти из зоны комфорта. Если вы обычно фотографируете руки, попробуйте сфокусироваться на плечах. Если вам нравится фотографировать ноги — возможно, поэкспериментируйте с созданием абстрактных изображений с коленями.

5. Расскажите историю

Авторы и права: Мишель Леман

Самая красивая фотография тела та, которая может передать эмоции зрителю. Для этого можно подготовиться заранее — продумать концепцию или историю.

Приведенный выше пример является частью серии изображений, на которых автор показывает женское тело и историю ее успеха в борьбе с раком молочной железы.

6. Соприкоснитесь с природой

Авторы и права: Ариэль Пилотто

Съемка в студии, несомненно, заманчива — при искусственном освещении у вас есть полный контроль, и вашему объекту легче, если он стеснительный.

Однако выход на природу имеет свою магию. Подумайте, что может быть лучше для красивой фотосессии тела, чем природа?

В то же время вы можете наслаждаться красотой естественного освещения. Мягкий и теплый свет золотого часа идеально подходит для фотографирования кожи.

Смотрите на изображении выше — зрителю остается представить остальную часть женского тела, прогуливающегося по пляжу.

7. Освещение сзади

Авторы и права: Eternal Happiness

Наличие источника света позади объекта создает фантастическую фотографию тела. Когда вы полностью блокируете свет и обнажаете фон, вы создаете силуэт. Это здорово, если вы хотите сделать акцент только на форме тела.

Вместо этого вы можете использовать блик, если хотите получить некоторые детали объекта (как показано в примере выше). Вы можете использовать эту технику со всеми типами тел.

8. Измените свою точку зрения

Авторы и права: Маша Рэймерс

Портретная фотография обычно делается прямо – фотосъемка тела позволяет использовать более экспериментальные ракурсы. Так что не бойтесь подпитывать свое любопытство и подходите к предмету со всех возможных точек зрения.

Начните с высоты птичьего полета и спускайтесь вниз. На фотографии женского тела выше модель просто попросили присесть, чтобы фотограф мог сохранить «нормальный» рост при изменении перспективы изображения.

9. Расширьте возможности своей модели

Авторы и права: Sharon McCutcheon

Есть разные способы сделать это — от того, как вы разговариваете с ними, до позирования.

Многим нравится устраивать фотосессии в качестве упражнения для повышения самооценки, другим — потому что они хотят сохранить или отпраздновать определенное событие в жизни.

Например, женское тело в повседневной жизни подвергается общественному контролю. Вы можете использовать фотографии тела, чтобы создать у своей модели позитивный образ тела.

Другой пример случается, когда ваш субъект преодолевает болезнь или несчастный случай. В этом случае прекрасно использовать фотографию, чтобы помочь им найти красоту в своих шрамах или других частях тела, которые пострадали от травмы.

10. Используйте световые гели

Фото: Александр Пасарич

Цветные гели — это фильтры, которые вы наносите на источник света — обычно вспышку или стробоскоп.Вы используете их для создания особого настроения или атмосферы с помощью освещения.

Вы можете нанести цветной гель только на один из светильников или нанести гели на все из них. Также интересно смешивать цвета и создавать атмосферу, не похожую ни на одно место в реальной жизни.

11. Фотография в светлых тонах

Авторы и права: Rodnae Productions

Высокий ключ — это тип фотографии, на которой большая часть кадра яркая и переэкспонированная, а лишь крошечная часть показывает некоторые полутона или темные тона.

Такое освещение очень льстит любому телу, потому что кожа теряет текстуру, а тело выглядит так, как будто оно нарисовано.

Он также создает воздушное настроение, идеально подходящее для красивой фотосъемки тела — вы даже можете перевести свои изображения в категорию изобразительного искусства.

Чтобы сфотографировать в высоком ключе, вы должны относительно равномерно осветить объект и фон. Затем отрегулируйте настройки камеры, чтобы переэкспонировать изображение.

Наконец, помните, что вы можете точно настроить эффект во время редактирования изображения, чтобы решить, сколько деталей вы хотите на теле.

12. Ищите контраст

Авторы и права: Роберто Хунд

Достигаете ли вы этого с помощью света или цвета — контраст сделает вашу фотографию тела эффектной.

Вы можете создать цветовой контраст, используя дополнительные цвета – они противоположны друг другу в цветовом круге. Вы также можете сделать это, используя противоположные цветовые палитры, такие как теплые цвета и холодные.

Если вы не очень хорошо знакомы с теорией цвета, вы можете использовать Adobe Color — не волнуйтесь, для его использования вам не требуется членство в Adobe.Перейдите на веб-сайт и начните создавать желаемые цветовые комбинации или ознакомьтесь с тенденциями и библиотеками для вдохновения.

Вы также можете создать контраст, используя блики и тени. Это означает, что у вас есть области с очень яркими тонами и другие с темными тонами — это наиболее эффективно при черно-белой фотографии.

Конечно, вы можете сочетать цветовой контраст и тональный контраст одновременно — поэкспериментируйте с различными комбинациями, чтобы найти ту, которая лучше передает желаемую эмоцию.

13. Создайте цветовую палитру

Фото: Cottonbro

Цвет — важный элемент для создания определенного настроения на ваших фотографиях. Это также отличный способ помочь зрителю определить элементы, которые связывают воедино концепцию.

В фотосъемке тела также важно выбрать подходящую цветовую палитру для вашего объекта — учитывать форму, тон кожи, цвет волос и т. д.

Попробуйте использовать триадную цветовую схему, чтобы придать единство тонам на фотографии.

14. Попробуйте монохромные фотографии

Caption Daniel Reche

Выбирая цветовую палитру для своих изображений, попробуйте использовать разные оттенки только одного цвета. Создание монохромных изображений устраняет отвлекающие факторы и помогает зрителю сосредоточиться на форме и текстуре.

Наиболее распространенными монохромными изображениями являются черно-белые, однако вы можете выбрать любое из них.

15. Добавление текстуры

Авторы и права: Koolshooters

Текстура — это еще один способ добавить глубины фотографии — она дает тактильное качество, которое дает зрителю больше информации о предмете.Вот почему текстура является мощным элементом композиции в фотографии.

Идеальным освещением для фотографирования текстуры является размещение источника света сбоку. Чем более фронтально свет падает на объект, тем меньше у него теней — и тем более плоской будет выглядеть фотография.

16. Проявите творческий подход к бодиарту

Фото: Albinas Kirkilas

Прелесть фотографирования бодиарта в том, что вы объединяете два вида искусства. Как фотограф, вы можете задокументировать процесс или поработать с художником по рисованию тела и сделать совместную работу.

Иногда художник по бодиарту одновременно является и фотографом. Вы, наверное, видели работы Йоханнеса Штеттера. Он создал лягушку, аккуратно расположив пять нарисованных моделей поверх фона из листьев — это изображение известно во всем мире и способствовало его карьере.

Он часто фотографирует свои творения, но он работал с другими фотографами над некоторыми проектами — например, над фотографией, которая попала на обложку Vogue.

17. Используйте тени

Авторы и права: Юлия Кузенкова

Думали ли вы о фотосъемке тела без тела в кадре? Что ж, позвольте мне сказать вам, что тень создает очень креативную фотографию.

Конечно, можно включить и тело. Для этого вам нужно использовать жесткое освещение, потому что вы хотите, чтобы глубокие и четкие тени показывали форму тела.

Располагая источник света под разными углами и меняя позу объекта, можно создавать самые разнообразные изображения.

18. Используйте размытие в движении

Авторы и права: Джо Кассис

Размытие в движении — это фотографическая техника, которая захватывает движение на неподвижном изображении — это прекрасный способ сделать фотографию тела.

Вам необходимо использовать камеру в ручном режиме, если вам это удобно, или установить приоритет скорости затвора, если вы предпочитаете полуавтоматический режим.

Затем используйте длинную выдержку и попросите объект двигаться, пока вы экспонируете фотографию — это создает след, который дает зрителю представление о действии.

Другие способы захвата размытия движения включают следование за объектом для размытия фона или поворот зум-объектива для создания следов, расходящихся от центра изображения.

19. Добавьте творческий реквизит

Авторы и права: Life of Pix

Фотография тела исследует человеческую форму, но вам не нужно полностью изолировать его, чтобы добиться этого — вы можете добавить реквизит, чтобы выделить определенный часть или дополнение позирования.

2р. Подводная фотография

Авторы и права: Энгин Акюрт

Подводная фотография — прекрасный способ исследовать тело, потому что оно движется не так, как мы привыкли его видеть, — это позволяет экспериментировать с позированием. Помните, что вам нужно специальное снаряжение, чтобы погружаться под воду.

Заключительные слова

Я надеюсь, что эти советы помогут вам улучшить вашу фотографию тела и создать удивительные творческие изображения с мужским и женским телом.

Если у вас есть еще идеи, вы можете поделиться ими с нами в комментариях — мы будем рады их услышать.

Как позировать для профессионального портрета

Большинство людей прежде чем фотографироваться, решают две основные проблемы. Во-первых, что надеть, и во-вторых, как позировать.О том, что надеть, я писала в этой статье. Сегодня я расскажу о том, как правильно позировать для профессиональной фотосессии.

поза

/pəʊz/ глагол

глагол: поза ; 3-е лицо присутствует: поз ; прошедшее время: позировал ; причастие прошедшего времени: позировал ; герундий или причастие настоящего времени: позирование

принять определенное положение, чтобы его сфотографировали, нарисовали или нарисовали. «премьер-министр позировал фотографам»

Поза предполагает формальность, и я ни в коем случае не являюсь официальным фотографом.Тем не менее, ваше выражение лица и то, как вы позиционируете свое тело, являются ключевыми элементами успеха ваших профессиональных фотографий. Позирование воспринимается как ценный инструмент в создании успешного портрета.

Хотя это может быть первый раз, когда вас фотографируют, я фотографирую уже много лет. Используя свой опыт, я буду направлять и направлять вас на протяжении всей фотосессии. Я посоветую вам, как стоять, что делать с руками и куда смотреть. Я направлю вас в позы, которые дополняют ваши черты лица.Во время консультации перед съемкой мы обсудим ваш бизнес, ценности вашего бренда и то, как вы хотите, чтобы вас воспринимали на профессиональном портрете.

Я буду изображать генерального директора финтех-компании, желающего изобразить силу и власть совсем иначе, чем психолога, желающего выглядеть дружелюбным и поддерживающим.

Независимо от того, кто вы и какие качества вы хотите изобразить на своей фотографии, вот несколько ключевых советов о том, как позировать для профессионального портрета .

Как правильно позировать для профессиональной фотосъемки: главное — осанка!

Хорошая осанка — залог уверенного взгляда на фотографии. Держите спину прямо, а плечи расправьте и расслабьте. Старайтесь не переборщить, иначе будете выглядеть жестко. Старайтесь не сутулиться и не сутулиться.

Во время съемок вы часто будете слышать, как я кричу «плечи». Я говорю это чаще, чем классическая фраза фотографа «улыбнись в камеру!» Когда человек чувствует тревогу, естественной реакцией большинства людей является напряжение плеч.Напряженные плечи делают вас жестким и жестким. Напряжение проявляется на вашем лице и во всем теле.

Оставайтесь максимально расслабленными, независимо от того, насколько неестественной может быть поза. Хорошая осанка поможет вам выглядеть профессионально на фотографиях.

Хорошая, расслабленная поза лучше всего подходит для фотографий.

Подбородок Подбородок

Следите за своим подбородком. Поднимите его слишком высоко, и вы в конечном итоге будете смотреть в камеру. Длина шеи будет подчеркнута, а лицо по сравнению с ним будет выглядеть маленьким.И никто не хочет видеть ваш нос!

Опустите подбородок слишком низко, и вы получите двойной подбородок. Не хороший вид. Вы хотите сохранить пространство между подбородком и шеей. Во время съемки я буду направлять и направлять вас, предлагая слегка приподнять или опустить подбородок по мере необходимости.

Старайтесь не стоять прямо перед камерой

Стоя лицом к камере, вы придаете фотографии легкое ощущение «крупного снимка» и подчеркиваете ширину вашего тела. Думайте об углах. Углы льстит всем формам тела.

Попробуйте встать под углом 45 градусов к камере и перенести вес на заднюю ногу. Многие люди осознают, что на фотографиях они выглядят большими. Перенося вес на самую дальнюю от объектива ногу, вы уменьшаете ту часть своего тела, которая находится ближе всего к камере. Слегка наклоняясь вперед от талии, вы отбрасываете этот вес еще дальше назад.

Это смещение должно быть очень легким и незаметным. Вы никогда не захотите быть на 100 процентов лицом к камере. Небольшой ракурс не только льстит, но и создает открытое, дружелюбное и доступное впечатление.

Небольшой угол наклона камеры создает открытое, дружелюбное и доступное изображение.

Lean

Иногда люди испытывают неловкость, позируя для корпоративных портретов, просто потому, что они стоят посреди студии/комнаты/парка и «ничего не делают».

Опираясь на что-то; стена, дверной косяк, забор или даже столешница помогут расслабить ваше тело и заставят вас чувствовать себя более комфортно. Главный совет — только слегка наклоняйтесь. Не наклоняйтесь со слишком большим весом, так как это заставит ваши плечи сгорбиться близко к голове, и ваше тело начнет напрягаться и сжиматься.

Наклонившись, можно расслабиться

Сидеть

Люди часто чувствуют себя более комфортно сидя, когда позируют для своего делового портрета. Когда вы сидите, важно по-прежнему следить за своей осанкой, так как сидя вы можете сутулиться. Как и в случае со стоянием, поворот корпуса в одну сторону с открытыми плечами создает льстивый угол для выстрела в голову.

Когда вы сидите, на фотографии могут появиться ваши ноги, поэтому вы должны убедиться, что ваша одежда ниже талии подходит для ваших профессиональных фотографий.

Когда вы сидите, некоторым людям будет удобнее позировать для профессионального портретного снимка

Расслабьте руки

Ваши руки не будут появляться на многих ваших корпоративных снимках, но то, что вы с ними делаете, может повлиять на результат ваших фотографий. Не сжимайте руки в кулаки, даже если они не в кадре. Если одна часть вашего тела напряжена, это влияет на все остальное тело. Позвольте вашим рукам естественно опуститься по бокам и постарайтесь держать их расслабленными.

Когда вы стоите, руки могут быть сложными для многих людей.Они не знают, что с ними делать. Классическая поза выстрела в голову — скрестить руки. Делая это, держите руки расслабленными, а ладони расслабленными, чтобы не выглядеть жесткими и жесткими.

Вы можете засунуть руки в карманы. Засовывая руки в карманы, держите по крайней мере по одному пальцу на каждой руке или показывайте большие пальцы. Важно, чтобы неформальное ощущение, которое это создает на вашей фотографии, соответствовало вашему бренду.

Проведите руками по лицу, подбородку или волосам.Держите чашку кофе, планшет или ноутбук. Когда мы чем-то занимаемся руками, это помогает ослабить напряжение и заставляет нас чувствовать себя более комфортно. Если мы чувствуем себя комфортно, мы выглядим комфортно.

Когда мы чем-то занимаемся руками, это помогает ослабить напряжение и заставляет нас чувствовать себя более комфортно.

Общайтесь глазами

Мы постоянно используем наши глаза для общения, осознаем мы это или нет.

Людям часто неудобно смотреть в глаза из-за застенчивости или беспокойства.Иногда такие действия, как избегание зрительного контакта, могут показать, что человеку есть что скрывать. В западных странах, таких как Великобритания, зрительный контакт является признаком уважения к человеку, с которым вы разговариваете. Наши глаза отражают честность, теплоту и целостность, в то время как сильный зрительный контакт излучает уверенность и авторитет.

Используйте свои глаза, чтобы общаться на фотографиях. Они дают представление о вашей личности и должны быть привлекательными на каждой фотографии.

Улыбнись!

Думая о том, как позировать для профессиональной фотосессии, важно также подумать о выражении лица.Людей привлекают улыбки. Улыбка заставляет вас выглядеть дружелюбным и доступным и, скорее всего, вызовет положительный отклик у зрителя.

Хотя я понимаю. Трудно улыбаться естественно, по требованию. Натянутой улыбке не хватает подлинности.

Искренняя улыбка простирается от ваших губ до ваших глаз. Вы знаете, когда кто-то по-настоящему счастлив, потому что вы видите мерцание в его глазах.

Чтобы улыбнуться как можно лучше, вам нужно испытать какие-то эмоции. Если вы не счастливы в данный момент, попытайтесь создать какую-то эмоцию.Подумайте о том, чем вы гордитесь, о счастливом воспоминании или о том, что вы будете чувствовать, когда осуществите свою мечту.

Еще один совет: кладите кончик языка на заднюю часть верхних зубов. Это расслабит ваше лицо и поможет избежать широкой глупой ухмылки.

Как фотограф, у меня также есть различные приемы, которые я использую, чтобы помочь клиентам расслабиться и подарить искреннюю улыбку. Мои шутки ужасны, и у меня есть ужасная привычка вмешиваться во время съемок, что обычно вызывает смех!

Улыбка делает вас дружелюбным и доступным

Удачное позирование для портретной фотографии в основном зависит от ощущения комфорта.Старайтесь оставаться естественными, когда позируете. Эти позы льстят вашему телу, когда вы чувствуете себя в них комфортно. Сгибание в неудобное положение будет выглядеть так же неловко, если не больше, как и простое стояние лицом к камере. Если вы больше ничего не делаете, следите за своей осанкой, расслабьте плечи, смотрите в камеру и улыбайтесь!

Как правильно позировать для профессиональной фотосъемки: главные советы руки

Общайтесь глазами.

РубрикаРазное