Определение что такое мода: Мода и стиль — что это? Чем эти понятия отличаются друг от друга

Что такое мода?

Его значимость и значение претерпевали огромнейшие изменения под влиянием различных социальных традиций, а также предпочтений в одежде. Иногда под модой понимают какой-то определённый предмет в гардеробе. Но это вносит в само определение «мода» ещё большую путаницу.

 

Чаще всего под модой понимают какую-либо тенденцию в одежде, которая принята в данный момент времени.

Естественно, значение такого понятия, как мода значительно шире, чем значение вышеобозначенного термина.

 

Мода подразумевает не только дополнительную ценность, которую может получить тот или иной товар вместе с ярлыком «модный». Мода ещё и притягивает к себе, как магнит, всё новых и новых потребителей. Они же, в свою очередь, представляют, что вместе с таким модным товаром, приобретают и эту, так называемую, добавленную ценность.

Возникает же мода в результате принятия или переоценки неких новых культурных ценностей, которые, со временем, также подвергаются сильным изменениям.

На протяжении всей человеческой истории кардинальным переменам подвергалось не только само понятие моды, но её явление, как таковой. К примеру, мода века XV, разительно отличалась от моды, господствовавшей в веке XIX и даже XX.

 

А всё дело в том, что мода в XV веке была, так сказать, монополизирована аристократами. То есть, только знать могла называть себя модниками. А уже позже, мода стала значительно доступнее и демократичнее.

Но, несмотря на историческую эпоху и различные временные промежутки, сущность моды – это постоянное изменение. Именно постоянным развитием моды и объясняется изменение старых стилей и появление совершенно новых.

 

Тогда встаёт справедливый вопрос: почему же мода имеет тенденцию постоянно видоизменяться? Конечно, многие могут сказать о том, что это всего лишь заговор производителей модной одежды, направленный на то, чтобы потребитель тратил больше денег.

С одной стороны, это действительно так. Но, с другой, модная индустрия даёт рабочие места для таких творческих людей, как дизайнеры, модели, историки и журналисты моды.

 

Кроме того, человек всегда стремится как-то себя украсить, но и не перегнуть при этом палку. То есть, одеваться и модно и скромно. В этом-то, как раз, и заключается «нужность» моды как таковой.

Мода как индустрия. Что такое мода

Мода как индустрия

Её величество мода! Кто-то её ругает, кто-то ей поклоняется. Одни считают себя независимыми от неё, другие находят в ней смысл своей жизни. Люди делятся на тех кто принимает моду и тех кто её отрицает, пытаясь двигаться против течения времени.

Стремление красиво одеваться было во все времена, но

мода как индустрия — это явление нашего столетия. Раньше существовало многообразие стилей одежды, которые варьировались в зависимости от страны или социального положения или даже религии.

Все резко изменилось, когда Чарльз Фредерик Ворт (модельер, один из первых представителей Высокой моды) не пожелал и далее оставаться лишь поставщиком ее величества императрицы Евгении и стал помечать созданные им творения своим именем, как это делают настоящие художники. Это и стало рождением товарной марки. С этого момента поставщик превращается в кутюрье, а то что он создает, называется словом «

мода».

Мода приходит из Парижа. Одна из ее отличительных особенностей — переменчивость. Не успевает что-то «войти в моду», как уже оно оказывается за её бортом. На первый взгляд кажется, что это непостоянство зависит от желаний и настроений кутюрье, в действительности же их творения пользуются успехом лишь в том случае, если мастер улавливает дух времени. Кутюрье с полным правом сравнивают себя с художниками, тем более что их произведения — это уникальные вещи ручной работы.

Однако, по-настоящему мода в одежде стала диктатором в период переломных 60-х годов.

Модельеры пришли к тому, что предметы одежды в век технического прогресса и массового производства вовсе не должны, существовать лишь в единственном числе, чтобы считаться творением. Торговая марка стала независимой. Она украшает не только одежду, но и солнечные очки, нижнее белье, пепельницы или вазы, а модельер не всегда лично участвует в создании моделей — достаточно лишь его подписи или марки, известной во всем мире.

Сейчас хороший отдел маркетинга может «раскрутить» любое имя так, что оно станет шикарным.

Мода периодически возвращает нас назад к истокам, в моде снова появляются корсеты или даже атрибуты античных времён. Мода постоянно находится в движении. И если вы не успеваете за ней, подождите немного и она сама вас нагонит.

Интересные факты о моде

Что такое мода и стиль в одежде

Мода и стиль: Unsplash

Что лучше — одеваться модно или стильно? Всем хочется выглядеть актуально и пробовать новые сочетания. Но мода скоротечна, и за всеми ее трендами не угонишься. Тем временем новые коллекции Celine, Off-White и Altuzarra доказывают обратное. Такая ли явная разница между модой и стилем в наше время?

Что такое мода

Мода — изменчивое явление. Это определенный вкус в одежде и других отраслях, который популярен в конкретное время. Модным может стать крой, расцветка, фасон и даже цвет.

Тренды менялись и продолжают меняться под влиянием культурных и политических факторов:

Историческая справка

Говорят, в том или ином виде мода существовала всегда. Ее диктовали религиозные верования, представители богатых слоев общества, символизм.

Однако в той форме, в которой мы знаем моду, она зародилась в XII–XIII веке, хотя самого понятия еще не было. Тогда в одежде появились элементы украшения, которые не были необходимы, но богачи с удовольствием добавляли их в свой образ. В это же время активно развивалось швейное ремесло, стали появляться новые модели одежды.

Понятие «мода» появилось в XVII веке. За звание законодателя мод боролись Испания, Италия и Франция, и только последней удалось им стать.

В мире преобладала мода на все французское: одежду, аксессуары, язык. И хотя она все еще была доступна в основном богачам и приближенным к королю, за модными тенденциями начали следить все. Появились даже первые модные издания.

Во второй половине ХIX века начала зарождаться фэшн-индустрия, какой мы ее знаем. Появилась мода на сезон, высокая мода haute couture, возникли модные дома, существующие до сих пор.

Но революционным стал ХХ век. Тренды больше не диктовались правителями и богачами: их стали создавать дизайнеры.

Особенно видоизменилась женская одежда. Появились брюки, костюмы, юбки-карандаш, мода стала более женственной и сексуальной. Позже пришли джинсы и мини. Одежда стала более удобной и раскрепощенной, развивался спортивный стиль.

Современная мода

Нынешняя мода развивается очень быстро. Появилось понятие «быстрой моды»: тренды сменяются один за другим. То, что носили год назад, сейчас могут назвать безвкусицей.

Однако есть и те веяния, которые прошли проверку временем и остались модными:

• брюки-кюлоты, которые так любят стилисты дома Altuzarra, позаимствованы у модниц начала ХХ века;
• джинсы и широкие брюки с высокой посадкой, без которых невозможно представить новую коллекцию Celine, были на пике популярности в 1970-х;
• юбки-карандаш, доминирующие в коллекции Off-White, ввела в моду еще Коко Шанель.

Мода меняется вместе с людьми. Происходит постепенный отказ от штампов — мол, определенные фасоны могут носить только люди с модельными параметрами. Одежда стала универсальной и адаптивной. Женская мода обретает комфорт, а мужская — разнообразие.

instagram.com/p/CKmG15CJ1Ac/» data-instgrm-version=»13″/>

Что такое стиль и чем он отличается от моды

В отличие от моды, продиктованной брендами и дизайнерами, стиль каждый выбирает себе сам. Он может формироваться под влиянием разных факторов:

• социального статуса;
• вида деятельности;
• принадлежности к какой-либо субкультуре;
• образа жизни;
• убеждений и личных вкусов.

Но в то же время одеться стильно — не значит надеть сразу все, что нравится. Это навык гармонично сочетать одежду, подбирать ее по типу фигуры и телосложению.

Моду и стиль невозможно четко разграничить. За популярными трендами стоит следить хотя бы для того, чтобы выбрать для себя подходящие и адаптировать под свой стиль. Так или иначе каждый наш образ состоит из того, что было модно в разные времена.

Мода и стиль: Unsplash

Таким образом, стиль — это сочетание модных приемов, которые формируют индивидуальный образ. Он может быть уникальным и узнаваемым. Но в основном одежда, которую мы носим, принадлежит к одному из популярных стилей:

Деловой (официальный)

Одежду в деловом стиле носят все, чья работа подразумевает дресс-код. Она лаконичная, сдержанная, не приемлет ярких цветов и эпатажных сочетаний.

Можно сказать, что деловой стиль наименее подвержен влиянию моды: цветовая гамма и виды одежды остаются неизменными. И все же мода вносит свои коррективы. Например, современный деловой стиль — это длинный пиджак вместо короткого.

Кэжуал (повседневный)

Кэжуал (от английского слова casual — ‘повседневный’) — самый популярный современный стиль. Его главные черты:

• комфортные фасоны, не сковывающие движений;
• практичные ткани;
• гибкость и адаптивность.

Образы в стиле кэжуал подходят для любых ситуаций, с которыми сталкиваемся в повседневной жизни: работа или учеба, прогулка с друзьями, вечеринка или романтическое свидание. Джинсы, футболки, нестрогие фасоны брюк, рубашки, джемперы и все, что украшает наши будни, — кэжуал.

Спортивный

Спортивная одежда давно вышла из стен фитнес-залов на улицы. Толстовки, джоггеры, кроссовки и кеды, рюкзаки и кепки на каждый день — это не просто нормально, а очень удобно и стильно.

Здесь уместны яркие цвета, мешковатые формы и даже аксессуары. А спортивная обувь и вовсе стала универсальной базой под любую одежду.

Романтический

Легкость, утонченность, мечтательность — главные черты романтического стиля. Он любит свободные платья из летящих тканей, уютные свитеры и жакеты, длинные юбки и изящные шляпки. Этот стиль принес в моду многослойность, цветочный принт и другие причудливые орнаменты.

Современная мода толерантна ко всем стилям, они превосходно уживаются и сочетаются друг с другом:

• Классический удлиненный пиджак можно надеть с джинсами или даже со спортивными джоггерами.
• С нежным цветочным платьем отлично смотрятся кеды или гранжевые ботинки.

Мир постепенно приходит к осознанному потреблению и «медленной» моде. Тренды будут сменяться не так часто или сохраняться из сезона в сезон, чтобы мы могли дольше носить одну и ту же одежду, а индустрия не так сильно вредила природе.

Вероятно, границы между модой и стилем тоже будут постепенно стираться. Тем актуальнее станет вопрос поиска собственного стиля.

Оригинал статьи: https://www.nur.kz/family/beauty/1735349-cto-takoe-moda-i-stil/

Понятие мода. Что такое мода?

Понятие мода

Мода как характеристика времени

Социальная характеристика моды

Мода и технический прогресс

Мода в одежде, поведении, стиле жизни

Мода в одежде

Гардероб женщины

Гардероб мужчины

Мода в поведении

Стиль жизни

Мода в зеркале художественной литературы и живописи

Заключение

Литература

«Презирать моду так же неумно,

как и слишком рьяно ей следовать».

Лабрюйер.

Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный период и общепризнанное на данном этапе отношение к внешним формам культуры: к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом, автомашинам, одежде. Однако при употреблении слова мода, которым всегда подразумевается постоянное и с позиций разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют в виду одежду.

История моды так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о ее эстетической и стилизующей функции. Одежда явилась тем объектом, в котором он, очевидно, наиболее непосредственно смог выразить свое художественное мировоззрение.

Выражение «таинственный язык моды» мы можем спокойно заменить формулировкой «живой язык одежды» и в особенности в применении к историческим эпохам, ибо наряд человека остался до настоящего времени средством зрительного выражения определенных представлений о самом костюме и обо всем мире в целом. С древнейших времен человек стремился прикрыть свое обнаженное тело, что можно было бы объяснить целомудрием и чувством стыда. Однако такое толкование представляется слишком узким и ограниченным.

Одежда была не только прикрытием, но и символом. Даже амулет был в свое время «одеждой», т.к. он являлся мостом между голым, ранимым человеческим телом и окружающим миром. Яркие примеры символического значения определенных форм одежды представляют собой жесткие правила средневековых сословий или испанских монархов. Такие дошедшие до наших времен правила стилизации внешности человека, хотя и виной форме, обнаруживаются вплоть до сегодняшнего дня.

Французская революция гильотинировала не только головы аристократов, но и парики в буквальном и переносном смысле. С этого времени отсутствие парика было таким же обязательным в обществе, каким сейчас является ношение джинсов.

---

Одежда говорит о многом, она разоблачает определенные мысли. Какое странное противоречие! Одежда являет собой наиболее индивидуальное творение человеческой культуры, и в то же время рядом с модой, которая как тень следует за одеждой, шествует могущественный инстинкт подражания. Психологически этот момент подражания можно интерпретировать как форму биологической самозащиты, естественный рефлекс стадных существ. Сравнение с человеческим обществом напрашивается само собой. Подражание одновременно является необходимой предпосылкой моды, ее противоречием; то, что мы называем процессом развития моды, представляет собой в сущности слияние противоречий. Человек приспособляется к окружающему миру, он приемлет моду, но вместе с тем с помощью этой моды он стремится отличаться от окружающих его людей.

Человек подражает другим и в то же время старается в этой форме подражания осуществить собственную самостилизацию, свое представление о самом себе. Иногда на первый взгляд может показаться, что мода слишком привержена к вычурному и легкомысленному, что оно подавляет функциональное назначение платья. Однако, история знает много примеров тому, что именно мода некоторые явно функциональные виды одежды подняла до разряда модных вещей. Это тоже связано с выражением общественного престижа, с манифестацией образа жизни и взглядов на жизнь.

Например, джинсы, первоначально являвшиеся исключительно дешевой рабочей одеждой, в определенный период стали модным и даже престижным предметом костюма. Невысказанное значение джинсов так обязывает, что оно заглушает даже привкус однообразия, которое в данном случае очевидно.

Девушки, появлявшиеся в любых ситуациях в джинсах и грубых, свисающих свитерах, демонстрировали тем самым скорее свою принадлежность к определенному поколению и к конкретной социальной группе, нежели свои эстетические взгляды и свой личный вкус.

Интересным свидетельством взаимосвязи между одеждой и общественным положением людей является английское выражение для обозначения выпускников престижных колледжей: их называют «белыми воротничками». Таким образом, место получения образования и социальное сословие очень просто обозначаются характерной частью одежды. К таким же англо-американским символам в деталях одежды относятся и фирменные галстуки университетов и клубов.

Мода в целом всегда стремится к молодому и свежему впечатлению: она хочет омолаживать. Антропологи доказывают, что татуировка и орнаменты из глины на лице у некоторых примитивных племен делались не только для украшения, но так же и для сокрытия морщин. При этом сущность моды — изменение — ближе динамичному темпу жизни молодых людей.

Таким образом, одежда человека — это вовсе не оболочка, внешний признак или случайное, несущественное добавление: она в гораздо большей степени, чем многое остальное вещественное окружение людей (мебель, квартира, предметы обихода), представляет собой непосредственный символ их индивидуального существования, существования определенной группы, целой нации или целой эпохи. И если исторический костюм — это правдивое зеркало прошлого, то неотъемлемым дополнением к нему служит современная одежда ныне живущих народов, рассказывающая нам в своем многообразии основные особенности их психологии.

Мода как характеристика времени

Мода — самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных признаков общества, маленькая частица человека, страны, народа, образа жизни, мыслей, занятий, профессий. Наконец, в разных частях света, в разных странах развитие общества имело свои специфические особенности, и все они — климатические, социальные, национальные и эстетические — ярко выражены в многообразии костюмов.

Каждая эпоха создает свой эстетический идеал человека, свои нормы красоты, выраженные через конструкцию костюма, его пропорции, детали, материал, цвет, прически, грим. Во все периоды существования сословного общества костюм был средством выражения социальной принадлежности, знаком привилегий одного сосло­вия перед другим. Чем сложнее структура общества, тем богаче традиция, тем разнообразнее одеяния.

Наконец, каждая эпоха характеризуется определенным состоянием культуры, получаю­щим своеобразное выражение в искусстве моды.

---

---

Социальная характеристика моды

Только в допетровской Руси могли быть созданы неповторимые и своеобразные одеж­ды боярства. Богатство и спесь, чванливость и презрение к «работным» людям, размеренный и незыблемый уклад жизни создали свое понятие «красоты» костюма и облекли его в своеобразную форму.

Так родились длинные шубы, подбитые мехом и крытые тяжелыми и негнущимися тканями, длинные, опускающиеся до пола рукава, высокие горлатные шапки. Стремление Петра приблизить Россию к европейскому уровню развития промышленности проявилось и в костюмных реформах. На смену неподвижной и неповоротливой одежде, символизирующей отсталую Россию, пришел удобный и сравнительно простой европейский костюм.

Мода русского купечества хранил до последнего дня своего существования тради­ции допетровской старины: длиннополую суконную одежду, подстриженные в скобку воло­сы.

Одно сословие от другого отделялось ощутимой стеной законодательства о ношении тех или иных тканей, о размерах и форме одежды.

История костюма, начиная с европейского средневековья по 19-ый век включитель­но, полна указов и постановлений, ограничивающих не только количество одежды для то­го или иного сословия, но длину подола, длину и форму рукавов, глубину выреза пла­тья (декольте). Стоимость тканей определяла своих потребителей. Платье из дорогой венецианской парчи (15-16 вв.) в Италии разрешалось иметь дожам и их дочерям, тогда как знатным горожанкам полагались только парчовые рукава.

Не только характер ткани, но и рисунки имели свое социальное лицо. Шали были специальных рисунков: купеческие, дворянские, деревенские. Даже носовые платки разделялись по чинам и званиям: кружевной или тонкого батиста — дворянский, фуляровый или клетчатый - для чиновников, бумажный цветной — для мещан…

Большие и малые события в мире, стране, направления в искусстве, литературные течения. отдельные произведения поэзии и прозы, научные открытия и технические совершенствования, прогресс транспорта — все это отражается на формах костюма, творит то, что мы называем модой.

Борьба женщин за равноправие и возможность образования прежде всего отразилась в костюме. При слове «курсистка» сразу возникает образ женщины в мужской прямой блузе, простой юбке и шляпе-канотье (тоже мужской).

Мода и технический прогресс

В конце 18-ого века технический прогресс в текстильной промышленности привел к выпуску на рынок большого количества тончайших хлопчатобумажных тканей: кисеи, муслина, тарлатана и др. Светлая кисея становится модной тканью, без нее не обходится ни один гардероб молоденькой барышни, ее распространение настолько обширно, что уже сами девицы по названию ткани получают прозвище «кисейных».

60-е и 70-е годы ХХ века, отмеченные печатью космической эры, вдохновили моду на целую систему «простейших одежд». А новые ткани и материалы подтолкнули модель­еров на создание курток, которые потомство расценит как дань ракетному веку: простеганные, как аналоги скафандров, из блестящей ткани, тугие, на поролоне, они изобилуют застежками «молний» (даже на локтях) и сверкают металлом «фурнитурных конструкций».

Мы не замечаем одежду потому, что она часть нас самих, но именно поэтому она больше всего нас характеризует, именно поэтому в ней отражается каждое событие, участником или современником которого мы сами являемся.

Технический прогресс ускоряет бег моды, и каждый не-большой отрезок времени рисуется нам одетым в свой костюм. Если до 19-ого века мы отсчитываем периоды смены мод по векам, то сейчас такие периоды измеряются годами и месяцами.

Мода в одежде

Культуру человека подчеркивает его одежда. Она тем целесообразнее и привлекательнее, чем больше отвечает правилам этикета. Со вкусом подобранная одежда, опрятный вид делают человека уверенным, собранным и энергичным. Чтобы одеваться красиво, не обязательно иметь полный гардероб вещей. Здесь слово за модой и вкусом.

Мода — это сочетание законов стилевого единства, цветовой гармонии. Она придает внешнему виду естественность и респектабельность, мода требует чувства меры, учета факторов времени, вкуса, возраста. Еще в старину говорили: старайся быть изящным, но не щеголем. К излишеству не стремитесь, иначе попадете в ситуацию: вещей много, а надеть нечего. Одежда не бывает просто красивая. Ее красота в предназначении: для работы, дома, праздника, загородной прогулки. Элегантная одежда уживается только с элегантным хозяином, который имеет достойную осанку, владеет хорошими манерами и красивой речью.

Гардероб женщины

Лучшие украшения женщины — красота и естественность. Проигрывает та женщина, которая увешивает себя драгоценностями. Есть крылатое выражение: успех имеет не платье, а Золушка в платье. Гардероб женщины соответствует ее образу жизни, возрасту, увлеченности. Ее одежда модна и элегантна, хороша «в пир, и в мир, и в добрые люди”. Главное гармония.

Ныне женская мода восстала против долго господствовавшей идеи: чем старше женщина, тем темнее цвета ее одежды. Белые одежды тем более нужны даме, далеко перешагнувшей «бальзаковский» возраст. Половиной своей красоты женщина, как говорят, обязана портнихе — имеющей хороший вкус. А хороший вкус — это разборчивость. Нужно не себя подгонять к вещам, а вещи к себе.

Наши российские женщины - одни из самых привлекательных женщин мира. Несмотря на нынешнее жесткое время, они сумели остаться обаятельными, по-современному одетыми. Это подтверждает известный модельер В. Зайцев: «Российская женщина, говорит он, — потрясающе выглядит, например, когда подбирает себе белую блузку к прямой черной юбке или к темному свитеру приторачивает ниточку золотистого металла.»

Одежду женщины «поднимают» аксессуары — обувь, шарфы, шляпы, сумочки. И чем разнообразнее они, тем легче изобрести приличествующий вариант одежды, ее гармонию. Головной убор — ведущая часть женского туалета. Оценивают красоту женщины и по тому, каковы у нее прическа и обувь. В ансамбле важен …каблук. Стертый каблук- враг элегантности. Хорошая обувь для женской ноги — обувь удобная. Француженки говорят: «Ничего так сильно не отражается на лице, как боль в ногах».

Завершают внешний вид женщины тонкие духи. Их употребление — крайне сдержанное, иначе может вызвать подозрение: нет ли здесь стремления заглушить другие запахи. Наши дамы помнят: самые лучшие духи храниться в самых маленьких флаконах. Природа создала женщину гармоничной, созидательной и красивой. И эту гармонию обеспечивает ее одежда. Правила этикета требуют от женщины одеваться элегантно, но не лучше других. Одеваться для того, чтобы жить, а не жить, чтобы одеваться.

Гардероб мужчины

Одежда мужчины скромна, модна, целесообразна, без вычурности и кричащих красок. Современный костюм, свежая сорочка, умело подобранный галстук уже создают гармонию мужской одежды. Один — два костюма, две - три рубашки, спортивный костюм, куртка, пара туфель — это почти весь мужской гардероб.

Это ведь только французский дворянин XVI в. имел 300 костюмов, т.е. почти каждый день новый, чтобы не повториться и не испытывать в обществе чувство стыда. Но у народов Востока есть поговорка:” Не вытягивай ног дальше одеяла». Это наказ соизмерять свои желания с возможностями, а возможности с разумной необходимостью.

Мужчины-модники создают ансамбль из трех предметов: рубашки, галстука и носков — и выглядят элегантно. К серым, серо-голубым, синим костюмам подходят сорочки белые, светло-серые, голубые, однотонные и с мелкой полоской, тоненькой клеточкой. К костюмам коричневым, бежевым, терракот — сорочки белые, беж, кремовые, серовато-розовые. К черным - сорочки белые. Мужчины помнят: сорочка лучше выглядит и удобнее себя чувствуешь, если размер ее воротника на номер больше, а рукава впору или немного длиннее.

Особое внимание в гардеробе мужчины — Его Величеству галстуку. Он — визитная карточка мужчины. Многие женщины видят в галстуке мужчин утонченность вкуса. Галстук выбирается по цвету и рисунку, чтобы подходил к костюму и рубашке. К однотонной сорочке идут галстуки с рисунком, к сорочкам в полоску или клетку — однотонные, спокойных тонов. Хорошо с костюмами светлых тонов носить яркие галстуки. Галстук должен сочетаться также и с тоном шляпы и носков. Ныне в моде галстуки, свободно прилегающие к сорочкам, не слишком затянутые, без заколок и украшений.

Костюм завершает обувь, ведь хорошо одетый человек — это прежде всего хорошо обутый человек, к темным костюмам — темно-коричневые или черные туфли; к светлым костюмам — обувь цветная: бежевая, кремовая, серая, красновато-коричневая.

Итак, красивая походка, стройный внешний вид, элегантный костюм создают облик современного культурного мужчины. И обязательно улыбка — важный этикетный знак. На Западе и Востоке говорят: не умеешь, улыбаться — не умеешь торговать. Однако пленительная улыбка нужна не только в торговле, а всюду, всегда и во всем.

Улыбка — мягкая и добрая — сближает людей. Ведь лицо — зеркало отношений. Тот, кто умеет улыбаться, находится во власти положительных эмоций. Даже при написании письма улыбка влияет на его содержание. Проверьте это на собственном опыте.

Вспомните полные бодрости и энергии слова Дейла Карнеги: «Когда Вы выходите на улицу из дома, то высоко поднимите голову; вдохните полной грудью; приветствуйте друзей улыбкой; вкладывайте душу в каждое рукопожатие; не бойтесь, что Вас неправильно поймут; на своих в своих врагов не тратьте ни минуты; соберите все свое мужество; сдаться нетрудно. Трудно держать голову высоко. Вы — Бог!».

Мода в поведении

Происходящие в нашей стране социально-экономические преобразования, не оставили в стороне и такую важную часть нашей жизни как моду.

Действительно, в зарождающемся классе предпринимателей очень модны строгие костюмы, белые рубашки, короткие стрижки, что можно охарактеризовать как «деловой стиль». Но кроме этой чисто внешней стороны стиля, появляется новое и в манерах, поведении, общении, речи.

Еще недавно привычное «товарищ» теснится обращением «господин», а слова «сударь» и «сударыня» уже не звучат диссонансом, а воспринимаются как веяние нашего времени. Рассмотрим, то что пришло в нашу жизнь и стало модным в настоящее время, и что совсем недавно воспринималось нами как «и прошлого века».

Среди ритуальных форм обращения людей друг к другу существуют приветствия, прощания, представления. Они бывают то корректными, учтивыми, галантными; то недоброжелательными, спесивыми, заносчивыми. В них проявляется гамма тональности, которая зависит от характера взаимоотношений между людьми, возраста, пола, степени родства и уровня культуры.

У каждого народа свои правила встреч и расставаний: поклоны, рукопожатия, снятие головного убора, вздымание рук, опускание на колени, поцелуи одежды «святейшего».

Поклон. Склонение головы есть выразительный жест уважения. Глубина поклона зависит от статуса партнеров и сложившейся ситуации. В поклоне заложен смысл уважения Человеку, Богу и Земле. У японцев, например, три степени поклона: самый низкий –«сайкейрей»; средний поклон с углом в 30 градусов; легкий поклон — в 15 градусов.

Рукопожатие. Это один из повсеместно бытующих жестов дружеского расположения. Протянутая рука — знак миролюбия, отсутствия в ней «камня».

При рукопожатии женщина первая подает руку, но не пожимает руки мужчины. Рукопожатия между мужчиной и женщиной не должны быть фамильярными.

Обычай целовать руку женщины сегодня, кажется, уходит е прошлое. В России XIX в. поцелуя руки, как проявление особого почета, удостаивались только немногие замужние женщины, - мать, жена, замужняя сестра, хозяйка дома. При поцелуе мужчина наклоняется, но руку дамы высоко не поднимает.

Снятие головного убора. Форма уважения, распространенная в основном в Европе.

На Востоке ритуал приветствия имеет свой почерк. Так, приветствия между мусульманами могут считаться исполненными, когда привет и ответ произнесены по всем правилам и взаимно услышаны. После первых приветствий принято спрашивать о здоровье друг друга и членов семьи. Словесный знак приветствия — «Мир Вам!»

В странах Востока и ныне сохраняется стиль движения по улице высокопоставленной особы. И чем важнее особа, тем медленнее она должна двигаться. Этим обеспечивается ее важность и возможность встречным успеть поклониться.

Существует на Востоке и такое правило: неэтично мужчине приветствовать …красивую женщину. Такой шаг означает наличие в мужчине «дьявола». Можно приветствовать только некрасивую женщину. При этом женщина должна быть настолько сдержана в поступках и словах, дабы не дать повода к возникновению бесцеремонности по отношению к ней.

Формой представления в обществе служат визитные карточки. Особенно они были модны в прошлом, но ныне вновь «набирают силу». Визитная карточка — лицо человека. Их вручают при знакомстве или прикладывают к посылаемому подарку. Визитная карточка содержит фамилию, имя, отчество, ученую степень, профессию, официальную должность, номер телефона.

Комплименты. Похвала, комплимент, теплое слово ободряют человека, и не будем смущаться высоких слов «любви и удивленья» в адрес друзей, родных и сослуживцев.

Но в комплиментах и любезностях должна быть только полная искренность. Без фальши. Если нет повода для комплимента — лучше промолчать.

Переход с «Вы» на «Ты». Переход от одного обращения к другому знаменует важный этап отношений между людьми. Сфера официально-вежливого «Вы» широка. Это обращение к незнакомому или мало знакомому человеку; обращение к старшему по возрасту, социально-правовому положению, обращение среди коллег, сослуживцев, дипломатов. И всюду тон сдержанной вежливости.

Обращение на «Вы» обязательно и по отношению старших к младшим. Но тут наблюдаются неоправданные отступления. Обращение к молодежи на «Ты»- нарушение этикета. К юношам и девушкам, достигшим 18 лет, обращаются на «Вы».

Обращение на «Ты» означает близость, а то и дружбу. Сердечное «Ты» устанавливается с хорошо знакомым человеком, при дружеских отношениях, при равенстве социально-правового и возрастного статусов. Переход с «Вы» на «Ты» в отношениях между мужчиной и женщиной определяет женщина.

Поведение на улице. Улица — смотрины вежливости и культуры человека. Первая оценка — по внешнему виду и осанке. Воспитанного человека узнаешь по размеренной походке, умению держаться скромно, но с достоинством. Он идет прямо, не оглядывается, долгого взгляда на встречных не задерживает. Громко не говорит. К себе внимание не привлекает. Знакомым вежливо кланяется. В нечаянном столкновении приносит извинения. Никому не заслоняет дороги, не заставляет сойти с тротуара, если узким оказался проход.

На улице, в толпе, важно остаться вежливым, и во всяком случае приносить извинения за доставленное соседу неудобство:

· «Простите, я нечаянно!»;

· «Разрешите Вас побеспокоить»;

· «Я вынужден Вас потеснить, извините!».

По тротуару мужчина шагает слева, женщина справа. Почему справа? Правая сторона — почетная сторона, она более удобна, здесь женщина не подвергается толчкам встречных. Если мужчина сопровождает двух женщин, он идет посредине, уделяя внимание каждой из спутниц, когда идут вчетвером — тротуар не занимают, стараются идти попарно. При встрече группы здороваемся с каждым. чтобы никого не обидеть. Первыми подают руку женщины и старшие по возрасту и социальному статусу мужчины.

По лестнице, при спуске, мужчина идет впереди, при подъеме — сзади. Предпочтительная сторона для женщины — у перил.

Театр, тусовка. «В театре следует держаться так же прилично и благовоспитанно, как и в великосветской гостиной», читаем в правилах хорошего тона, действовавших в прошлом веке. Они же напоминали театралу: костюм, в котором Вы собираетесь в театр, надо проветрить от нафталина, а духи не должны быть слишком крепкими.

В театр первой входит женщина. Войдя в фойе, мужчина снимает головной убор, а при выходе надевает его только в дверях. В гардеробе, как известно, помогает спутнице снять пальто, плащ, и только потом раздевается сам.

В зрительный зал первым входит мужчина. К своему месту проходят лицом к сидящим и просят извинения за беспокойство. В ложе передние места уступают женщине. Заметив знакомых, приветствую их легким наклоном головы. Если лицо высокопоставленное или если это женщина — кланяются чуть привставая.

Ведущее правило поведения в театре - соблюдение тишины. В ходе представления вызывает протест окружающих, когда кто-то щелкает замком дамской сумки, разворачивает обертку конфет, просит у соседа программу концерта или либретто оперы.

В антракте некорректным является рассматривать в бинокль театральную залу и зрителей. Если спутник желает выйти, а спутница предпочитает оставаться в ложе, то ему позволительно отлучиться на некоторое время, перекинуться с приятелем несколькими словами, но не останавливаться и не беседовать с другими женщинами. Таковы правила, соблюдаемые в прошлом. Такими они остались и в наши дни.

…Спектакль закончился. Артисты кланяются публике. Но зрители зал не покидают и продолжают их приветствовать. Бег в гардероб — верх неприличия. Есть правила о месте и времени аплодисментов. Их незнание может поставить нас в неловкое положение. На симфонических концертах, например, принято аплодировать после окончания всего произведения, а не после каждой ее части. Тут следует ориентироваться по дирижеру. Его поворот к публике — время оваций.

Деловая поездка, поездка на отдых. Вам предстоит дальняя дорога. В пути путешественник будет чувствовать себя комфортно, если продумает все детали отъезда от билета до бритвенного прибора. Спешка в сборе ведет к опозданию, а опоздание несет тысячи неприятностей.

Родные и друзья провожают вас у вагона. Цветы, как правило не преподносятся — в дороге будут лишь обузой. Лучше предложить свежие газеты, иллюстрированные журналы, фрукты (лучше цитрусовые). В вагон первым входит мужчина, подает руку даме. В купе мужчины и молодые люди уступают нижние места женщинам и пожилым людям.

В вагоне вам нередко предстоит провести несколько суток. Надевают предусмотрительно взятые облегченные вещи. Но не пижамы и кухонные халаты! Туфли нужно сменить на тапочки, да не те стоптанные шлепанцы, что второпях сунули в портфель.

Наступает время знакомиться с соседями по купе, ведь хороший попутчик — половина дороги. Представляются друг другу по имени и отчеству. Через некоторое время Вы уже будете иметь представление о своих соседях, однако «здесь необходима корректность. У каждого пассажира свой неведомый мир переживаний и свой стиль поведения. Навязчивость, излишняя разговорчивость нежелательны. Находят интересные для беседы темы. Если беседа не клеится, углубляются в чтение или предаются раздумью под стук колес дальнего экспресса.

Помните о правилах приличия при приеме пищи в поезде. Еда заготовлена еще дома (сыр, колбаса, куры) и завернута в салфетки. С попутчиками свою провизию можно и не делить, но будет уместным предложить соседям фрукты, конфеты, соки. При этом не рекомендуется категорически отказываться, но и слишком настаивать на угощении не следует.

Пассажиры, знакомые с нормами этикета, в купе попоек не устраивают, косметических масок не делают, ногти не чистят.

Но вот пора выходить. Встречают нас или нет, желательно найти возможность побриться, надеть свежую сорочку, почистить обувь. Попутчикам, следующим дальше, желают счастливого пути, благодарят за компанию и интересно проведенное время. Можно утверждать: поездка удалась, если вы были предупредительными и вежливыми.

Когда летите самолетом - тот же такт и та же вежливость. Вот только своего места не уступают. Но человек воспитанный может предложить другу или весьма уважаемому человеку свое кресло у иллюминатора.

Стиль жизни

Социально - историческая природа моды наиболее полно может быть выражена в эстетической категории стиля.

Чтобы точнее разобраться в дефиниции данного понятия, нам вновь придется обратиться к некоторым справочникам.

Стиль в архитектуре и в искусстве (от лат. stilus — остроконечная палочка для письма, манера письма).

· совокупность особенностей, присущих какой — нибудь эпохе, школе, моде;

· идейно и художественно обусловленная общность изобразительных приемов в литературе и в искусстве определенного времени или направления, а так же в отдельном произведении;

· способ осуществления чего — либо, отличающийся совокупностью своеобразных приемов;

· устойчивая общность образной системы, средств художественной выразительности, характеризующая своеобразие творчества художника, модельера, отдельного произведения, художественного направления, национальной культуры;

· отличие стиля от других категорий эстетики, в частности художественного мето­да, в его непосредственно конкретной реализации: стилевые особенности как бы выступают на поверхность произведения, в качестве зримого и ощутимого единства всех главных моментов художественной формы;

· в широком смысле — сквозной принцип построения художественной формы, сообщаю­щей произведению ощутимую целостность, единый тон и колорит. При этом различают «большие стили», т. н. стили эпохи (Возрождение, барокко, классицизм), стили различных направлений и течений, национальные стили и индивидуальные стили художников, модельеров нового времени.

Соотношение между индивидуальным стилем и историческим стилем эпох и направлений в разное время складывается по-разному. Как правило, в ранние периоды развития моды стиль был единым, всеобъемлющим, строго подчиненным религиозно — идеологическим нормам; «с развитием эстетической восприимчивости … необходимость для каждой эпохи в единичности стиля («стиля эпохи», «эстетическо­го кода эпохи») постепенно ослабевает» (Лихачев Д.С.).

Начиная с нового времени индивидуальные стили все более определяют «лицо» «больших» и классических национальных стилей.

Сама же историческая смена художественных стилей не обнаруживает сплошной цепи преемственности: наследование стилевой традиции и разрыв с ней, усвоение устойчивых характеристик предшествующего стиля и принципиальное отталкивание от него — с переменным успехом оказываются доминирующими в различные исторические периоды и у разных авторов.

Стиль есть самая общая искусствоведческая категория, которая соответствует мировоззрению и художественному мышлению больших масс людей, художников целой эпохи и большого круга людей.

Некоторые считают, что техника изменяется потому, что приедаются старые приемы; стремление освежить эти приемы и заставляет менять технику. Это, разумеется, неверно. Художественные приемы меняются не потому, что они надоедают, а потому что меняется мировоззрение и мироощущение, притом не одного художника, а целого поколения.

Из того, что до сих пор говорилось о стиле, можно сделать следующие выводы:

· Во-первых, стиль есть категория мировоззренческая.

· Во-вторых, стиль есть катего­рия социальная. Потому что мировоззрение всегда есть понятие социальное.

· В-третьих, стиль есть категория конкретно-историческая.

Это означает, что нельзя мыслить стиль вне времени и пространства, нельзя говорить о стиле вообще. Стиль, как конкретно-историческая категория, имеет свои хронологические рамки и преде­лы.

В каждом стиле безусловно отражается несколько моментов. Основную, ведущую роль играет мировоззрение. Стиль нельзя выводить непосредственно из экономики, а мож­но только из определенных идейных процессов, возникающих в сознании людей на этой экономической основе.

Помимо мировоззрения, мы различаем в стиле материал действительности, отображен­ный в моде. В ту или другую эпоху этот материал различен. Соответственно, в произведениях разных стилей появляется разная тематика, разные сюжеты, разные образы.

Далее, в любом стиле отражается состояние культуры, цивилизации, материального быта человечества того или другого времени, которые все вместе и определяют стиль жизни.

Мода в зеркале художественной литературы и живописи

Едва человечество научилось выделывать простейшие ткани и шить самые незамысловатые одеяния, костюм стал не только средством защиты от непогоды, но и знаком, символом, выражающим сложные понятия социальной жизни, которые нашли отражения в произведениях искусства.

Одежда указывала на национальную и сословную принадлежность человека, его имущественное положение и возраст, и с течением времени число сообщений, которые можно было донести до окружающих цветом и качеством ткани, орнаментом и формой костюма, наличием или отсутствием некоторых деталей и украшений, увеличивалось в геометрической прогрессии.

Костюм мог рассказать, достигла ли женщина, например, брачного возраста, просватана ли она, а может быть, уже замужем и есть ли у нее дети. Но прочесть, расшифровать без усилий все эти знаки мог лишь тот, кто принадлежал тому же сообществу людей, ибо усваивались они в процессе каждодневного общения.

Каж­дый народ в каждую историческую эпоху вырабатывал свою систему моды, которая с течением веков эволюционировала под влиянием культурных контактов, совершенствования технологии, расширения торговых связей. По сравнению с другими видами искусства мода обладает еще одним уникальным качеством — возможностью широко и почти мгновенно реагировать на события в жизни народа, на смену эстетических и идеологических течений в духовной сфере.

Не может быть, чтобы характер человека не отразился на его внешнем виде. Как носят костюм, какими деталями он дополнен, в каких сочетаниях он составлен — все это черточки, выявляющие характер владельца.

«Он был замечателен тем, что всегда, даже в очень хорошую погоду, выходил в калошах и с зонтиком и непременно в теплом пальто на вате, — рассказывает Чехов о Беликове («Человек в футляре»), — И зонтик у него был в чехле, и часы в чехле из серой замши, и когда вынимал перочинный нож, чтобы очинить карандаш, то и нож у него был в чехольчике; и лицо, казалось, было в чехле, так как он все время прятал его в поднятый воротник. ..»

Внимательно вглядитесь в одежду, и сможете составить беглый набросок характера владельца. Рассеянность и аккуратность, педантизм и добродушие, широта натуры и мещанство — все сказывается на внешности человека. Остро подмеченная деталь оде­жды иной раз расскажет больше самой подробной биографии. Предметы, окружающие чело­века, всегда несут в себе отпечаток его личности, проявления его вкуса и склонностей.

Нет более выразительного по силе человеческих переживаний изображения «мертвой натуры», чем этюд Ван-Гога «Башмаки».

На полотне два потрепанных, старомодных, только что снятых ботинка. Именно через старомодность художник показал их возраст. Уже давно приняв форму старых и больных ног, они сжались на полу, как бы боясь нарушить покой минутной передышки. Грязь, солнце и дождь оставили в старой коже глубокие морщины. Вольно или невольно зритель, одушевляя их, примет ботинки как живую часть того, кто только что ушел, начнет питать ним жалость и сочувствие. «Измученные» ботинки вызывают цепь глубоких ассоциаций и чувств, сострадания к обездоленным и немощным, мысли о трагической, одинокой старости.

Нет человека на земном шаре, перед которым не возникла бы при упоминании Чарли Чаплина маленькая щупленькая фигурка, утонувшая в огромных штанах и растоптан­ных, не по росту, больших штиблетах.

Модные котелок, усики и тросточка говорят о преуспева­нии, но какое мы испытываем грустное разочарование, когда наш взгляд скользит по мешковатому сюртуку и спадающим на ботинки «чужим» штанам! Нет, не удалась жизнь!

Так талантливо обыгранные, построенные по контрасту части одежды создавали незабываемый по убедительности и силе воздействия образ, ставший уже символом не только «маленького человека», но и его исполнителя — Чарльза Спенсера Чаплина.

Иногда, мелкая найденная деталь костюма, какой-либо предмет, имеющий отношение к нему, является «узлом» всей характеристики персонажа.

У Паниковского («Золотой теленок» И.Ильфа и Е.Петрова), опустившегося мелкого жулика, остались от «рань­шего времени» белые крахмальные манжеты. Неважно, что они «самостоятельны», так как рубашки нет; важно, что теперь такой детали костюма никто не носит, и он, Паниковский, этим подчеркивает свое аристократическое происхождение и презрение ко всем окружающим «новым людям».

Такую же социальную характеристику через совсем незначительный штрих в костюме приводит Лев Толстой в романе «Анна Каренина». «Мы в деревне стараемся, — гово­рит Левин, — привести свои руки в такое положение, чтобы удобнее было ими работать, для этого обстригаем ногти, засучиваем иногда рукава. А тут люди нарочно отпускают ногти, насколько они могут держаться, и прицепляют в виде запонок блюдечки, чтобы уж ничего нельзя было работать руками».

Нет и не может быть деталей, которые не имеют отношения к характеру челове­ка. Они говорят о занятиях, возрасте, вкусах; несут в себе характеристику времени: меня­ются формы чемоданов, портфелей, сумок, брошек, булавок, значков и т.д.

В фильме «Конец Санкт-Петербурга» Пудовкина, в кадре на зрителя наплывом течет море котелков и цилиндров как символ гибели старого общества. Есть вещи, с которыми у нас ассоциируются определенные понятия и события.

Так, кожанка — неизменный спутник первых дней революции; синяя блуза — рабочих и работниц 30-х годов; полотняная толстовка — непременная форма служащих этого времени.

Габардиновое пальто и синий прорезиненный плащ на клетчатой подкладке стали уже исторической принадлежностью и символом москвича 50-х годов, тогда как в 60-х годах летней униформой стала пресловутая «болонья» — символ химизации нашей одежды.

Вся история моды — это история символов. Но, как было сказано выше, мода проявляется не только в одежде, но и в поведении.

Тонкости поведения в гражданском обществе были необыкновенно разнообразными. О них с юмором говорил Н.В.Гоголь: «Надобно сказать, что у нас на Руси, если не угнались еще кой в чем другом за иностранцами, то далеко перегнали их в умении обращаться. Пересчитать нельзя всех оттенков и тонкостей нашего обращения. Француз или немец век не смекнет и не поймет всех особенностей и различий: он почти тем же голосом и тем же языком станет говорить и с миллионщиком и с мелким табачным торгашом, хотя, конечно, в душе поподличает в меру перед первым. У нас не то — у нас есть такие мудрецы, которые с помещиком, имеющим двести душ, будут говорить совсем иначе, нежели с тем, у которого триста, а с тем, у которого пятьсот, опять не так, как с тем, у которого восемьсот — словом, хоть восходи до миллиона, все найдутся оттенки».

Заключение

С полотен живописцев смотрят на нас напыщенные вельможи в торжественных официальных позах, пешие и конные. Массивные кафтаны мужчин отягощены обилием вышивки и позолоты. Богатая перевязь для шпаги, чулки с ажурными стрелками и башмаки на толстых красных каблуках, парик с ниспадающими по плечам и спине локонами.

Эпитеты — придворный, торжественный, величественный, грандиозный, характеризующие стиль того времени, становятся правомерными и для моды.

А вот изображена группа молодых людей, одинаково длинноволосы, затянутых в одинаковые джинсы и майки, обутые в стоптанные сандалии. Сразу же представляются незабвенные 70-е: хиппи, музыка Биттлз, рок – опера Иисус Христос – суперзвезда.

Что позволяет нам так безошибочно определить время и характеры изображенных персонажей? Конечно мода. Меняется время – меняется мода. Жизнь — мгновение. Пока собираемся жить, жизнь проходит, и в платяном шкафу прибавляется отживших, немодных вещей — немых свидетелей былого.

Кто – то из великих сказал, что жизнь без моды невозможна: можно быть (читай жить) в моде или вне моды, третьего не дано. И это воистину так.

Литература

· Иллюстрированная энциклопедия моды. Изд. Артрия. Прага, 1966 г. Второе издание 1987 г.

· Комиссаржевский Ф.Ф. «История костюма». Минск, «Современный литератор», 2000 г.

· Каминская Н.Н. «История костюма», Москва, Легпромбытиздат, 1986 г.

· Янсон К.В. Основы истории искусств. АОЗТ «Икар», Санкт — Петербург, 1996 г.

· Гнедич Р.П. Всемирная история искусств. Москва, «Современник», 1996 г.

· История искусства зарубежных стран. Москва, изд-во «Изобразительное искусство», 1986 г.

· Власов В. Стили в искусстве. Словарь. Изд-во «Лита», Санкт — Петербург, 1998 г.

· Искусство стран и народов мира. Государственное научное издательство, «Советская энциклопедия», Москва, 1965 г.

· История цивилизации. Новое время XIV-XIX вв. III том, Москва, «ЭКСМО-Пресс», 1998 г.

Определение мода общее значение и понятие. Что это такое мода

Понятие моды имеет несколько значений. Многие из них связаны с рыбой разных семейств, деноминация которых варьируется в зависимости от географического региона.

Leporinus obtusidens — это обычная бога, рыба группы костистых, обитающая в нескольких реках, лагунах, озерах и ручьях Южной Америки. В зависимости от зоны можно найти вес от двух до почти десяти килограммов. Это съедобное животное, которое можно приготовить несколькими способами: запечь, приготовить на гриле, фаршировать и т. Д.

Leporinus striatus, с другой стороны, получает название полосатой боги или богуита . Он также является родным для южноамериканского региона, населяющего умеренные и теплые воды, особенно в Парагвае, Бразилии и на северо-востоке Аргентинской Республики .

Гладкая мода или прекрасная мода — это рыба, научное название которой — Schizodon borellii . Пресноводный, этот вид обитает в тропическом климате. Также называют гладкой модой Schizodon flaviatus и Schizodon platae .

В Европе есть также пресноводная рыба, которая известна как богас. Среди них можно назвать Iberochondrostoma lusitanicum ( португальский моде ), Pseudochondrostoma duriense ( моде Duero ), Pseudochondrostoma willkommii ( моде Гвадиана ) и Pseudochondrostoma polylepis ( моде Тахо ).

Есть даже морские рыбы, которые называются богами: Haemulon striatum, Boops Boops, Boops lineatus и другие.

С другой стороны, акт гребли (гребли) и то, что модно, называется бога. Например : «Теперь мы попытаемся продвинуться вперед с долгой модой, пока не достигнем острова», «Электронная музыка в моде», «Медленная мода не выиграет гонку» .

Учитывая это кажущееся расстояние между двумя значениями термина « бога», само собой разумеется, что оно несет с собой интересную этимологию . Как и почти во всех случаях, ученые не имеют единой теории об их эволюции, поэтому всегда остается изучать некоторые из них. Во-первых, значение моды, которое понимается как синоним моды, по- видимому, происходит от французского термина vogue .

Во французском языке слово vogue можно перевести как «мода, популярность », и оно встречается в международном выражении vogue, которое мы понимаем как «в моде с хорошей репутацией». Что касается их этимологии, мода происходит от глагола voguer, что означает «ряд», поэтому мы могли бы описать его семантическую эволюцию следующим образом: грести, спокойно перемещаться по воде, путешествовать без проблем между морем вкусов сегодня,

На испанском, как упоминалось в одном из предыдущих примеров, мы можем использовать выражение в моде, чтобы избежать эквивалента на французском, хотя оба имеют одинаковое значение. Прежде чем получить этот термин на нашем языке, он впервые произошел от французского к итальянскому примерно в 15 веке, в значении «кредит, репутация ».

Все это становится еще более сложным, когда мы сосредотачиваемся на значении, которое определяет действие гребли, поскольку здесь вступает в действие не только французский термин voguer, но и глагол vagôn, происходящий из языка fráncico (также известного под названием Тедеско, тудеско или франкский язык, был языком, на котором франки говорили до средневековья, когда он вымер).

Этот франкский глагол можно перевести как « двигаться », и в прошлом его использовали для описания правильно гребущего корабля. Теперь считается, что глагол bogar, понимаемый как «строка», имеет свое начало в латинском словаре «называть», как представление рупора рулевого, чтобы отметить отрывок, и это приводит нас к пониманию выражения « быть на крике моды «.

Почему в моду вошли безвкусные вещи, которые скрывают достоинства

Ретроджинсы с неудобной завышенной талией, неуклюжая обувь будто бы из ортопедического магазина, сочетание разномастных принтов и вещи словно с чужого плеча — главным принципом современной моды становится принципе «чем чуднее, тем моднее». Почему модники оскорбляют хороший вкус и когда это кончится, разбиралась «Газета.Ru».

Советы из модных журналов больше никому не нужны: любая модница теперь знает, с чем сочетать «миллениальский» розовый, оверсайз-бомбер, мюли и кроп-топы. Ответ — с чем угодно. Главная глянцевая икона стиля Белла Хадид это подтверждает — джинсовые шорты она надевает с элегантными шпильками, и все в восторге. Те же самые все возносят на модный пьедестал Гошу Рубчинского, создающего подчеркнуто уродливые вещи, напоминающие о начале 90-х в развалившемся СССР, когда вещи покупались на вырост, а носили то, что есть (если не могли достать то, что хочется). Все это весьма любопытно — но очень некрасиво. Впрочем, кажется, мы уже привыкли — и теперь готовы носить кроссовки с элегантными платьями, наряжаться на вечеринки в тренировочные штаны и пижамы, выбирать куртки на три размера больше, чем нужно. То, что раньше казалось уродливым, теперь нормально. Уродливая мода — это тренд. Модные фрики — новые нормальные.

То, что на улицах и подборках фотографий с недель моды оказывается так много чудаковатых мужчин и женщин, объясняется просто. В эпоху цифровой революции, когда люди все больше времени тратят на поддержание имиджа в социальных сетях и гонку за трендами, самым важным становится подчеркнуть собственную индивидуальность.

Страх остаться незамеченным приводит многих в отчаяние.

Мы готовы на любые эксперименты, лишь бы выделиться. В результате на улицах появляются толпы людей в нелепой одежде, убежденных, что их стиль уникален.

Быть не как все

close

100%

В основе стремления одеться как можно более странно — страх и отвращение по отношению к мейнстриму. Как объяснила изданию Fashionista аналитик Trendera Меган Коллинс, которая изучает тренды различных поколений, современный человек больше всего боится выглядеть обычным. «Мы живем в мире, в котором наша жизнь постоянно находится на виду. Нам не хочется, чтобы окружающие видели нас такими же, как все. Более того, мы всерьез озадачены созданием бренда индивидуальности, который станет уникальным и будет иметь перспективы. Если кто-то относит ваши вещи к категории базовых, это уничтожает весь ваш бренд и все, над чем вы так много работали», — говорит она. Коллинс отмечает, что все больше людей теперь одеваются для себя, поэтому к выбору новых вещей в магазине подходят с особой осторожностью, ведь вещи будут отражать их личность.

«Каждый хочет что-то индивидуальное — особенное, уникальное, и в результате мы становимся более самовлюбленными, чем когда-либо», — говорит Коллинс.

Уродливая мода — это не мейнстрим даже сейчас. Различия между красотой, модой и уродливой одеждой всегда существовали. По словам звездного стилиста Дэни Мишель, которая одевает Беллу Торн, Люси Хейл и Кортни Кардашьян, уродливая одежда — это просто одежда, которая не украшает.

Парад фриков

close

100%

Показ коллекции весна-2018 Гоши Рубчинского

Vogue

Не украшает — и хорошо. Одежда давно призвана делать нас не красивыми, а необычными. Еще с тех пор, как появился стиль нормкор, который приобрел популярность в начале 2010-х. Выступая за то, чтобы выглядеть незаметными в толпе, сторонники нормкора избегали необычных фасонов или ярких принтов; отдавая предпочтение вещам из категории «как у всех», они не боялись потерять индивидуальность. Тогда одеваться просто как раз и означало быть не как все.

Вслед за нормкором пришла уродливая мода: когда в базовых вещах люди стали сливаться с толпой, пришло время придумать что-то новенькое — в противовес невыразительному унисексу.

Когда за модными блогерами следят пристальнее, чем за политиками, нужно выдавать что-то противоречащее скромности нормкора.

Необходимость выделяться превратилась в настоящее давление, жалуется бывшая австралийская модель и модный блогер Зита Витингтон в социальных сетях. «Боже, это сумасшествие — я ощущаю такое количество давления, что в некоторые дни мне кажется, что больше я уже не могу. Я запускала блог ради удовольствия, но теперь вынуждена постоянно публиковать что-то. Я теряю то, что делает меня особенной, потому что постоянно приходится вытаскивать дерьмо из задницы, — объясняет она, продолжая описывать себя как сороку, чей стиль одежды наполовину состоит из ретро и наполовину из эклектики. — Мне повезло, и я это ценю, но вокруг так много шума — мода стала слишком демократичной. Раньше ресурсы использовались только в Нью-Йорке, Лондоне, Милане и Париже, но теперь просто посмотрите Instagram, там все стильно, и, если все стильно, тогда как вы можете выделиться? Вы идете в другую сторону».

Еще одна причина популярности уродливой моды — влияние тенденций 90-х.

Это результат цикличности моды и увлечение представителей поколения Z этим десятилетием. По словам Меган Коллинс, сейчас тенденциями руководит молодое поколение. Массовый ритейл ориентирован в основном на эту возрастную категорию. «Подростки вернулись в прошлое распространенных лейблов, популярных в 90-х годах. Но 90-е закончились, и этот тренд выглядит так же уродливо, как и все предыдущие тенденции. Поэтому, как только уродливая мода станет основной, она неизбежно перевернется. И если судить по сегодняшним темпам трендовых оборотов, это может быть скорее, чем мы думаем», — пояснила она.

С другой стороны, уродливая мода обладает характером, который нельзя игнорировать. Все эти странные вещи нельзя отнести к категории базовых. Дизайнерам, модным критикам, стилистам и блогерам интереснее они. «Исследовать уродства мне интереснее, чем буржуазную идею красоты, — цитирует издание The Telegraph высказывание Миуччи Прады. — Почему? Потому что люди уродливы».

В индустрии моды предпочтения меняются так же быстро, как и тенденции в социальных сетях, так что сегодня сложно определить, что конкретно считать уродливым. Дизайнер и культурный критик Стивен Бейли в своей книге «Уродство: эстетика всего» утверждает, что чем чаще мы смотрим на уродство, тем более неуловимой становится идея. Для большинства из нас некрасивая вещь — изделие, которое противоречит нашим представлениям о хороших манерах и сдержанности. Достаточно вспомнить коллекцию Ив Сен-Лорана «Плохой вкус или плохая вещь?», представленную в Vogue 1971 года. Или дебют Энтони Ваккарелло в качестве креативного директора Saint Laurent в прошлом году, где он также сыграл на плохом вкусе.

Когда появляется новая тенденция, люди сначала не принимают ее и даже боятся. Но в конечном итоге интернет настолько акцентирует на ней внимание, что пользователи принимают ненавистную тенденцию значительно быстрее.

…И примкнувшие к ним дизайнеры

close

100%

Бренды специально создают неряшливую одежду в непривычном для потребителя цвете или комбинации оттенков, которые не сочетаются друг с другом. Так они стараются привлечь к себе внимание. Например, последние коллекции Gucci: розовое кимоно, драпированное зелеными пайетками, предлагается носить с белыми гольфами и туфлями, декорированными жемчужными нитками. А пестрый пиджак, декорированный вышивкой из бисера, сочетать с черной поясной сумкой с большим логотипом бренда и массивными золотыми деталями. Издалека лук скорее напоминает аляповатый пиджак, перетянутый массивным поясом.

Для последних коллекций Balenciaga и Vetements Демна Гвасалия намеренно использовал непропорциональный крой и ткани низкого качества, чтобы внешний вид в одежде был агрессивно невыразительным.

Зато Демну Гвасалия, как, впрочем, и Гошу Рубчинского, и стилиста Лотту Волкову называют реалистами. Их коллекции пригодны для повседневной жизни. В то время как изысканное платье с ручной вышивкой можно надеть разве что в сказку. Впрочем, создающий для Gucci подобные вещи Алессандро Микеле и не скрывает, что выпускает на подиум сказочных персонажей.

Ждать от дизайнеров, что они будут создавать красивую одежду, уже давно глупо. Они далеко не всегда преследуют цель создать нечто гармоничное и изящное. По словам бельгийского авангардиста Дриса ван Нотена, нет ничего скучнее, чем просто красивая вещь. «Я предпочитаю уродливые вещи и вещи, способные удивлять», — сказал он однажды в интервью Elle. Быть красивыми — это так старомодно. Пора становиться удивительными.

МОДА.НСК (функция МОДА.НСК)

Возвращает вертикальный массив из наиболее часто встречающихся (повторяющихся) значений в массиве или диапазоне данных. Для получения горизонтального массива используйте функцию ТРАНСП(МОДА.НСК(число1;число2…)).

При наличии нескольких мод будет возвращено несколько значений. Поскольку данная функция возвращает массив значений, она должна вводиться как формула массива.

Синтаксис

МОДА.НСК((число1;[число2];…)

Аргументы функции МОДА. НСК описаны ниже.

• Число1     Обязательный. Первый числовой аргумент, для которого требуется вычислить моду.

• Число2…     Необязательный. От 1 до 254 числовых аргументов, для которых требуется вычислить моду. Вместо аргументов, разделенных точкой с запятой, можно использовать массив или ссылку на массив.

Замечания

• Аргументы могут быть либо числами, либо содержащими числа именами, массивами или ссылками.

• Если аргумент, который является массивом или ссылкой, содержит текст, логические значения или пустые ячейки, эти значения игнорируются; ячейки, содержащие нулевые значения, учитываются.

• Аргументы, которые представляют собой значения ошибок или текст, не преобразуемый в числа, вызывают ошибку.

• Если набор данных не содержит повторяющихся точек данных, функция МОДА.НСК возвращает значение ошибки #Н/Д.

Пример

Скопируйте образец данных из следующей таблицы и вставьте их в ячейку A1 нового листа Excel. Чтобы отобразить результаты формул, выделите их и нажмите клавишу F2, а затем — клавишу ВВОД. При необходимости измените ширину столбцов, чтобы видеть все данные.

Данные
1
2
3
4
3
2
1
2
3
5
6
1
Формула	Описание	Результат
=МОДА. НСК(A2:A13)	Формула =РЕЖИМ. Формула МУМСК(A2:A13)должна быть введена как формула массива. Если в качестве формулы массива ввели формулу, то режим. MULT возвращает 1, 2 и 3 в качестве режимов, поскольку они отображаются 3 раза. Если формула не введена как формула массива, единственным результатом будет 1. Это будет такой же результат, как при использовании режима. Функция SNGL. Когда я создал формулу массива, мы добавили несколько дополнительных ячеек, чтобы убедиться, что возвращаются все режимы. Я создал формулу массива в диапазоне C15:C22. Если режимы добавления не существуют, #N/A.	1
		2
		3
		#Н/Д
		#Н/Д
		#Н/Д
		#Н/Д
		#Н/Д

В чем смысл моды? Я спросил 12 ветеранов отрасли

У меня в голове был очень драматический вопрос с тех пор, как мы с Амелией вместе ступили в Париж в феврале прошлого года на осенние показы 2017 года. Мы сидели в кафе и пили капучино за столиками, которые были слишком малы для наших ноутбуков, но которые нам все равно удавалось использовать для работы. Она работала над обзором, который опубликуют, когда Нью-Йорк проснется через четыре часа, а я занимался математикой — прибавил стоимость наших билетов на самолет к нашему номеру в отеле, к количеству ночей, которые мы проведем в Париже, к еде, которую мы будем есть. скорее всего, съедят и пару туфель, или куртку, или солнцезащитные очки, которые я, вероятно, в конечном итоге куплю, потому что в Париже есть что-то такое, что прожигает дыру в вашем кармане, если вы хотя бы попробуете бережливость.

Я также думал о том, кто читает наши обзоры, кого волнует, что мы освещаем показы, что с помощью цветистой прозы мы пытаемся разобраться в грядущих модных тенденциях, разблокировать код Да Винчи, являющийся самым сокровенным размышлением дизайнера. Читателям все равно? Им нужно больше, чем фотография в Instagram, чтобы получить то, что они жаждут: краткий (но часто удивительный) взгляд на то, что нового? Предпочли бы они вместо этого увидеть проблески реальной жизни? (Я знаю, что хотел бы!)

И я спросил себя: что мы здесь делаем? Как мы тут оказались? Это и есть мода? Действуем ли мы в соответствии с нашими идеалами или просто идем по пути, который годами ведет к сходу с рельсов? И тогда я попытался ответить на этот вопрос: в чем смысл моды? Неделя моды имеет к этому какое-то отношение? Мы объединили их?

Я всегда воспринимал моду как свою собственную форму эскапизма — временную татуировку, которая позволяет мне говорить с дикой убежденностью, но затем забирать ее обратно, когда я захочу. Мода — это гораздо больше, чем просто одежда для людей, которые чувствуют, что могут ее впустить; он может стать величайшей суммой ее частей, рупором для артикуляции, где слова просто не будут работать. Это может быть зарядка без наркотиков, которая заставит ужасный день казаться немного лучше, напоминание сквозь глубины отчаяния о том, что даже если все пойдет не так, как я планировал, я вооружен. Как сказала знаменитая Диана Вриланд: «Мода должна быть самым опьяняющим освобождением от банальности мира».

Ниже 12 редакторов, писателей, дизайнеров, владельцев магазинов, стилистов и консультантов делятся своим мнением по моему животрепещущему вопросу: в чем смысл моды? (Вы также можете поделиться своим ответом!)

---

«Мода для меня олицетворяет жизнь.Когда я ношу что-то, что заставляет меня чувствовать себя более… творческой, более интересной, сильной, сложной — тогда я чувствую себя самой живой, самой вовлеченной в мир. Смена гардероба — это самый быстрый путь к тому, чтобы снова почувствовать, что все по-новому, что все возможно. Итак, цель моды — заставить вас чувствовать себя живым и настоящим. Ненавижу, когда люди слишком философски относятся к моде, но это правда!»

Эми Смилович, основатель и дизайнер Tibi

---

«Цель моды может быть такой простой: вам нужна одежда, чтобы маневрировать в мире.Забудьте о моде как о тренде, думайте о моде и одежде как о необходимости. Тебе нужны брюки, рубашка, туфли, чтобы пойти на собеседование, в продуктовый магазин, на свадьбу кузена. Это то, как мы представляем себя, чтобы жить».

Райни Жак, директор отдела моды, Teen Vogue и Allure

---

«Практически я знаю, что мода — это искусство, это коммерция, это функция, это самовыражение. Но я также не могу перепутать простую внутреннюю реакцию, которая у меня возникает, когда я вижу что-то, что мне нравится, и это действительно выбивает меня из колеи.Это как неожиданно найти что-то особенное, что вы потеряли. Вам знакомо это чувство: «О боже, ВОТ !» А потом каким-то образом вы находите способ сделать его своим, и как только оно станет [вашим собственным], вы станете немного больше собой, чем вы сами. были до того, как вы его нашли? Для меня это мода. Собирание красивых маленьких кусочков себя с течением времени».

Кристен Барберих, соучредитель и главный редактор Refinery29

---

«Форма выражения без использования слов.Для меня это очень личное, настоящее и сырое; это способ синхронизации внутреннего с внешним. Или, может быть, иногда это просто чувство, которое вы хотите взрастить. Это никогда не касается людей вокруг меня. Для меня это похоже на заказ из меню для кого-то — только вы знаете, что хотите съесть… если вы заказываете кому-то гамбургер и думаете: О, им ПОНРАВИТСЯ этот , никогда не знаешь, они могут появиться и сказать: «Я стал веганом около двух часов назад».

Клэр Дистенфельд, владелица Fivestory

---

«Радость. Это цель моды для меня. Радость носить что-то, что заставляет вас чувствовать себя сильным, красивым или властным. Радость увидеть такой красивый показ мод, который превращает вас в восьмилетнего ребенка с широко раскрытыми глазами. Радость купить что-то, о чем вы мечтаете, или подарить это кому-то другому. Радость нового. Дело не в том, чтобы чувствовать себя меньше, чем — менее крутым, менее богатым, менее худым (как я знаю, мода так часто бывает). Это о том, что заставляет вас чувствовать себя лучше».

Лора Браун, главный редактор InStyle

---

«Существует множество форм моды: от того, что я ношу, чтобы отвезти дочь в школу, до того, что я ношу на неделю моды.Все бренды, к которым я тяготею, разделяют одинаковую философию качества, честности и индивидуальности. Что и кого вы носите, как и когда вы это носите — все это часть личного самовыражения. Стараясь не переедать и не желая просто покупать все время, я стараюсь обдуманно относиться к любой покупке «моды», чтобы быть уверенным, что она прослужит долгую жизнь в моем гардеробе и на мне. Для меня цель моды заключается во многих вещах. Это работа, это защита, это помогает мне рассказать, кто я есть.

Рамья Джиангола, консультант по моде

---

«Цель моды — свести на нет наш постоянный страх смерти. Украшать себя определенными вещами помогает создать индивидуальность, которая создает иллюзию постоянства. Если мы покупаем вещи и определяем, как мы выглядим, это делает наше существование более реальным и вечным. Конец! (Но надеюсь, что нет.)»

Лорен Шерман, редактор New York Business of Fashion

---

«Мода прославляет женщин.Женщины, конечно, не единственные, кто может носить модную одежду, но женщины управляют этим бизнесом на стороне потребителя и в СМИ, продажах, PR, стиле и дизайне. Каждое утро я прохожу через двери с именем влиятельной женщины. Большинство редакторов, с которыми я работаю, — женщины, и другие женщины занимают лидирующие позиции. Это появится на веб-сайте, созданном и управляемом женщинами! Моя первая работа была у Оскара де ла Рента, и он говорил, что его одежда — это любовные письма тем, кто ее носит. В глубине души я думаю, что мода всегда должна быть такой: воспевание красоты и силы человека на подиуме и вне его.

Габби Кац, директор по работе с клиентами Karla Otto

---

«Смысл моды в том, чтобы защитить вас. Но это может означать разные вещи. По сути, мода существует, чтобы прикрывать вас; «защита» может меняться в зависимости от того, кто вы и где находитесь. Моду можно использовать, чтобы повысить уверенность в себе (защитить вас от чувства дерьма о себе), чтобы защитить вас от того, чтобы быть аутсайдером (вы купили мимолетный тренд). В разное время в своей жизни я одевался специально, чтобы не казаться доступным, потому что стеснялся.

Рути Фридлендер, директор объекта, InStyle

---

«Если вы не входите в мир моды (если вам просто все равно, или если это никоим образом не пересекается с вашим радаром), смысл моды как абстрактного, идеала или чего-то концептуального, я надеюсь, заключается в том, чтобы хоть мысль натолкни. ЛЮБАЯ мысль. Возврат, идея, расплата, рассмотрение момента времени, связанного с поп-музыкой или нет, который находит отклик. Есть вещи, которые можно обдумать и проследить через моду.И я думаю, что это реальная цель: дать вам паузу и заставить вас задуматься на секунду о чем-то более широком».

Ник Ремсен, независимый писатель о моде

---

«Мода — это рассказывание историй через одежду; речь идет об историях, стоящих за ними, и тех, которые вы создаете вокруг них. Это культурное влияние, предыстория или интеллектуальная точка соприкосновения, которую вы можете проследить до того, что вы носите. Мы используем его, чтобы убежать от обыденности, принять и прославить традиции.Речь идет о чувстве истории и гордости, и оно воплощает в себе большее чувство цели, чем просто одежда, накинутая на тело».

Шиона Турини, внештатный стилист и консультант

---

«Мода связывает нас с моментами нашего существования. Он дополняет элементы наших эмоциональных и физических ощущений, будучи буквально тканью и нитью в нашей жизни. Я никогда не забуду чувство, когда накопила достаточно денег, чтобы купить зеленую рубашку для регби Benetton или это желтое платье с коричневыми помпонами, которое было у меня, когда мне было четыре года.Подумайте о том, насколько эмоционально вы можете быть привязаны к гардеробу в фильме — для меня в этом смысл моды: помочь соединиться и топтаться на месте».

Карла Уэлч, знаменитый стилист

Фото Саймона Четрита.

определение моды в The Free Dictionary

1. Преобладающий стиль или обычай, как в одежде или поведении: вышел из моды.

2. Что-то, например, предмет одежды, соответствующий текущему моду: купальник по последней моде.

3. а. Манера или режим; способ: Сервируйте стол таким образом. См. Синонимы в методе.

б. Личная, часто своеобразная манера: играл на скрипке в своей любопытной манере.

4. Вид или разновидность; рода: люди всех мод.

5. Форма или форма; конфигурация: садовый треугольный в моде.

тр.в. модный , модный , модный

1. Для придания формы или формы; сделать: вылепил стол из капа красного дерева.

2. Обучить или повлиять на определенное состояние или характер: Учитель превращает своих учеников в прекрасных певцов.

3. Архаичный Приспособиться к цели или случаю.

4. Устарело Придумать.

Идиоматика: после /in мода

В той или иной мере после мода, особенно в ограниченной степени.

---

[Среднеанглийское facioun, от старофранцузского façon, появление, манера , от латинского factiō, factiōn-, a Making , от factus, причастие прошедшего времени facere, делать, делать ; см. dhē- в индоевропейских корнях. ]

---

fash’ion·er сущ.

Словарь английского языка American Heritage®, пятое издание. Авторские права © 2016, издательство Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Опубликовано издательством Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Все права защищены.

мода

(ˈfæʃən) н 1.

а. стиль в одежде, косметике, поведении и т. д., особенно последний или вызывающий наибольшее восхищение стиль

b. ( как модификатор ): модный журнал.

2. (Одежда и мода) ( модификатор ) (особенно аксессуары) разработан, чтобы соответствовать текущей моде, но не обязательно долговечен

3.

a. способ исполнения; Режим; образом: ярким образом.

б. ( в сочетании с ): краб-мода.

4. образ жизни, который вращается вокруг самых модных занятий, одежды, интересов и т. д.сорт ; своего рода; тип

7. по моде по моде

a. кое-как, но не очень хорошо: я его починил на манер.

б. низкого порядка; своего рода: он поэт, после моды.

8. после мода вроде; аналогичный

9. моды высокого социального положения

vb ( т.р. )

10. придать особую форму

11. сделать подходящим или подходящим

12. устаревшим придумать; Управляйте

[C13 Facioun Форма, манера, от старых французских Faceon , от Latin Factio Изготовление, от Faceib для совершения]

Fashioner

Fashioner N

Collins Anglish Presipry — завершено и Полное издание, 12-е издание, 2014 г. © HarperCollins Publishers, 1991, 1994, 1998, 2000, 2003, 2006, 2007, 2009, 2011, 2014

1. преобладающие обычаи или стиль одежды, этикет, общение и т. д.; режим: последняя мода в сапогах.

2. общепринятое использование в одежде, манерах и т. д., особ. приличного общества или соответствия ему: быть не в моде.

3. способом; способ; режим: по-военному.

4. изготовление или форма чего-либо; форма; шаблон.

5. Архаичный. вид; Сортировать.

в.т.

6. для придания определенной формы или формы; сделать; построить.

7. для регулировки; адаптироваться; соответствовать.

8. Обс. изобретать; управлять.

Идиомы:

после или каким-то образом, в какой-то минимальной степени; довольно бедным образом.

[1250–1300; Среднеанглийский facioun форма, манера faceon factionem .См. фракцию ¹ ]

фэшн•ер, н.

Рэндом Хаус Словарь колледжа Кернермана Вебстера, © 2010 K Dictionaries Ltd. Авторские права Random House, Inc., 2005, 1997, 1991. Все права защищены.

Мода

модные люди; модный мир, 1807 год; современные стили одежды.

Словарь собирательных существительных и групповых терминов. Copyright 2008 The Gale Group, Inc. Все права защищены.

моды

Past причастие: вылепленный
Герундий: вылепляя

ImperativePresentPreteritePresent ContinuousPresent PerfectPast ContinuousPast PerfectFutureFuture PerfectFuture ContinuousPresent Идеальный ContinuousFuture Идеальный ContinuousPast Идеальный ContinuousConditionalPast Условное

Present
I моды
вам мода
он / она / оно моды
мы мода
вам мода
они моды

претерит
Я вылепил
вы вылеплены
он/она/оно создал
мы создали
вы создали
они создали

3 настоящее 36

Я мода

Вы модаете

он / она / это мода

мы мода

вы мода

Они мода

Perfect
Я модал
Вы модили
он / она / она модал
мы модали
Вы выдали

Прошедший непрерывный
Я мода
Вы были мода
он / она / это было мода
мы были мода
вы были модами
Они были моделирование

9043 6

Past Perfect
У меня были мода
вы модали
он / она / она модал
Вы выступили
Они выросли

они будут мода

будущее
я буду мода
вы будете мода
он / она / она будет мода
мы будем мода
вы будете мода

Будущее идеально
Я бы выпустить
Вы были	Вы были
Он / она / она будет модаться
Мы будем модаться
Вы будете модаться
они создадут

Будущее Продолжение
я буду мода
вы будете мода
он / она / это будет мода
мы будем мода
Вы будете модаться
Они Будет мода

настоящего идеального непрерывного
я модал
Вы были мода
он / она / это было мода
Мы проводили
Вы были мода
Они были мода

9043 6

будущего идеального непрерывного
я буду мода
вы будете модаться
он / она / это будем лепить
будем лепить
вы будете модаться
они будут модаться

прошлого идеального непрерывного
я модал
Вы бывали
он / она / она / Это было мода
мы были мода
Вы были мода
они были мода

Coundal
Я бы мода
Вы бы мода
он / она / это бы мода
мы бы мода
вы бы мода	вы бы мода
они бы мода

прошлые условные
я бы могло бы
вы бы вылепили
он/она/ Это было бы модно
мы бы модали
Вы бы выпущены
Они бы могли бы выбрано

Коллинз Английский глагол таблицы © Harpercollins Издательство 2011

Что означает мода?

Fashionnoun

изготовление или форма чего-либо; стиль, форма, внешний вид или тип структуры; выкройка, модель; как и вид ковчега, одежды, дома, жертвенника и т. д.; мастерство; исполнение

Этимология: [др.-англ. fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Faction.]

Fashionnoun

преобладающий способ или стиль, особенно в одежде; обычай или общепринятое использование в отношении одежды, поведения, этикета и т. д.; в частности, способ или стиль, обычный среди людей хорошего воспитания; как, одеваться, танцевать, петь, ездить верхом и т. д., по моде

Этимология: [др.-англ.fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Faction.]

Fashionnoun

вежливая, модная или благородная жизнь; положение в обществе; хорошее воспитание; as, модники

Этимология: [др.-англ. fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Фракция.]

Fashionnoun

способ действия; метод проведения; манера; обычай; Сортировать; путь

Этимология: [др.-англ.fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Фракция.]

Fashionverb

сформировать; придать форму или фигуру; формовать

Этимология: [др.-англ. fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Faction.]

Fashionverb

по размеру; адаптироваться; разместить; — с до

Этимология: [др.-англ.fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Фракция.]

Fashionverb

производить по правилу, предписанному обычаем

Этимология: [др. -англ. fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Фракция.]

Fashionverb

подделывать или подделывать

Этимология: [др.-англ.fasoun, facioun, форма, манера, F. facon, ориг., изготовление, фр. L. factio изготовление, фр. фасере сделать. См. Факт, Подвиг и ср. Faction.]

Определение для изучающих английский язык из Словаря для учащихся Merriam-Webster

¹ мода /ˈfæʃən/ имя существительное

множественное число мода

множественное число мода

Определение МОДА учащимся

1  и : популярный способ одеваться в определенное время или среди определенной группы людей

[считать]

[не в счет]

• Длинные пышные юбки были (все/очень) модой в те дни.

• мода -сознательные покупатели [=покупатели, которые знают, какие стили популярны]

• Сейчас в моде короткие юбки. [=популярны в настоящее время]

• Короткие юбки снова вошли в моду.

• Эти блузки с рюшами вышли из моды много лет назад.

б [не в счет] : бизнес по созданию и продаже одежды в новых стилях — часто используется перед другим существительным — см. также высокая мода с мода [множественное число] : одежда, которая популярна 2  : стиль, манера поведения и т. , который популярен в определенное время и в определенном месте

[считать]

[не в счет]

• Боевики — это (все) моды в Голливуде в наши дни.= Боевики сейчас в моде в Голливуде.

• Ее теории вышли из моды. [=больше не популярны]

3  : определенный образ действия или поведения — обычно используется после в

[единственное число]

[не в счет]

по моде

: в незначительной или незначительной степени : в некотором роде

² мода /ˈfæʃn̩/ глагол

мода; вылепленный; лепка

² мода

/ˈfæʃn̩/

глагол

мода; вылепленный; лепка

Определение МОДА учащимся

[+ объект]

: превращать (что-то) во что-то другое : делать (что-то) из чего-то другого

• фигурки вылеплены [= слеплены ] из глины

• Она использовала обрывки ткани, чтобы сшить маленькое кукольное платье.

• стол вылепленный из старой двери

Определения моды для индустрии одежды и моды

Мода и разнообразие

Мода в одежде позволяет владельцам выражать эмоции или солидарность с другими людьми на протяжении тысячелетий.Современные жители Запада имеют широкий выбор доступных в выборе своей одежды. То, что человек предпочитает носить, может отражать их личность или нравится. Когда люди, обладающие культурным статусом, начинают носите новую или другую одежду, которую может начать модная тенденция; люди, которые любят или уважать их может начать носить одежду подобного стиль.

Мода может значительно различаться внутри общества в зависимости от возраста, социального класс, поколение, профессия и география как ну как со временем.Если, например, пожилой человек одевается в соответствии с моде молодежи, он или она может выглядеть нелепо в глазах как молодых, так и пожилых людей. Термин «жертва моды» относится тому, кто рабски следует текущим модам (реализации мода)..

Можно рассматривать систему спортивной одежды как язык моды. включая различные высказывания о моде с использованием грамматики моды. (Сравните некоторые работы Ролана Барта.)

Мода и процесс изменений.

Мода по определению постоянно меняется. Изменение может продолжаться дальше быстрее, чем в большинстве других областей человеческой деятельности (язык, мышление, и т.д.). Для некоторых современные стремительные изменения в моде воплощают в себе многие отрицательные стороны капитализма: он приводит к расточительности и поощряет людей qua потребителей покупать вещи без необходимости. Другие, особенно молодые люди, наслаждайтесь разнообразием, которое, по-видимому, может обеспечить меняющаяся мода, рассматривая постоянные изменения как способ удовлетворить свое желание испытать «новое» и «интересные» вещи.Обратите внимание, что мода может измениться для обеспечения единообразия, как в случае, когда так называемые Костюмы Мао стали национальной униформой Материк Китай.

Материально обеспеченные общества могут предлагать множество различных моделей одежды, в одежде или аксессуарах, на выбор. При этом остается равный или больший диапазон, обозначенный (по крайней мере, в настоящее время) как «вышедший из моды». (Эта или подобная мода может циклически возвращаться «в моду» в должное время. конечно, и некоторое время снова оставаться «в моде».)

Практически каждый аспект внешнего вида, который можно изменить, был изменен. в какой-то момент. В прошлом новые открытия и менее известные части мир может дать толчок к смене моды на экзотику: Европа в восемнадцатом или девятнадцатом веках, например, может благоприятствовать вещам Одно время турецкое, другое китайское, другое японское. третий. Глобальная деревня сократила количество экзотических новинок до более последнее время.

Дома моды и связанные с ними модельеры, а также высокостатусные потребителей (в том числе знаменитости), похоже, играют какую-то роль в определении темпов и направлений изменения моды.

Мода и статус

Мода может подсказывать или сигнализировать о статусе в социальной группе. Группы с высоким культурный статус любит быть «в моде», чтобы показать свое положение; люди которые не следят за «модой» в рамках так называемого «племени стиля». может рискнуть уклониться.Поскольку поддержание «моды» часто требует значительных денег, мода может быть использована для демонстрации богатства (сравните бросающееся в глаза потребление). Таким образом, приверженность модным тенденциям может формировать индекс социального поведения. достаток и показатель социальной мобильности.

Мода поможет привлечь партнера. А также показать некоторые особенности личности человека, которые нравятся потенциальным партнерам, не отставая от мода может рекламировать статус человека таким кандидатам.

«Чувство моды» состоит из умения сказать, что одежда и/или аксессуары выглядят хорошо и что не так. Поскольку все понятие моды зависит от субъективности, то же касается и вопроса о том, кто обладает «чувством моды». Некоторые люди позиционируют себя как «консультанты по моде» и взимают с клиентов плату за помочь последнему выбрать, что надеть.

Мода может действовать по-разному в зависимости от пола или продвигать однородность, как в стилях унисекс.

Модные аксессуары

1550-1600 История моды

Викторианский Реформа платья

Елизаветинская мода

Определение конструктора (от Министерства труда США)

Полуофициальная мода

Полуповседневная мода

Мода Дизайнеры

Модный блог Определение

Мода Мода

Повседневная мода

Дизайнерские джинсы

Модные аксессуары

Стиль

Подиум

Одежда Определения

Мода Жертва

Мода Промышленность B2B

Район моды Лос-Анджелеса

Современное определение моды

Мода в современном понимании тоже соответствует стилям. Любые формы одежды, искусства или архитектуры, имеющие схожие характеристики, могут быть признаны модой или стилем.

Стили могут по-разному апеллировать к различному населению и культуре, поэтому термины «модный» и «немодный» придуманы. Мода может быть приемлемой или неприемлемой, в зависимости от вкуса человека и других факторов, таких как возраст человека, популярность моды среди населения, соответствие стиля конкретному событию, а также свежесть и ностальгия, связанные со стилем. .

Слово «мода» почти всегда используется в положительном смысле и является синонимом стиля, качества, красоты и гламура. Однако бывают случаи, когда это слово используется в умеренно негативном смысле, например, безвкусица в одежде, которая становится последними причудами и тенденциями, часто просто отметается как «последняя мода».

Мода в просторечии тоже обычно ассоциируется с чем-то новым, последней версией продукта. Современное общество сильно склоняется к материализму, и поэтому люди постоянно гонятся за новейшими и лучшими продуктами. Особенно это касается подростков и молодежи. Они хотят быть в курсе моды из-за давления со стороны сверстников и эгоизма, а быть «модным» означает быть популярным.

Между тем, старшее поколение в основном более не склонно к последней моде, но в последние годы все больше и больше людей становятся такими же модными.

Хотя мода применима во многих областях социальной деятельности человека, она почти исключительно связана с одеждой, костюмом и обувью, всем, что украшает человека.Это понятие настолько прочно закрепилось в головах населения, что простое упоминание «дизайнера одежды» обычно напоминает кому-то дизайнера брендовой одежды, а не архитектора-новатора.

Есть несколько роскошных городов, признанных мировыми центрами моды. Среди них Нью-Йорк, Париж, Лондон и Милан. Эти города славятся своими неделями моды, где дизайнеры со всего мира собираются и демонстрируют публике свои последние модели. Другими менее гламурными городами, в которых, как известно, много поклонников моды, являются Токио, Сан-Паулу, Дубай, Сидней и Лос-Анджелес.

Мода постоянно меняется. Изменения часто происходят быстрее, чем изменения в других областях человеческой деятельности, таких как мышление и язык. Приливы и отливы моды так же непредсказуемы, как фондовый рынок. Очень популярный стиль может внезапно «выйти из моды», в то время как другие ранее «вышедшие из моды» стили могут просто вернуться «в моду» и оставаться в ней в течение достаточно долгого времени.

Есть и другие моды, которые далеко ушли от своего пика популярности, но каким-то образом сохраняются в некоторых культурах, например, ретро-мода, которая включает в себя такие стили, как расклешенные брюки, мини-юбки и афро-прически.Хотя мода постоянно меняется, на нее по-прежнему влияют и ограничивают такие факторы, как погода, культура, религия и политический климат того или иного места.

Дизайн одежды: определение и типы — видео и расшифровка урока

Типы дизайна одежды

Одна из наиболее известных форм дизайна одежды включает одежду , что является другим словом для обозначения одежды. Есть две основные категории. Первый и самый престижный — это haute couture , или дорогая единственная в своем роде одежда, сшитая для конкретных состоятельных людей.Фраза haute couture — французская, и она конкретно относится к сцене высокой моды в Париже. В частности, модельеры, работающие в haute couture , имеют мастерские в Париже. Каждый сезон они демонстрируют свои работы парижской прессе на двух показах с участием моделей. Эти дизайнеры обычно демонстрируют модели дневной и вечерней одежды. Haute couture – это эксклюзивная модная одежда высокого класса, изготовленная вручную по точным меркам. Большинство людей никогда не владеют модной вещью высокой моды!

Другой вид дизайна одежды: pret-a-porter .Это также французское слово, которое означает «готовое к ношению». Этот тип дизайна одежды приводит к созданию одежды, которую носит большинство людей. Pret-a-porter Мода — это качественная одежда, но она рассчитана на стандартные размеры и производится на фабриках. Это готово и не предназначено для индивидуальных клиентов. Это одежда, которую вы покупаете в таких магазинах, как Macy’s и Gap. Дизайнеры и дизайнерские дома, производящие прет-а-порте моделей одежды, обычно проводят один ежегодный показ, на котором предсказываются тенденции и стили следующего года.Проекты, которые хорошо просматриваются, затем будут производиться для массового рынка.

Модельеры работают не только в одежде. Некоторые создают дизайн обуви в таких категориях, как повседневная, спортивная и формальная. Другие дизайнеры специализируются на аксессуарах или предметах, которые сочетаются с одеждой, включая шарфы, украшения, сумки и ремни.

Некоторые модельеры работают в специализированных категориях, таких как дизайн костюмов , который включает одежду для использования в кино, на телевидении и в исполнительских искусствах, таких как бродвейские шоу и опера.Эти дизайнеры должны знать исторические стили одежды и уметь воплощать в жизнь персонажей, периоды времени и, возможно, даже воображаемые миры с помощью дизайна одежды.

В следующий раз, когда вы будете покупать новую рубашку или куртку, подумайте о том, кто их спроектировал, и обо всем, что вы планировали до того, как они появятся на полке магазина!

Краткое содержание урока

Модельер — это человек, который создает идеи того, как может выглядеть одежда, обувь и другие аксессуары.Многие модельеры работают в швейной промышленности или в швейной промышленности. Группа избранных создает дорогую и эксклюзивную моду высокого класса под названием haute couture . Эти модели, созданные дизайнерами и ателье в Париже, индивидуальны и изготавливаются по индивидуальным размерам.

Большинство из нас носит одежду, изготовленную той частью швейной промышленности, которая называется pret-a-porter , или готовую одежду. Эта мода приводит к созданию качественных продуктов, но они производятся на заводах по стандартным размерам.Другие дизайнеры создают стили обуви или идеи для аксессуаров, таких как шарфы и сумки.