Атмосфера что это такое определение: BBC Russian — Наука и техника
BBC Russian — Наука и техника
Отпечатки дождевых капель на породах, возраст которых оценивается в 2,7 млрд лет, помогают ученым определить состав и характер атмосферы на ранних этапах истории Земли.
Глубина впадин, которые дождевые капли оставляли в древнем песке, свидетельствует о скорости их падения, а это позволяет определить плотность воздуха в тот период.
Этот «палеобарометрический» метод, о котором было доложено на осеннем заседании Американского геофизического общества, позволит внести коррективы в модели, описывающие климат Земли в докембрийский период.
В то время Земля была совсем не похожа на ту планету, которую мы знаем.
Она вращалась вокруг своей оси гораздо быстрее, Луна находилась на гораздо более близком расстоянии, а солнечное излучение было гораздо слабее. 2,7 млрд лет назад на Земле еще не было флоры и фауны, а атмосфера была непригодна для дыхания.
Затвердевший дождь
«В атмосфере тогда, как и сейчас, по-видимому было немало азота, но кислорода не было совсем, — говорит Санджой Сом, сотрудник Эймсовского исследовательского центра НАСА. — Скорее всего, вместо кислорода в атмосфере присутствовали такие парниковые газы, как метан и двуокись углерода».
В своем докладе на заседании Американского геофизического общества доктор Сом рассказал, что ископаемые дождевые капли были найдены в 80-е годы в ЮАР близ города Вентерсдорп.
Они имеют вид множества углублений на окаменелой поверхности того, что когда-то было свежим вулканическим пеплом. Эти вмятины были тогда же укрыты новыми отложениями пепла, а затем минерализовались и превратились в камень.
Они стали видимыми в наши дни благодаря эрозии ископаемых пород под воздействием ветра.
Доктор Сом и его коллеги надеются, что эти следы древних капель могут пролить свет на некоторые параметры тогдашней атмосферы планеты.
Они исходят из того, что диаметр углублений определяется скоростью, с которой капли падают на поверхность. Этот параметр, называемый предельной скоростью падения, зависит от силы тяжести и плотности воздуха.
Дополнительным фактором является размер капли, но оказывается, что он не зависит от плотности воздуха, а определяется аэродинамическими силами, которые не связаны с плотностью атмосферы. Самые тяжелые капли 2,7 миллиарда лет назад имели примерно такой же размер, как и сейчас — примерно 7 мм в диаметре.
«Идея состоит в том, что, если воздух в те времена был плотнее, то капли должны были падать медленнее и оставлять выемки в пепле меньшего диаметра. И наоборот, если воздух был более разреженным, то капли падали быстрее и их отпечатки должны быть крупнее», — объясняет доктор Сом.
Воздушное одеяло
Группа исследователей во главе с доктором Сомом провела серию экспериментов, в ходе которых ученые капали водой в поддон с вулканическим пеплом с высоты 25 метров, точно дозируя размеры капель при помощи пипетки.
Это позволило соотнести скорость дождевой капли с диаметром отпечатка, который она оставляла, а затем вычислить на основе этих данных скорость капли определенного размера при разных параметрах плотности воздуха.
Ученые пришли к выводу, что если самые крупные из углублений в породах, найденных в Вентерсдорпе, были оставлены самыми большими каплями, то давление воздуха в архейскую эпоху не могло превышать нынешнее более, чем вдвое.
«Но, учитывая наши знания о распределении размеров дождевых капель, нам известно, что капли максимального размера встречаются довольно редко, — говорит доктор Сом. — И если крупнейшие углубления в породах были оставлены каплями меньших размеров, то это означает, что давление воздуха могло быть даже ниже современного».
Данное исследование служит подтверждением гипотезы о том, что ранняя атмосфера Земли содержала значительный объем парниковых газов.
Это объясняет, почему Земля в тот период своего развития, когда солнечное излучение было гораздо более слабым, не превратилась в огромный снежок.
Если древняя атмосфера не обладала такой плотностью, чтобы задерживать тепло, то единственным механизмом, который мог бы уберечь планету от вымерзания, было значительное присутствие парниковых газов, таких как метан, двуокись углерода и водяной пар.
Благодаря свойствам этих газов удерживать тепло, Земля как бы была укутана согревающим одеялом.
Термин | Определение |
1. Атмосфера планеты Атмосфера Planetary atmosphere | По ГОСТ 25645.103-84 |
2. Ионосфера Ionosphere | Ионизированная часть атмосферы планеты |
3. Тропосфера Troposphere | Нижний слой атмосферы планеты, содержащий основную ее массу, характеризуемый понижением температуры с высотой |
4. Тропопауза Tropopause | Переходный слой на верхней границе тропосферы |
5. Стратосфера Земли Earth’s stratosphere | Слой атмосферы планеты Земля, лежащий между тропосферой и мезосферой, характеризуемый изотермией в нижней части и ростом температуры с высотой в верхней части |
6. Стратопауза Земли Earth’s stratopause | Переходный слой на верхней границе стратосферы Земли |
7. Мезосфера Mesosphere | Слой атмосферы, лежащий на планете Земля над стратосферой, а на других планетах над тропосферой, содержащий планетарный минимум температуры и характеризуемый распределением температуры, близким к изотермическому, а на планете Земля — понижением температуры с высотой |
8. Mesopause | Переходный слой на верхней границе мезосферы |
9. Термосфера Thermosphere | Слой атмосферы планеты, лежащий над мезосферой, характеризуемый ростом температуры с высотой, постепенно замедляющимся и переходящим в изотермическое распределение |
10. Экзосфера Exosphere | По ГОСТ 25645.113-84 |
11. Экзобаза Exobase | Нижняя граница экзосферы, находящаяся на высоте, где средняя длина свободного пробега молекул равна шкале высоты |
12. Гомосфера Homosphere | Слой атмосферы планеты, расположенный ниже гетеросферы, в котором вследствие турбулентного перемешивания состав и средняя молекулярная масса не зависят от высоты |
13. Гомопауза Homopause | Переходный слой между гомосферой и гетеросферой, находящийся на высоте, где коэффициент молекулярной диффузии, возрастающий с высотой, становится равным коэффициенту турбулентной диффузии |
14. Гетеросфера Heterosphere | Слой атмосферы планеты, расположенный над гомосферой, в котором состав атмосферы изменяется с высотой так, что средняя молекулярная масса уменьшается с высотой. Примечание. Каждая компонента атмосферы планеты вследствие молекулярной диффузии распределена по высоте в гетеросфере со своей шкалой высоты для концентрации, определяемой ее молекулярной массой |
15. Barometric law | Формула, определяющая изменение давления в атмосфере планеты в зависимости от высоты. Примечание. Формула имеет вид: ,
— высота; — молекулярная масса; — ускорение силы тяжести; — универсальная газовая постоянная; — температура. |
16. Шкала высоты для давления в атмосфере планеты Шкала высоты Pressure scale height in planetary atmosphere | Масштаб изменения давления в атмосфере планеты с высотой. Примечания: 1. Формула шкалы высоты имеет вид: .
|
17. Концентрация частиц в атмосфере планеты Концентрация Concentration of particles in the planetary atmosphere | Число частиц данного вида в единице объема атмосферы планеты. Примечание. Подразумеваются как микрочастицы (атомы, молекулы, ионы или электроны), так и макрочастицы (капли, кристаллы, пылинки) |
18. Относительная концентрация частиц в атмосфере планеты Относительная концентрация Relative concentration of particles in the planetary atmosphere | Отношение концентрации частиц данного вида к сумме концентраций всех частиц в атмосфере планеты |
19. Локальное альбедо системы атмосфера — поверхность планеты Локальное альбедо Local albedo of the atmosphere-planetary surface system | Отношение потоков рассеянной в космос солнечной радиации к падающей на систему атмосфера — поверхность в области планеты с установленными координатами |
20. Сферическое альбедо Bond albedo of the planet | Отношение потоков рассеянной в космос солнечной радиации к падающей на планету |
21. Оптическая толщина атмосферы Оптическая толщина Optical depth of the atmosphere | Величина, характеризующая ослабление радиации в атмосфере планеты. Примечания: 1. Формула оптической толщины имеет вид: ,
— высота; — коэффициент ослабления; , в единицах обратной длины; — коэффициент поглощения; — коэффициент рассеяния. 2. и определяются как для данной частоты, так и усредненные по спектру радиации |
22. Эффективная температура планеты Эффективная температура Effective temperature of the planet | Температура абсолютно черного тела, излучающего такой же поток тепловой радиации, как рассматриваемая планета |
23. Парниковый эффект атмосферы планеты Парниковый эффект Greenhouse effect of the planetary atmosphere | Превышение температуры в глубине атмосферы над эффективной температурой планеты, являющееся следствием более высокой прозрачности атмосферы для солнечной радиации, чем для тепловой |
24. Ветер Wind | Движение атмосферных газов на планетах земной группы относительно поверхности планеты, на планетах-гигантах — относительно системы координат, вращающейся вместе с планетой |
25. Облака Clouds | Системы взвешенных в атмосфере планеты капель, кристаллов или пылинок |
26. Общая циркуляция General circulation of the planetary atmosphere | Многолетнее устойчивое распределение ветров на планете |
27. Стандартная атмосфера Standard atmosphere | Согласованный документ, содержащий таблицы наиболее вероятных значений атмосферных параметров в зависимости от определяющих факторов |
Термин | Номер термина |
Альбедо локальное системы атмосфера — поверхность планеты | 19 |
Альбедо локальное | 19 |
Альбедо сферическое планеты | 20 |
Альбедо сферическое | 20 |
Атмосфера планеты | 1 |
Атмосфера | 1 |
Атмосфера стандартная | 27 |
Ветер | 24 |
Гетеросфера | 14 |
Гомопауза | 13 |
Гомосфера | 12 |
Ионосфера | 2 |
Концентрация относительная частиц в атмосфере планеты | 18 |
Концентрация относительная | 18 |
Концентрация частиц в атмосфере планеты | 17 |
Концентрация | 17 |
Мезопауза | 8 |
Мезосфера | 7 |
Облака | 25 |
Стратопауза Земли | 6 |
Стратосфера Земли | 5 |
Температура планеты эффективная | 22 |
Температура эффективная | 22 |
Термосфера | 9 |
Толщина оптическая атмосферы | 21 |
Толщина оптическая | 21 |
Тропопауза | 4 |
Тропосфера | 3 |
Формула барометрическая | 15 |
Циркуляция атмосферы планеты общая | 26 |
Циркуляция общая | 26 |
Шкала высоты | 16 |
Шкала высоты для давления в атмосфере планеты | 16 |
Экзобаза | 11 |
Экзосфера | 10 |
Эффект парниковый атмосферы планеты | 23 |
Эффект парниковый | 23 |
Термин | Номер термина |
Barometric law | 15 |
Bond albedo of the planet | 20 |
Clouds | 25 |
Concentration of particles in the planetary atmosphere | 17 |
Earth’s stratopause | 6 |
Earth’s stratosphere | 5 |
Effective temperature of the planet | 22 |
Exobase | 11 |
Exosphere | 10 |
General circulation of the planetary atmosphere | 26 |
Greenhouse effect of the planetary atmosphere | 23 |
Heterosphere | 14 |
Homopause | 13 |
Homosphere | 12 |
Ionosphere | 2 |
Local albedo of the atmosphere-planetary surface system | 19 |
Mesopause | 8 |
Mesosphere | 7 |
Optical depth of the atmosphere | 21 |
Planetary atmosphere | 1 |
Pressure scale height in planetary atmosphere | 16 |
Relative concentration of particles in the planetary atmosphere | 18 |
Standard atmosphere | 27 |
Thermosphere | 9 |
Tropopause | 4 |
Troposphere | 3 |
Wind | 24 |
2 и 3.
Мезопауза
Барометрическая формула
Сферическое альбедо планеты
Общая циркуляция атмосферы планеты
: Издательство стандартов, 1989Атмосфера — это… Что такое Атмосфера?
атмосфера — атмосфера … Орфографический словарь-справочник
атмосфера — ы, ж. atmosphère f., н. лат. atmosphaera <гр. 1. физ., метеор. Воздушная оболочка земли, воздух. Сл. 18. В атмосфере, или в воздухе, которой нас .. окружает и которым мы дышем. Карамзин 11 111. Разсеивание света атмосферою. Астр. Лаланда 415.… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
АТМОСФЕРА
АТМОСФЕРА — (греч. atmosphaira, от atmos пар, и sphaira шар, сфера). 1) Газообразная оболочка, окружающая землю или другую планету. 2) умственная среда, в которой кто либо вращается. 3) единица, которою измеряется давление, испытываемое или производимое… … Словарь иностранных слов русского языка
атмосфера — Воздух. См. круг… Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. атмосфера воздух, круг, обстановка, климат, среда, условия, микроклимат, пятый океан, фон Словарь русс … Словарь синонимов
АТМОСФЕРА — (атмосфера неправ.), атмосферы, жен. (от греч. atmos дыхание и sphaira шар). 1. только ед. Воздушная оболочка, окружающая землю (ест.). || Газообразная оболочка, окружающая некоторые планеты (астр.). Атмосфера Марса. 2. только ед. Воздух (разг.) … Толковый словарь Ушакова
АТМОСФЕРА — внесистемная единица давления. Нормальная, или физическая, атмосфера (обозначается атм.) равна 101 325 Па 1013,25 гПа 760 мм ртутного столба 10 332 мм водяного столба 1,0332 ат; техническая атмосфера (ат) равна 1 кгс/см² 735,56 мм ртутного… … Большой Энциклопедический словарь
Атмосфера — (иноск.
) среда, сфера, вѣяніе (собств. окружающій насъ воздухъ, которымъ мы дышимъ). Ср. Ольга Ѳедоровна была хорошій барометръ для опредѣленія домашней атмосферы: она какъ нельзя болѣе основательно предсказывала грозу… Лѣсковъ. Захудалый родъ … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)
АТМОСФЕРА — АТМОСФЕРА, оболочка из газов, окружающая землю. Она защищает планету от жестких условий космоса, а газы, составляющие ее, необходимы для существования жизни. Примерно 95% по весу всей атмосферы располагается до высоты 25 км; смесь газов в нижнем… … Научно-технический энциклопедический словарь
АТМОСФЕРА — жен. окружающий шар земной или иное небесное тело воздух, со всеми природными примесями его: испарениями, облаками и пр., мироколица, колоземица. Земная мироколица не подымается от земли и на сто верст. От густоты летней колоземицы марево в… … Толковый словарь Даля
Вертикальное строение атмосферы
Тропосфера
Её верхняя граница находится на высоте 8—10 км в полярных, 10—12 км в умеренных и 16—18 км в тропических широтах; зимой ниже, чем летом. Нижний, основной слой атмосферы содержит более 80 % всей массы атмосферного воздуха и около 90 % всего имеющегося в атмосфере водяного пара. В тропосфере сильно развиты турбулентность и конвекция, возникают облака, развиваются циклоны и антициклоны. Температура убывает с ростом высоты со средним вертикальным градиентом 0,65°/100 м
Тропопауза
Переходный слой от тропосферы к стратосфере, слой атмосферы, в котором прекращается снижение температуры с высотой.
Стратосфера
Слой атмосферы, располагающийся на высоте от 11 до 50 км. Характерно незначительное изменение температуры в слое 11—25 км (нижний слой стратосферы) и повышение её в слое 25—40 км от −56,5 до 0,8 °С (верхний слой стратосферы или область инверсии).
Стратопауза
Пограничный слой атмосферы между стратосферой и мезосферой. В вертикальном распределении температуры имеет место максимум (около 0 °C).
Мезосфера
Мезосфера начинается на высоте 50 км и простирается до 80—90 км. Температура с высотой понижается со средним вертикальным градиентом (0,25—0,3)°/100 м. Основным энергетическим процессом является лучистый теплообмен. Сложные фотохимические процессы с участием свободных радикалов, колебательно возбуждённых молекул и т. д. обусловливают свечение атмосферы.
Мезопауза
Переходный слой между мезосферой и термосферой. В вертикальном распределении температуры имеет место минимум (около —90 °C).
Линия Кармана
Высота над уровнем моря, которая условно принимается в качестве границы между атмосферой Земли и космосом. Линия Кармана находится на высоте 100 км над уровнем моря.
Граница атмосферы Земли
Принято считать, что граница атмосферы Земли и ионосферы находится на высоте 118 километров. Это показывает анализ параметров движения высокоэнергетических частиц, перемещающихся в атмосфере и ионосфере.
Термосфера
Верхний предел — около 800 км. Температура растёт до высот 200—300 км, где достигает значений порядка 1500 К, после чего остаётся почти постоянной до больших высот. Под действием ультрафиолетовой и рентгеновской солнечной радиации и космического излучения происходит ионизация воздуха («полярные сияния») — основные области ионосферы лежат внутри термосферы. На высотах свыше 300 км преобладает атомарный кислород. Верхний предел термосферы в значительной степени определяется текущей активностью Солнца.
Термопауза
Область атмосферы прилегающая сверху к термосфере. В этой области поглощение солнечного излучения незначительно и температура фактически не меняется с высотой.
Экзосфера (сфера рассеяния)
Атмосферные слои до высоты 120 км
Экзосфера — зона рассеяния, внешняя часть термосферы, расположенная выше 700 км. Газ в экзосфере сильно разрежен, и отсюда идёт утечка его частиц в межпланетное пространство (диссипация).
До высоты 100 км атмосфера представляет собой гомогенную хорошо перемешанную смесь газов. В более высоких слоях распределение газов по высоте зависит от их молекулярных масс, концентрация более тяжёлых газов убывает быстрее по мере удаления от поверхности Земли. Вследствие уменьшения плотности газов температура понижается от 0 °C в стратосфере до −110 °C в мезосфере. Однако кинетическая энергия отдельных частиц на высотах 200—250 км соответствует температуре ~150 °C. Выше 200 км наблюдаются значительные флуктуации температуры и плотности газов во времени и пространстве.
На высоте около 2000—3500 км экзосфера постепенно переходит в так называемый ближнекосмический вакуум, который заполнен сильно разреженными частицами межпланетного газа, главным образом атомами водорода. Но этот газ представляет собой лишь часть межпланетного вещества. Другую часть составляют пылевидные частицы кометного и метеорного происхождения. Кроме чрезвычайно разреженных пылевидных частиц, в это пространство проникает электромагнитная и корпускулярная радиация солнечного и галактического происхождения.
На долю тропосферы приходится около 80 % массы атмосферы, на долю стратосферы — около 20 %; масса мезосферы — не более 0,3 %, термосферы — менее 0,05 % от общей массы атмосферы. На основании электрических свойств в атмосфере выделяют нейтросферу и ионосферу.
В настоящее время считают, что атмосфера простирается до высоты 2000—3000 км.
В зависимости от состава газа в атмосфере выделяют гомосферу и гетеросферу. Гетеросфера — это область, где гравитация оказывает влияние на разделение газов, так как их перемешивание на такой высоте незначительно. Отсюда следует переменный состав гетеросферы. Ниже её лежит хорошо перемешанная, однородная по составу часть атмосферы, называемая гомосфера. Граница между этими слоями называется турбопаузой, она лежит на высоте около 120 км.
Зеленый луч в небе: как томские ученые исследуют атмосферу » tvtomsk.ru
Определить состав воздуха, обнаружить нефтяные пленки на поверхности океана и распознать взрывчатое вещество. Узнать, как составляющие атмосферы влияют на климат Земли, и о чем могут рассказать результаты исследований распространения оптического излучения в атмосфере. Эти вопросы изучают в Институте оптики атмосферы им.ени В.Е. Зуева Сибирского отделения Российской академии наук, ведущем научном учреждении в области атмосферно-оптических исследований.
Коллектив Института формировался на базе лаборатории инфракрасных излучений Сибирского физико-технического института при ТГУ, руководимой будущим академиком Владимиром Евсеевичем Зуевым. Лаборатория занималась, в частности, решением важной правительственной задачи – изучением эффективности работы теплопеленгаторов, приборов ночного видения, оптических приборов при различных условиях в атмосфере. Создание в 1960 году первого лазера открыло широкие возможности решения еще более амбициозных задач атмосферной оптики. В 1966 году численность ЛИКИ перевалила за 100 человек, дальнейший рост коллектива диктовался потребностями страны. В 1969 году был создан Институт оптики атмосферы Сибирского отделения Академии наук СССР, и 14 октября доктор физико-математических наук В.Е. Зуев назначен его директором.
Сегодня Институт активно ведет фундаментальные, поисковые и прикладные научные исследования в области атмосферной оптики и спектроскопии, лазерной физики, нелинейной оптики, физики атмосферы, разрабатывает оптико-электронные системы и технологии исследования окружающей среды.
В Институте созданы и функционируют лазеры и лидары (системы дистанционного зондирования, обнаружения, измерения дальности при помощи лазерного излучения), газоанализаторы и спектрофотометры, акустические локаторы и нефелометры, ряд экспериментальных установок мирового уровня.
Сибирская лидарная станция и Самолет-лаборатория Ту-134 «Оптик» зарегистрированы Минобрнауки России как уникальные научные установки. Станция, единственная на азиатской части России, обеспечивает регулярное зондирование атмосферы с целью измерения температуры и влажности воздуха, определения характеристик аэрозоля, облачности, озона. Станция, Самолет-лаборатория и ряд крупномасштабных модельных установок составляют основу Центра коллективного пользования «Атмосфера», входящего в реестр центров коллективного пользования РФ.
На фото: И.В. Пташник, директор ИОА СО РАН, доктор физико-математических наук
«Иногда томичи могут видеть зеленый луч, направленный в небо. Это и есть лазерный луч лидара. Рассеянное в атмосфере излучение принимает телескоп. Это – один из вариантов зондирования»,
– рассказывает директор Института, д.ф.-м.н. Игорь Пташник.
Наблюдения ведутся не только с помощью лидаров. На территории Западной Сибири расположены 12 постов, где исследуется состав атмосферы с использованием лазерных газоанализаторов и других приборов.
«Мы определяем концентрации парниковых газов в атмосфере, изучаем взвешенные в воздухе микрочастицы – аэрозоли. Они присутствуют всегда, но разные и по-разному себя проявляют. Иногда аэрозоли ослабляют парниковый эффект. В других ситуациях, как, например, минувшим летом, в период обширных лесных возгораний, аэрозоли, наоборот, могут усилить разогрев планеты»,
– говорит руководитель Отделения лазерного зондирования ИОА СО РАН, д.ф.-м.н. Геннадий Матвиенко.
Сибирь – важный климатообразующий регион на планете. Процессы, происходящие здесь, интересны ученым всего мира. При Институте функционирует самолет-лаборатория «ТУ-134 «Оптик».
Раз в месяц ученые проводят измерения с воздуха в разных регионах страны. Такая лаборатория позволяет сопровождать изучаемое атмосферное явление на расстоянии в тысячи километров и следить за эволюцией его характеристик.
В 2018 году коллектив Института завоевал «Хрустальный компас» – Национальную премии в области географии, экологии, сохранения и популяризации природного и историко-культурного наследия за реализуемый с 1997 года проект Самолет-лаборатория ТУ-134 «Оптик»/Ан-30 «Оптик-Э». «Выявление скачкообразного усиления роста концентрации углекислого газа над территорией Западной Сибири и особенностей переноса примесей в Сибирском регионе, включая их поступление в Арктику».
На фото: Г.Г. Матвиенко, руководитель Отделения лазерного зондирования ИОА СО РАН, доктор физико-математических наук, директор ИОА СО РАН в 1998–2017 гг.
Сведения о содержании газов в атмосфере, о том, есть ли в воздухе превышение предельно допустимой концентрации вредных веществ представлены на сайте Института. Там же публикуется информация о погоде на данный момент времени.
Взгляд в космос
В 1995 году созданный в Институте лидар «Балкан» в составе модуля «Спектр» работал на международной космический станции «Мир». Сейчас ведутся переговоры о размещении подобного лидара на действующем космическом аппарате.
Разрабатываемые в Институте оптические методы и средства незаменимы при изучении состава атмосфер планет Солнечной системы.
«Знание спектров газов позволяет получать дистанционно очень важную информацию. Например, в спектре излучения Солнца обнаружены составляющие, свойственные молекулам воды, как это ни удивительно»,
– рассказывает директор ИОА СО РАН Игорь Пташник.
А что на Земле?
Лидары востребованы во многих отраслях науки и техники. С их помощью можно определить наличие взрывчатых веществ даже в микроскопических количествах. А также дистанционно обнаружить утечку газа и нефти из газо- и нефтепроводов.
Кроме того, лидары применяются в навигационых системах для посадки самолетов, проводки морских судов. И это далеко не все сферы, где могут быть полезны эти приборы.
«Наши ученые также исследуют поверхность океана, с точки зрения экологии и биоразнообразия. Например, можно с самолетов обнаруживать места скопления рыбы или пленки нефти и нефтепродуктов»,
– рассказывает Геннадий Матвиенко.
Ученые Института активно участвуют в международных программах, сотрудничают с коллегами из научно-исследовательских организаций и университетов Великобритании, Германии, Монголии, Южной Кореи, Польши, Сингапура, США, Франции, Японии и других стран. Из-за рубежа поступают и заказы на лидары, так как у томичей большой опыт создания и использования лидарной техники.
«Например, мы плотно сотрудничаем с Китаем, там во многих городах почти постоянно стоит дымка. С помощью лидара можно определить, есть ли в ней вредные примеси»,
– рассказывает Игорь Пташник.
Летом в Китае был открыт китайско-российский исследовательский центр по атмосферной оптике. Есть договоренности о взаимовыгодном сотрудничестве. Ведутся работы и для российского потребителя. Например, планируется разработка лидарного комплекса для Института солнечно-земной физики СО РАН.
Молодежь и наука
Почти четверть научных сотрудников Института – молодые ученые. Интересная работа и добрые традиции поддерживать тех, кто пришел в науку недавно, привлекают в Институт выпускников университетов.
На фото: С.В. Насонов, научный сотрудник, Центр лазерного зондирования атмосферы ИОА СО РАН, кандидат физико-математических наук; А.В. Коношонкин, заведующий лабораторией атмосферной радиации ИОА СО РАН, доктор физико-математических наук
«В Институт я пришел благодаря своему научному руководителю Анатолию Георгиевичу Боровому. Он увлек меня исследованиями явлений рассеяния света на кристаллах, я довольно быстро сумел защитить докторскую и стал руководителем новой лаборатории»,
– рассказывает зав.
лабораторией атмосферной радиации, д.ф.-м.н. Александр Коношонкин.
Молодые ученые Института не раз становились победителями конкурсов на соискание грантов и стипендий Президента РФ, грантов Российского научного фонда и Российского фонда фундаментальных исследований.
«Я два раза выигрывал конкурс на стипендию Президента за работу, связанную с зондированием атмосферы. Многие измерения мы проводим на Байкале с помощью мобильной лидарной станции. Байкал оказывает мощное влияние на воздушные потоки и на климат в целом»,
– рассказывает научный сотрудник, к.ф.-м.н. Сергей Насонов.
На фото: Н.А. Васнев, инженер, Лаборатория квантовой электроники ИОА СО РАН
Молодые ученые загораются научными идеями еще будучи студентами и продолжают решать исследовательские задачи, работая в Институте.
«Мы работает с лазерным монитором. С его помощью можно изучать те процессы и явления, которые скрыты от глаз исследователей ярким излучением. Лазерный монитор позволяет заглянуть сквозь это излучение и сформировать изображение изучаемого процесса. Использовать такой прибор можно как в науке, например, при исследованиях получения наночастиц, так и в промышленности, скажем, для контроля сварочных процессов»,
– рассказывает аспирант Николай Васнев.
С 1988 года в Институте издается научный журнал «Оптика атмосферы и океана». Журнал индексируется базой данных РИНЦ, входит в состав базы RSCI на платформе Web of Science. Версия издания на английском языке печатается и распространяется за рубежом, индексируется мировыми базами данных. Статьи в журнале публикуют ученые разных стран.
В октябре 2019 года Институту оптики атмосферы имени В.Е. Зуева СО РАН исполнилось 50 лет. В честь юбилея состоялось торжественное собрание коллектива с представлением доклада директора и фильма о научной деятельности Института, ученых поздравляли коллеги и друзья, награждали и поздравляли Министерство науки и высшего образования РФ, Российская академия наук, Сибирское отделение РАН, руководство города и области, представители Законодательной Думы Томской области и Думы Города Томска.
Свой юбилей Институт встретил в расцвете исследовательской активности. Сила творческой мысли и острота научного предвидения академика Владимира Евсеевича Зуева, Героя Социалистического Труда, лауреата Государственной премии СССР и премии Совета Министров СССР, обладателя 22 правительственных наград воплотились в сегодняшние научные достижения и успехи Института!
© При полном или частичном использовании материалов в интернете и печатных СМИ ссылка на tvtomsk.ru обязательна. Отсутствие ссылки, либо ссылка на иной источник (Вести-Томск, ГТРК «Томск» и др.) является нарушением прав на интеллектуальную собственность.
Нашли в тексте ошибку? Выделите её, нажмите Ctrl + Enter
«Атмосфера» как фундаментальное понятие новой эстетики. Гернот Бёме
1. Атмосфера
Понятие «атмосфера» не чужое в эстетическом дискурсе. Наоборот, здесь это слово звучит часто, оно — почти неотъемлемая часть вступительных спитчей на открытии выставок, в художественных каталогах и в панегириках, принятая указать на громадную атмосферность произведения, на атмосферный эффект или на еще какой-то другой «атмосферный» тон в работе. По соображению одних, «атмосфера» нужна, чтобы описать что-то неопределённое, выражаемое с трудом, даже если она служит лишь для того, чтобы оттенить отсутствие красноречия у говорящего. Это почти как адорновское «большее», которое также указывает в вызывающей воспоминания, даже напоминания форме на что-то за пределами рационального объяснения и с акцентами, предполагающими, что только так и можно нащупать существенное, эстетически значимое знание. Подобное использование понятия «атмосфера» в эстетических текстах, колеблющееся между замешательством и акцентом, соответствует его использованию в политическом дискурсе. Здесь, очевидно, всё так же зависит от атмосферы, в которой что-либо происходит и где улучшение состояния политической среды — самая важная вещь.
С другой стороны, отчёт, подобный тому, что переговоры прошли в «хорошей атмосфере» или привели «к улучшению атмосферы», — лишь эвфемистическая версия факта, что, в общем-то, ни к каким результатам встреча не привела.
Такая расплывчатость в использовании выражения «атмосфера» в эстетическом и политическом дискурсах проистекает из его использования в повседневной речи, которая во многих отношениях гораздо более точна и конкретна. Здесь выражение «атмосферный» применяется к людям, к пространству, к пейзажам. Кто-то скажет о безмятежной атмосфере весеннего утра или атмосфере уюта в саду. Войдя в комнату, мы можем почувствовать себя погруженными в дружескую атмосферу или, наоборот, охваченными напряженной атмосферой. Мы можем сказать о человеке, что он излучает располагающую к себе атмосферу; о мужчине и женщине, что между ними есть некая эротическая атмосфера. Как и ранее, здесь атмосфера указывает на то, что в некотором смысле невыразимо, расплывчато, но уж точно не содержит неопределенностей относительно своего характера. Напротив, в нашем распоряжении богатый словарь для характеризации атмосферы, будь она спокойная, меланхоличная, тягостная, воодушевляющая, менторская, располагающая, эротическая и т.д. Атмосферы остаются неопределенными прежде всего в отношении их онтологического статуса. Мы не уверены, стоит ли относить их к объектам или к элементам среды, из которых они исходят, или к субъектам, которые испытывают их на себе. Мы также не уверены, где, собственно, атмосферы находятся. Кажется, что они, словно туман, заполняют пространство определенным тоном ощущений. Частое, но довольно стесненное использование выражения «атмосфера» в эстетическом дискурсе приводит некоторых к заключению, что оно отсылает к чему-то, что релевантно чувственному опыту, но чью структуру и артикуляцию ещё предстоит выработать. Мои вступительные замечания показывают, что введение об «атмосфере» как концепте в эстетике стоит связать с повседневными различиями между атмосферами разных характеров. Атмосфера лишь начала своё становление в качестве концепта, однако, мы преуспеем в этом процессе больше, если определим особенный промежуточный статус атмосферы между субъектом и объектом.
2. Новая эстетика
Впервые я упомянул новую эстетику в моей книге «Fur eine ökologische Naturästhetik» (1989).
Название истолковали неверно — как фундаментальную экологию или органицизм. Действительно, одной из целей моей книги было посмотреть на вопросы экологии с позиции эстетики. Действительно, в этой книге всё, что мы воспринимаем, зовётся формой подпитки, а эстетическая природа становится нашей главной целью. Мой призыв, однако, идёт куда дальше. Я цитировал Гёте для того, чтобы напомнить, что «есть большая разница в том, с какой стороны подступиться к телу знания, науки, сквозь какие двери к ним подойти». И наоборот же, эстетика раскрывается словно совсем другая область, если к ней подойти с точки зрения экологии, как нечто совершенно отличное — если посмотреть сквозь традиционные представления от Канта до Адорно и Лиотара. Поиск эстетического в природе — как эстетическая теория природы — требовала, чтобы мы переформулировали тему эстетики как таковой. И получившаяся в результате новая эстетика выстроена как раз вокруг взаимоотношений между качествами окружающей среды и состояниями человека. Это «и», этот промежуток, благодаря которому связываются качества окружения и человеческие состояния, и есть атмосфера. Всё, что есть нового в этой новой эстетике, можно сформулировать в трёх пунктах.
(а) Старая эстетика субъективна, то есть она связана не столько с опытом, особенно чувственным (что предполагает само определение слова «эстетика», происходящего от греческого aisthetikos — чувственный), сколько с дискуссиями, суждениями, разговорами.
Возможно, так было потому, что вопрос вкуса и индивидуального эмоционального участия (под лозунгом «способность к согласию») в естественной среде или в произведении искусств послужил исходным мотивом для зарождения эстетики. Правда позднее, с появлением Канта, встал вопрос об оценочности, т.е. теперь появилась цель дать обоснование для позитивной или негативной реакции на что-либо. С тех пор, социальная функция эстетической теории — облегчить любые разговоры о произведениях искусства. Она становится простым словарём для истории искусств и искусствоведения, в речи спикеров на выставках и награждениях, для эссе в художественных каталогах.
Чувственность и натура, таким образом, из эстетики исчезли.
(б) Центральное место оценки в эстетике и её [эстетики] ориентирование на коммуникацию привело к господству языка, а затем и к господству семиотики в эстетической теории. Подобная ситуация даёт литературе значительное превосходство над другими видами искусств, которые, однако, так же интерпретируются при помощи языковой и коммуникативной систем. Теперь эстетику можно представить под общим заголовком «языки искусства». Однако, это на даёт повода думать, что художник намеревается что-либо сказать своему возможному адресату или зрителю. Нельзя также сказать и то, что произведение искусства — это знак, поскольку знак всегда отсылает к чему-то за собой, то есть к собственному смысловому значению, посылу. Но не в каждом произведении искусства заложен смысл. Напротив, необходимо помнить, что в первую очередь произведение искусства — нечто такое, что обладает своей собственной реальностью. Это заметно по искажениям, с какими семиотика вступает в связь с концепцией «иконического знака» для того, чтобы иметь возможность категоризировать работы по определенному признаку. Иконические знаки воспроизводят не сам объект, но «некоторые условия восприятия объекта». Таким образом, использование картины мистера Смита [условного автора] следует понимать как знак мистера Смита, хотя в некотором роде он [знак] и есть мистер Смит: на вопрос «Кто это?» зрителя, указывающего на картину, следует ответ «Это мистер Смит». К примеру, Эко пишет, что иконическим знаком Моны Лизы [персоны] будет «Мона Лиза». Даже несмотря на тот факт, что отношение картины «Мона Лиза» к реально существовавшей женщине Мона Лизе весьма сомнительно, как наглядно продемонстрировал Эрнст Гомбрих в своём эссе о портрете, никто не воспринимает «Мона Лизу» как реальную личность, но только как картину, и только так она и переживается зрительским опытом. Картина не ссылается на собственное значение как на знак; картина в определенном смысле представляет то, что она сама собой и представляет, то есть представленное присутствует на картине и благодаря ней же.
Конечно, мы также [как и обычную] можем прочитать и интерпретировать эту картину, но эти смыслы прервут и даже отменят опыт присутствия представленного, а именно — атмосферы картины.
с) Отойдя от своей первоначальной ориентации, эстетика довольно быстро превратилась в теорию искусств и произведений искусств. Это — вкупе с социальной функцией эстетики как фонового источника знаний для художественной критики — привело к строго нормативной ориентации: с этих пор речь шла не просто об искусстве, а о реальном, истинном, высоком искусстве, о настоящем произведении искусства, о произведении выдающемся. И хотя эстетоведы полностью осознают, что эстетическая работа — куда более широкий феномен, её отмечают в лучшем случае косвенно и с пренебрежением, лишь как простое украшение, как признак мастерства, как китч, полезное или прикладное искусство. Вся эстетическая продукция рассматривалась только с перспективы искусства и его меры. Вальтер Беньямин сменил перспективу в своём эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости». С одной стороны, возможность существования поп-арта была предусмотрена задолго до того, как он на самом деле появился, а с другой — эстетизацию жизни как таковой окрестили серьезным феноменом по формуле «эстетизация политики». Определить, что такое искусство и предоставить средства для художественной критики перестают быть основными задачами эстетики. Скорее, в условиях новых реалий предмет эстетики теперь — полный спектр эстетической работы, которая заключается в производстве атмосфер, что включает в себя всё: от косметики, рекламы, внутренней отделки помещений, сценического окружения и до самого искусства в более узком и привычном его понимании. В этом контекст автономное искусство понимается как особая форма эстетической работы со своей социальной функцией, а именно — посредничество при встрече субъекта и объекта и реакции на атмосферу в ситуациях (выставки, музеи), отличных от контекстов действия.
Таким образом, новая эстетика, согласно производителям, есть ни что иное как общая теория эстетической работы, заключающейся в производстве атмосфер.
Что касается восприятия, эта теория — теория восприятия в полном смысле этого термина, где под восприятием понимается опыт присутствия людей, объектов и среды в едином контексте.
3. Аура Беньямина
«Атмосфера» — понятие, которое часто встречается в эстетическом дискурсе, но так до сих пор и не ставшее полноценной концепцией в эстетической теории. Тем не менее, в ней уже есть понятие, которое, так сказать, замещает атмосферу — понятие ауры, описанное Вальтером Беньямином в эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости». Беньямин пробовал сформулировать концепцию ауры для того, чтобы определить ту атмосферу эстетической дистанции и почтения, которая окружает оригинальные произведения искусства. Он надеялся, что таким образом сможет описать разницу между оригиналом и его репродукциями и обозначить общее развитие искусства из-за потери ауры, вызванной внедрением технологий воспроизведения (т.е. копирования) художественной продукции. Фактически, художественный авангард стремился вытеснить ауру путём сращивания искусства с реальной жизнью. Примеры того — «готовые вещи» Марселя Дюшана, брехтовские иллюзии о театре и открытие Поп-арта. И они либо потерпели провал, либо их исход оказался, по меньшей мере, парадоксальным. Само по себе факт, что Дюшан объявил свои «готовые вещи» произведением искусства, наделил их аурой, и теперь они демонстрируются в музеях на той же дистанции и обладают тем же почтительным отношением, что и скульптуры Фейта Штоса. Авангарду не удалось сбросить ауру словно пальто, на всю жизнь оставив позади себя священные залы искусства. В чём они преуспели, так это в тематизации ауры художественных произведений, их нимба, их атмосферы, их священного ореола. И оттого становится ясно, что ту сущность, которая делает простую работу художественной, нельзя уловить исключительно через какие-то конкретные качества произведения. То, что их превосходит, это «большее», аура, оставалось совершенно неопределённым. «Аура» означает атмосферу как таковую, пустую, бесхарактерную оболочку её присутствия где бы то ни было.
Тем не менее, прежде, чем двигаться к дальнейшей разработке концепции атмосферы как фундаментального понятия в эстетике, нам стоит остановиться на том, что уже подразумевается в беньяминовской концепции ауры. Происхождение ауры парадоксально; Беньямин представил её лишь для того, чтобы охарактеризовать художественные работы как таковые. Однако, извлекает он её из сложившихся представлений о природе. Процитирую весь отрывок из-за особой важности этих истоков:
«Что такое, собственно говоря, аура? Странное сплетение места и времени: уникальное ощущение дали, как бы близок при этом рассматриваемый предмет ни был. Скользить взглядом во время летнего полуденного отдыха по линии горной гряды на горизонте или ветви, в тени которой расположился отдыхающий, пока мгновение или час со-причастны их явлению — значит вдыхать ауру этих гор, этой ветви. С помощью этой картины нетрудно увидеть социальную обусловленность проходящего в наше время распада ауры»
— (перевод С. Ромашко, «Краткая история фотографии» Беньямина)
Когда Вальтер Беньямин говорит о «видимости» дистанции [у переводчика — даль], он не имеет в виду, что «дистанция становится видимой», скорее он говорит о самом явлении дистанции, возможности распознать её и в близлежащих вещах. Эту недостижимость, эту дистанцию мы видим в произведениях искусства. Введя такую «уникальность, он тем самым учиняет a petitio principii («предвосхищение основания»), так как именно через ауру и проявляется уникальность произведений искусства. Сама же аура не уникальна, она повторяема. Давайте теперь рассмотрим опыт, из которого вытекает понятие ауры. Примеры выше показывают, что в основу опыта ауры Беньямин ставит, во-первых, определенное естественное впечатление или настроение, служащее фоном, а во-вторых, определенный уровень восприимчивости самого наблюдателя. Аура проявляется в непринужденных ситуациях, то есть при наблюдении в физически расслабленной, комфортной и свободной от работы и рабочего напряжения среде.
Вслед за Германом Шмицем, мы могли бы сказать, что «летний день» и «отдых» — беньяминовский пример, который ясно говорит нам, что автор наблюдает за горной грядой и ветвью, лёжа в тени последней — подразумевают телесную склонность к приватизации опыта. Аура можно теперь отнести и к далекой горной гряде, и к горизонту, и к ветке; она проявляется в естественных объектах. Аура исходит от них, только если наблюдатель воздерживается от активного вмешательства в их «мир в себе». И нет никаких сомнений в том, что аура, протекающая в пространстве почти как дуновение или туманная дымка, в точности соответствует атмосфере. Беньямин даже говорит, что «дышит» аурой. Это самое вдыхание означает, что она поглощается телесно, что она вступает в телесную структуру напряжения и расширения, позволяющую этой атмосфере распространяться. Именно этот аспект естественности и телесности в опыте ауры в дальнейшем перестаёт упоминаться по ходу беньяминовских исследований, хотя как раз в своём первом варианте иллюстративное изображение опыта ауры и служит его образцовым определением.
В заключение выделим следующее: согласно Беньямину, что-то вроде ауры ощущается не только в художественных работах или иных оригинальных произведениях. Ощутить ауру — значит поглотить её собственным телесным существом. Воспринимаемое мной — неопределенное, протяженное в пространстве качество чувства. Эти соображения послужат нам площадкой для разработки концепции атмосферы в рамках философии тела Германа Шмица.
4. Концепция атмосферы в философии Германа Шмица
Когда мы заявили выше, что понятие «атмосфера» служит для выражения чего-то неопределенного, это не значит, что смысл его сам по себе неопределённый. По общему признанию, довольно трудно — из-за промежуточного положения этого феномена между объектом и субъектом — определить точный статус атмосферы и тем самым превратить повседневную практику использования понятия в узаконенную концепцию. Подводя речь к утверждению, что атмосфера представляет собой фундаментальное понятие новой эстетики, нет необходимости доказывать его легитимность, поскольку развитие идеи атмосферы уже предусмотрено в философии тела Германа Шмица.
У неё тоже есть предшественник в виде идеи Людвига Клагеса о «реальности образов». В своей ранней работе «Vom kosmogonischen Eros» Клагес задался показать, что внешние проявления (образы) по отношению к своим источникам обладают относительно независимой от них реальностью и силой влияния. Этот тезис об относительной независимости образов частично вытекает из неутешительного опыта, что облик человека может дать невыполнимое обещание. Подобным образом Клагес представляет себе «эрос дистанции», который, в отличие от платоновского эроса, не требует близости и овладения, но сохраняет дистанцию и служит созерцательному участию в прекрасном. В этом смысле образы реальны в том, что они могут завладеть душой. Клагес последовательно развивал эти идеи в работах «Grundlegung der Wissenschaft vom Ausdruck» и «Der Geist als Widersacher der Seele». То, что ранее было названо реальностью образов, теперь рассматривают под именами выразительности, внешности, характера и сущности. Важно отметить, что этим выразительным качествам — особенно тем, что взяты от живых существ — дана своеобразная самостоятельность. «Выразительность состояния бытия представлена таким образом, что его внешность может вызвать [соответствующее] состояние». Выразительные внешние проявления — это энергия чувств, а потому ещё они иногда зовутся демонами или душами. Воспринимающая душа, напротив, играет пассивную роль: восприятие — это эмоциональное сопереживание. Для своей концепции атмосферы Шмиц занимает у Клагеса два аспекта идеи о реальности образов: с одной стороны, они относительно независимы по отношению к своим источникам, с другой — учитывается их роль как активных образцов чувств, давящих извне эмоциональной силой на реципиента.
Шмицевская концепция атмосферы еще дальше отделяет рассматриваемое явление от вещей [источников]: поскольку он больше не говорит об образах, внешность не играет никакой роли. Вместо этого он раскрывает пространственный характер атмосферы. Пространственно атмосферы всегда «не обладают границами, рассеяны и не имеют точного местоположения, то есть они не локализуемые».
Они представляют собой эмоционально заряженную энергию чувств; они — пространственные носители настроений.
Шмиц представляет атмосферу феноменологически, то есть не через определение, а посредством отсылки к повседневным переживаниям, подобно указанным главою выше: опыту напряженной атмосферы в комнате, гнетущей атмосферы в преддверии грома или безмятежной атмосферы сада. Уместность такого использования атмосферы Шмицем наследуется, с одной стороны, от феноменологического метода, который признаёт реальным то, что неоспоримо получено опытным путём, и, с другой стороны, — из контекста его философии тела. Философия эта устраняет, по крайней мере частично, непрочный статус атмосферы, который мы отметили ранее на фоне субъектной-объектной дихотомии. Согласно последней, атмосферы, если мы принимает их относительную или полную независимость от объектов, должны принадлежать субъекту. И на самом деле, так это и происходит, когда мы рассматриваем безмятежную долину или вечернюю меланхолию как проекции — как проекцию настроений, принимаемых нами в качестве внутренних психических состояний. Очевидно, что эта концепция обратно-феноменальна в тех случаях, когда безмятежная долина или вечерняя меланхолия поражают нас, когда мы, находясь в совершенно другом настроении, вдруг оказываемся захваченными этими атмосферами и, таким образом, измененными. В рамках своей исторической антропологии Шмиц демонстрирует, что тезис о проекции предполагает предшествующую ему интроекцию. Философ показывает, насколько рано в нашей культуре, то есть ещё в гомеровском периоде, всё сложилось так, что чувства переживались как нечто «вне» нас, как силы, активно вторгающиеся в человеческое тело. (Так Шмиц реконструирует греческий мир богов). На этом фоне, «что-то вроде души» проявляет себя как «контр-феноменальная конструкция». То, что дано феноменально, то есть ощущается, и есть человеческое тело в его структуре напряжения и расширения и с его эмоциональностью, которая проявляется в телесных импульсах. Отсюда следует, что Шмиц может охарактеризовать чувства следующим образом: «не локализуемые, извергающие атмосферы, … которые посещают тело, впитывающее их… эмоционально, … которые в итоге принимают форму… эмоции».
Здесь мы можем увидеть перспективы зарождения новой эстетики, которая преодолевает не только интеллектуализм классической эстетики, но также и её ограничение на искусство и феномен коммуникации. Очевидно, что атмосферы — то, что ощущается в телесном присутствии в отношении людей и вещей или в пространствах. Также, в идеях Шмица обнаруживается начало эстетики, но той, которая пока весьма нерешительно использует потенциал концепции атмосферы. Исходные шаги заложены в третьем томе его философской системы. Шмиц придерживается традиционных взглядов в том смысле, что не отказывается от ограничения эстетики в искусстве. Эстетика внесена в подпараграф главы об искусстве: эстетическая сфера включает в себя «эстетическую позицию», то есть такую позицию, которая допускает дистанционное воздействие атмосфер. Эта позиция предполагает, с одной стороны, культивирование эстетического субъекта и, с другой, — наличие «художественной обстановки», то есть галереи или музея за пределами сферы действия. Такой подход Шмица страдает прежде всего из-за того, что он придаёт атмосферам слишком большую независимость от вещей. Они парят уж слишком свободно, словно боги, и не имеют ничего общего с вещами, не говоря уже о том, чтобы быть их продуктом. В лучшем случае, объекты могут ухватить атмосферы, прилипающие к ним словно ореол. На самом деле, по Шмицу независимость атмосфер настолько велика, а идея, что они исходят от вещей, настолько ему далека, что автор рассматривает вещи как эстетические творения (Gebilde), если только атмосферы отпечатываются на них. Кроме того, эстетические творения он определяет следующим образом: «Чувственные объекты более низкого уровня (например, вещь, звук, запах, цвет), определенные мной как эстетические творения, если они таким образом поглощают в себе в квази-телесной форме атмосферы, являющиеся чувствами объектов, и, тем самым, с их помощью вызывают телесные эмоции». Представление о вещи или, иначе говоря, её окрашивание атмосферами должно интерпретироваться, согласно Шмицу, с помощью классической субъективистской «как бы»-формулы. То есть, мы называем долину безмятежной, потому что она видится нам проникнутой спокойствием.
Прочность подхода Шмица, представляющего собой квази-эстетичность восприятия и в рамках которого он рассматривает восприятие в полном смысле как эмоциональное впечатление атмосферами, противопоставляется его [подхода] слабости с точки зрения эстетики самих произведений. Его концепция исключает возможность того, что именно качества вещей могут создавать атмосферы. А это значит, что из перспективы его подхода исключена вся сфера какой бы то ни было эстетической работы.
5. Вещь и её экстазы
Чтобы легитимировать идею атмосфер и преодолеть их онтологическую нелокализуемость, необходимо освободиться от субъектно-объектной дихотомии. Шмицевская философия тела показывает, что требуются основательные изменения мысли на стороне субъекта. Мы должны отказаться от идеи души для того, чтобы отменить «интроекцию чувств», а человек по существу должен восприниматься как тело, самоданность и самоощущение которого первоначально пространственны: быть телесно самоосознанным означает в то же время осознавать и оценивать своё состояние существования в окружающей среде, осознавать то, как я себя здесь чувствую.
Провести изменения надо и на стороне объекта. Здесь наше формирование легитимной и полновесной концепции атмосферы наталкивается на преграду в классической онтологии вещи, которую в этих условиях нельзя развить и проанализировать полностью. Решающим моментом является то, что качества вещи понимаются как её «определения». Форма, цвет и даже запах вещи считаются тем, что ее отличает, отделяет от внешнего мира и придаёт внутреннее единство. Коротко: обычно вещь понимается с точки зрения своей завершенности. Чрезвычайно редко философы акцентируют внимание на том, — как это, например, делает Исаак Ньютон — что восприимчивость, в сущности, заложена в самой вещи. Онтологические контр-концепции, такие как у Якоба Бёме, который воображает вещи сообразно модели музыкального инструмента, существуют только в крипто-традициях. Напротив, доминирующая концепция заключается в том, — как сформулировано Кантом — что сперва можно измышлять вещь со всеми ее определениями, а уже затем ставить вопрос о том, действительно ли существует эта полностью определенная вещь. Вполне очевидно, какое враждебное препятствие представляет такое мышление для эстетики. В этом представлении вещь — это то, что она собой и представляет, независимо от её существования, приписываемого ей, в конечном счете, когнитивным субъектом, который вещь как бы «утверждает». Позвольте мне это проиллюстрировать. К примеру, если мы говорим: «Чашка синяя» — то мы думаем о вещи, которая определяется синим цветом, отличающим ее от других вещей. Этот цвет — это то, что чашка «имеет». В дополнение к её синеве мы также можем спросить, существует ли такая чаша. И уже тогда существование чашки определяется через её же локализацию в пространстве и времени. Однако, синий цвет чашки можно рассматривать и иначе, а именно — как путь или, лучше, способ, которым чаша присутствует в пространстве и делает это своё присутствие ощутимым. Синий цвет чашки, в таком случае, считается не чем-то условным, что каким-то образом ограничено пространством самой вещи и потому прилипает к ней, а, наоборот, как нечто излучаемое окружающей средой чашки, окрашивание или «придание тональности» этому пространству определенным образом, как сказал бы Якоб Бёме. Существование чашки уже заложено в этом представлении о качестве «синий», поскольку синий цвет — это способ присутствия чашки, сустав её присутствия, способ или манера. Таким образом, вещь рассматривается не в терминах её отличия от других вещей, разделения или объединения, а в том, как она исходит из самой себя. И чтобы продемонстрировать эти способы «исхода», я ввёл выражение «экстазы вещи».
Размышления о цветах, запахах и о том, как вещь настраивается на экстазы, не должны вызывать трудностей. Это проявляется уже в том, что в классической субъектно-объектной дихотомии они [цвета, запахи и т.д.] обозначаются как «вторичные качества», то есть как качества, которые сами по себе за вещью не закреплены, разве только в отношениях с субъектом. Однако, необходимо также помнить о так называемых первичных качествах, таких как расширение и форма, как об экстазах. В классической онтологии форма вещи рассматривается как нечто ограничительное и охватывающее, что заключает в себе объем вещи и очерчивает её пределы. Форма вещи, впрочем, оказывает и воздействие “вовне”. Она как бы излучается в окружающую среду, вытесняет однородность пространства и наполняет его напряжением и внушением некой оживленности. В классической онтологии свойством вещи считалось занятие ей определенного пространства и сопротивление другим вещам, пытающимся в него войти. Однако, расширение и объем вещи тоже внешне ощутимы; они задают пространство ёё присутствия весом и ориентацией. Объем, то есть объемность вещи — сила её присутствия в пространстве.
На основе онтологии вещи, измененной таким образом, уже становится возможным представить атмосферы осмыслено. Они являются пространствами, поскольку «окрашиваются» присутствием вещей, людей или окружающих общностей — то есть, благодаря их экстазам. Атмосферы сами по себе сферы присутствия чего-либо, носители своей реальности в пространстве. В отличие от подхода Шмица, при таком взгляде атмосферы видятся уже не свободно блуждающими, а наоборот, как нечто, созданное вещами, людьми или их общностями и исходящее от них же. Понятые таким образом, атмосферы не являются чем-то объективным, то есть качествами, которыми обладают вещи, но всё же они — что-то в этом роде, относящиеся к нечто, в чём вещи выражают своё присутствие через воспринимаемые как экстазы качества. Атмосферы не являются и чем-то строго субъективным, например, определениями психического состояния. И всё же они субъективны в том смысле, что принадлежат субъектам, поскольку воспринимаются людьми в телесном присутствии, и в то же время это восприятие отражает телесное состояние бытия субъектов в пространстве. Сразу видно, что изменившаяся отнотология вещи благоприятствует эстетической теории, достигает её освобождения. Наконец-то в поле зрения попадают все стороны эстетической работы. Даже в более узкой сфере искусств, например, в изобразительном, нетрудно заметить, что художник не заинтересован в том, чтобы придать вещи — будь то мраморный блок или холст — определенные качества, сформированные в таком-то или же ином стиле, но позволяет ей самой некоторым образом выйти из себя и тем самым создать присутствие чего-то ощутимого.
6. Создание атмосфер
Атмосфера, одновременно, и фундаментальное понятие новой эстетики, и ее центральный объект познания. Атмосфера — это общая реальность воспринимающего и воспринимаемого. Это реальность воспринимаемого как сфера его присутствия и реальность воспринимающего, поскольку в некотором роде он тоже телесно присутствует в самощущении атмосферы. Такая синтетическая функция последней заодно является и легитимацией отдельных форм речи, в которых вечер называется меланхолическим или безмятежным. Если говорить более точно, подобная манера речи настолько же легитимна, как если назвать лист зеленым. Объективное свойство листа — быть зеленым. И назван он может быть в равной степени только зеленым, поскольку лист разделяет реальность с воспринимающим. Строго говоря, выражения, подобные выражениям «безмятежный» или «зеленый», относятся к той общей реальности, на которую можно указать либо со стороны объекта, либо со стороны воспринимающего. Потому, долину не зовут безмятежной лишь потому, что она каким-то образом напоминает жизнерадостного человека, но потому, что излучаемая ей атмосфера безмятежна и может привести воспринимающего в такое же безмятежное настроение.
Это пример того, как концепция атмосферы может прояснить отношения и сделать понятными манеры речи. Но всё же, что мы знаем об атмосферах? На практике классическая эстетика обращалась только к трём или четырём атмосферам, к примеру, красивой, возвышенной — и, в противовес, к бесхарактерной атмосфере или «атмосфере как таковой», то есть к ауре. То, что эти темы как-то затрагивают атмосферы раньше, конечно, понятно не было, и потому многие исследования стоит перечитать и переписать. Прежде всего, становится очевидной исключительная ограниченность предшествующей эстетики, потому что атмосфер гораздо большее, если не сказать бесконечное множество: безмятежная, напряженная, ужасающая, угнетающая, атмосфера страха, силы, священная и безнравственная. В нашем распоряжении многочисленные лингвистические выражения, демонстрирующие, что существует гораздо более комплексное знание об атмосферах, чем предполагает эстетическая теория. В частности, мы можем допускать существование необычайного изобилия знаний об атмосферах в практике работников эстетических сфер. И знания эти должны быть в состоянии дать нам представление о связи между конкретными свойствами объектов (предметов быта, художественных произведений, природных элементов) и атмосферой, которую каждый из них излучает. Эта точка зрения приблизительно соответствует вопросу в классической эстетике о том, как конкретные свойства вещи связаны с ее красотой, за исключением того, что теперь конкретные свойства истолковываются как экстазы вещи и красоты как способа ее присутствия. Эстетическая работа состоит в придании вещам, средам, а также людям таких свойств, благодаря которым их объектов может что-либо исходить. То есть речь идёт о «создании» атмосфер путём работы с объектом. Подобную работу можно встретить везде. Она разделена на множество профессиональных отраслей и, в целом, способствует эстетизации реальности. Начни мы перечислять эти отрасли, как увидим, что они составляют значительную часть всей общественной жизни. Они включают, конечно, то же, что и вся сфера искусства: дизайн, сценические декорации, рекламу, производство музыкальной атмосферы (акустическое оборудование), косметику, дизайн интерьера и т.д. Если мы исследуем эти области, чтобы применить накопленные здесь знания к эстетической теории, станет понятно, что знания эти, в общем-то — неявные, подразумеваемые. Частично это объясняется тем, что здесь задействованы цеховые способности, которые вряд ли могут быть переданы посредством слова, но требуют демонстрации мастером ученику. Однако, отчасти отсутствие явных знаний — явление такое же идеологическое, как и результат эстетических теорий. Хотя на практике делается нечто совершенно другое, его тоже понимают как наделение определенных вещей и материалов определенными качествами. Тем не менее, иногда приходит точное понимание того, что эстетическая работа заключается в создании атмосфер.
Поскольку знания о производстве атмосфер очень редко бывают подробными, но часто — искаженными объектно-субъектной дихотомией, я вернусь к классическому примеру. Я имею в виду теорию садового искусства, точнее, как это представлено в одноименном пятитомном труде Кая Кристиана Хиршфельда, английский ландшафтный дизайн садов и парков. Здесь мы обнаруживаем чёткие указания, как путём выбора объектов, цветов, звуков и тому подобного можно создать «сцены» с чувствами определенного рода. В этом интересно отметить сходство ландшафтного дизайна с языком сценической постановки. Под «сценами» Хиршфельд подразумевает воссозданные естественные аранжировки, где преобладает определенная атмосфера: безмятежная, героическая, меланхолическая или серьёзная.
К примеру, Хиршфельд представляет умеренно-меланхоличную сцену таким образом, что отчётливо ясно, как она может быть воспроизведена: «Мягкое, меланхоличное пространство формируется блокированием всех остальных перспектив; глубинами и впадинами; густыми кустами и зарослями, зачастую просто даже группами плотно посаженных густолиственных деревьев, верхушки которых покачиваются с глухим шелестом; стоячей или монотонно журчащей водой, скрытой от глаз; темной или черно-зеленой листвой; низко висящими листьями и широкой тенью; отсутствием всего, что могло бы намекнуть на жизнь и деятельность. В такую местность свет проникает, лишь чтобы защитить тьму от скорбного и пугающего аспекта стать непроницаемой. Здесь есть и неподвижность, и изоляция. Безрадостно порхающая маленькая птичка, лесной голубь, воркующий в опустевшей верхушке потерявшего листья дуба, потерянный соловей, оплакивающий в одиночестве своё горе — этого вполне достаточно для завершения сцены».
Хиршфельд детально описывает различные элементы, с помощью взаимодействия которых создается атмосфера из отрывка выше: уединение и тишина; если есть вода, то течь она должна медленно или быть почти неподвижной; местность — лежащая в тени, свет — разреженный, такой, чтобы не допустить полной потери настроения; Хиршфельд даже указывает «цвет темноты» — черно-зелёный. Другие части его книги, гораздо сильнее сосредоточенные на способах выражения, ещё более прозрачны. Так, например, автор говорит в главе о воде: «Мрачные контрастные тени, лежащие на глади воды прудов и подобных лишенных движения вод, распространяют грусть и печаль. Глубокая, тихая вода, затененная тростником и нависающими кустами, лишенная даже солнечного света, очень подходит для скамеек, где можно предаваться этим чувствам, для погребальных урн и памятников, которые освящают дружбу и примирение с усопшими». Аналогично и в разделе о лесистой местности: «Если лес состоит из старых деревьев, достигающих облаков и обладающих плотной и очень темной листвой, тогда его характер будет серьезным, с каким-то торжественным благородством, вызывающим уважение. Душой овладевают чувства мира и спокойствия и невольно заставляют её увлекаться тихим созерцанием и кротким изумлением». Таким образом, согласно Хиршфельду, познания ландшафтного садовода состоят в понимании того, с помощью каких элементов создаётся характер местности. Эти элементы — воды, свет и тень, цвет, деревья, холмы, камни, скалы и даже строения. Потому Хиршфельд и рекомендует устанавливать урны, памятники и уединенные лачуги в умеренно-меланхоличной местности.
Естественно, возникает вопрос, какую же роль эти элементы играю в производстве атмосфер в целом. Недостаточно просто указать, что целое больше суммы частей. С садовым искусством мы находим себя определенным образом погруженными в саму его реальность. Тем не менее, одни и те же атмосферы также можно передать с помощью слов или картин. Особое качество истории — будь она прочитана или услышана — заключается в том, что она не только сообщает нам, что в неком месте преобладает такая-то атмосфера, но и вызывает её в нашем воображении. Точно так же и картины, изображающие меланхоличные сцены, не только фиксируют её признаки, но и воспроизводят саму сцену целиком. Исходя из всего этого, мы могли бы предположить, что компоненты местности, перечисленные Хиршфельдом, составлены не абы каким образом, но чтобы создавать атмосферу.
Две эстетические формы производства, даже такие разные как садовый дизайн и писательство, демонстрируют высокую степень понимания средств, с помощью которых могут создаваться отдельные атмосферы. Всестороннее исследование всего спектра рабочих сфер, от сценического художника до косметолога, несомненно, прольет новый свет на эстетические объекты, включая художественные произведения искусства. Их «свойства» отныне будут пониматься как обстоятельства их же атмосферного воздействия.
7. Заключение
Новая эстетика — это, прежде всего, то, что называют её именем, а именно — общая теория восприятия. Концепция восприятия освобождается от ее понижения в статусе до обработки информации, предоставления фактов или (пере)оценки ситуаций. Восприятие включает в себя эмоциональное воздействие наблюдаемого объекта, «реальность образов», телесность. Восприятие — это, в основном, способ, каким некто или нечто осуществляет своё телесное присутствие для кого-либо или чего-либо или ради телесного упрочения самого себя в окружающей среде. Первичным «объектом» восприятия является атмосфера. То, что воспринимается сразу и в первую очередь — это ни чувства, ни формы, ни объекты, ни их совокупности, как полагает гештальт-психология, а атмосферы, на фоне которых аналитический взгляд уже и распознает такие вещи как предметы, формы, цвета и тому подобное.
Новая эстетика — это ответ на прогрессирующую эстетизацию реальности. Традиционная эстетика, являющаяся теорией искусства или теорией произведений искусства, совершенно не отвечает этой задаче. Более того, поскольку она ограничивается сферой, отделенной от действия, и служит лишь образованной элите, скрывается тот реальный факт, что эстетика сама собой представляет реальную социальную силу. Есть эстетический запрос — значит, есть эстетическое предложение. Конечно, существует ещё и эстетическое удовольствие, но также есть и эстетическое манипулирование. В один ряд с эстетикой произведений искусства мы можем теперь с равным правом поставить эстетику повседневной жизни, эстетику товаров и продуктов и политическую эстетику. И как раз общая эстетика ставит перед собой задачу сделать этот широкий спектр эстетической реальности прозрачным и артикулируемым.
Переведено:
На английский — Дэвид Робертс
На русский — Стас Онасенко
Оригинал (на английском): Atmosphere as the Fundamental Concept of a New Aesthetics, Gernot Böhme
Земная атмосфера – уникальный и очень сложный организм
Игорь Иванович Мохов, академик РАН, научный руководитель Института физики атмосферы им. А.М. Обухова РАН
Игорь Иванович Мохов, академик РАН, научный руководитель Института физики атмосферы им. А.М. Обухова РАН, заведующий кафедрой физики атмосферы физического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова
– Игорь Иванович, мы находимся в знаменитом Институте физики атмосферы, которому уже 63 года. Вы были его директором, сейчас – научный руководитель. Скажите, пожалуйста, несколько слов об истории института. Когда он возник, в связи с чем, какие были поставлены задачи.
– Институт был образован в 1956 году. В это время Геофизический институт АН СССР (ГЕОФИАН), первым директором которого был О.Ю. Шмидт, разделился на три – Институт физики Земли, Институт физики атмосферы (ИФА) и Институт прикладной геофизики. Первым директором ИФА до 1989 года был будущий академик Александр Михайлович Обухов.
Чем институт знаменит? В первую очередь — это исследования турбулентности атмосферы. А.М. Обухов был учеником А.Н. Колмогорова, автором и соавтором классических законов турбулентности. Под его руководством Институт стал признанным мировым лидером в исследованиях атмосферной турбулентности и других направлениях физики атмосферы. При этом, наряду с теоретическими, широким фронтом проводились экспериментальные исследования, включая экспедиционные и лабораторные.
Диапазон исследований, проводимых ИФА, достаточно широк: изучение динамики атмосферы как теоретическими методами, так и с помощью лабораторного моделирования; развитие новых дистанционных методов определения параметров атмосферы; изучение атмосферной оптики и акустики; исследование верхних слоев атмосферы, малых примесей и т.д.
С самого начала, когда наш институт был организован, ключевой задачей было применение для исследования природных процессов физико-математических методов. Сейчас ИФА – один из ведущих научных центров в мире в области наук об атмосфере.
– А почему исследования турбулентности так важны?
– Это важно с разных точек зрения. Слово это латинского происхождения, означает беспорядочный, бурный. Исследования атмосферной турбулентности имеют и фундаментальное, и прикладное значение. Мы все сталкиваемся с турбулентными процессами регулярно. Достаточно вспомнить объявления в самолете о вхождении в зону турбулентности, когда самолет начинает трясти. Модельные оценки свидетельствуют, что при изменениях климата следует ожидать изменения риска так называемой турбулентности ясного неба. Проявляются различные атмосферные неустойчивости, струйные течения, вихревые и волновые особенности разных масштабов и интенсивности. Вообще земная атмосфера – очень сложный организм, законы которого требуют разносторонних исследований.
– Вы сказали – организм. Выходит, вы относитесь к ней как к живому существу?
– Наверное, да. Здесь можно провести аналогию с климатом. Мы знаем, что нормальная температура тела –36,6 градусов Цельсия. Чуть повысили – всего на полградуса, а тем более на градус, и человек чувствует себя некомфортно, а то и плохо. Казалось бы, в последние десятилетия температурные глобальные изменения были сравнительно небольшими – в пределах градуса, но это уже ощущается, особенно в экстремальных явлениях.
– Какие сейчас ключевые направления деятельности Института?
– Одно из важных направлений в Институте – исследование состава атмосферы и проблема загрязнения, анализ разных атмосферных примесей, в том числе в условиях мегаполиса. Речь идет как о локальных и региональных исследованиях, так и об исследованиях в масштабах всей страны и на глобальном уровне. Серия уникальных экспедиционных исследований выполнена с использованием легендарного вагона-лаборатории, который курсировал между Москвой и Дальним Востоком, от Сочи до Мурманска, исследуя содержание в атмосфере десятков различных примесей. На основе полученных данных было выяснено, каким образом загрязнена атмосфера российских регионов разными примесями вдоль трансконтинентального пути, как проявляются шлейфы городов.
В проводимых исследованиях выделяются три ключевых направления, в соответствии с которыми выстроена структура Института. Это отдел динамики атмосферы, который возглавляет академик РАН Георгий Сергеевич Голицын – он был директором ИФА в 1990-2008 годах, отдел состава атмосферы, который возглавляет член-корреспондент РАН Николай Филиппович Еланский, и отдел исследований климатических процессов, который возглавляю я. Соответственно, в этих отделах есть по три подразделения-лаборатории, которые занимаются более конкретной тематикой в рамках соответствующих направлений. Сотрудники ИФА работают в Москве и на трех институтских научных станциях – Звенигородской в Подмосковье, Кисловодской высокогорной научной станции и Цимлянской.
– Давайте поговорим подробнее о деятельности конкретных лабораторий, имеющих наиболее актуальную направленность.
– Все более актуальными становятся исследования примесей в атмосфере. Это связано с экологическими и климатическими проблемами. Атмосферные примеси разного происхождения влияют на здоровье населения. Большая роль отводится парниковым газам, что связано с климатическими изменениями. Измерения содержания а атмосфере метана и угарного газа на Звенигородской станции ИФА – в числе самых продолжительных в мире, начиная с 1970-х годов. В конце 1970-х годов начаты измерения атмосферных примесей на Северном Кавказе. В рамках экспедиций содержание газовых и аэрозольных примесей исследуется в атмосфере от полярных до пустынных регионов.
– Какие регионы оказываются наиболее проблемными?
– Тут сложно сказать интегрально. Проблемы связаны не только с загрязнением атмосферы. Важнейшая мировая проблема 21 века – проблема доступности питьевой воды. Конечно, необходимо улучшение экологической ситуации в целом ряде промышленных регионов. С другой стороны, в последние годы при общем потеплении увеличивается риск массовых лесных пожаров в экологически благополучных таежных регионах без крупных промышленных объектов. При современном климате леса к востоку от Байкала обладают повышенной пожароопасностью, а при дальнейшем увеличении региональной температуры следует ожидать ещё более опасную ситуацию. Кроме того, в связи с естественными процессами есть повышенный риск в некоторых регионах погодно-климатических аномалий с формированием в весенне-летние месяцы засух и пожаров, как, например, летом 2010 года. Необходим разносторонний анализ региональных социально-экономических и экологических рисков. Разные экологические процессы с применением физико-математических методов анализируются и в ИФА. Используются модели разного уровня, в том числе для лесных и тундровых экосистем, конкретные модели для разных регионов. Получены интересные оценки для потенциала наших экосистем, как они могут эволюционировать при изменении климата.
– Давайте остановимся подробнее на том научном направлении, которым вы занимаетесь. Что здесь есть важного и интересного?
– Круг моих научных интересов довольно широк, включая различные задачи в области физики атмосферы, диагностики климатических изменений и их моделирования. Климатические изменения и их последствия – одна из ключевых глобальных проблем 21 века. Климатические исследования включают и анализ данных, и глобальное и региональное моделирование. С этим связаны не только фундаментальные задачи, но и прикладные – в связи с этим принимаются экономические и политические решения. Я являюсь координатором программы Президиума РАН “Изменения климата: причины, риски, последствия, проблемы адаптации и регулирования”.
Наша страна северная, и скорости климатических изменений в российских регионах сильнейшие. В России в целом в последние десятилетия теплеет у поверхности примерно в два с половиной раза быстрее, чем глобально. При этом у нас и изменчивость больше. Изменения средних климатических режимов не очень ощущаются, существенно более заметно и значимо проявляются изменения в статистике экстремальных региональных погодно-климатических аномалий. При этом надо понимать, что с глобальным потеплением могут быть связаны противоположные региональные аномалии. Экстремальная жара с пожарами на европейской территории России летом 2010 года сопровождалась отрицательными температурными аномалиями с осадками в сопредельных регионах — в Западной Сибири и восточно-европейских странах. Это связано со стационированием в атмосфере так называемых волн Россби.
В последние годы мы наблюдаем экстремальные изменения, аномалии, которые проявляются весной. Например, в 2017 году было аномально тепло в марте на всей территории России, а в 2018 – наоборот, было весьма прохладно.
– Это не случайность?
– Подобные аномалии ожидаемы в связи с региональными особенностями климата и их изменениями. У нас страна снежная, а снег характеризуется высоким коэффициентом отражения солнечной радиации. С этим связаны сильные вариации радиационного режима, а соответственно и температурного. При климатических изменениях с вариациями снежного покрова связана сильная региональная климатическая изменчивость. Это один из механизмов. Другой механизм, который способствует региональной климатической изменчивости, связан с вихреволновой активностью в атмосфере, в частности со стационированием волн Россби, или комплексов антициклонов и циклонов в средних широтах. Согласно модельным оценкам при потеплении климата можно ожидать, что роль такой изменчивости может возрасти. Например, в начале 21 века проявились экстремально холодные зимы. Казалось бы, это противоречит глобальному потеплению. Однако наши модельные оценки еще в 1990-х годах показали, что при общем потеплении из-за роста содержания СО2 в атмосфере возрастает роль атмосферных блокирований (с которыми связаны экстремальные зимние морозы и летняя жара), особенно зимой над континентами. При этом следует отметить, что существует достаточно большая неопределенность в моделировании и предсказуемости сложных процессов формирования региональных климатических аномалий, связанных с атмосферными блокированиями. При необходимости адекватного учета влияния разных региональных и глобальных воздействий не всегда можно адекватно выделить ключевые.
– Почему?
– Потому что земная климатическая система, включающая атмосферу, океан, деятельный слой суши, биосферу, криосферу, очень сложна. Климатические изменения – результат сложного взаимодействия различных подсистем с разными характерными временами, с проявлением квазициклических процессов и климатических сдвигов — переходов между разными режимами. Для описания поведения земной системы с резкими сдвигами — переходами между разными климатическими режимами было введено понятие почти-интранзитивности. В том числе проявляются разные глобальные и региональные квазициклические процессы с периодами в несколько лет и несколько десятилетий. Этот год, например, у нас тоже особенный.
– Чем же он отличается от остальных?
– Сейчас год Эль-Ниньо. Эль-Ниньо – это явления, которые характеризуются положительными температурными аномалиями в тропиках Тихого океана. Существенно, что с этими, казалось бы, региональными явлениями связаны сильнейшие межгодовые вариации глобальной температуры у поверхности. В годы, когда проявляется Эль-Ниньо, обычно отмечается повышенная температура у поверхности нашей планеты. В противоположной фазе, Ла-Нинья, – температура у поверхности Земли обычно понижена. С этой точки зрения можно ожидать, что этот год будет более теплым, чем предыдущий.
– Вот как? Так к чему готовиться?
– В соответствии с долговременной статистикой следует ожидать, что 2019 год будет глобально теплым – теплее, чем 2018 год. Кстати, 2010 год, когда у нас летом на европейской территории была жара и пожары, также начался в фазе Эль-Ниньо, а закончился он в противоположной фазе Ла-Нинья. По статистике подобные годы характеризуются повышенным риском экстремально высокой температуры и засух в средних широтах европейской части России в весенне-летние месяцы. И летом 2010 года реализовался наименее благоприятный режим. Для 2019 года по модельным оценкам формирование к концу года фазы Ла-Нинья маловероятно, т.е. риск экстремально жаркого лета с засухой для европейской части России мал. При этом наиболее вероятно продолжение до конца года фазы Эль-Ниньо. В этом случае велик риск экстремально жаркого засушливого лета в средних широтах в азиатской части России, как в 2015 году. Это сказалось и на уровне Байкала.
– Какие еще интересные исследования проводятся у вас в отделе?
– Важное значение имеют результаты анализа ключевых причинно-следственных связей в земной климатической системе на основе современных данных, палеореконструкций, и модельных расчетов с аналитическими оценками.
Особое значение имеют исследования верхних слоев атмосферы. Сейчас отмечается глобальное потепление, но это потепление только у поверхности и в тропосфере (до высот не более 17 км). А выше – в стратосфере и мезосфере температура понижается. Эту тенденцию можно объяснить увеличением содержания в атмосфере парниковых газов. Согласно самым продолжительным (с конца 1950-х годов) в мире измерениям на уровне мезопаузы (около 90 км) на Звенигородской научной станции ИФА скорость понижения температуры в последние десятилетия была значительно больше скорости потепления у поверхности. Это имеет важнейшее значение для диагностики механизмов современных изменений климата.
Целый ряд значимых оценок изменений климата и риска формирования климатических аномалий получен для российских регионов, для Арктики. Сделаны, например, количественные оценки перспектив Северного морского пути при возможных изменениях климата в 21 веке с использованием численных расчетов с ансамблем современных климатических моделей. Согласно полученным модельным оценкам, транзит из Западной Европы в Юго-Восточную Азию Северным морским путем может стать к концу 21 века экономически более перспективным, чем через Суэцкий канал, даже в зимние месяцы.
В числе других климатических аномалий в российских регионах мы анализировали причины формирования рекордного амурского наводнения 2013 года с оценкой риска возможного повторения подобных катастрофических событий. Это рекордное наводнение произошло в результате уникального сочетания целого ряда различных эффектов. Первопричиной, как и во время летней жары 2010 года на европейской территории России, послужило атмосферное блокирование над Тихим океаном. Существенно, что это произошло в сезон восточно-азиатского муссона. При этом температура Тихого океана в его западной части в средних широтах Северного полушария летом этого года была рекордной. Это связано с соответствующей фазой Тихоокеанской десятилетней осцилляции. Кроме того, сказалось влияние повышенного снегозапаса, накопленного за зиму в бассейне Амура. Это не противоречит общему потеплению, так как увеличение влагоемкости атмосферы при потеплении способствует общему увеличению интенсивности и количества зимних осадков в регионе. Зимние осадки – это снег, и пока температуры отрицательные, снегозапас растет.
Уникален регион озера Байкал. В последние годы отмечалось понижение его уровня. С использованием данных наблюдений и модельных расчетов мы анализируем, в какой степени это связано с естественными процессами, в том числе с циклическими процессами, и в какой – с антропогенными факторами. Для региона Байкала при продолжении общего потепления возрастает риск лесных пожаров, особенно при уменьшении количества осадков в теплые сезоны.
При изменениях климата меняется стратификация атмосферы, при этом меняются условия генерации циклонов и антициклонов, режим облаков. В последние десятилетия, например, в связи с общим потеплением усиливаются конвективные процессы в атмосфере, с ростом роли конвективных облаков, в том числе грозовых. При сильном прогреве поверхностных слоев моря возможно развитие режима супер-конвекции с экстремальными осадками, как произошло в причерноморском Крымске в 2012 г. С увеличением влагоемкости атмосферы при потеплении увеличивается вероятность экстремально сильных осадков. Возрастает риск формирования в российских регионах атмосферных смерчей.
– Можно ли подобные процессы предсказывать, чтобы избежать каких-то катастрофических последствий?
– Современные модели демонстрируют колоссальный прогресс. Кстати, когда мы анализировали режим засухи с пожарами на европейской территории России летом 2010 года с использованием модельных расчетов, то для одного из модельных прогонов было выявлено, что именно в 2010 году было получено столь экстремально длительное блокирование около двух месяцев. Это свидетельствует о потенциале современных моделей.
Но, тем не менее, система настолько сложная, что всегда остается неопределенность. Стопроцентный климатический прогноз невозможен в принципе. Можно привести пример с аттрактором Лоренца. Эдвард Лоренц – метеоролог с математическим образованием – предложил простейшую модель конвекции в атмосфере – систему трех нелинейных уравнений, для которой выявлена сложнейшая динамика и практическая непредсказуемость траекторий. Это свидетельствует о том, что даже для простейших атмосферных моделей, не говоря уже о реальной земной системе, динамика исключительно сложна и непредсказуема.
– Ураганы, циклоны, массивные пожары и наводнения – это же не просто природные явления, а бедствия, в результате которых страдают люди. Наверное, надо искать какие-то пути решения этих проблем.
– В 1987 году был предложен Монреальский международный протокол к Венской конвенции об охране озонового слоя 1985 года – с целью защиты озонового слоя. В 1992 году была принята Рамочная конвенция ООН об изменении климата, на основе и в развитие которой в 1998 году был сформулирован Киотский протокол с целью сокращения выбросов в атмосферу парниковых газов. Ключевую роль в его инициализации сыграла ратификация протокола Россией в 2004 году. Действие Киотского протокола (2008-2012 гг.) – первая международная попытка ограничения выбросов в атмосферу парниковых газов с целью предотвращения глобального потепления. Это имело важное политическое значение, но климатический эффект предложенных протоколом ограничений эмиссий парниковых газов был слабым – на уровне современной климатической изменчивости. В дальнейшем был целый ряд неудачных попыток организовать новое международное соглашение. В 2009 году была принята Климатическая доктрина Российской Федерации, в дальнейшем был принят Комплексный план реализации Климатической доктрины Российской Федерации до 2020 года.
В 2015 году было принято Парижское соглашение, в соответствии с которым каждое государство должно вносить свой вклад в ограничение эмиссии парниковых газов, чтобы сдержать глобальное потепление. Россия подписала Парижское соглашение, но пока не ратифицировала. В настоящее время в России уточняется Национальный план адаптации к климатическим изменениям.
Важно, чтобы человечество было способно к позитивным решениям на глобальном уровне и на уровне каждой страны. Хотя, даже если мы сейчас прекратим все эмиссии, потепление в нашей инерционной климатической системе продолжится, хотя и медленнее. Помните, как у Булгакова? Аннушка уже разлила масло.
– Ничего нельзя изменить?
– Можно снизить темпы этого роста. От человечества зависит многое.
– Как вы думаете, человечество когда-нибудь научится управлять климатом?
– Варианты управления климатом еще в 1970-е годы предлагал российский ученый Михаил Иванович Будыко. Предлагалось искусственно распылять аэрозоль в стратосфере с охлаждающим эффектом для земного климата по аналогии с действием вулканических извержений.
– Частицы серы? Ведь этот метод потом пропагандировал академик Израэль.
– Да, Юрий Антониевич Израэль, а также нобелевский лауреат Пауль Крутцен основывались на идее, предложенной ранее М.И. Будыко. Подобный эффект проявляется в случае “ядерной зимы”. Следует отметить серьезнейшие противопоказания, в том числе экологические, для использования такого метода борьбы с потеплением. Мы в свое время оценивали с глобальной климатической моделью ИФА РАН последствия подобного геоинжиниринга. Получили, что если начинать процедуру корректировки климата, то необходимо это постоянно поддерживать. В случае прекращения последствия могут быть хуже, чем в случае бездействия.
– Иначе говоря, на данном этапе развития человечество совсем не готово к таким вмешательствам.
– Наше вмешательство уже сейчас такое активное, что может привести к последствиям, которые мы даже не прогнозируем. И наша задача – не усиливать своё вмешательство, а минимизировать его. Надо очень осторожно относиться к нашему хрупкому и пока единственному дому.
– Во многих академических институтах говорят о том, что надо быть бережными, что мир вокруг нас чрезвычайно хрупок и уязвим. По отношению к атмосфере мы тоже можем так сказать? Её можно разрушить?
– Важно понимать, что воздействия на земные экосистемы приводят к необратимым изменениям. В настоящее время уже отмечается сокращение биоразнообразия. Рэй Бредбери в своем научно-фантастическом рассказе “И грянул гром” приводит пример, к каким непредсказуемым последствиям может привести гибель одной бабочки. Загрязнение атмосферы чревато серьезными проблемами для здоровья, и можно догадываться, как это может сказаться через поколения.
– Наука об атмосфере радует нас какими-то новыми открытиями или всё уже известно?
– Известно, конечно, далеко не всё. Например, в последние годы было обнаружено новое геофизическое явление – кратеры на Ямале. Там много небольших озер, происхождение которых может объяснить этот феномен. Мы предложили модельное объяснение, с чем может быть связано формирование таких кратеров, которые быстро превращаются в озера – в течение двух лет. Это связано с тем, что Ямал – это регион с вечной мерзлотой, которая быстро тает. Наше объяснение образования этих кратеров связано с деградацией метангидратов. Это кластеры изо льда и метана, которые могут деградировать при потеплении, и метан при этом может прорываться наружу. Однако метангидраты обычно образуются при определённом температурном режиме и при повышенном давлении – обычно на глубине в две-три сотни метров. А кратеры на Ямале сравнительно неглубокие. Метангидраты неглубокого залегания могли образоваться 90 тысяч лет назад, когда здесь был ледовый щит. Ледовый щит отступил, а метангидраты неглубокого залегания сохранились под сравнительно нетолстым слоем вечной мерзлоты. При нынешнем потеплении крышка из слоя деградирующей вечной мерзлоты перестает удерживать разлагающиеся метангидраты, что приводит к прорыву газа в атмосферу.
Возникает вопрос, почему метангидраты неглубокого залегания на Ямале и в сопредельных регионах не прорвались в оптимуме голоцена около 6 тысяч лет назад, когда согласно разным реконструкциям было теплее? Проявление этих кратеров может быть индикатором, что мы уже достигли (или даже превысили), по крайней мере на региональном уровне, потепления оптимума голоцена.
– А как вы думаете, антропогенный фактор может стать могильщиком уникального объекта – планеты Земля, которая его породила?
– На этот вопрос трудно ответить однозначно. Глобальные и региональные оценки зависят от временных горизонтов и от сценариев возможных изменений. При этом к любым изменениям надо быть готовым.
Речь о гибели Земли как планеты может идти на масштабах миллиардов лет – это связано с эволюцией Солнца как звезды. Однако нельзя исключать опасность необратимого разгона парникового эффекта с превращением Земли в безжизненную планету. Пример – Венера.
Если рассматривать Землю на временах сотен тысяч лет, то мы находимся в межледниковье с максимальными значениями температуры в пределах 100-тысячелетнего ледникового цикла, задержавшись в этой фазе – так называемом голоцене – более чем на 10 тысяч лет. Без учета возможного антропогенного потепления в ближайшие десятки тысяч лет на Земле должен был наступать очередной ледниковый период, как это было в течение последнего миллиона лет. Но этого не происходит. Более того – мы теплеем с большей скоростью. Причем скорость потепления существенно больше, чем потенциальная скорость скатывания в ледниковый период. При учете антропогенных выбросов парниковых газов согласно модельным оценкам возможно продолжительное (на десятки тысяч лет) затягивание фазы межледниковья. При этом (в зависимости от сценария) есть потенциальная опасность превышения критического уровня для начала необратимого разгона парникового эффекта. Таким образом, все оценки существенно зависят от уровня антропогенных воздействий.
– То есть, от нашего поведения?
– Да, в зависимости от этого возможны разные сценарии. Не случайно предложено в общей геохронологической шкале выделить отдельно связанный с антропогенной деятельностью антропоцен. Стоит отметить, что есть немало скептиков, в том числе в нашей стране, считающих, что роль антропогенного фактора преувеличена. Однако согласно расчетам с лучшими современными моделями и результатам анализа данных без учета антропогенного фактора современные изменения климата объяснить невозможно.
– Игорь Иванович, как вы думаете, земная атмосфера, которой Вы посвятили свою научную жизнь, это уникальное явление? Может ли быть нечто подобное во Вселенной?
– В курсе теории климата я рассказываю студентам про
уникальные условия формирования земной климатической системы в
сопоставлении с режимами других планет. Безусловно, земная
система уникальна. При этом, конечно, можно надеяться, что во
Вселенной мы не одни. Но повторение земной истории невероятно.
Сочетание факторов, которые привели к формированию жизни на нашей
планете, – удивительное и неповторимое явление. Очень важно
сегодня это понимать. Ведь есть реальная опасность необратимого
разгоняющегося парникового эффекта, который приводит нас к
сценарию безжизненной Венеры. К этому надо серьезно относиться,
даже если запас устойчивости представляется значительным. Это
может стоить человечеству слишком дорого. С точки зрения
изменений климата мы живем в интереснейшее время, но и
ответственность за будущее Земли высока.
Название видео
Определение атмосферы Merriam-Webster
ат · м · сфера | \ At-mə-ˌsfir \1а : газовая оболочка небесного тела (например, планеты)
б : вся масса воздуха, окружающего Землю.
2 : воздух местности душная атмосфера зала ожидания
3 : окружающее влияние или среда атмосфера враждебности
4 : единица давления, равная давлению воздуха на уровне моря или приблизительно 14.7 фунтов на квадратный дюйм (101,325 паскалей) 5а : общий эстетический эффект произведения искусстваб : интригующий или необычный тон, эффект или обращение гостиница с атмосферой
атмосфера | Определение, слои и факты
Атмосфера , газовая и аэрозольная оболочка, которая простирается от океана, суши и покрытой льдом поверхности планеты в космос.Плотность атмосферы уменьшается наружу, потому что гравитационное притяжение планеты, которое притягивает газы и аэрозоли (микроскопические взвешенные частицы пыли, сажи, дыма или химикатов) внутрь, наиболее близко к поверхности. Атмосферы некоторых планетных тел, таких как Меркурий, практически отсутствуют, поскольку изначальная атмосфера избежала относительно низкого гравитационного притяжения планеты и была выпущена в космос. Другие планеты, такие как Венера, Земля, Марс и внешние планеты-гиганты Солнечной системы, сохранили атмосферу.Кроме того, атмосфера Земли может содержать воду в каждой из трех фаз (твердой, жидкой и газовой), что имеет важное значение для развития жизни на планете.
перистые перистые облака над провинциальным парком плотины ПинаваАтмосферы планет солнечной системы состоят из различных газов, твердых частиц и жидкостей. Они также являются динамическими местами, которые перераспределяют тепло и другие формы энергии. На Земле атмосфера обеспечивает жизненно важные ингредиенты.Здесь перистые перистые облака плывут по глубокому синему небу над провинциальным парком Пинава-Дам, недалеко от Пинавы, Манитоба, Канада.
© Кушниров Авраам / Dreamstime.comБританская викторина
Атмосфера: факт или вымысел?
Земля — единственная планета с атмосферой? От углекислого газа до космических путешествий — очистите воздух в этой викторине об атмосфере Земли.
Эволюция современной атмосферы Земли до конца не изучена. Считается, что нынешняя атмосфера возникла в результате постепенного высвобождения газов как изнутри планеты, так и в результате метаболической активности форм жизни, в отличие от изначальной атмосферы, которая образовалась за счет выделения газов во время первоначального формирования планеты. . Текущие выбросы вулканических газов включают водяной пар (H 2 O), диоксид углерода (CO 2 ), диоксид серы (SO 2 ), сероводород (H 2 S), оксид углерода (CO), хлор. (Cl), фтор (F) и двухатомный азот (N 2 ; состоящий из двух атомов в одной молекуле), а также следы других веществ.Приблизительно 85 процентов вулканических выбросов происходит в виде водяного пара. Напротив, диоксид углерода составляет около 10 процентов сточных вод.
Во время ранней эволюции атмосферы на Земле вода должна была существовать в виде жидкости, поскольку океаны существовали не менее трех миллиардов лет. Учитывая, что солнечная энергия четыре миллиарда лет назад составляла всего около 60 процентов от сегодняшней, должны были присутствовать повышенные уровни углекислого газа и, возможно, аммиака (NH 3 ), чтобы замедлить потерю инфракрасного излучения в космосе.Первоначальные формы жизни, которые развивались в этой среде, должны были быть анаэробными (то есть выжившими в отсутствие кислорода). Вдобавок они должны были противостоять биологически разрушительному ультрафиолетовому излучению солнечного света, которое не поглощалось слоем озона, как сейчас.
Когда организмы развили способность к фотосинтезу, кислород стал производиться в больших количествах. Накопление кислорода в атмосфере также способствовало развитию озонового слоя, поскольку молекулы O 2 диссоциировали на одноатомный кислород (O; состоящий из одиночных атомов кислорода) и рекомбинировали с другими молекулами O 2 с образованием трехатомных молекул озона ( О 3 ).Способность к фотосинтезу возникла у примитивных форм растений от двух до трех миллиардов лет назад. До эволюции фотосинтезирующих организмов кислород производился в ограниченных количествах как побочный продукт разложения водяного пара ультрафиолетовым излучением.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасВ настоящее время молекулярный состав атмосферы Земли состоит из двухатомного азота (N 2 ), 78,08%; двухатомный кислород (O 2 ), 20.95 процентов; аргон (А) 0,93%; вода (H 2 0), примерно от 0 до 4 процентов; и диоксид углерода (CO 2 ) 0,04 процента. Инертные газы, такие как неон (Ne), гелий (He) и криптон (Kr), а также другие составляющие, такие как оксиды азота, соединения серы и соединения озона, встречаются в меньших количествах.
В этой статье дается обзор физических сил, которые управляют атмосферными процессами Земли, структуры атмосферы Земли и приборов, используемых для измерения атмосферы Земли.Для полного описания процессов, которые создали нынешнюю атмосферу на Земле, см. эволюция атмосферы. Для получения информации о долгосрочных условиях атмосферы, наблюдаемых на поверхности Земли, см. климат. Для описания самых высоких областей атмосферы, где условия в значительной степени определяются наличием заряженных частиц, см. ионосфера и магнитосфера.
Определение и значение атмосферы | Словарь английского языка Коллинза
Примеры «атмосфера» в предложении
атмосфера
Эти примеры были выбраны автоматически и могут содержать конфиденциальный контент.Читать далее… Поклонники сидят на тебе сверху, и атмосфера всегда отличная.Солнце (2016)
А теперь иди и попробуй атмосферу, а затем надень свою красную рубашку.Times, Sunday Times (2016)
Это добавляет атмосферы на концерты.Times, Sunday Times (2016)
Салфорд больше походил на атмосферу вечеринки.Times, Sunday Times (2016)
Но это создает отличную атмосферу.Times, Sunday Times (2016)
При меньшем количестве пыли и влажности в атмосфере свет становится ярче.Times, Sunday Times (2016)
По мере того, как семейная атмосфера становится более теплой и всеобъемлющей, новые лица будут играть важную роль.Солнце (2017)
Атмосфера более светлая и удачная, когда луна посещает ваш дом любви и азартных игр.Солнце (2016)
Он посылает мощный импульс вниз в атмосферу Земли и измеряет свет, который отражается обратно.Times, Sunday Times (2017)
Выше в верхних слоях атмосферы были замечены волны светящегося света, движущиеся по небу вместе с цунами внизу.Times, Sunday Times (2016)
Подробнее …
Поиски ответа ушли в верхние слои атмосферы.Кристи Кэмпбелл ФИЛЛОКСЕРА: Как вино было спасено для мира (2004)
На площади царила невероятная атмосфера.Times, Sunday Times (2016)
Общая атмосфера в этом классе очень напряженная, и ученики лишены возможности общаться.Сианн, Герда и Угвуэгбу, Денис К. Э. Психология образования в меняющемся мире (1988)
Весной все еще царила спокойная атмосфера.Times, Sunday Times (2012)
Атмосфера города была странной.Джеймс Фергюссон КАНДАХАР КОКНИ: Повесть о двух мирах (2004)
Вместо этого он пытается вызвать характер и атмосферу с помощью относительно простых средств.Times, Sunday Times (2011)
Овцы могли бродить вокруг, чтобы создать атмосферу.Times, Sunday Times (2012)
Мы все дышим одной атмосферой и живем по одним и тем же часам.Трэверс, П. Л. Что знает пчела — размышления о мифе, символе и истории (1989)
Вы не получите такой атмосферы больше нигде.Times, Sunday Times (2006)
На съемочной площадке царила отличная праздничная атмосфера.Солнце (2010)
Все они сделали все гладко и успокоили нас своей легкой атмосферой.Солнце (2012)
Но это еще и отличная атмосфера.Солнце (2016)
Это одно из лучших мест для атмосферы.Times, Sunday Times (2014)
Что-то изменилось в верхних слоях атмосферы нашей политики.Times, Sunday Times (2009)
Эта мрачная композиция передает не только образ и характер, но и глубоко запоминающуюся атмосферу и настроение.Times, Sunday Times (2013)
Это была очень напряженная атмосфера, где давление для достижения невыполнимых целей было настолько высоким, что моральный дух был низким.The Sun (2006)
Бары и фуд-холл будут оставаться открытыми и после гонок, так что приходите и присоединяйтесь к атмосфере вечеринки.Солнце (2007)
Следующим препятствием, которое необходимо преодолеть, станет атмосфера планеты.Христианство сегодня (2000)
Но взамен этих бесплатных услуг все, что мы, кажется, делаем, это еще больше загрязняем атмосферу.Times, Sunday Times (2010)
Теперь эти усилия лежат в клочьях, и между нами снова возникает атмосфера враждебности и подозрительности.Times, Sunday Times (2014)
Человек, который рассказал мне эту историю, сказал: «Атмосфера действительно была очень острой.Times, Sunday Times (2012)
Тысячи кубических километров пепла были выброшены в атмосферу Земли.Солнце (2010)
Она сказала: «Атмосфера здесь будет прекрасной.Солнце (2015)
Экипаж разделен и захвачен странным врагом на планете, которая, к счастью, имеет атмосферу, идентичную земной.The Sun (2016)
определение атмосферы по The Free Dictionary
атмосфера
(ˈætməsˌfɪə) n2. воздух или климат в определенном месте: атмосфера была плотной от дыма.
3. общее всепроникающее чувство или настроение: атмосфера приподнятости.
4. (Художественные термины) преобладающий тон или настроение романа, симфонии, картины или другого произведения искусства
5. особое настроение или характер, связанный с местом
6. (Химия) любая местная газовая среда или среда: инертная атмосфера.
7. (Единицы) единица давления; давление, которое будет поддерживать столб ртути высотой 760 мм при 0 ° C на уровне моря. 1 атмосфера эквивалентна 101 325 ньютонам на квадратный метр или 14,72 фунта на квадратный дюйм. Аббревиатура: at or atm
atmosˈpheric , ˌatmospherical adj
atmospherically 0
atmospherically , издательство Collaboration
, издание, английский язык, издательство , издание, русск. , 1998, 2000, 2003, 2006, 2007, 2009, 2011, 2014at • mos • phere
(ˈæt məsˌfɪər)n.
1. газовая оболочка, окружающая землю или небесное тело; воздух.
2. любая газовая оболочка или среда.
3. условная единица давления, нормальное давление воздуха на уровне моря, около 14,7 фунтов на квадратный дюйм, равное давлению, оказываемому столбом ртути высотой 29,92 дюйма (760 мм). Сокр .: атм.4. окружающее или всепроникающее настроение, среда или влияние: атмосфера напряжения.
5. доминирующее настроение или тон произведения искусства, как пьесы или романа.
6. отличительное качество, как место; персонаж.
Random House Словарь колледжа Кернермана Вебстера © 2010 K Dictionaries Ltd. Авторские права 2005, 1997, 1991, Random House, Inc. Все права защищены.
Атмосфера
горизонтальное движение элементов атмосферы. Ср. конвекция . — адвектив, прил. .
раздел динамики, изучающий движение воздуха и других газов, особенно в отношении тел, движущихся в этих веществах. См. Также авиацию. — аэродинамический, аэродинамический, прил.Раздел метеорологии, изучающий и описывающий атмосферные условия. — аэрограф, n . — аэрографический, аэрографический, прил.
1. Устаревший, раздел метеорологии, который наблюдал за атмосферой с помощью воздушных шаров, самолетов и т. Д.
2. метеорология. — аэролог, н. — аэрологический, аэрологический, прил.
1. гадание по состоянию воздуха или атмосферным условиям, иногда ограничиваясь погодой.
2. Юмористический. прогноз погоды. См. Также 124. DIVINATION.
наука об измерении свойств воздуха; пневматика. — аэрометрический, прил.
область в верхней части земной атмосферы, где воздух слишком разрежен для нормальной работы самолета.
ненормальный страх свежего воздуха. — аэрофоб, н .
восприятие посредством воздуха, которое, как говорят, является функцией антенн насекомых.
Аэронавтика. область за пределами земной атмосферы, где возможен пилотируемый полет.
разделение газов, которые одинаково диффундируют. — атмолизер , н .
1. звук, обычно потрескивающий, слышимый через радиоприемник и вызванный электромагнитными возмущениями в атмосфере; статический.
2. природные явления, вызывающие это нарушение.
барометр, который автоматически регистрирует на вращающемся цилиндре любое изменение атмосферного давления; самозаписывающий анероид.
раздел науки, связанный с барометром.
искусство или наука барометрических наблюдений.
раздел биологии, изучающий взаимосвязь между живыми существами и атмосферными условиями. Также называется биометеорология .- биоклиматолог , биоклиматик , н. — биоклиматологический, прил.
форма гадания с использованием воздушных видений.
вертикальное движение элементов атмосферы. Ср. Адвекция .
прибор для измерения количества кислорода в воздухе и анализа газов.
самая высокая часть атмосферы Земли, из которой молекулы воздуха могут улетать в космос. Ср. Ионосфера .
самая удаленная часть постоянной атмосферы Земли за пределами стратосферы, состоящая из сильно ионизированных молекул. Он простирается от 50 до 250 миль над поверхностью земли. Ср. Сибирь .
прибор для измерения примесей в воздухе. — konimetric, adj.
Измерение содержания примесей в воздухе кониметром. — konimetric, adj.
исследование атмосферной пыли и других примесей в воздухе, таких как микробы, пыльца и т. Д., особенно в отношении их воздействия на жизнь растений и животных.
Изучение туманов и смога, особенно влияющих на уровни загрязнения воздуха.
барограф для регистрации небольших колебаний атмосферного давления.
определение доли озона в атмосфере. — озонометр , n . — озонометрический, прил.
специальность по физике, изучающая механические свойства воздуха и других газов.Также называется пневмодинамика .
верхняя часть земной атмосферы, характеризующаяся почти постоянной температурой на всей высоте, которая начинается примерно на высоте семи миль и продолжается до ионосферы на высоте примерно 50 миль.
прибор для измерения веса атмосферы путем сжатия столба газа. См. Также инструменты.зона между тропосферой и стратосферой, где температура остается относительно постоянной выше заданной точки на Земле.
область земной атмосферы между поверхностью Земли и стратосферой.
прибор, используемый для сравнения барометров при различных давлениях со стандартным барометром.
-Ologies & -Isms. Copyright 2008 The Gale Group, Inc. Все права защищены.
атмосфера — определение и значение
_ — Ватту, производителю математических инструментов, было предложено отремонтировать старый двигатель, которым пользовались некоторые студенты Университета Глазго; закончив ремонт и работая над этой моделью (лучшим типом атмосферного двигателя), он обнаружил и доказал многочисленными и разнообразными экспериментами, что для работы двигателя совершенно необходимы огромные траты топлива; он обнаружил большие трудности в предотвращении попадания воздуха в цилиндр, а верхняя часть цилиндра была настолько подвержена воздействию атмосферы , что пар сильно конденсировался, когда входил в цилиндр, и он пришел к выводу, что сверху нужно закрыть крышку. цилиндра, и позволить поршню-штоку люфтить в отверстии в крышке с сальником и сальником, и _давить поршень паром вместо атмосферы_.
Катехизис Стокера
Когда атмосфера имеет такой же вес и плотность на значительной части поверхности земли, наступит спокойствие: но если это равновесие будет снято, то возникнет поток воздуха или. ветер создается, сильнее или слабее в зависимости от изменения, сделанного в состоянии атмосферы. * Существуют более ужасные * причины, вызывающие эти изменения в равновесии атмосферы, такие как разрежение или конденсация в одной части больше, чем в другой. Другой; япура, поднимающаяся с земли или моря, давление облаков и т. д.
Полное руководство по погоде: сборник практических наблюдений для прогнозирования …
Пик угля будет следовать за пиком добычи примерно через 20 лет, может быть, через 10, если мы будем преследовать безумные заблуждения рог изобилия, которые думают, что попытки производить нацистскую нефть и закачивать весь углерод угольных месторождений в атмосферу — хорошая идея.
Нет батончиков Snickers? Нефть Пика Вины (Блог Джека Бога)
Соответственно, атмосфера немного напряженная, и мужчинам трудно привыкнуть к такому обращению.
Рабочий лагерь 7010 GW
Просто любопытно, поскольку они, казалось, плакали о том, насколько плохая атмосфера здесь, при этом стараясь изо всех сил сделать ее хуже.
Think Progress »Правые мятежники выступают против Пэйлин из-за ее поддержки« Рино »Маккейна
Закачать серу в атмосферу намного проще, чем пытаться организовать действия 200 стран — или, если на то пошло, 7 миллиардов человек — у каждой из которых есть сильные стимулы к обману.
Перестройка Земли
Тем не менее, кусок, который одно дерево может извлечь из атмосферы , представляет собой ничтожную долю того, что потребляло бы другое дерево, оставленное неразрезанным.
Думайте о прогрессе »Куччинелли высмеивает опасности, связанные с выбросом CO2, советуя участникам чайной вечеринки задержать дыхание и осчастливить EPA.
Пока вы не сыграете в одном, вы не поймете, насколько отличается атмосфера на мажоре.
В крупных компаниях борьба с Тигром всегда часть проблемы
Тем не менее, кусок, который одно дерево может извлечь из атмосферы , представляет собой ничтожную долю того, что потребляло бы другое дерево, оставленное неразрезанным.
Думайте о прогрессе »Куччинелли высмеивает опасности, связанные с выбросом CO2, советуя участникам чайной вечеринки задержать дыхание и осчастливить EPA.
Мы могли бы, если решим, что сокращение количества СО2 в атмосфере является достойной целью, использовать часть поступлений от налога на выбросы углерода для оплаты схем, которые получают СО2 из атмосферы и улавливают его.
Изменение климата — диапазон взглядов, Арнольд Клинг | EconLog | Библиотека экономики и свободы
Определение для изучающих английский язык из Словаря учащихся Merriam-Webster
атмосфера / ˈÆtməˌsfiɚ / существительноемножественное число атмосферы
множественное число атмосферы
Определение АТМОСФЕРЫ для учащихся
1 а [единственное число] : вся масса воздуха, окружающего Землю б [считать] : масса газов, окружающих планету или звезду 2 [считать] : воздух в определенном месте или районе — обычно в единственном числе 3 а [считать] : особые чувства, которые вызывает у вас место или ситуация — обычно в единственном числе — часто + изНепринужденная атмосфера класса резко контрастировала со строгими школами, в которые я ходила раньше.
Новости создали атмосферу страха / волнения / замешательства.
атмосфера существительное — определение, изображения, произношение и примечания по использованию
атмосфера
[единственное число] смесь газов, которая окружает землю- Ветровая энергия не выделяет углекислый газ в атмосферу.
- парниковые газы в атмосфере Земли
- Вулканы и горячие источники могут выделять метан в атмосферу.
- верхние слои атмосферы
- загрязнение атмосферы
- Космический корабль должен снова войти в атмосферу Земли сегодня же.
- В атмосферу улетели опасные газы.
- Вчерашняя буря очистила атмосферу.
- Пестициды могут убивать диких животных и загрязнять атмосферу.
- уровней радиации в атмосфере
- Северное сияние вызывается заряженными частицами в верхних слоях атмосферы.
- [счетное] смесь газов, окружающая другую планету или звезду
- Атмосфера Сатурна
- Зонд погрузится в бурную атмосферу планеты.
- Самая удаленная часть атмосферы Солнца называется короной.
- [счетный] воздух в комнате или в небольшом пространстве; воздух вокруг места
- дымная / душная атмосфера
- Эти растения любят теплую влажную атмосферу.
- [исчисляемое, единственное, неисчислимое] чувство или настроение, которое у вас есть в определенном месте или ситуации; чувство между двумя людьми или в группе людей
- Перед парадом атмосфера была наэлектризованной.
- Этот тип освещения создает расслабляющую атмосферу.
- Городские власти создали атмосферу страха.
- Используйте музыку и освещение для создания романтической атмосферы.
- Между ними царила атмосфера взаимного доверия.
- В старом доме царит атмосфера (= очень интересно).
- Дети росли в атмосфере насилия и незащищенности.
- атмосфера праздника
- Отель предлагает дружескую атмосферу и внимательное обслуживание.
- Его резкие комментарии действительно испортили атмосферу.