Античная школа рафаэль: РАФАЭЛЬ САНТИ. «АФИНСКАЯ ШКОЛА» — The Art Story — LiveJournal

Содержание

РАФАЭЛЬ САНТИ. «АФИНСКАЯ ШКОЛА» — The Art Story — LiveJournal

КАТАЛОГ

1 — Леонардо да Винчи в образе Платона и Аристотель
2 — Пифагор
3 — Диоген Синопский
4 — Микеланджело в образе Гераклита
5 — автопортрет
6 — Эпикур
7 — Александр Македонский
8 — Сократ
9 — Евклид

Всего на фреске представлено свыше 50 фигур (многие из них не поддаются аттрибутации, насчет некоторых нет единой точки зрения)

Станцы Ватикана расписывались Рафаэлем с 1508 по 1518 год, но сам художник принимал непосредственное участие в их росписи в 1508 — 1512 годах. Это случайно, но показательно, что время работы Рафаэля над росписями Станц в точности совпадает со временем работы Микеланджело над Сикстинским потолком, — четыре года.

В «Станца делла Сеньятура» воплощена квинтэссенция гуманизма, прославление достижений человеческой мысли в разных сферах деятельности: творческий гений человека, гений науки и искусства – науки философской, как царицы земных наук, и искусства с фигурами поэтов от Гомера до Данте и, возможно, современника Рафаэля Ариосто.
Название фрески «Афинская школа» дано не самим Рафаэлем. Первоначально она, видимо, называлась просто «Философия». «Афинская школа» — название не вполне соответствующее изображенному, потому что здесь кроме афинских философов много и тех, кто никогда не бывал в Афинах. И кроме того, здесь собраны, как вы понимаете, изображения тех мыслителей прошлого, которые жили в разное время и физически никак не могли встречаться друг с другом.

Рафаэль создает некий идеальный образ идеального собрания идеальных мыслителей. Некое идеальное царство философии, так же, как художники позднего Кватроченто создавали неоплатонические идеальные Сады Эроса – например «Весна» Боттичелли — философический сад философского эроса.

Так и у Рафаэля — некий идеальный Град, где сосуществуют и прекрасно уживаются самые разные направления человеческой мысли. В старом искусствоведении иногда предпринимались попытки вычленить из этой композиции личные философические предпочтения Рафаэля, выяснить, чему он отдает преимущество – идеализму Платона, в образе Леонардо да Винчи, указующему на небеса, или мощной конкретике Аристотеля, низвергающего свою длань к земле. Искать на чьей стороне Рафаэль — дело совершенно напрасное. Точно так же, как психологически исследовать улыбку «Моны Лизы». Рафаэль занят другим. Не доказательством, а демонстрацией того, как разнообразна человеческая мысль, какие разнообразные величественные системы она может создавать, на какие разные высоты духа она может подниматься, какие разные сферы она может обнимать. Потому что в этой фреске представлена и геометрия Эвклида, и математика Пифагора, и пифагорейское учение о музыке, и астрономические представления древних. Видимо, Рафаэля консультировали гуманисты папского двора, ученые, которых в Риме в начале XVI в.

было достаточно много.
Иконологические изыскания показали, что едва ли не каждая фигура, во всяком случае с большой степенью вероятности, символизирует если не отдельного философа, то какое-то свойство человеческой натуры и человеческого знания, какое-то определенное человеческое достоинство. Будь то энергичность или умеренность. Совершеннейшее чудо, что центральные персонажи, безусловно господствующие над почти пятидесятифигурной композицией, фигуры Платона и Аристотеля, вроде бы не выделяются среди остальных ни размером, ни тем, что помещены на переднем плане. И в то же время они абсолютно сразу же, без всякой заминки, отыскиваются и воспринимаются нами и как оптический, и как смысловой, и как духовный центр изображения.
В композиции этой фрески создана целая система многократно повторяющихся арочных линий по нисходящей, которая неизбежно подводит наш взгляд к этой дополняющей друг друга жестами, смыслом и состоянием паре мылителей. Изображение величественной архитектуры разработано с такой убедительностью, что она кажется не столько выдуманной, сколько реально существующей, вернее написанной с реально существующей.

Здесь есть явная перекличка с архитектурными идеями Браманте, с архитектурными идеями Высокого Возрождения. Даже какая-то кажущаяся центричность этого величественного храма философии связана именно с брамантовскими идеями центрического храма как наиболее совершенной формы ренессансной архитектуры. Вспомним о колоссальном плане Браманте, плане постройки собора св.Петра и о его маленьком центрическом храме, единственной постройке, которую он реально сумел осуществить.

В группе заднего плана, в центре которой торжествуют Аристотель и Платон, находится и Сократ, и, по всей видимости, Алкивиад, к которому Сократ обращается. Этой группе противостоят группы переднего плана, причем они ведь не симметричны – левая группа ученых и их учеников немного ближе продвинулась к центру, чем правая. Пространственно они занимают очень разное место. И в то же время здесь начисто отсутствует ощущение неуравновешенности правого и левого. Мы совершенно не замечаем того, что часть фрески выпадает, поскольку начинается дверной проем, нас это зрительно абсолютно не коробит.

А уравновешивает эти неравные и в то же время идеально гармоничные группы фигура пресловутого Диогена, наиболее известного философа кинической школы, который разлегся по диагонали на ступенях лестницы. Эта фигура, как бы промежуточная между двумя группами переднего плана, и в то же время она ведет наш глаз в глубину. Она заполняет пустоту лестницы. Кроме того, Диоген расположен так, что воспринимается нами в движении изнутри наружу, из глубины к переднему плану, а в противоположном движении, тоже связывая передний и задний планы, дана со спины фигура поднимающегося по ступеням юноши. Вот так ненавязчиво и в то же время ритмически, пластически-пространственно, абсолютно убедительно связываются им и группы, и планы в некую единую и совершенно неразрывную цельность.

В. Клеваев. «Лекции по истории искусства.Высокое Возрождение. Рафаэль Санти»

История одного шедевра: «Афинская школа» Рафаэля Санти: vakin — LiveJournal

Рафаэль Санти. Афинская школа
1511
Scuola di Atene
500 × 770 см
Апостольский дворец, Ватикан. Викисклад
Кликабельно — 3200px × 2037px

Афинская школа (итал. Scuola di Atene) — фреска работы Рафаэля в станце делла Сеньятура Ватиканского дворца.

Список персонажей

1. Зенон Китийский или Зенон Элейский
2. Эпикур
3. Фредерико II, герцог Мантуи
4. Аниций Манлий Торкват Северин Боэций или Анаксимандр или Эмпедокл Акрагантский
5. Аверроэс
6. Пифагор
7. Алкивиад или Александр Македонский
8. Антисфен или Ксенофонт
9. Гипатия (черты лица возлюбленной Рафаэля, Маргериты)
10. Эсхин или Ксенофонт
11. Парменид
12. Сократ
13. Гераклит Эфесский (портретное сходство с Микеланджело)
14. Платон (портрет Леонардо да Винчи) с трактатом «Тимей» в левой руке.
15. Аристотель, держащий Никомахову этику
16. Диоген
17. Плотин
18. Евклид (или Архимед) с учениками (портретное сходство с архитектором Браманте)
19. Скорее всего, Гиппарх, по другим версиям Страбон или Заратустра
20. Клавдий Птолемей
21. Протоген
R — Апеллес (черты лица самого Рафаэля)

Фреска «Афинская школа» изображает не реальную группу афинян – здесь находятся не только афиняне (к примеру, философы Парменид и его ученик Зенон не были гражданами Афин) и даже не только современники, но также мыслители, жившие в другое время и в других странах (например, персидский философ-мистик Зороастр, живший за несколько веков до Платона, или мусульманский переводчик и комментатор Аристотеля Аверроэс, живший на много веков позже). Таким образом «Афинская школа» представляет идеальное сообщество мыслителей классической эпохи, сообщество учителей и учеников. Однако изображая этих выдающихся людей прошлого, Рафаэль придает им черты своих выдающихся современников. Всего на фреске представлено свыше 50 фигур (многие из них не поддаются атрибуции, насчет некоторых нет единой точки зрения).

— с бородой, в коричневой тоге – Спевсипп, философ, племянник Платона
— в синей тоге – Менексен, философ, ученик Сократа
— в белой тоге – Ксенократ, философ, ученик Платона
— в желтовато-зеленоватой – философ Сократ
— в синеватой – предположительно Александр Македонский, ученик Аристотеля
— в темном головном уборе, низенький – Ксенофонт, философ, ученик Сократа
— в шлеме – Алкивиад, полководец и политик, ученик Сократа
— с вытянутой рукой – Есхин, философ, ученик Сократа
— в розовом – Критий, философ, оратор, писатель, дядя Платона
— с обнаженным торсом – Диагор Мелосский, поэт по прозвищу «Безбожник»
— рядом с амуром – философ Зенон, ученик Парменида
— следующий за Зеноном – Навсифан, философ, последователь Демокрита, учитель Эпикура
— в венке – философ Демокрит (по другой версии – Эпикур)
— мальчик за его спиной – Диоген Лаэртский, историк философии
— в белом тюрбане – Аверроэс, арабский философ
— лысый, в желтоватом одеянии на первом плане – Анаксимандр, философ, ученик Фалеса
— в белом одеянии, с книгой – Пифагор, философ и математик
— с длинными волосами – Анаксагор, философ, математик и астроном
— стоит в белом – Гипатия, женщина-математик, астроном и философ
— стоит и держит книгу – философ Парменид
— сидит опершись на куб – философ Гераклит
— лежит на ступенях – философ Диоген
— сидят на коленях и стоят согнувшись – ученики Евклида
— с циркулем – Евклид, математик (по другой версии – Архимед)
— в белой одежде с небесным глобусом – Зороастр, астроном и философ-мистик
— спиной к зрителю, с земным шаром – Птолемей, астроном и географ
— в белом берете – Иль Содома, художник, друг Рафаэля (по другой версии – Перуджино, учитель Рафаэля)
— в темном берете – Рафаэль
— в темной тоге – философ Аркесилай (по другой версии – Плотин)
— опершись рукой о стену – философ Пиррон
— на одной ноге – ?
— в голубом и розовом, спускается – Аристипп, философ, друг Сократа
— всходит по ступеням – философ Эпикур
— спиной, в розовом – ?
— с бородой, в желтоватом плаще – Теофраст, философ и ученый, ученик Платона и Аристотеля
— вплотную к Теофрасту стоит – Евдем, философ, ученик Аристотеля

Зенон Китийский или Зенон Элейский

Эпикур

Аверроэс и Пифагор

Пифагор

Алкивиад или Александр Македонский и Антисфен или Ксенофонт

Франческо Мария I делла Ровере или возлюбленная Рафаэля в образе Гипатии и Парменид

Парменид

Эсхин и Сократ

Микеланджело в образе Гераклита Эфесского

Леонардо да Винчи в образе Платона

Аристотель

Диоген

Донато Браманте в образе Евклида или Архимеда

Страбон или Заратустра, Клавдий Птолемей, Рафаэль в образе Апеллеса и Пьетро Перуджино или Тимотео Вити в образе Протогена

В 1508 году по приглашению папы Юлия II Рафаэль отправляется в Рим. Папа поручает художнику роспись парадных залов (станц) Ватиканского дворца. В Станца делла Сеньятура (1509—11) Рафаэль представил четыре области человеческой деятельности: богословие («Диспута»), философию («Афинская школа»), поэзию («Парнас»), юриспруденцию («Мудрость, Мера, Сила»), а также соответствующие главным композициям аллегорические, библейские и мифологические сцены на плафоне.

Фреска «Афинская школа» воплощает величие философии и науки. Ее основная идея — возможность гармонического согласия между различными направлениями философии и науки — принадлежит к числу важнейших идей гуманистов. Под сводами величественного здания расположились группами древнегреческие философы и ученые.

В центре композиции находятся Платон и Аристотель, олицетворяющие античную мудрость и представляющие две школы философии. Платон указывает пальцем на небо, Аристотель простирает руку над землей. Воин в шлеме — Александр Македонский, он внимательно слушает Сократа, который, что-то доказывая, загибает пальцы. Слева, у подножия лестницы, Пифагор, в окружении учеников, занят разработкой математических проблем. Человек в венке из виноградных листьев — Эпикур. Человек, сидящий в задумчивой позе, опершись на куб, — Микеланджело в образе Гераклита. На ступеньках лестницы расположился Диоген. Справа Евклид, склонясь над доской, измеряет циркулем геометрический чертеж. Ступени лестницы символизируют этапы овладения истиной. Рядом с Евклидом стоят Птолемей (держит в руках земной шар) и, вероятно, пророк Зороастр (держит небесный глобус). Чуть правее стоит сам художник (смотрит прямо на зрителя). Хотя на фреске представлено свыше 50 фигур, свойственное Рафаэлю чувство пропорций и ритма создает впечатление удивительной легкости и простора.

Художник поставил перед собой задачу невероятной сложности. И гений его проявился уже в самом подходе к ее решению. Он разделил философов на несколько обособленных групп. Одни осматривают два глобуса — Земли и неба — последний, по-видимому, находится в руках Птолемея. Рядом другие увлечены решением геометрической задачи. Напротив — уединенный мечтатель. Возле него почтенный мыслитель вносит исправления в солидный фолиант под восхищенными взглядами одних и напряженным подглядыванием плагиатора, старающегося схватить чужую мысль налету. От этих людей отходит юноша, еще не избравший себе учителя, готовый к поискам истины. Сзади — Сократ, на пальцах объясняющий слушателям ход своих рассуждений.

Совершенно замечательна фигура юноши в левом дальнем углу фрески. Он стремительно входит в это скопление мудрецов, держа в руке свиток и книгу; развеваются складки его плаща и кудри на голове. Стоящий рядом указывает ему дорогу, а некто из кружка Сократа приветствует его. Возможно, так олицетворена новая смелая мысль, которая вызовет новые споры, подвигнет на новые искания.

Словно нищий на ступенях храма — одинокий Диоген, отстраненный от мирской суеты и дискуссий. Кто-то, проходя мимо, указывает на него, словно спрашивая спутника: не таков ли удел подлинного философа? Но тот обращает его внимание (и наше) на две фигуры, которые находятся в центре композиции. Это убеленный сединами Платон и молодой Аристотель. Они ведут диалог — спокойный спор, в котором освобождается от оков догм и предрассудков истина. Платон указывает на небо, где царят гармония, величие и высший разум. Аристотель простирает руку к земле, окружающему людей миру. В этом споре не может быть победителя, ибо для человека одинаково необходимы и безмерный космос, и родная Земля, познание которых будет длиться вечно.

Несмотря на обособление групп философов, картина тяготеет к двум центральным фигурам, отчетливо выдающимся на фоне неба. Их единство подчеркивает система арочных сводов, последний из которых образует подобие рамы, в которой находятся Платон и Аристотель.

Единство философий — в разнообразии отдельных школ и личных мнений. Так складывается великая симфония человеческого познания. Этому не мешает разобщенность мыслителей в пространстве и времени. Напротив, познание объединяет всех, кто искренне к нему стремится. И не случайно, конечно, в картине присутствуют люди всех возрастов, включая младенцев, а на их лицах не только сосредоточенность и задумчивость, но и светлые улыбки.

В своих четырех великих композициях Рафаэль показал четыре основания, на которых должно покоиться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие).

Современному человеку может показаться невероятным, что Рафаэль, не достигший тридцатилетия, мог создавать такие грандиозные фрески. Поражает одно уже величие замысла и способность выразить глубокие идеи (а прежде — осознать их) в форме живописных композиций. А сколько для этого требовалось сделать набросков, эскизов! Трудно усомниться, что над фресками работали группы художников. Но общий замысел, структура картин, конкретные фигуры и обработка многих деталей — дело рук и мысли великого мастера.

Источники — Википедия и Энциклопедия людей и идей 2017

Рафаэль Санти картины — «Афинская школа» | Великие художники

Сентябрь 29, 2012

„«Афинская школа» представляет собой своеобразную поэму, посвященную всем областям человеческого знания. Поэтому настолько объемную, что ее можно сравнить разве что с «Раем» Данте, да и это сравнение оказывается слабым” Ф. де Санктис, 1870

Афинская школа

1509-1510; 770 см у основания; фреска
Станца делла Сеньятура, Ватикан

Вскоре после прибытия в Рим в 1509 году Рафаэль по поручению папы Юлия II начинает работу по оформлению фресками парадных комнат папского дворца, получивших название ватиканских станц (stanza — итал.: комната).

Количество станц было огромным, поэтому над росписями трудилась целая армия именитых художников, однако вскоре остался лишь Рафаэль в компании нескольких учеников. Причиной увольнения в одночасье более чем двадцати художников послужило… плохое настроение Юлия II.

Оформление станц осуществлялось согласно тщательно разработанной программе под девизом «Vero, Bene, Bello», что означает «Истина, Добро, Красота».

Вазари сообщает, что Папа регулярно наведывался в станцы и лично контролировал ход работ. Однажды он в очередной раз осмотрел одну из фресок Рафаэля, а потом оценил то, что было выполнено другими. И внезапно взорвался: «Приказываю немедленно сбить всю эту мерзость, которую они здесь намалевали!» Затем, повернувшись к Рафаэлю, он тихо произнес: «А ты работай, мой мальчик. Ты один знаешь, как это надо делать». Фреской, вызвавшей столь лестную оценку Папы, как раз и была «

Афинская школа».

В центре изображены греческие философы Платон (указывающий на небо) и Аристотель (держащий руку параллельно земле), которые рассуждают о философских категориях души и разума. Платона Рафаэль наделил чертами своего великого современника Леонардо да Винчи.

Слева вверху изображены Сократ и Ксенофан; чуть ниже, в лавровом венке на голове пристроился беззаботный Эпикур, советовавший получать удовольствие от каждого прожитого дня, рядом — Пифагор, что-то помечающий в большой книге.

Справа внизу, согнувшись над доской, что-то чертит Эвклид, явно похожий на архитектора Браманте, рядом расположился Зороастр с глобусом… Вторым справа внизу Рафаэль изобразил самого себя в черном берете, а одинокая фигура Гераклита, сидящего на переднем плане, опершись на левую руку — это портрет Микеланджело, который явился знаком уважения Рафаэля к своему конкуренту, как раз в то время расписывавшему свод Сикстинской капеллы.

«Афинская школа» — аллегория, представляющая своеобразный Храм ученых, идею создания которого Рафаэль почерпнул в одной из работ известного философа-гуманиста Марсилио Фицино (1433-1499).

(1483-1520) Рафаэль

Творчество Рафаэля

Обручение МарииАрхангел Михаил, низвергающий демонаМадонна
со щегленкомПоложение во гробИзгнание ГелиодораТриумф ГалатеиСвятая ЦецилияМадонна делла СедияЛоджия ПсихеиПреображение

Поделиться ссылкой в социальных сетях

Древнегреческая философия (Афинская школа. Рафаэль Санти. 1511)

1. Древнегреческая философия (Афинская школа. Рафаэль Санти. 1511)

2. Значение и роль древнегреческой философии

• философия впервые получает статус
науки;
• в античной философии были
сформулированы практически все
философские понятия;
• античная философия оказала влияние на
направление и темпы развития
европейской цивилизации и даже
цивилизации мировой.

3.

Периодизация античной философии • Досократический период (7-5вв до н.э.)
• Классический (сократический сер.5-кон.4вв до
н.э.)
• Эллинистический (римский) (кон.4-2вв до
н.э.)

4. Досократический период Милетская школа (натурфилософы)

Поиск первоначала
(архэ)
• Фалес-вода
• Анаксимандрбеспредельное,
неизмеримое, вечное
–апейрон
• Анаксимен-воздух
Гераклит
плачущий философ,
темный
«Большинство людей
не понимает, с чем
оно сталкивается. Для
бога всё прекрасно,
хорошо и
справедливо, а люди
одно принимают за
справедливое, а
другое – за
несправедливое»

6. Гераклит (стихийная диалектика)

• «Все течет, все изменяется»
• «В одну и ту же реку нельзя войти
дважды»
• «…борьба (противоположностей)–
родитель всего и царь над всем»
• «Этот космос, единый из всего, не создан
никем из людей, но он всегда был, есть и
будет вечно живым огнём, в полную меру
воспламеняющимся и в полную меру
угасающим».

7. Гераклит

Первоначало не то, что движется и
изменяется, а само движение. Движение
возможно благодаря борьбе
противоположных начал.
(Но будучи натурфилософом, он представил это движение
в чувственно воспринимаемом виде – в виде огня.)
«ЛОГОС»-закон сущего, единство
противоположностей.

8. Элеаты (Парменид, Зенон Элейский)

• Проблема познания
• Приоритет разумного познания перед
чувственным (рационализм)
• Проблема бытия: бытие -вечно,
едино, неизменно)

9. Парменид

• Впервые обозначил
проблему и категорию
Бытия (вечного,
единого, неизменного):
• «Все, что мы мыслим
есть бытие»(Бытие
можно познать лишь
разумом, чувствами мы
можем познать лишь
изменчивое)

10. Зенон Элейский

• Бытие вечно и неподвижно,
несотворимо, шарообразно
• Движения нет – движениеэто сумма состояний покоя
(это возможно постичь не с
помощью чувств, а
разумом)=>
• Рациональное — истинно,
чувственное — поверхностно,
противоречиво

11.

Движение – сумма состояний покояСущее едино и неподвижно

12. Демокрит — Смеющийся философ — атомист

Демокрит — Смеющийся философ атомист
• Смеялся над заблуждениями
людей, и его смех продлевал
ему жизнь.
• «Хорошее расположение
духа есть самое лучшее»
(для этого не должно
стремиться делать свыше
своих сил, т.к. это не
способствует обретению
покоя в душе)

13. Демокрит- основоположник материалистического направления

• Материальный мир состоит
из атомов
• Атом – мельчайшая
неделимая частица
• Атомы различной формы и
размеров, в вечном
движении
• Между атомами существует
пространство, заполненное
пустотой
• Атомы не поддаются
чувственному восприятию,
постигаются разумом
• Круговорот атомов в
природе

14. Классический период Сократ (469-399гг до н.э.)

Поворот от
рассмотрения
природы и мира, к
рассмотрению
человека.

Призывал познание
начинать с
познания самого
себя

15. Сократ

• «Я знаю только то, что я ничего не
знаю» (в образе неведающего
человека задавал вопросы
собеседнику, в результате приводил
его к сомнению) Майевтика – метод
рождения истины в диалоге.
• Высшая мудрость — различать добро и
зло. Знание – высшее благо, зло
совершается от незнания (этический
реализм)

16. Сократ- «христианин до Христа»

• «Не надо отвечать на
несправедливость
несправедливостью, не делать никому
зла, даже, если бы пришлось бы от
кого-то пострадать»
• Величайшее благодеяние – забота не
о теле, социальном положении и т.п., а
забота о душе

17. Платон — ученик Сократа

Заслуга платоновской
философии –
«открытие
имматериальности
мира»

18. Платон. Теория идей. Объективный идеализм

• Материальный мир
временный и изменчивый
• Реальны лишь Эйдосы
(чистые бестелесные
идеи), материальный мир
лишь отражение чистых
идей
• Познать эйдосы можно
лишь разумом без
участия органов чувств

19.

Аллегория Платона. Легенда о пещере

20. Аристотель-энциклопедист

• Вклад в биологию,
социологию,
философию,
политику, логику,
физику, медицину
и др.

21. Аристотель: «Платон мне друг, но истина дороже»

22. Аристотель о категории «бытие» и других категориях, характеризующих ее

Бытие – сущность, субстанция,
обладающая свойствами
количества, качества, места,
времени, отношения, положения,
состояния, действия, страдания.
Человек способен воспринимать
лишь свойства бытия, но не его
сущность

23. Аристотель «Метафизика» Учение о материи и форме;

1. «то, из чего» (пассивная
МАТЕРИЯ)
2. «то, что», (активная
сущность – ФОРМА)
Мыслит «бытие» 3. «то, откуда»
в 4-х значениях: действующая причина-БОГ
— перводвигатель
4. «то, ради чего»
фатальная причина
БЛАГО–высшая цель

24. Аристотель. Иерархия уровней материального мира

человек
мир
различных
видов животных
мир растений
и живых существ
неорганические образования
(неорганический мир)

25.

Аристотель о человеке Три уровня души:
• растительная
• животная
• разумная
Человек «политическое животное» обладает врожденной потребностью
жить в коллективе, что приводит к
возникновению общества

26. Эллинистический период. Эпикур

• Физика (учение о
природе)
• Каноника(учение о
познании)
• Этика (о человеке и
его поведении)

27. Физика Эпикура

• Ничего не происходит из
несуществующего и ничего не
становится несуществующим.
Вселенная вечна и бесконечна (закон
сохранения материи)
• Материальный мир и душа состоят из
атомов (вечны) в постоянном
движении

28. Эпикур. Каноника – учение о познании

• Сторонник чувственного познания
• Разум полностью зависим от
ощущений

29. Эпикур о человеке. Этика

• Душа — особый вид материи, смертна как и
тело
• Судьба человека зависит от него самого, не
от богов(которым нет дела до людей)
• Человек должен стремиться к счастью в
пределах земной жизни(счастье в разумном
удовольствии, в отсутствии страданий)
• Норма жизни- благоразумие — ограничение
потребностей , безмятежность (атараксия) и
мудрость
• Знание причин происходящего делает
человека свободным от страхов

30.

КИНИКИ (Антисфен, Диоген) БЛАГО – это
отрешение от
всего,
что делает
человека
зависимым

31. Философия кинизма знаменует закат античной философии

• пренебрежение любыми законами –
государственными, моральными
• отказ от каких-либо потребностей и
желаний,
• презрение к роскоши и стремлению к
наслаждению
• восхваление физической и духовной
бедности
• отсутствие патриотизма, готовность жить в
любом обществе

32. Философия Стоицизма Сенека, Марк Аврелий

• Освобождение от влияние внешнего
мира благодаря просвещенности,
добродетели, бесстрастию (апатии),
самодостаточности (автаркии)
• Признание официальных законов
только, если они добродетельны
• Восхищение богатством, здоровьем,
красотой
• Стремление к счастью – высшая цель
человека

33. Заключение

В целом философия древнего мира
оказала огромное влияние на
последующую философскую мысль,
культуру, развитие человеческой
цивилизации.

В Античной философии содержались
зачатки основных видов
философского мировоззрения,
разрабатывавшиеся во все
последующие века.

Церемония представления репродукции фрески «Афинская школа» в КПИ

Комплексная система эстетического воспитания студенческой молодежи на основе сочетания фундаментального, естественнонаучного образования, эстетического, духовного и патриотического воспитания, демократических традиций КПИ получила дальнейшее воплощение в новом проекте — поэтапном насыщении экспозиционных площадей университета репродукциями из музея Ватикана, посвященных философским школам и наукам. 18 марта состоялась церемония представления репродукции фрески Рафаэля Санти «Афинская школа». Репродукцию размещено в 7-м корпусе. Проект осуществлен при поддержке Апостольского нунция в Украине Его Высокопреосвященства Архиепископа Ивана Юрковича.

Фреска «Афинская школа» (1509) воплощает величие философии и науки. Ее основная идея — возможность гармоничного согласия между различными направлениями философии и науки — принадлежит к числу важнейших идей гуманистов. Рафаэль изобразил на фреске античных мыслителей и ученых. Среди них — Сократ, Пифагор, Птолемей, Евклид, Гераклит, Диоген и др. Все персонажи «Афинской школы» соответствуют представлению эпохи Возрождения о том, какими должны быть люди: гордыми, мужественными, владеть духовной энергией и этической силой, верить в действенность человеческой мысли и знаний. В центре композиции — Платон и Аристотель. В левой руке Платона — произведение «Тимей», Аристотель держит свою научную работу — «Этику». Платона изображено величественным седым старцем, он поднял правую руку, показывая на небо как источник вечных идей. Аристотель — протянул руку над землей, будто подчеркивая о приоритете эксперимента и опыта.

Торжества по случаю представления фрески посетили Е.В. Архиепископ Иван Юркович, представители дипкорпуса, заместитель министра культуры и туризма О.Г. Бенч и др. Приветствуя собравшихся, проректор по международным связям С.И.Сидоренко, в частности, заметил: фреска прославляет величие науки через сочетание различных школ и мнений. Наука объединяет всех, кто стремится к знаниям, как и НТУУ «КПИ». «Диалог культур — основа основ в воспитании, — уверена О.Г.Бенч. — Духовность определяет тип человека, подтверждает ее сущность «.

И.Юркович назвал «Афинскую школу» произведением исключительной оптимистичной красоты, все изображенные на фреске — граждане республики мудрости. «Познавать и понимать мир, который нас окружает, — этический долг человека», — подчеркнул он. По мнению проректора по учебно-воспитательной работе Г.Б.Варламова, ежедневное созерцание изображения людей, которые являются учредителями образования, культуры на земле, будет вдохновлять нынешних и будущих политехников на новые достижения. Студенты ФСН Д.Гончар и О.Троянов, которые тоже выступили на церемонии, поблагодарили за роскошь любоваться фреской, что прославляет возможности разума. Они считают, что идеалы гармонии, красоты и возрождения «Афинской школы» будут нести в КПИ атмосферу духовности, единения людей.

В тот же день Е.В.Архиепископ И. Юркович выступил перед студентами и сотрудниками университета с лекцией «Дипломатия Святого Престола». Представляя гостя, С.И.Сидоренко проинформировал, что именно п. И.Юркович передал слайд фрески из музея Ватикана. И.Юркович — доктор канонического права, с 1984 г. на дипломатической службе, он представлял Святой Престол в Южной Корее, Колумбии, России, Беларуси, с 2004 г. — в Украине, владеет итальянским, английским, русским, испанским, французским языками.

В своем выступлении гость поблагодарил за сотрудничество и отметил, что современные университеты должны быть креативными, например, как НТУУ «КПИ». А еще сообщил, что Ватикан занимает площадь 44 га, то есть в четыре раза меньше КПИ (160 га). Он рассказал, что в мире существует признание миссии Святого Престола. После распада СССР практически все республики изъявили желание установить дипломатические отношения со Святым Престолом. Сейчас на территории СНГ действует 5 миссий Святого Престола — в Киеве, Минске, Москве, Тбилиси и Астане. Апостольских нунциев в мире насчитывается чуть более ста. Их цель — предоставлять Папе Римскому достоверную информацию о положении в мире, налаживать диалоги с разными странами (ближневосточными, Китаем), вести межрелигиозный диалог, искать новые подходы, методологии понимания. Ведь именно от взаимопонимания зависит наше будущее.

Сапоги Микеланджело, или история о том, как Рафаэль Санти поглумился над соперником | Анастасия Лобская

Рафаэль Санти. «Афинская школа», 1509-1511

В своих работах Рафаэль Санти очень любил рисовать тех, кого знал в жизни. На фреске «Афинская школа» в личной библиотеке папы римского Юлия II он изобразил весь творческий бомонд: патриарха итальянского искусства Леонардо да Винчи, главного архитектора Рима Донато Браманте и, конечно же, себя со своим помощником, художником с неприличным прозвищем Содома.

Художники-современники Рафаэля на «Афинской школе»

Не было на «Афинской школе» только одного гения – Микеланджело Буонарроти.

Подготовительный картон к «Афинской школе» из Амброзианской пинакотеки. В первоначальной версии Микеланджело нет

С Микеланджело у Рафаэля были напряженные отношения. Мрачный и тревожный Буонарроти и коммуникабельный Санти оказались полными психологическими антиподами. Были и другие причины: Рафаэль, в совершенстве овладевший искусством делать глазки, как у котика из «Шрека», в свое время, еще во Флоренции, терся в мастерской Микеланджело. Сначала прикидывался дурачком, а потом нагло использовал его творческие находки.

Слева: Микеланджело, «Тондо Дони», 1503. Справа: Рафаэль, «Положение во гроб» (фрагмент), 1507. Фигура женщины, поддерживающей Марию, почти полностью идентична фигуре Богоматери с работы Микеланджело, Рафаэль только изменил ракурс

Когда несколько лет спустя художники пересеклись в Риме, Микеланджело и близко не подпускал этого проныру к своим работам. Но это не помогло: ушлый Рафаэль сумел уболтать Браманте и получил доступ в Сикстинскую капеллу, над потолком которой в поте лица трудился Микеланджело. Якобы для того, чтобы дать свое экспертное заключение о работе коллеги, а на самом деле – чтобы снова, как когда-то во Флоренции, своровать его идеи.

Слева: Микеланджело, «Кумская сивилла», 1512 (фрагмент росписи потолка Сикстинской капеллы). Справа: Рафаэль, «Пророк Исайя», 1512 (церковь Сант-Агостино)

Однако папа Юлий II по какой-то странной причине так проникся творчеством Рафаэля, что не просто доверил ему роспись своих личных покоев, но и выгнал всех художников, которые трудились там до него и успели выполнить немало работы. Рафаэль оставил только одного – Содому. И наверняка не из-за, что высоко ценил его творчество. Просто эти двое спелись на почве общей любви к похабным шуткам ниже пояса.

Рафаэль, «Афинская школа» (фрагмент). За спинами философов морское божество насилует нимфу. Шутка в стиле Рафаэля и Содомы

Римский папа – явно не тот человек, с которым может спорить бедный художник. А эстетические взгляды Юлия II отличались широким диапазоном. Его приводила в восторг мягкая, лишенная пафоса прелесть работ Рафаэля, но он ценил и диковатую мощь творчества Микеланджело. Неважно, что Буонарроти жил затворником и сторонился коллег. Не увидев его на «Афинской школе», папа римский удивился и повелел Рафаэлю восстановить справедливость в отношении конкурента. По крайней мере, это одна из версий, почему в последний момент Рафаэль все же изобразил Микеланджело среди древних философов.

Рафаэль, «Афинская школа», 1509-1511. Фигура Микеланджело обведена овалом

На плотно заставленной фигурами «Афинской школе» найти место для Микеланджело было не так-то просто. Прямо под лестницей, на которой развалился непритязательный Диоген, Рафаэль поставил мраморный блок. Пусть холодный камень, с которым нелюдимый Буонарроти проводит большую часть времени, и составит ему компанию. И да, изображен он будет в образе Гераклита Эфесского, ведь тот, как и Микеланджело, тоже ненавидел людей.

Рафаэль, «Афинская школа» (фрагмент)

Буонарроти был настолько равнодушен к себе и окружающим, что, кажется, никогда не стирал свою поношенную тунику. А сапоги он иной раз не снимал неделями, и – он признавал это сам! — они настолько пропитывались выделениями тела, что их приходилось сдирать вместе с кожей. Если бы папа римский попросил Микеланджело позировать для «Афинской школы», этот неряха так и явился бы к Рафаэлю – в своей обычной одежде и сапогах, которые за недели, что их не снимали, уже присохли к ногам. Вряд ли его волновала бы вонь, которую пришлось бы выносить его изысканному конкуренту. Может быть, именно поэтому Гераклит-Микеланджело — это единственный персонаж на фреске, одетый в современную художнику одежду и обутый в сапоги. Ведь «сапоги Микеланджело» в Риме того времени наверняка уже превратились в своеобразный мем.

В результате все получилось просто отлично. Особенно с фигурой Парменида: если сначала казалось, что он пялится на грудь Гипатии, то теперь появилось ощущение, что он отшатнулся от Гераклита, ужаснувшись исходящему от него аромату.

Рафаэль, «Афинская школа» (фрагмент)

Если папа Юлий II хотел видеть Микеланджело на «Афинской школе», Рафаэль исполнил это приказание. Будем надеяться, понтифик остался доволен.

P.S. Данный текст написан с позиций Микеланджело Буонарроти и Рафаэля Санти, как их представляет себе авторка. Личная позиция авторки может не совпадать с ее представлениями о позициях Микеланджело и Рафаэля.

Как государство стало утопией – Weekend – Коммерсантъ

Платон не создавал утопии. Три диалога Платона — «Государство», «Политик» и «Законы» — это общая философия государства, а вовсе не утопии, философия, без которой невозможна европейская теория власти. Но представить историю утопии без Платона тоже не получается. Луис Мамфорд в своей истории утопии написал, что платоническое государство целиком основано на идеалах спартанской казармы, в этом смысле можно сказать, что все утописты вышли из шинели Платона.

Этот текст — часть проекта «Оправдание утопии», в котором Григорий Ревзин рассказывает о том, какие утопические поселения придумывали люди на протяжении истории и что из этого получалось.

Буквально государство Платона строится как иерархия трех сословий: философов, воинов — и торговцев, земледельцев и ремесленников, объединенных в одно сословие. В нем действует обратная дискриминация: чем выше положение гражданина, тем меньше у него прав. Воинам (стражам), среднему сословию, Платон уделяет больше всего внимания. Они лишены свободы занятий, должны или выполнять прямые функции защиты государства и законов, или упражняться в гимнастике и мусических искусствах. Они не могут накапливать богатств и вообще не знают денег, живут все вместе, не могут есть отдельно друг от друга — допускаются только общие трапезы, для них запрещен постоянный брак, все мужчины и женщины находятся в непостоянных отношениях, дети забираются у матерей и воспитываются государством. То есть у них нет собственности, дома и семьи. Философы, высшее сословие, также лишены всего этого, но еще и свободы мысли, они должны думать только о благе государства. Земледельцы, ремесленники и торговцы, наоборот, живут как хотят — у них есть и собственность, и дом, и семья, и свобода выбора, но они не допускаются ни к охране государства, ни к управлению.

Идея отрицательной дискриминации представляется мне важной. Дальнейшая коммунистическая традиция от нее отказывается, а если отказаться, получается утопия. Если нет, степень утопичности снижается вплоть до исчезновения. В отношении солдат — то есть воинов или стражей Платона — мы принимаем как само собой разумеющееся, что они живут в казармах, собственность если и имеют, то ей не пользуются, с семьями разлучены, едят вместе. Против этого общество не протестует. Чиновники у нас проблемны по линии собственности. Но тут, наоборот, протестуют все, а если бы им запретили вообще пользоваться деньгами, иметь семью и свой дом, многие посторонние им, пожалуй, это бы и одобрили. Взгляды Платона не так далеки от нерефлексируемого общественного согласия, как кажется на первый взгляд, однако это замечание в сторону от утопии.

Платон плохо относится к социальной динамике, но все же допускает возможное движение по нисходящей. Дети высших сословий, если демонстрируют неспособность к своему предназначению, могут отправляться вниз. Однако теоретически такая беда случаться не должна, поскольку, как полагает Платон, деление на три сословия определяется врожденными свойствами человека, и эти врожденные свойства передаются в процессе размножения. Если не передаются, то это брак философов. Образ государства, который рисует Платон, схож со скотоводством. Философы сопоставляются с пастухами, стражи — с собаками, а остальные — со скотом. В этом сопоставлении нет уничижения, он как раз высоко ставит скот. Забота о нем составляет смысл жизни пастуха. А уж собак он превозносит донельзя, находя прекрасной и чудесной их способность любить своих и злиться на чужих независимо от того, делают ли свои им что-то хорошее, а чужие что-то плохое. Он даже в одном месте говорит об их способностях к философии, состоящих в природном навыке различать добро и зло. Это он хочет воспитать у стражей, и гимнастика ему требуется для воспитания злости к врагам, а мусические искусства — приязни к своим. И как скотоводы занимаются селекцией, сводя самок и самцов для получения наилучшего потомства, так философы определяют лучшие пары и лучшее время для скрещивания в перспективе получения наилучшего потомства. Для этого они обладают знанием благоприятных природных задатков у людей, а также «законов числа», которые выводятся Платоном из пифагорейской традиции. Они описываются туманно, так что их связь с брачующимися парами понять нельзя. Но понятно, что, по замыслу, в результате такого контроля над размножением вероятность появления некачественного приплода невелика.

«Самое главное,— пишет он в „Законах»,— здесь следующее: никто никогда не должен оставаться без начальника — ни мужчины, ни женщины. Ни в серьезных занятиях, ни в играх никто не должен приучать себя действовать по собственному усмотрению: нет, всегда — и на войне, и в мирное время — надо жить с постоянной оглядкой на начальника и следовать его указаниям. Даже в самых незначительных мелочах надо ими руководствоваться — например, по первому его приказанию останавливаться на месте, идти вперед, приступать к упражнениям, умываться, питаться, пробуждаться ночью для несения охраны и для исполнения поручений… Словом, пусть человеческая душа приобретет навык совершенно не уметь делать что-либо отдельно от других людей и даже не понимать, как это возможно».

цитата

Платон верил как в существование общей исторической тенденции упадка, так и в возможность остановить политический развал путем задержки всех политических изменений. В этом и заключалась цель, к которой он стремился

Карл Поппер

Михаил Андреевич Суслов мог бы порадоваться такому идеалу, и то бы посетовал, что его практическое применение затруднено — за всеми не уследишь. Сегодня, впрочем, с развитием цифровизации мы ближе подошли к решению этой задачи. Платон — это IV век до н. э., это так давно, что рассчитывать на адекватное понимание сказанного им не приходится. Можно считать, что это древность, строй понятий которой нам недоступен, и если для нас сравнение государства с семейным хозяйством скотовода выглядит эпатажем, то в то время протогосударственные образования Европы и Азии по большей части и были как раз такими семьями патриархов, кочующих со своими козами, чадами и домочадцами, а многие люди, например те, что жили на территории России или Великобритании, еще до этого не доросли и паслись стадами без социальной иерархии. Но при таком понимании изумительно, что это столь недалеко ушедшее от доисторической архаики сознание заворожило мыслителей ста следующих поколений. Можно, наоборот, поддаться обаянию ума и литературного мастерства Платона, и тогда покажется, что с тобой говорит современник. Но это хотя и выдающийся, но неприятный современник, не уважающий права и свободы философ, весьма опасный для сограждан мыслитель-силовик. Даже в России, испытывающей рандомные приступы слабости к солдафонству, это не вполне объясняет его популярность — сограждане любят настоящих полковников, а не полковников философии.

Карл Поппер в книге «Открытое общество и его враги» соединил обе эти перспективы, что произвело поразительный эффект. Политический философ не может, как мне кажется, не восхититься точностью логики Поппера, историка же его невероятная раскованность в интерпретации реалий приводит в состояние веселого ужаса. Современное Платону афинское общество он отождествил с американской демократией, приписав даже Периклу мало занимавшую этого великого человека идею борьбы с рабством — для усиления сходства с Авраамом Линкольном. Идеальное государство Платона — напротив, с тоталитарными режимами ХХ века. Это не лезет ни в какие ворота исторической адекватности, однако обладает большой объяснительной силой.

Главный вопрос к государству Платона — зачем оно. Зачем это уничтожение свободы, собственности, семьи? Ответ Платона — это для справедливости — страдает некоторой непрозрачностью. Поппер же объяснил необходимость государства, исходя из платоновской теории эйдосов: у любого явления есть идеальный прообраз, он находится в идеальном же мире, неизменен и неуничтожим, а все его земные воплощения есть деградация от идеала. Это центр всей философской системы Платона.

Платон решал проблему Гераклита — если все течет и все изменяется, то мы ни о чем не можем вынести суждения, поскольку пока выносили, оно уж и изменилось, и суждение никуда не годится. Иное дело неизменный эйдос — с ним уважающий себя мыслитель может иметь дело без спешки и опасений. Соответственно, наличное государство есть результат деградации идеального, и раз мы имеем дело с деградацией, следовательно, идеальное государство имелось в прошлом. Отсюда — главная идея Поппера — государство Платона есть средство остановки времени и возвращения в прошлое.

Трудно оценить сравнительный уровень развала, в котором погрязла афинская демократия при жизни следующего за Периклом поколения. Все, что было до того, и почти все, что возникло после, совершенно развалилось, так что неясно, насколько эта ситуация отличалась особенной критичностью. Но ощущение, что все катится в тартарары и дальше будет хуже, если это не прекратить, знакомо жителям любых эпох. Да что там далеко ходить, возьмите хоть нашу. Отсюда идея Поппера кажется естественной и убедительной. Трактовка государственного насилия над свободой как способа остановить время оказывается главной объяснительной гипотезой для интерпретации авторитарного застоя еще и потому, что дает диалектическую надежду: чем сильнее насилие, которому мы совершенно не способны противостоять, тем больше веры, что изменения неизбежны и все само развалится. Я помню, как восхищался Поппером, когда его издал в России Джордж Сорос: тогда многих волновал вопрос о том, как случился позднесоветский застой и как потом вдруг все лопнуло, а Поппер все объяснил. Ровно так же восхищаюсь и теперь. Однако проблема заключается в том, что сам Платон нигде не говорит, что его государство нужно, чтобы остановить время. Это полностью интерпретация Поппера.

Платон, повторю, говорит, что государство нужно для установления справедливости, но справедливость — довольно сложное понятие. Для Поппера тут нет и тени проблемы, справедливость для него — это «беспристрастная оценка несогласующихся требований отдельных лиц». Но каждый раз, когда ощущение несправедливости всего, что вокруг, охватывает тебя и окружающих, становится очевидно, насколько этот формальный юридический принцип бездушен и как эти либералы не понимают глубинный народ. Нужна не беспристрастная оценка, а как раз пристрастная, такая, которая вошла бы целиком в мое положение, учла бы все видимые обстоятельства и невидимые движения души и отдала бы мне должное, такое, чтобы я с этим согласился и принял, и при этом так произошло бы со всеми вокруг. Платон бьется над этой проблемой, он заходит на цель под разными углами, с самых неожиданных сторон, он снова и снова возвращается к ней; «предисловию» о справедливости, как он это называет, посвящена половина диалога «Государство», но в итоге там так и нет определения, что же это такое. Вместо этого в «Государстве» появляется один из центральных образов платоновской философии — притча о Пещере.

«Представь, что люди как бы находятся в подземном жилище наподобие пещеры, где во всю ее длину тянется широкий просвет. С малых лет у них на ногах и на шее оковы, так что людям не двинуться с места, и видят они только то, что у них прямо перед глазами, ибо повернуть голову они не могут из-за этих оков. Люди обращены спиной к свету, исходящему от огня, который горит далеко в вышине, а между огнем и узниками проходит верхняя дорога, огражденная, представь, невысокой стеной вроде той ширмы, за которой фокусники помещают своих помощников, когда поверх ширмы показывают кукол. Представь же себе и то, что за этой стеной другие люди несут различную утварь, держа ее так, что она видна поверх стены; проносят они и статуи, и всяческие изображения живых существ, сделанные из камня и дерева. Разве ты думаешь, что, находясь в таком положении, люди что-нибудь видят, свое ли или чужое, кроме теней, отбрасываемых огнем на расположенную перед ними стену пещеры? Не то же ли самое происходит и с нами?»

Это очень известный фрагмент, и суть его сводится к тому, что мир, в котором мы находимся,— это пещера, где мы в оковах; существует истинный мир, а реальность — только тень этой истины. Но важно не только сообщение о существовании этого мира, важно то, что оно звучит в «Государстве». Государство есть средство приведения реальности в гармонию с замыслом о ней, и именно поэтому возникает понятие справедливости. Справедливость — это соответствие всего вокруг порядку неба, понятое, однако, не в религиозной, а в этатистской парадигме. На небеса ведет не церковь, а государство, и поэтому оно так радикально меняется. Цель государства Платона, как она осознается им самим,— это вовсе не остановка времени и не борьба с демократией, это спасение человечества с помощью государства.

Странно сопоставлять отточенную, воспитанную наукой и логикой философию Поппера с идеями русского религиозного ренессанса, отличающегося весьма пониженной нормой ясности, а уж для человека либеральных убеждений — странно вдвойне. Тем не менее я думаю, что князь Евгений Николаевич Трубецкой гораздо точнее Поппера понимает Платона, когда говорит следующее: «Чтобы осуществить идею, чтобы подчинить ей земную деятельность человека, для этого недостаточно одиноких усилий человеческой личности, для этого нужно взаимодействие людей, объединенных в один коллективный, социальный и политический организм. В основе общежития у Платона лежит цель, которая определяет собой и индивидуальную жизнь личности. Государство ведет своих граждан к загробной, вечной, жизни; оно обуздывает их телесные влечения, подавляет в них всякие земные интересы, стремится к искоренению их эгоизма, заботится о внутреннем их объединении во взаимном дружестве, воспитывает в них единомыслие и единодушие. Полития Платона задается, в сущности, той же задачей, которую в христианском мире преследует церковь: это — союз людей ради общего их спасения, и в этом отношении Платонов идеал есть предварение христианского общественного идеала».

цитата

Уверовав в сверхчувственное Божество, Платон провозглашает отречение от индивидуальной воли, от земного счастья, от всех земных интересов как необходимое условие спасения

Евгений Трубецкой

Но у Платона не было ни откровения, ни церкви; Христа, может, и ждали, но он еще не явился. Вместо молитвы у него сократический диалог, где он ищет высшую справедливость логическим путем, а вместо церкви — государство. Никто не сказал ему: «Царство мое не от мира сего», и он создал инструмент, позволяющий преодолеть границу между мирами, из подручных материалов.

Конечно, это ужасный инструмент, который калечит человека, лишая всего, ради чего стоит жить,— любви, дома, семьи, детей. Хотя по замыслу не всех, а только чиновников и идеологов, но, как показывает опыт, на себе им трудно остановиться. «Всех, кому в городе больше десяти лет, отошлют в деревню, а остальных детей, оградив их от воздействия современных нравов, свойственных родителям, воспитают на свой лад»,— говорит Платон, чего уж тут рассуждать о спасении. Но у этого инструмента есть одно важное преимущество.

Платон открыл истинное государство в ситуации демократии, когда авторитет наследственного основания власти или власти по праву победителя не был особенно высок. Для демократии же вопрос о легитимности стоит довольно остро. Каждый, кто избирал и был избранным, знает, что в осмысленность электоральных процедур с точки зрения общего блага можно верить только по созданной по другому случаю формуле Тертуллиана: «верую, ибо абсурдно». Платон придумал невероятно действенное основание власти — она легитимна постольку, поскольку является инструментом всеобщего спасения и ведет в мир истины. Любое насилие государства над гражданами можно обосновывать этим вдохновенным образом, и, собственно, с тех пор оно так и обосновывается.

Мне кажется, это точка возникновения утопии. Конечно, есть утопии сельской жизни, которые суть миры чистой фантазии, утопии мысленного эксперимента и технического прогресса, которые не задаются вопросом о том, в каком государстве реализуется описываемый идеал. Но эти парагосударственные образования — периферия утопической традиции. На основной же ее территории государство присутствует, и координатная сетка этой территории создана Платоном. Справедливость у него предстает как единство Истины, Добра и Красоты (потом Боэций превратил это в три зеркала, в которых человек может лицезреть Бога). Соответственно, в высший мир можно восходить по трем осям — философии, этики и искусства, а это описывает практически все разновидности утопий — научные, этические и эстетические. Я полагаю, что Платону действительно удалось найти эйдос государства, который неизменно и неуничтожимо стоит вне времени,— если не в смысле его конкретного устройства, то в смысле предназначения государства вообще. Это инструмент установления справедливости на Земле, где справедливость понимается как божественный порядок. Утопии, в сущности,— это комментарии к Платону, ответы на вопрос о том, как построить платоновское государство.

Страница не найдена | Старинные и винтажные карты и гравюры

Карта или печать

ChooseMapPrint

Географическая категория

ChooseAberdeenshireAbingdonAdelaideAegeanAfghanistanAfghanistan / PakistanAfricaAinAisneAlabamaAlaskaAlbaniaAlbertaAlgeriaAllierAlpes-де-Haute-ProvenceAlpes-MaritimesAlpsAlsaceAmericasAmsterdamAncient WorldAndalusiaAndaman Nicobar IslandsAndean StatesAndhra PradeshAndorraAngleseyAngolaAntarcticAntarcticaAntrimAntwerpAostaAppalachiaArabiaArcticArctic OceanArdècheArdennesArgentinaArgentina ChileArgyllArgyll и ButeAriegeAriègeArizonaArkansasArmeniaArmenia / AjerbaijanArmillaryAscension IslandAsiaAssamAssyriaAthensAtlanticAtlantic IslandsAtlantic OceanAubeAudeAustralasiaAustraliaAustriaAustria HungaryAustria / GermanyAustria / ItalyAustria-HungaryAuvergneAveyronAyrshireAzerbaijanAzerbaijan / TurkmenistanAzoresBaden-WürttembergBahamasBahrainBalearic IslandsBalkansBalticBaltic SeaBaltic StatesBalticsBangladeshBangladesh / IndiaBarbadosBas-RhinBathBavariaBedfordshireBelarusBelgiumBelizeBeneluxBeninBerkshireBerlinBermudaBhutanBirminghamBismarck ArchipelagoBlack SeaBlue MountainsBoliviaBonin IslandsBorde auxBorneoBosniaBosnia HerzegovinaBostonBotswanaBouches-дю-RhôneBourgogneBourgogne-Франш-ComtéBradfordBrandenburgBrazilBremenBretagneBridgendBrisbaneBristolBritish ArmyBritish ColumbiaBritish EmpireBritish HistoryBritish IndiaBritish IslesBrittanyBruneiBrunei DarussalamBuckinghamshireBulgariaBurgundyBurkina FasoBurmaBurundiCairoCaithnessCaliforniaCalvadosCambodiaCambridgeCambridgeshireCameroonCampaniaCanadaCanary IslandsCantabriaCantalCape VerdeCape Verde islandsCardiganshireCaribbeanCarmarthenshireCarnarvonshireCarolinaCarolinasCaroline IslandsCaspian SeaCaucasusCaucasus & IraqCayman IslandsCentral AfricaCentral Африканский RepublicCentral AmericaCentral AsiaCentral EuropeCentre-Валь-де-LoireCeylonChadChagos ArchipelagoChampagneChannel IslandsCharenteCharente-MaritimeChathamChelseaCherChesapeake BayCheshireChicagoChileChinaChina / KazakhstanChina / MongoliaClaphamCobhamCocos IslandsCognacColombiaColombia VenezuelaColoradoComorosCongoConnecticutConstantinpoleCook IslandsCorkCornwallCorrezeCorr èzeCorse-дю-SudCorsicaCosta RicaCôte d’IvoireCôte-d’OrCôtes-d’ArmorCotswoldsCounty FermanaghCounty LimerickCoventryCreteCreuseCricklewoodCrimeaCrimean WarCroatiaCubaCumbriaCuraçaoCyprusCzechCzech RepCzech RepublicCzechiaCzechia PolandCzechoslovakiaDakotaDauphineDelawareDenbighshireDenmarkDerbyshireDeux-SèvresDevonDjerbaDjiboutiDominicaDominican RepublicDoncasterDonegalDordogneDorsetDoubsDownDromeDrômeDublinDumfriesshireDunedinDurhamDutch East IndiesEast AfricaEast AngliaEast AsiaEast IndiesEast MidlandsEastern EuropeEastern HemisphereEastern Роман EmpireEcuadorEdgwareEdinburghEgyptEgypt & SudanEgypt SyriaEl SalvadorEnglandEnglish ChannelEnglish citiesEquatorial GuineaEritreaEssexEssonneEstoniaEthiopiaEtonEurasiaEureEure-е-LoirEuropeEuropean citiesEuropean ColoniesFalkland ОстроваФелтамФиджиФинистерФинистереФинляндияФландрияФлоренцияФлоридаФранцияФранцузско-прусская войнаФранцузская Экваториальная АфрикаФранцузская ГвианаФранцузская ПолинезияФранцузские портыФранцузский СуданФранцузская Западная АфрикаФранцузская Вест-ИндияГабонГалапаг ОС IslandsGaliciaGambiaGardGeorgiaGeorgia, USGeorgia / RussiaGermanyGermany PolandGermany / AustriaGersGhanaGibraltarGilbert IslandsGirondeGlamorganshireGlasgowGloucestershireGreat BritainGreeceGreece / TurkeyGreenlandGuatemalaGuianasGuineaGuinea-BissauGujaratGulf из MexicoGuyanaGwyneddHackneyHaitiHamburgHampshireHampton CourtHarrowHaut-CorseHaute-CorseHaute-GaronneHaute-LoireHaute-MarneHaute-NormandieHautes-AlpesHaute-SaoneHaute-SaôneHaute-SavoieHautes-PyrénéesHaute-VienneHaut-RhinHauts-де-FranceHauts-де -SeineHawaiiHenry VIIIHeraultHéraultHerefordshireHertfordshireHerzegovinaHesseHessenHispaniolaHollandHome CountiesHondurasHong KongHorn из AfricaHungaryHunter ValleyHuntingdonshireHyde ParkIberiaIcelandIdahoÎle-де-FranceIlle-е-VilaineIllinoisIndiaIndia / BangladeshIndia / NepalIndia / PakistanIndia / TibetIndian OceanIndian Ocean IslandsIndianaIndochinaIndonesiaIndreIndre-е-LoireInverness-shireIowaIranIraqIrelandIrish SeaIsèreIsle из ManIsle из WightIsleworthIsraelIstanbulItalyItaly / AustriaItaly / S witzerlandIvory CoastJakartaJamaicaJapanJapan KoreaJavaJenolan CavesJerusalemJordanJuraKansasKashmirKazakhstanKazakhstan / ChinaKentKent SussexKentuckyKenyaKeralaKerryKirkcudbrightshireKoreaKurdistanKuwaitKyrgystanKyrgyzstanKyrgyzstan / ChinaKyrgyzstan / KazakhstanLa ReunionLancashireLandesLanguedocLaosLatviaLatvia Литва EstoniaLebanonLeedsLeicesterLeicestershireLeichtensteinLeinsterLesothoLevantLiberiaLibyaLiechtensteinLiguriaLincolnLincolnshireLisbonLithuaniaLiverpoolLoireLoire valleyLoire-AtlantiqueLoiretLoir-э-CherLondonLondon Концерт HallsLondon Спорт GroundsLondon TheatresLongbridgeLorraineLotLot-е-GaronneLouisianaLower SaxonyLozereLozèreLuxembourgLyonMacaoMacauMacedoniaMadagascarMadeiraMadridMaghrebMaharashtraMaineMaine-е-LoireMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMalvern LinkMancheManchesterMariana IslandsMarneMarshall IslandsMarylandMassachusettsMassif CentralMauritaniaMauritiusMayenneMddxMecklenburg-VorpommernMediterraneanMelanesiaMelbourneMerseysideMesopotamiaMeurtheMeurthe-е-Mo selleMeuseMexicoMexico CityMexico / PanamaMichiganMicronesiaMid Atlantic StatesMiddle EastMiddlesexMidwestern USAMinnesotaMississippiMississippi ValleyMissouriMoldovaMonacoMongoliaMonmouthshireMontanaMontenegroMontgomeryshireMorbihanMoroccoMoselleMozambiqueMyanmarNamibiaNantesNaplesNATONauruNebraskaNepalNepal / IndiaNetherlandsNevadaNew BrunswickNew CaledoniaNew EnglandNew GuineaNew HampshireNew JerseyNew MexicoNew Южная WalesNew YorkNew Йорк CityNew ZealandNewcastle-на-TyneNewfoundland и LabradorNicaraguaNiedersachsenNièvreNigerNigeriaNordNorfolkNormandyNorth AfricaNorth AmericaNorth AtlanticNorth CarolinaNorth DakotaNorth Восток AfricaNorth Восток AsiaNorth Восток EnglandNorth KoreaNorth Рейн-WestphaliaNorth SeaNorth West EnglandNorth West EuropeNorthamptonshireNorthern АнглияСеверная ИрландияСеверная территорияСеверная территория АвстралияСеверный Рейн-ВестфалияНортумберлендНорвегияНорвичНоттингемНоттингемширНовая ШотландияНубияСеверо-Западная ЕвропаОкситанияОкеанияОгайоУазаОклахомаОманОнтариоОрегонОркнейские островаO rneOttoman EmpireOxfordOxfordshirePacificPacific IslandsPacific NorthwestPacific OceanPakistanPakistan / ChinaPakistan / IndiaPalestinePanamaPapau Новые GuineaPapua Новые GuineaParaguayParisPas-де-CalaisPays-де-ла LoirePembrokeshirePennsylvaniaPersiaPersia IranPeruPeru BoliviaPhiladelphiaPhilippinesPiedmontPolandPoland-LithuaniaPolar regionsPolynesiaPompeiiPortsmouthPortugalPowysPrestonProvenceProvence-Alpes-Côte-d’AzurPrussiaPuerto RicoPuy-де-DômePyreneesPyrénéesPyrénées-AtlantiquesPyrenées-OrientalesPyrénées-OrientalesQatarQuebecQueenslandRéunionReunion IslandRhine valleyRhineland-PalatinateRhode IslandRhôneRhône- AlpesRoman EmpireRomaniaRomania / SerbiaRomeRoss-shireRouenRugby SchoolRussiaRussia в ЕвропаРоссия / ChinaRussia / GeorgiaRussia / JapanRussia / UkraineRussian CaucasusRutlandRwandaSaarlandSamoaSan MarinoSao TomeSaône-е-LoireSardiniaSarmatiaSartheSaudi ArabiaSavoieSaxonySaxony-AnhaltScandinaviaSchleswig-HolsteinScillyScilly IslesScotlandScottish CitiesScottish HighlandsSeineSeine-е-MarneSe ине-е-OiseSeine-MaritimeSeine-Сен-DenisSenegalSenegal / MauritaniaSerbiaSevern ValleySeychellesShropshireSiberiaSicilySierra LeoneSierra NevadaSingaporeSlovakiaSloveniaSmithfieldSolomon IslandsSomaliaSomersetSommeSouth AfricaSouth АмерикаЮжная AsiaSouth AtlanticSouth Atlantic OceanSouth AustraliaSouth CarolinaSouth DakotaSouth East AsiaSouth East EnglandSouth East ЕвропаЮго KoreaSouth Pacific OceanSouth West AsiaSouth West EnglandSouthamptonSoutheastern USASouthern AfricaSouthern EnglandSpainSri LankaSt Киттс и NevisSt LuciaSt Винсент и GrenadinesStaffordshireStainesStrasbourgSudanSuffolkSulawesiSumatraSunderlandSurinamSurinameSurreySussexSutherlandSwanseaSwazilandSwedenSwitzerlandSwitzerland / AustriaSydneySyriaTaiwanTajikistanTajikistan / KyrgyzstanTamil NaduTanzaniaTarnTarn-е-GaronneTasmaniaTennesseeTerritoire де BelfortTexasThailandThailand / MyanmarThames EstuaryThames ValleyThuringiaTibetTogoTongaTrinidad & TobagoTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkey в AsiaTurkey в EuropeT urkey / ArmeniaTurkmenistanTurkmenistan / IranTurks и CaicosTuvaluUAEUgandaUKUkraineUkraine / RussiaUlsterUnited KingdomUnited StatesUnspecifiedUpper DelawareUruguayUSUS гражданской WarUSAUSA Atlantic StatesUSA Deep SouthUSA Gulf CoastUSA Mid Atlantic statesUSA Mountain statesUSA Pacific North Pacific WestUSA NorthwestUSA Pacific StatesUSA Plains statesUSA South Atlantic StatesUSA WestUSSRUtahUzbekistanUzbekistan / KazakhstanVal-де-MarneVal-d’OiseValenciaVanuatuVarVaticanVaucluseVendéeVenezuelaVeniceVermontVersaillesVictoriaVictoria AustraliaViennaVienneVietnamVillarsVirgin IslandsVirginiaVosgesWalesWarwickWarwickshireWashingtonWashington DCУотерфордЗападная АфрикаВест-БенгалияВест-ИндияВест-МидлендВест-ВирджинияЗападная АвстралияЗападная ЕвропаЗападный фронтЗападное полушариеЗападная СахараЗападное СамоаЗападные СШАУэстморлендВестморлендВексфордУайдаУиклоуВигтаунширУилтширВиндзорВисконсинВулверхэмптонВулвичВустерширМирWW1 Western FrontWyomingYemenYemen OmanYonneYorkYorkYork ireЗамбияЗимбабвеЗимбабве и МозамбикЦюрих

Картограф/художник

Выберите[?] Рыбу[неразборчиво]A. Э. РобсонЭбботт, Х.Эбботт, Х. и ГринАберкромби, ПатрикАбернети, ДжеймсАдам, Джин ВикторАдамс, БернардАдамс, Харриет ИзабельАдамс, Дж.Адамс, Морис Бэдлард, АльфредАдлард, Х.АдмиралтиАэрофильмыЭтеринктонАХМАренсАхуджа, Д.А.Айкен, ДжонЭйкман, ДжорджЭйнворт, Г.Эйнсворт, Г.Эйнсворт .Эйри, Джек Л.Акерман и УильямсАкерман, ДжеймсАльберт, Х.Албин, ДжонАлександер, В.АлександрАлгоррат, Фр.АлинариАллан, Д.Олдридж, Т.Дж.Аллемань, Анри Д’АлленАллен, Дж.Б.Аллен, Дж.У.Аллен, лейтенант. Х.Е.Аллен, Т.Аллен, В.ГодфриАллисАллом, Т.Аллом, ТомасАлсасьен, РевюАмериканская колония, Иерусалим, Амио Анастази, ОкАндерсон, К.Э.Андерсон, СтэнлиАндре и СлейАндренс, Р.К.Эндрюс, Дуглас С.Андриво-ГужонАнелай, Х.Анж, Мартин Сент-Анджело, М.Ангер, доктор В. .Annan, T. & R. & SonAnnandale, N.AnnedoucheAnthony, E.AoApeApe JuniorAppleton & CoArbahtArcherArcher, John WykehamArcher, JoshuaArclay, D.Arden-Close, Charles FrederickAriesArmfield, J.ArmsmandArmstrong, KLArmytage, James CharlesArnoldArrowsmith, Aaron & familyArrowsmith, Аарон и Льюис, SamuelArt Journal, TheArtigeArumynayagam, V. Ashley, A.Ashton & MitchellAshton, JRAssociated PressAtkinson, R.ATnAtubry, C.Auge, A.Auld, P.AungierAustinAustin, Hubert J.Austin, S.Auty, M.Avenet, L.Averen, P.Babbage, F .BacherBacon, George WashingtonBacon, George Washington & CoBacon, John Henry FrederickBadeslade, Thomas & Toms, William HenryBadmin, SRBaedeker, Karl / Wagner & DebesBailey, Captain FMBailey, DavidBailly-BailliereBaines, J.Baines, ThomasBaker, BenjaminBaker, HoraceBaliner, G .Болл, Уилфрид УильямсБаллинголл, В.Balmer, G.Baly, Price PrichardBand, B.Banet, G.Bankart, CapitaineBankes, ThomasBanksBar, Alexandre DeBarat, CollectionBarba, GustaveBarbant, CharlesBarber, ThomasBarberisBarbié du Bocage, Jean-DenisBarbnerBarclayBarker, Cicely MaryBarlowBarlow, JamesBarlow, John or JamesBarnard, SBBarrand, У. Барратт, Гравюра Реджинальда Барритта, Т. Бартесаго Бартоломью, Дж. Г. Бартоломью, Джон Бартоломью, Джон и Ко. Бартлетт, Уильям Генри Бартон, У. Харви Базелл, В. Базир Басире, Исаак Басире, Дж. Базир, Джеймс Бастин Бастин, Дж. Бейтман, Дж. Батерст, Чарльз Дж. Бэтти, подполковник Бод, Бенджамин Бодель Баудессон, Х. Бауэрнфайнд, Г. Баярд, Эмиль Байес, Уолтер Бейли, Т. С. Бейли Бейли, И. Бейли, Джон Бейнс, Томас МаннБичБизли, Дж. БиттиБитти, Дж. В. Бофорт, Джас. Бек, Гарри К.Беквит, Х.БЕДЕБедфорд Лемер и Ко.Бедфорд, Э.Дж.Бедфорд, Ф.Бичи, сэр УильямБичинг, РичардБирски, Дж.ДеБивер, У.А.Биверелл, ДжеймсБелайфБелл, ЭндрюБелл, ГрэмБелл, ДжеймсБеллин, Жак-НиколяБеллини, ДжованниБеллок, Э.БеллоттиБеллоуз , А Ф.БельскийБенар, РобертБенсБенедде, К.БенингтонБенингтон и ДжоэлБеннетт, Т.Бенуа, А.Бенуа, П.Бентли С. и Дж., Уилсон и ФлейБентли, К.Бентли, И.Г.Бенвелл, Дж.Берард, ДеБере, Т.БержоБерлин Фотографик Ко ., TheBerridge, WSBerry, A.BertBertallBerthaudBerthonnier, MmeBertrandBertrand, Antoine ValérieBertrand, C.Best, GladysBetts, JohnBeyerBibby, HBibby, H.Bickham, G.Bicknell, WIBidaBien, JuliusBillington, A.Bingley, JamesBirch, T.Bird, Henry HarringtonBissell , Э.Бисселл, Осмонд ХикБиссилл, ДжорджБлэк, А.С. (Сэм?) Блэк, Адам и Чарльз Блэки и сын Блэки и сыновья Блау, Джоан / Йоханнес Бланшар Блау, ФотоБлисс, Х. Дж. Блор, Э. Бохер, А. Бокке, ЭБоэль Бом, Эмиль Буассонна Болстер, Р. К. Бомбойс, Камилла Бонаме Боун, Стивен Бонфильс Боннафукс Бонн, Ригоберт Бонни, Т. Г. Боннор, Т. .Бут, Уильям Генри ДжеймсБут, Шарль Бордоне, Пэрис Пасхалинус Бортвик, Марджори Э.БотцельБушерБугоБоу, Сэмюэл Боутон и сыновьяБуланже, ШарльПограничная комиссияБурдон, СебастьянБуржуаБургуан, ПьерБорн и ШепердБорн, Т.BoussenacBowen, EmanuelBowen, EmmanuelBowen, ThomasBower, J.Bowles, CaringtonBown, ACBown, Thomas B.Bowser Wimbush, HenryBoys, Thomas ShotterBraber, DurandBracquet, EBradford, ThomasBradley-Birt, FBBradshaw, GeorgeBrady, MathewBramley, Major JenningsBrand, W.BrandardBrandard, Р. Брэннон, А. Брэннон, П. Брэннон, Филип Браун и Си Браун, Адольф Браун, Джордж Брендамур, Ричард Бретон, Э. Брюэр, Х. Луи Брике, А.Britannica, EncyclopaediaБританское адмиралтействоБританское адмиралтейство, TheBrittonBrocherel, J.Brockedon, WilliamBromleyBromley, CJBromley, CloughBromley, GW & Co.Bromley, GW и CoBronzinoBrooke, WHBrookes, RichardBrown, A. & Co.Brown, CEBrown, E. WegriellerBrown, GeorgeBrown, H.Brown, HablotBrown, J.Brown, JCBrown, May M.Brown, PercyBrown, R. GrantBrown, Rev. ДжорджБраун, С.Браун, В.Браун, В.МаршаллБраун, УильямБраун, Хабло К.БрюандеБрюэ, Адриен-ЮберБрюжьеБрюль, Луис БерлиБрунБрун, ЛебрюнеБрутон, Дж.Э. Брай, де Бюаш, Филипп Бюшон, Жан Александр Бак, Х. Бак, Сэмюэл и Натаниэль Бакхэм Бюснель Баффье, Клод Билдинг Ньюс Буиссон, В. де Буршетт, АртурБюро Министерства внутренних дел по социальным вопросам, ЯпонияБерджес, В.Берлингтон, ЧарльзБернетт, Мэри ЭннБерни, ЭБерни, Э.Берридж, Г.Бертон, братья Бери, Т.Т.Басс, С.В.Бастин, Дж.Баттерворт, К.Баттерворт, К. и ХитБай де Морнас, Клод Кабатон, А.Кабтуар, Рэймонд Каламе, Жан Батист АртурКалкинКалкотт, сэр Огастус УоллКэллоу, У.Калтроп, Дион КлейтонКалвер , Э.KillwickCalvert, FrederickCalvet, FélicienCalvignacCameron, мисс Джулия MargaretCameron, сэр DonaldCamp, Maxime DuCampagneCampbellCampion, Джордж BryantCanalettoCane, Элла duCanediCaney, Уильям LawsCaniani, GCanotCanu, Жан Доминик EtienneCaplin, JoyCapon, WilliamCapon, William & Whichelo, С. Джон MayleCapper, Бенджамин PittsCaracci, AnnibaleCaracci, LudovicoCarbonneauCarl XV, король ШвецииКарлайл, А.Г.Карлайл, Р.Кармайкл, Дж.В.Кармайкл, МонтгомериКармайкл, СтюартКэроллКарпентерКарр, Дж.Карраче, А.Каррачи, Ауг.Каррерас, Дж.Каррерас, Т.Карриера, Роза-АльбаКарриера, Розальба ЗуаннаКартер, К.Картер, Дж.Картер, У.Кэри, ФрэнсисКэри, Джордж и ДжонКэри, ДжонКасас и ГеринКасилеар, Дж.В.Кассидл, А.М.Кейссе , duCassell & Co.Cassell & Co. & York & SonCastellanCatenacci, H.Catford, JSCatherallCatherall & PritchardCattermole & DayesCattermole & MelvilleCattermole, GeorgeCatton, CharlesCauchard, J.Causer, William SidneyCavazza, DomizioCBCecioniCGCGDChablis, E.М.Шагал?Чемберс, В.Чамбейрон, Шарль Мари ЛеонЧанселлорЧандлер, Дж.ЧанналШаперон, Т.Чапин, Дж.Р.Чапин, Джон Р.Чапман и сынЧапон, Л.Шапюи, Х.ШаральШардоннеЧарльзЧарльз Гиллман и Ко.Чарльз, МаклишЧейз, Дж.ШатленШатлен , Генри Абрахам Шошар, Капитан Шаван, Э.ШазальЧик, Мальвина Чешир, WTJ Р.Шевалье, НиколасЧилд, Г.Чайлд, ДжорджЧилфлакт, Ф. ЧипартЧит, Ф.ЧокарнЧодзко, ЛеонардЧодзко, ЛеонарШоуланКретьенСима, Джованни БаттистаИнститут гражданского общества ИрландииКларкКларк и ХайдКларк, Э.FCClarke, EJClarke, HLClarke, THClarke., THCleghorn, JohnClennellClerget, H.Clerget, L.CloisterClouet, Jean-Baptiste LouisClough, L.ClovisCochran, J.Cocks et FeretCoïdéCoiny, JJCole, B.Cole, BenjaminCole, George & Roper, JohnColin, JeanCollard, Augustin HippolyteCollignon, FJCollinCollins, Captain Greenvile (или Greenville)Collins, Greenvile (или Greenville)Collins, H.Collins, Henry GeorgeCollins, William & SonsCollins, William WieheColombColombo Apothecaries CoColton, Joseph HutchinsCombridge, A.J. & Co.Comer, JMCompton, Edward HarrisonComte, LeConchaudonCondeConder, ThomasConey, J.Coney, JohnConstable, JohnConte, J. LeCookCook, C.Cook, JWCook, JamesCook, TCookeCooke, C.Cooke, Edward WilliamCooke, George AlexanderCooke, У.КуперКупер, А.Д.Купер, Альфред ХитонКупер, ДжорджКупер, Джордж ВикторКупер, ГенриКупер, Дж.Купер, Дж.Купер, ДжонКупер, Т. С.Купер, В.КутКоуп, К.В.Копли, Дж.Копли, Джон СинглтонКорбеллини, П.СорбоулдКорбоулд, АстерКорбоулд, ГенриКорк, К. Эссенхай Кормерей, Г.Корреджо, Антонио даКорт, ДеКортамбер, Пьер Франсуа и сын, КостеКотман, Дж. Коттон, Дж. Коуч, ДжонатанКантри ЛайфКупеКупе, М. КурлёКорт, Л. Казинс, HTCouttetCouturierCovens & Mortier, Jean/Johannes & Corneille/CornelisCowern, Raymond T.Cox, CHCox , DavidCraggCraig, WMCrambCraneCrane, Harold L.Cranston, WACreighton, R & Walker, J & CCreswick, TCreswick, T.Crew, JJCreyke, C.Crickmore, ECrockett, HCCrombie, Charles Exeter DevereuxCross, RoyCrown CopyrightCruchley, George FrederickCruikshank, Джордж Керро, Эвелин Кертис, Дж.D.Cutchey, CGCutler, AWCuypCyprus, Government ofDaleDalziel, BrosDames, F. LongworthDamryDanby, C.DanceDando, WPDanielsd’Anville, Jean Baptiste BourguignonDapperDargent, VanDarley, FOCDarlyDaubignyDauncey, HMDavenport, S.Davey, HFDavidson, JWDavidson, У. и Смит, Дж. Дэвис, Бенджамин Риз Дэвис, Томас Дэвис Дэвис и Сэнборн Дэвис, Оуэн У. Дэвис, С. Доусон Доусон, Байрон Доусон, Роберт Дэйес, Эдвардд Фер, Николасд л’Исл, Гийом Дебенхам, Артур Уильям Дебост, де Дибл, В.Deeble, WilliamDegandDegreefDelacroix, EugeneDelamarche [семья]DelducDelficoDella BellaDelton, J.DemarleDemayDemeulleDemoraineDenham, HMDenk, RudolfDenney, G. & Co.DentDépôt de la MarineDerain, AndréDerbier, BarbantDeroyAndroy, A.Dersley, GHdes Marchais, подписано Mr. Драммонд Деспре, Жюль Д’Астрель, М. Дибдин, Томас Ричард Колман, Дик, Томас Дайтон, Ричард и Роберт Дилли, К. и Робинсон, Г. Даймонд, Филлис Дингли, Эдвард Каруана, Диплок Дисдери, Адольф Окружная железная дорога Диксон, Анна Диксон, К.Диксон, Чарльз Эдвард Диксон, Гарри Добсон, Дж. Доддс, Альберт К. Доддс, Си Джей Доус, С. Дольчи, Карло Долеман, капитан ДоллеДомичин, Дональд Маклиш, Томас Дональдсон, А. Донг, Г. Донохьюд’Орбиньи, Чарльз Доре, Х. Доре, Пол Гюстав Луи Кристоф Дори Дорнзайффен , IDorsandDory, G.Dory, S.Doughly, T.Doughty, ArthurDousseauDower, JohnDowney, W. & D.Drake-Brockman, R. EDrake-Brockman, REDrummond, W. du Bosc, ClaudeDuc, H.Due, J. Ле Дюфур, Огюст Анри, Дагдейл, Дж. и Ко. Дагдейл, Томас Дагмор, Дюамель, Дюма, Дюма, Ф.Дюмениль, Ог.Дюмон, Л.Дункан, Э.Дункан, ДжеймсДункан, Джеймс ДунканДанн, ЛоуренсДаннинг, А.ДюпреДюранДютертр, В.Дювотенэ, ШарльЭди, РобертЭрдли-Уилмот, Леди Ист-Индская компанияИстгейтИстлейк, сэр КЛЕБНЕдельфельт, А.ЭджкомбЭдисс, Кэролайн М. Эдвардс, Д.Эдвардс, Дональд Х.Эдвардс, Э.Эдвардс, Джордж Уортон-Элдридж, Милдред Э.Э.Л.Феллери, Р.Л.Дж.Эллиотт и ФрайЭллисЭллис, АльфредЭллис, К.Эллис, КлиффордЭллис, Томас ДжозефЭлмерЭлстон, Фред. J.H.Emanuel, FrankEngleheart, T.S.Ennier, E.M.Erichsen, NellyEsmo Norma, ZurichEspin, J.EsterhuysenEtablissements J. Fournereau, MontchauvetEtherington, AlexEtherington, E.Ettlin, G.Ettlin, J.Ettling, E.Ettling, TheodoreEttlins, J.Eufsell, J.Evans, E.Evans, W.Exclusive News Agency, TheExton, H.Eyre & SpottiswoodeFaberFaden, WilliamFairbank, JHFairclough, W.Fairholt, FWFall, ThomasFarey, J.Farington, J.Farlet, Georges VictorFarnyFarringdon Photo Co. , TheFath, G.Faulkner, ThomasFCGFedden, RomillyFeit, BindeteFiildingFellowsFeltham I.FeltonFembo, ChristophFenn, Harry ( Гарри) Феннер, РестФентон, Уильям Фер, Николя де Ферингтон, Т.Ferrara, Ercole diFerrey, BenjaminFerrez, Mare.Ferring, W.Ferry, B.FGFieldField, HWField, лейтенантFielding, Anthony Vandyke CopleyFinch, J.FinchamFinden, Edward Francis & WilliamFinden, WFinden, W.Findlay, Alexander & SonFine Arts In FranceFirmin, CHFisherFisher, J.Fisher, W.Fitchen, EHFitler, William CrothersFitzgerald, Augustine FlaggFlan, A.Fleet Agency, TheFlemingFleming, J.Fletcher, HanslipFletcher, Thomas BainbriggeFleureauFleury, RobertFlint, Sir William RussellFlowers, TGФлойд, В. Флури Фодере Фогги, Дэвид Форестье, Амеде Форфейт, В. Л. Форрест, Арчибальд Стивенсон Форрест, В. Форсайт, А. Форт, Т. Форти, Ф. Дж. Фостер, Б. Фостер, Э. Фулкье, В. Фаулер, Роберт Фрагни, Луи Франке Франк, М. В. Франко, Джакомо Фрейзер , Джеймс Фрейзер, В. М. Фрешон, Эм. Фрешон, Эмиль Фриман, В. Х. Фрит, Х. А. Френч, Ф. Френч, В. Фрайс, Адольф Фрипп Фричетт, Э. Фритель, Пьер Фрит, Фрэнсис и Ко. Фрит, Уильям Пауэлл Фромет Фроммель, Линдеманн Фронт, Чарльз Фрост, В. Р. Фрай, W. & AH LtdFry, WTФрай, В.И.Фрай, В.Т.Т.Т.Фафселл, Дж.Фуллартон, Арчибальд-Фуллейлав, Джон Фуллвуд, Альберт Генри Фуллвуд, Джон Фусели, Х.Фассел, Дж.Габер, А.Гакгериарс, НелджиГАФ ГейнсбороГалл, Джеймс и Инглис, РобертГэмбиГэмли, ЭндрюГарбатт, Пол Э.ГарсинГардинер, В.Дж.Гарднер , James & SonGardner, JohnGardner, William BiscombeGardner, William BiscombeGarland, R.Garran, AndrewGascoine, A.Gascoine, E.GastGastineau, HenryGaubaut, J.Gauchard, J.Gaudy, JohnGaumont Co. Ltd.Gauttier, Pierre-HenriGavit & DuthieGavit, Дж.E.Gelly, M.A.GendraudGEO HUNGeographers A-Z Map Co / Geographia / Pearsall, Phyllis & Gross, AlexanderGeographiaGeographia Ltd Геологическая служба Великобритании Геологическая служба Виктории, Германия; Vel Regiones intra Rhenum f1. Океанум, Синум Коданум, Вистулам f1. Montes Sarmaticos et DaGerstmann, RobertoGetmapping.comGibb, WilliamGibb, William & Hipkins, Alfred JamesGibbs, H. Gibele, Johann NepomukGibson, JohnGibson, John & CoGibson, John PattisonGilbert, J.Gilchrist, M.Giles, GD.Giletta, JeanGilfillan, TAGillGill, AndreGillies, WGGillotGinger, PhyllisGiorgioneGirardGirardet, EugeneGirardet, KarlGirtin, T.Gladwin, G.Gncht, MPGoad, Charles & CoGoadbyGodardGodfreyGodfrey, B.Godfrey, J.Godfrey, R.Goebel, E.Goff, Colonel Роберт Чарльз Голден, Грейс Голдинг, Э. Дж. Голдсмит, Оливер Гудолл, Ф. Гуд, Т. С. Гудман, Уильям Гордон, Кокрейн Хоум Гордон, Дж. У. Горс, Горс и Тейлор, Горс и МаклишГотскиГулд, Джон и Элизабет Гупиль и Си Гуцвиллер, Ч. Гов Грабовски, Игнас-Станислас и Амбрози Грейнджер, В.GrameGrandGrandsireGrant, J.Graphic, TheGravelot, H.Gray & SonGray, C.Gray, FerdinandGreat Northern RailwayGreat Western RailwayGreatbach, G.Grebert, J.Green, GeorgeGreen, P. TennysonGreen, WTGreenaway, KateGreenwood, Christopher & JohnGregor, A. MGreig , IGreig, JGreig, J.Gresty & BurghallGreur, SSGribble, HerbertGribble, JamesGrieg, J.Grindlay, CaptGriswold, CGGrizeaud & PaulinGroseGrose, FrancisGrueberGrundy, J. GuchtGuercinoGuérillot, MAGuerin, E.Guiaud, J.Guides Bleus (Hachette)Guillaumot , Э.Гиймен, Э.Гит, А.ГиттарГусман, А.Гусман, А.ГУТГайярдГайд, Э.Р.Хаддан, Джон КупеХаддон, Альфред КортХеккель, Гебрудер Хагедорн, КарлХан, Гайг, Аксель ГерманХейнс, Р.Дж. , С.Холл, СидниХоллс, Х.Б.ХалселлГамильтон, УильямХэнкок,Хэнлон,Ханнафорд,ЧарльзХапперсбергер,Харди,МартинХардинг,Дж.Д.Хардвик,И.Хардвик,Джон ДжессопХардвик Льюис,ДжонХарди,Дж.ЭХарди,Норман Х.ХарлиХарлоу,Джордж ГенриХармсвортХармсворт,Дж.Хармсворт,С.ХароХарралХаррис, Генри ЛестерХаррисон, Х.Харрисон, УолтерХарт, ДжеймсХарт, Джеймс МакДугалХарт, Соломон АлександерХартрик, А.С.Харти, Дж.Харви, Дж.Д.М. & Forty, FJHarvey, W.Harwood, John & Frederick Haslehust, Ernest WilliamHassell, EdwardHastings, T.Hatherell, WilliamHatherell, William and Davey HFHattersley, CWHauger, ArthurHaverty, J.Havter, J.Hawkins, E. & CoHawkins, IreneHayHayman , A.Hayward, AlfredHCOHeath Robinson, WilliamHeath, CharlesHeath, W.Heckel, A.HedgesHeim, Dr. ArnoldHemsleyHenderson, KeithHennell, ThomasHennessey, John F. Hennings, HAHenrik GrönvoldHenry, A.Henshall, JHerbert, John RogersHerne, MajorHerschmann, WAHesseHesterHeywood, JohnHicks, I.Hicks, J.Hicks, LHicks, L.Hicks, T.Higham, THigham, T.Hilder, RowlandHildibrandHildl, T. Хилл, Адриан Хилл, Дэвид-Октавиус Хиллард Хиллс и Сондерс Хилтон, Уильям Хинчлифф, И. Дж. Хинд, А. М. Хинд, Р. Хайн, Гарри Хайн, Генри Джордж Хайн, Дж. Хайнс, Ф. Хинтон, Джон Хиршманн, У. GHHoet, GHoet, G.Hogan, SchellHogarth, WilliamHogg, AlexanderHolbein, HansHolbrook, MartinHoliday, Mrs.СесилХолл, Ф.Холл, Фрэнсис, Фрэнк и УильямХолл, УХолл, У.ХолландХолланд, АдмиралХолланд, Дж.Холлар, ВенцеслаусХоллис, АХоллис, ДжХоллис, Дж.Холлис, Т.Холмс, Г.Холтум, Т.Хоманн, семья ХонтхорстХуперХупер, Джордж УинстонХупер, С.Хопкинс, Х.Хоппе, Эмиль ОттоХоппе, Эмиль Отто и ДжоэлХоппнер, ДжонХорнер, А.Хорнси, М.Дж.Хорсли, Г.Хорсли, Дж.Чоуз, ЧарльзХоскинХоулсон, Р.И.Хаунселл, Джордж КоллинзХаус, доктор Хьюстон, ДжорджХьюстон, Дж.А.Ховделл , ТомасХоулетт, Бартоломью В.Хоуз, Г.ХоуторнХойт, Дж. C.Hubmann, H.HudsonHudson & KearnsHudson StudiosHueHuet, PaulHughes, EJHughes, W.Hughes, WilliamHughson (aka Pugh), DavidHulland, W.Hulme, Frederick EdwardHunt, SVHurel, C.HusonHuson & PatersonHutchinson, ThomasHutchison, H.Hutchison, Harold F.Huyar, J.Huyot, J.Ides, IsbrantIles, AJIllustrated Exhibitor and Magazine of ArtИллюстрированные лондонские новостиIllustrated London News, TheIllustrated News of the WorldIllustrated TimesImray Laurie Norie & WilsonImray, James & SonsInha, I.K.Institute Geographique NationalInternational News PhotosIntran, StudioIsidore Acarie-Baron, Jacques ReyneJ SmithJ. RichardeauJacksonJackson, JRJackson, JohnJackson, M.Jacque, G.JacqueminJahyerJakeman & CorverJames & CharlesJames, George WhartonJames, HenryJames, Spencer, Walter Baldwin & Gillen, FrancisJames, WalterJamieson, JoanJanes, NormanJansen, CorneliusJansouJansson, KEJanssonius, JohannesJanvier, JeannesJanvier, JeannesJanvier, JeannesJanvier Министерство внутренних дел Министерства внутренних дел, Японские государственные железные дороги Ярче Ярман Ярнефельт, Эрро Ярвис Джефферис, Томас Джелорд, К. Дженкинс, Джозеф Дж.Дженкинс, В.В.Дженнингс, ПейнДженни, Х.ДжестДжевитт, О.джмпДжоэлДжоэл, Маклиш АндДжоффри, Х.Йоханнес, Б.ЙоханнотДжон СаутерДжонсон, Элвин ДжуэттДжонсон, ДэвидДжонсон, К.Джонсон, ТомасДжонстон и ХоффманнДжонстон, ЭндрюДжонстон, сэр Генри Гарри» ГамильтонДжонстон, В. и А.К.Джонстон, В. и А.К.Джонс-Джонс, Барбара-Джонс, Джордж-Джонс, И.Джонс, Исаак-Джонс, Р.Джонс, Роберт Оуэн-Джонс, Т. и сын ДжоплингДжордан, А.В.Юнгманн, Николаас (Нико) Вильгельм Юнод, Х.АК.Канольдт, Эдмунд Капп, Дэвид Карбина, Дж.Кей, миссис КэмеронКей, Вайолет МакнейшКирман, Т.Кирни, У.Кин, В.К.КеллерКелли, Роберт Джордж ТалботКелли, Роберт Джордж ТалботКемп, ДиксонКемп, Г.М.Кендалл, Дж. .Kensett, JFKerry, TCKershawKeux, John LeKeux, John LeKindler, AKingKing, HNKing, T.KingstonKinsonKip, JanKip, WilliamKircherKirk, EveKirkmanKitchin, ThomasKitton, FGKlettKloss, CBKneller, Sir GodfreyKnight, CharlesKnocker, FWKnudsen, K.Кох-Грюнберг, Т.Коль, Арманд КолбенКрамер, д-р Кригсмарине Кронер, Гебр.Кумм, д-р Куммерли и ФрейКунстверлаг, Л. Кунц, Я.Кунзли, Дж.Кюсс, ФредЛабат, Жан-Батист Лакур Лакурьер, ALacy, GeneralLalaisseLalaisse, Ch.LalyLamb, H .Lambert, G.Lambert, J.Lance, G.Lancelot & BrunonLancelot, CollectionLancelot, D.Land & SurveyLand, SolveigLandells, E.Landor, Arnold Henry SavageLandseer, CharlesLandseer, Sir Edwin HenryLandtman, Dr. GunnarLangLangvalLangfierLangham, J.Langlois, HyacintheLanglois , Поль Лапланте, Шарль Ларма, Луи Латто, К.Laundy, CALLaurent, CharlesLaurent, J. et CieLaurie & Whittle, Robert & JamesLavenetLaveuveLavieille, EugeneLawrenceLawrence, Sir ThomasLawrence, ThomasLawrence, William & Co.Lazergues, H.Le Keux, JohnLe PetitLe Rouge, George LouisLe Sage (Emmanuel-Auguste-Dieudonne? , граф де Лас Касес) Ле Вассер, А.Леа, Дж.В. , Х.Ленёву-Леннон, Б.Г. & CoLenz, R.Léon, Navellier, Narcisse & Marie, AlexandreLerouxLeslie, CRLetts, ThomasLettsome & SonsLeuLevasseur, VictorLevyLewis, Benjamin GetzelLewis, JFLewis, John HardwickeLewis, Samuel & Creighton, RobertLezerLiandoll, R.LibLiébert, AlphonseLightfoot, L. Lightfoot, PLigng , Д.ЛилиЛиндал, АксельЛинде-Вальтер, Генрих ЭдуардЛиндсон, А.Линдт, Дж.В.Лайнс, Винсент ГенриЛинн, Дж.Б.Линнелл, Дж.Линц, ДжейкобЛинвудЛипницкиЛиш, ДжастЛистер, Дж.Дж.Ливси, ДжозефЛикс, Ф.Lizars, DanielLizars, Daniel & William HomeLizars, William HomeLlewellyn Rees, DavidLöcherer, A.Lodge, George EdwardLodge, JohnLondon County CouncilLondon Electrotype Agency, TheLondon Stereoscopic Co., TheLondon TransportLongley, Stanislaus SouttenLonglois, PaulLongmateLonsdaleLookyer, MajorLorraine, ClaudeLorsay, Eustache & Heiness, T МейерЛоветт, Альфред КраудиЛоу, ДэвидЛоуэлл, Джон А.Ловенстам, ЛеопольдЛоури, Джозеф УилсонЛадлоу, Дж.У.ЛугарЛумпер, У.Лумсден, Джеймс Лундстрем, А.Лютенс, полковник ЛуццатоЛайаллЛайдон, Александр Фрэнсис Лайсонс, С.Макдональд, ФрэнсисМакДжордж, М.В.Маккензи, Д.М.Маккензи, Ф.Маки, П.Макларди, Джон Маклауд, В.Маклиз, Д.Маклур и МакдональдМакферсон, АлександрМаддер, Г.Мэддокс, Г.Махони и ФуллвудМахони, Фрэнк П.МейлетМалкольм, Дж.П.Маллет, Аллен МанессонМальте-Брун, семьяМэнс, ДеМансфельд, доктор Мандзони, ПолКарты картографаМаратта, КарлоМарше Маршан, Дж. Марианхилл, Миссия траппистовМарклМаршалл, К.МартинМартин, АльбертоМартин, ГенриМартин, ДжозиаМартин, Томас МауэрМартинетМарви, ЛуисМасинМейсон, Дж.Мейсон, Р.МассарМассон, А.МатарМэтьюз, Г.В.Маттисон, УильямМауниМоран, К.Моран, Э.Морис, Си.МаксМаксвелл, сэр Джон СтирлингМайард, ЭмулМэйхьюМейнард, К.Мазелл, П.Маццолино, Людовико (Маццолини да Феррара)МакКоркодейл и Ко .McCreadyMcCullochMcCulloch, HoratioMcFarlane & ErskineMcGregor, MalcolmMcKewan, D.McLaren, JamesMcLeish & ArnoldMcLeish & JarcheMcLeish & PatersonMcLeish & TaylorMcLeish and WhiffinMcLeish, Thomas Donald & AerofilmsMcLeish, Thomas Donald & WhiffinMeasom, W.Méaulle, Fortuné LouisMeerkämper, E.Meerkämper, E. & International News PhotosMeersonMéeux, F.Meissas, AchilleMelsonMelville, H.Menpes, Mortimer LuddingtonMenpes, Mortimer LudddingtonMentelle, Edme & Chanlaire, Pierre GrégoireMentorMerritt, HSMesch, BorgMetcalfMeunier, E.Meyer, AB и Паркинсон, Р. Мейер, Эрнест Мейер, Х. Мейер, Генри Мейс Мишелин Миддлбрук, Джон Джозеф Миддлтон, Чарльз Теодор Миддлтон, Дж. Рэберн Миди, Дж. Мьеземент Мигеон Майлз Брос Миллар Миллер Миллер, Х. Миллер, Дж. С. Миллер, Джеймс Миллер, В.Миллер, ТЭМиллсМиллс, М.А.Митчелл, преподобный Х.Мочетто, Джироламо Моет Мола, Франческо Молл, Герман Моллиер, В.Молине, Элизабет Г.Молинью, Эдвард Монктон, Уолтер Монтанус Монтбард Монтес, М.Дж. де Муди Мур, Г.Б. Мур, МонаМор, сэр Антонис Моран, Томас Морден, Роберт Моро, Джин -MichelMorgan, BarbaraMorinMorin, C.Morquin, CollectionMorris, The Reverend Francis OrpenMortimer, JHMoseley, H.Moseley, WilliamMosley, C.MossMosses, WTMossman, W.Mote, WTMote, William HenryMoule, ThomasMount & PageMournierMoynetMuchley, F.MuckleyMudge, WilliamMudie, RobertMuirhead, James, Findlay & Russell (Blue guides)Muller, GeigenMuller, JMuller, J.Mulready, W.MurilloMurray, AlexanderMurray, Alexander Henry HallamMurray, FrankMurray, JohnMurray, TMusman, EBMytensMyuliachNanteuil, C.Napier, CharlesNash, Ф.Нэш, Дж.Нэш, Т.НасмитНастNational GeographicNattesNaumann, P.Neale, JPNederlandsche SpoorwegenNeele [семейство]Neele, SLNegretti & ZambraNemoNéouvieille, LeNeufcháteau, F. deNeurdein FrèresNew York Times, TheNewman, JohnNewnes, George, LtdNewton & Co.Ньютон, Г. С. Ньютон, Дж. Нибс Николс, А. Николас, Р. Ничолл, А. Николлс, Г. П. Николлс, Г. Х. Николлс, Джордж Франк Николлс, Х. В. Николлс, Дж. , Жюль Нолин, Жан-Батист Норберг, О.Норбери, Э.Норденшельд, Э.Норман, Карл и Ко. Джеймс СпенсОливер, Джордж А. Олсон, Оскар Опи, Джон Оппенгеймер, Чарльз Оркейд, Р.Ф.Ординэр, мадам Орднанс Орм, ЭдвардОрр, СтюартОрт, К.Ортелиус, АбрахамОсборн, Дж.Ост, АдольфДругие картографыОтт, А.Ударт, П.УдетАутрим, Дж.УврардОверенд, ВОЗэн, Х.Оуэн, Джон и Боуэн, ЭммануэльОуэн , MAOwen, WOwen, WilliamOWLP. Лоран Паас, Корнелиус Пако Пейн, Дж. Художник Дж. Ф. Льюис. Гравюра Часа. ХантПэйлин, М.Палла, ЭдуардПалмер, Гарольд СаттонПалмер, В.Дж.Памар Панкоук, Шарль-Луи Флери, Паннемакер Паннини, Джио Паоло ПакьеПэрис, АльфредПаркер, Мисс Паркес, Д.Паркинс, Г.J.ParmegianoParr, N.Parr, NathanielParr, R.Parris, ETParsonsParsons, C.Parsons, GHParsons, GH & Babbage, WSPATPatersonPaterson, Alexander N. Paterson, DanielPaynePayne, AHPayne, Albert HenryPayne, AlexPayne, JohnPeake, J. Пик, Л.Пирсон, К.Пиз, Ричард Х.Педретти,Педротти,Пенье,Пелькок,Пенни Пикториал Новости,Пенроуз, ДэвидПенсон, Р.К.Пенстоун, УильямПентон, ХовардПепло, С.Дж. С.Пертес, ЮстусПерти, Х.S.PeterPetersen & Co.PetitjeanPetit-RenaudPetot, J.Petrie, GeorgePetroschi, GiovanniPeyrouzePfitzerPhilip, GeorgePhillips, Thomas W.PhotochromPhotoglobPiaudPicart, R.Pickering, GeorgePickersgill, FRPicotPictorial Times, ThePictorial World, ThePictureque EuropePierdon, F.Piguenit, WCPile, Albert T. .Pinkerton, JohnPiombo, Sebastian delPiper, JohnPisa, AlbertoPisan, Héliodore-JosephPittman, J.Pittman, MAPlacide de Sainte Hélène, Le PèrePlate & Co.Plessis, HE DuPoarenga, J.Pocock, E.Pocock, WWPollacchi, PPollard, R.Pollock, Walter HerriesPonting, C.Poole, PFP Popular AmusementsPorcacchi, TomasoPoulton & SonsPouncy, BTPound, DPound, DJPouney, W.Poussin, NicholasPowell, J.Poyser, Edwin J.PralonPranishnikoffPratt, AnnePrentoulPress Фотоагентство, ThePresse-Bild-ZentralePrêtre. Жан-ГабриэльПревост, Жан-ЛуиПрайс, АльфредПрайс, В.ПрайорПрайор, Т.А.ПричардПроктор, Р.А.Проктор, РичардПромптПрут, Джон СкиннерПрут, СэмюэлПрайПьюПугин, Огастус Уэлби НортморПуллер, ЛуизаПурдиПерсер, Томас БойсПерсер, УильямПуттнер, Р.Pyne, Charles ClaudePyne, George & CharlesPyne, James BakerQenkuno, QQQuartley, JohnQuentinQuick, WMRQuilley, JQuinton, Alfred RobertQuintrec, LeQuipQUIZRabussRacinet, Albert Charles AugusteRaffaelleRajonRamsay, DMRand McNally & CoRandall, MauriceRandall, R.Randoll, R.Rangoon, K.Rangoon, K.Rangoon, , Максимилиан Оноре Франсуа РатерсонРо, Уильям Рау, Уильям Х.РаухРавенхиллРоул, Дж.Роулинсон, ДжозефРэйРаймонд, ЧарльзРаймонд, Ино.Раймонд, Дж.Райнер, С.РидРид, С.Рид, В.Реклю, Элизе Рид, Э. Т. Рив, Рассел Сидни Рено, Х. Рид, Чарльз Рид, Чарльз и Браун, А. и КоРейд, С. Рейсс, Гез. VCRembrandtRenarRené-JacquesRentonRestoutRetzsch, MoritzReynolds, JamesReynolds, JoshuaReynolds, Sir JoshuaRhodes, JNRiballier, H.RichardsonRickatson, OctaviusRide, WilliamRiebicke & Wide World PhotosRiebicke, E. Meerkämper & Foto BlauRiebicke, GRiebicke, Karl, G.Riga & Schudlebicke, G. РайлиРинк, доктор Риу, Эдуард Ричи, Ричи, Джеймс Риверс, Мэй Ривьер, Рицци Заннони, Джованни Антонио Бартоломео Робар, Г.РобертРоберт де Вогонди, Жиль и ДидьеРоберт Уитворт, РобертРоберт, ПолРобертсРобертс, Д.Робертс, Э.И.Робертс, ЯнРобертс, Дж.Робертсон, ПерсиРобертсон, Роберт С.Робиш, М.ФРобинс, В.П.РобинсонРобинсон, Х.Робинсон, Х.Робинсон, Дж.Робли, полковник Робсон, Ф.Г.Робюшон-Рош, Поль де лаРок и Ко.Рок, ДжонРодье, КамильРоджер, Г.ФритРоджер, В.Роджерс, Клод МорисРоджерс, Ф.Роджерс, ГенриРоджерс, Дж.Роджерс, Дж.Роджерс, ДжонРобок, Л.РолланаРоллос, ДжорджРолф, Дж.Романо, ХулиоРональд, Алан ЙенРонжат, Э.Руф Тиндейл, Уолтер Фредерик Рук, Гораций Рукер, Э. Рум, Генри Роос, Ева Ропер, Ф. В. Розенбург, К. Росс, Т. Росс, В. Россер, В. Х. Росси, Джованни Джакомо де Росситер Ротенштейн, Майкл Ротье Руарг, Фрер Руо, Жорж Руш, Варуик, Вм. Ру, Анри Ру, Джозеф Руйер Рузи, Ле Роуэн Роулендсон, Раунтри, Кеннет Рой, Королевское географическое общество, Королевское военно-морское разведывательное управление, Ройс, И. Рубенс, сэр Питер Пол, Рудольфи, Р. Рю, Уоррен де ла Руль, В. Расселли, Джироламо Рашбери, Генри Рашворт, У. Рассел, Дж. Рассел, Дж.& SonsRussell, JohnRuth, XAVDRutherford, J.Ryall, HTRyland, J.Rylands, WHRyley, CRSDUK — Общество распространения полезных знанийС.М. HunterS.M.HunterS.P.C.K. — Общество распространения христианских знаний Сабатье Сабатье-Блот, Жан-Батист Сабри, Джон Сэддлер, Дж. Сэдлер, Т. Сайнсон, ДеСалль, Э. Салмон Салмон, Х. У. Салмон, Дж. Салмон, Т. Саломон, Адам Зальцман, Б. Сэмнолл, Сэмюэл, Сэмюэл Праут, Сэндби, Пол Сэнделл, Дж. Т. Братья Сандерсон Сандерсон-Уэллс, Дж. С. Санитас Сансон, Гийом и Николас Сантини, Паоло Сарджент Сарджент, А.Сарджент, Г.Ф.Сондерс-Саусмарез, Морис де Сэвидж, К.Р.Сэвилл-Кент, У.Сойер, Лид.Сойер, РичардСакстон, КристоферСайер, РобертСкале, БернардШефер, Х.Шеффер, А.ШейцинШелл и ХоганШелл, Фред Б.Шеллинг, Т.Шельц, М. Шенк, Питер Шерве, Х.Шик, Р.Шиффер, Э.Ширнер и Э. МееркэмперШирнер и спорт и общееШирнер и спорт и общее и фото БлауШлегер, Ганс («Ноль») Шляйх, КарлШлейх, Карл и международные новости ФотоШлейх, Карл и Мееркэмпер, Э. Schley, Jakob van derSchley, Jakob van der & Bellin, Jacques NicolasSchnebbelieSchnebbelie, Robert Blemmell & JacobSchocher, B.Schoenleber, G.Scholtz BrosScholz, RHSchrader, F.Schreoder et CieSchwabe, RandolphSchwanthalerSchwarzburger, C.Scientific AmericanSclanderScottin, GSCcientific AmericanSclanderScottin, GSChrader, F.Schreoder et CieSchwabe, Atson RScott, D.Scott, J.Scott, King, Arnold, Langfier AndScott, MichaelScott, R.Scott, TDScott, W.Scott, WBScott, WilliamScott-Mason, J.Scull & Heap, N & GSeabrooke, ElliottSeaby, Аллен УильямСил, Ричард УильямСиман, А.& SonsSeddon, RichardSeeleySeeley and Maull and Co.SeleifeSeligmann, Dr. CGSella, VittorioSeller, JohnSemple, WilliamSenex, JohnSenior, EWSeppSeremSerresSeth, F.Settles, ElkannahSeve, DeSeymour, Robert (aka Mottley, John) Shanks, W. SomervilleSharp, EdmundShaw, Веро КембаллШи, М.А.Ши, М.А.Шеперд, Г.Шеперд, ДжорджШеперд, Томас ХосмерШеппард, Уильям ЛадвеллШерборн, Х.Р.Шерингем, В.Л.Шерлок, В.П.Шерратт, Т.Шорс, Дж.Шорт, Э.Шури, Джон и сын, ЧАС. Симпсон, ONSingleton, H.Sirouy, Achille-Louis-JosephSkelton, P.Skinner, MatthewSlaterSlater, I.SlezerSlom, A.Sly, S.Sly, StephenSmall, D.Smedley, WTSmirke, R.SmithSmith, CharlesSmith, ColvinSmith, Кор. Х.Смит, ЭдлинкСмит, Г.Смит, Х.Д.Смит, Дж.С.Смит, Дж.ОрринСмит, Джон Г.Спенсмит, Джон МойерСмит, ОрринСмит, У.Смит, В.Р.Смит, УильямСмит, Д.СНАППСноу, д-р ДжонСоханлал БросСохейтс, М.Сомер , VanSorrieu, Frédéric SotainSouth Eastern GazetteSowden, JohnSowerby, John EdwardSoyer, P.SpaldingSparrowSpear, RuskinSpecht, A.Speed, JohnSpence, Percy Frederick SeatonSpencer, GilbertSpiers, Richard PhenéSport & General Press Agency, TheSpradbery, Walter E.Sprague, Robert W. & Co.SpySrothard, T.St. Анж, МартинСтандфастСтэнфилд, Кларксон ФредерикСтэнфордСтэнфорд, ЭдвардСтэнфорд, Эдвард, ЛтдСтенли, Генри МортонСтарлинг, ТомасСтатистика ЦентралбрияСтерн и сынСтехе-Граф, Р.Стир, Э.Дж.Штайнер, А.Стелла, М.Г. .Д. Стивенсон, Уильям Стюарт, Аллан Стюарт, полковник Стюарт, Дж. Стюарт, Джеймс Стингемор, Фредерик Стокдейл, Э. Стокдейл, Фредерик Уилтон Литчфилд Стодарт, Джордж Дж. Стоддард, Джон Стоукс, Адриан и Марианна Сторер, Генри Саргант и Джеймс Саргант Сторер, Дж. Стотард, Р. Стотард , ThomasStow, JamesStow, JohnStrang, IanStrassberger, B.StraubStricklandStringer, E.Strype, JohnStuart, CharlesStuart, FGOStuart, Francis Godolphin OsbourneStuart, RobertSTUFFStyles, JStypulkowskiSuddaby, RowlandSulman, T.Sumners, AlfredSurrey Flying ServicesSurvey of IndiaSutton, PhilipSwainSwan, RobertSwanston, George HeriotSwiss Folk-Lore Society, TheSylvestreSymmons & ThieleTTachardTacoma, LynnTairrazTalbot, Percy AmauryTallis, John & Rapkin, JohnTalt, R.Tardieu, AmbroiseTarideTarner, W.TarverHenryEJTaunt, ДжоэлТейлор и КингТейлор и ЛангфьерТейлор и СкиннерТейлор, Джордж ЛедвеллТейлор, ИсаакТейлор, Т.ТекТисдейл, Генри Тейхель, Франц Темпл, сэр Гренвилл Тенирс, Д.Tennant, J.TerpereauTerrey, B.Terry, GWTerry, GWTerry, H.Terry, J.Terry, T. PhilipTessonTeuhelThe Locomotive Magazine [Железнодорожные отпечатки]TheRineTherond, E. ThieuxThiollier, MJThiriat, H.Thirlwall, J.Thom , ЭндрюТомас, А.ГордонТомас, Г.Томас, М.Томас, МаргаретТомас, Р.В.Томпсон, Ф.Томпсон, Уильям ХардингТомсон, Адам БрюсТомсон, Александр П.Томсон, ДжеймсТомсон, ДжонТорберн, АрчибальдТорн, ДжеймсТорнтон, Капитан Торнтон, УильямТорпТорп, Ф. .Thorpe, CEThuillier, LThurrill & MillerTidemand, AdolphTidmarsh, H.ETiffin, Walter FrancisTillyTilly, SmeetonTimes, TheTindal, NTintorettoTirion, IsaakTitian (Tiziano Vecellio)Tolkien, John Ronald ReuelTombelle, de laTombleson, WilliamTomkins, W.Topham, BGTopham, GBTopleyTorneto, LaTourelTouring Club ItalianoTournachon, FélixTournois, E.Tousnois, E.Tousnois , В.ТрантулТрэвис, ЭдуардТремеарн, А.Дж.Нтриес, СполфТрамбуллТуарниоТульпиус, Н.Турк, ЭлизаТернер, Остин ОгастесТернер, Фрэнсис КалкрафтТернер, Джозеф Маллорд УильямТернер, У.Тиммс, В.Р.Тирчитт, Р.Сент-ДжонТиррелл, Дж.Тиррелл, С.Тиррелл, С.УленгилсБез атрибуцииАндервуд и АндервудБереговая и геодезическая служба СШАВМС СШАНеизвестноБез подписиУрбин, РафаэльУвинс, Т. ВАВальк, Джерард и ЛеонардВалентин, Дж. и сыновьяВалинтин, Томасван Дайк, Энтони Ван Кеулен, Йоханнес Вандермален, Филипп Мари ГийомВаришон- LamazouèreVarrall, IVarrall, ICVarrall, JCVaughan, ChesterVaugondy, Robert deVazeilleVelazquez, DiegoVERVergnol, CollectionVerguin, CollectionVerlag v.Орелл Фуссли и Ко. LAwagWagner, H.Wain, L.Walcot, WilliamWale, S.Wale, SamuelWaleryWalker, AnthonyWalker, EJWalker, EdwardWalker, Francis SylvesterWalker, John & CharlesWalker, T.Уоллес ХестерУоллис, ДжеймсУоллис, РозаУоллис, У.Уоллис, У.Уолпул, Джордж Августус Вандрекар, HNWard Lock & CoWare, JPWarrenWarren, ACWarren, C.Warren, H.Warren, H. & Rogers, J.Warren, W.Warry, DR Вашингтон, Капитан Уостон, Х. В. Уотерфилд, Обри Уотерфорд. Фрейзер, Р.Н. 1848 г. Уоткинс, У. Уотмоу, У. К. Уотсон и Ко.Веджвуд, Иосия Верли, Кл.Вейганд, Ф.Вейст, ЛеопольдВелч, РобертВелч, В.Дж. Х.Уэст, Дж.Уэстол, УильямВестхофен/Вестховен, УильямВестмакотт, К.Вестон, Ламберт и сын, У.Х.Уитли, Ф.Уилер и Ко.Уичело, К.Джон Мэйл,Уиффин и ПатерсонУиффин, Уильям ТомасУиффин, Уильям Томас и МаклишУимперУайтУайт, ЭтельбертУайт, Дж. Уайт, Дж. Н. Уайт, Джеймс Уайт, Р. Уайтхед Уайтхед, Фредерик Уильям Ньютон Уайтхед, В.Г.Уайтлоу, ДжеймсУайтман и БассУайтсайд, Х.М.Уитлок, Джордж Фредерик ЭшвудУиттередж, У.Уитток, Н.УОУимпер, ЧарльзУимпер, ЭдвардУимпер, Джозия ВудВиккенс, Грин ДжонWide World PhotosWidgery, Frederick JohnWiele & KleinWightwick, G.Wigram, Sir Edgar Thomas AingerWilkins, WWilkinson , CHWilkinson, R.Wilkinson, RobertWillcox, WJWilliam Haslehust, ErnestWilliams, AlexanderWilliams, ClanWilliams, G.Williams, GPWilliams, MAWilliams, T.Williams, Th.Williamson, RWillington, F.Х. Уилсон Уилсон, Чарльз Уилсон, Джордж Вашингтон и Ко. Уилсон, Ричард Уимбридж, Эдвард Уингфилд, Дж. Д. Винклз, Бенджамин и Генри Уинстон, Джон Уинт, П. ДеВинтер, Артур Уинтер, М. Л. Винтерхальтер, Франц Ксавервайз, У. Уизерингтон, У. Ф. Виттеманн, Адольф Виттхофф, Дж. Воллч , WBWoodWood, H.Wood, J.Wood, Sydney H.Woodford, CMWooding, J.Woodley, CBWoodward, JDWoodward, WilliamWoolaston, I.Woolen, WBWoollett, W.Woolley, William WilsonWoolnothWoolnoth, W. Worsching, Р.Вуверманс, Ф.Рэй, А.H.Wray, AWWray, L.Wray, WHWrightWright, Frank & WalterWright, H. SeppingsWright, JMWright, JamesWright, MargaretWrigley, DenisWutthoft, W.WVWykeWyld, JamesWyngaerde, Antony Van DenWyth, WLXITYeoman, E.YerburyYork & SonYoung, RLYoung-Hunter, John & MaryYvonZatta, AntonioZiegler, Jules-ClauderZier, Édouard François Zollmann, FriedrichZuccari, FedericoZyw, Alexander

История шедевра Рафаэля «Афинская школа»

Этот пост может содержать партнерские ссылки.Если вы совершите покупку, My Modern Met может получить партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочитайте наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Задолго до того, как Рафаэль, вспыльчивый, с красными глазами в маске, одетый в Черепашку-ниндзя, развлекал детей на экране, был Рафаэль, уважаемый художник, покоривший культурную толпу ценителей искусства. К 20 годам Рафаэль Санцио уже был звездой. На пике карьеры этот мастер итальянского Возрождения был приглашен папой в Рим, где ему предстояло провести остаток своих дней. Начиная с 1509 года он начал украшать первую из четырех комнат Папского дворца. В совокупности эти залы Рафаэля, наряду с Сикстинской капеллой Микеланджело, иллюстрируют технику фрески Высокого Возрождения .

В частности, фреска Рафаэля Афинская школа стала символом союза искусства, философии и науки, который был отличительной чертой итальянского Возрождения. Написанный между 1509 и 1511 годами, он расположен в первой из четырех комнат, спроектированных Рафаэлем, Станце делла Сеньятура.

Но что означает эта знаменитая картина? Давайте посмотрим, что значил культовый номер Афинская школа для Рафаэля как художника и как он стал таким символом эпохи Возрождения. В то время заказ папы был вершиной карьеры любого художника. Для Рафаэля это было подтверждением уже зарождающейся карьеры.

Подготовительный мультфильм «Афинская школа»

Рафаэль был во Флоренции, когда получил известие, что папа Юлий II, тот самый человек, который попросил Микеланджело расписать Сикстинский потолок, попросил его украсить апартаменты на втором этаже Ватиканского дворца. Он надеялся затмить картины раннего Возрождения, которые его предшественник, папа Александр VI, написал в апартаментах Борджиа, которые находились прямо под ним. Это можно было рассматривать как смелый выбор, поскольку молодой Рафаэль никогда не выполнял столь сложные фресковые работы, как того требовала комиссия. В то время он был в основном известен своими небольшими портретами и религиозными картинами на дереве, а также несколькими запрестольными образами. Некоторые считают, что его друг Браманте, который был архитектором собора Святого Петра, порекомендовал его на эту работу.Они оба выросли в Урбино и хорошо знали друг друга.

Рафаэль принял вызов, создав обширный каталог подготовительных эскизов для всех своих фресок. Позже они будут взорваны в полномасштабных мультфильмах, чтобы помочь перенести дизайн на мокрую штукатурку. Считается, что работая в то же время, что и Микеланджело, это помогло подтолкнуть и вдохновить Рафаэля, стимулируя его соревновательный характер.

Станца делла Сеньятура

Зал Сеньятура. (Фото: 0ro1 [CC BY-SA 3.0 или GFDL], из Викисклада)

Афинская школа — одна из четырех настенных фресок Станцы делла Сеньятура. Комната предназначалась для библиотеки Юлия, а значит, и для Рафаэля. общая концепция уравновешивает содержание того, что должно было быть в кабинете папы.

В XV веке была распространена традиция украшать частные библиотеки портретами великих мыслителей. Рафаэль поднял эту идею на совершенно новый уровень, создав массивные композиции, отражающие философию, теологию, литературу и юриспруденцию.В целом они сразу передавали интеллект папы и вызвали бы дискуссию между культурными умами, которым посчастливилось войти в это личное пространство.

Афинская школа была третьей картиной, написанной Рафаэлем после Disputa (представляющей богословие) и Parnassus (представляющей литературу). Он расположен напротив Disputa и символизирует философию, создавая контраст между религиозными и мирскими верованиями.

Совершите виртуальный тур по Станце делла Сеньятура на веб-сайте музеев Ватикана.

Афинская школа

Расположенный в огромной архитектурной иллюзии, написанной Рафаэлем, Афинская школа представляет собой шедевр, который визуально представляет интеллектуальную концепцию. В одной картине Рафаэль использовал группы фигур, чтобы изложить сложный урок по истории философии и различным верованиям, которые были развиты великими греческими философами.

Рафаэль, несомненно, был причастен к частным показам Сикстинской капеллы, которые устраивал Браманте. Хотя работы Рафаэля во многих отношениях можно было бы рассматривать как более сложные из-за количества фигур, помещенных в одну сцену, он, безусловно, находился под влиянием творчества великого художника. Это особенно заметно по длинной мыслительной фигуре на переднем плане, как мы скоро увидим.

На самом деле современное влияние просачивается чаще, чем можно было бы подумать, особенно когда речь идет о лицах, используемых для некоторых фигур в Афинской школе . Давайте посмотрим, группа за группой, чтобы разобрать концепцию и посмотреть, кто появляется на знаменитой фреске.

Кто фигурирует в

Афинской школе?

Платон и Аристотель

Две главные фигуры работы расположены прямо под аркой и в точке схода фрески — композиционный прием, призванный привлечь внимание зрителя к самой важной части картины. Здесь мы видим двух мужчин, эффективно представляющих разные философские школы, — Платона и Аристотеля.

Пожилой Платон стоит слева, указывая пальцем на небо. Рядом с ним его ученик Аристотель. Демонстрируя превосходный ракурс, Аристотель протягивает правую руку прямо к зрителю. Каждый мужчина держит в левой руке экземпляр своих книг — «Тимей», для Платона и «Никомахова этика», для Аристотеля.

Считается, что жест Платона к небу указывает на его теорию форм. Эта философия утверждает, что «реальный» мир — это не физический мир, а духовное царство идей, наполненное абстрактными понятиями и идеями. Физический мир для Платона — это просто материальные, несовершенные вещи, которые мы видим и с которыми взаимодействуем ежедневно. Интересно, что некоторые люди считают, что Рафаэль использовал лицо Леонардо да Винчи для Платона, основываясь на сходстве с его автопортретом.

И наоборот, рука Аристотеля является визуальным представлением его веры в то, что знание приходит из опыта. Эмпиризм, как известно, предполагает, что люди должны иметь конкретные доказательства в поддержку своих идей, и в значительной степени основан на физическом мире.

Ученые утверждают, что это разделение философий, помещенное в центр Афинская школа , является основной темой картины.

Так кто все остальные? Это не всегда кристально ясно, поскольку Рафаэль не вооружает всех своих персонажей атрибутами, выдающими их индивидуальность. К счастью, есть довольно много, с которыми ученые могут согласиться.

Сократ

Слева от Платона Сократ узнаваем благодаря своим отличительным чертам. Говорят, что Рафаэль мог использовать древний портретный бюст философа в качестве ориентира. Его также можно узнать по жесту руки, как указал Джорджо Вазари в «Жизни художников» . «Выражена даже манера рассуждения Сократа: он держит указательный палец левой руки между тем и большим пальцем правой руки и, кажется, говорит: «Дай мне то и это».

Среди толпы, окружающей Сократа, его ученики, в том числе полководец Алкивиад и Эсхин из Сфетта.

Пифагор

На переднем плане Пифагор сидит с книгой и чернильницей, также в окружении учеников. Хотя Пифагор хорошо известен своими математическими и научными открытиями, он также твердо верил в метемпсихоз. Эта философия утверждает, что каждая душа бессмертна и после смерти переходит в новое физическое тело. В этом свете имеет смысл, что он будет помещен на стороне Платона фрески.

Евклид

Отражая положение Пифагора с другой стороны, Евклид склонился над демонстрацией чего-то компасом. Его молодые ученики жадно пытаются усвоить уроки, которые он им преподает. Греческий математик известен как отец геометрии, и его любовь к конкретным теоремам с точными ответами показывает, почему он представляет сторону Аристотеля Афинская школа . Специалисты считают, что Евклид — это портрет друга Рафаэля Браманте.

Птолемей

Великий математик и астроном Птолемей рядом с Евклидом, спиной к зрителю.В желтой мантии он держит в руке земной шар. Считается, что бородатый мужчина, стоящий перед ним с небесным глобусом, — это астроном Зороастр. Интересно, что молодой человек, стоящий рядом с Зороастром и выглядывающий на зрителя, не кто иной, как сам Рафаил. Включение этого типа автопортрета не было чем-то необычным в то время, хотя для художника было смелым шагом включить свое подобие в произведение такой интеллектуальной сложности.

Диоген

Все согласны с тем, что пожилой джентльмен, растянувшийся на ступеньках, — это Диоген. Основатель философии киников, в свое время он был неоднозначной фигурой, вел простую жизнь и критиковал культурные условности.

Гераклит

Одной из самых ярких фигур композиции является задумчивый мужчина, сидящий на переднем плане с рукой на голове в классической позе «мыслителя». Эта фигура отсутствует на предварительных рисунках Рафаэля, а анализ гипса показывает, что она была добавлена позже. Историки искусства Роджер Джонс и Николас Пенни пишут в своей книге Raphael , что это «вероятно, первая попытка Рафаэля присвоить часть тяжеловесной силы Сикстинских пророков и сивилл Микеланджело.

Долгое время считавшееся портретом самого Микеланджело, задумчивая природа соответствовала характеру художника. В царстве философов он Гераклит, пионер мудрости-самоучка. Он был меланхоличным персонажем и не любил компанию других, что делало его одним из немногих изолированных персонажей на фреске.

Статуи

Завершая программу Рафаэля, две большие статуи стоят в нишах в задней части школы. Справа от Платона мы видим Аполлона, а слева от Аристотеля — Минерву. Минерва, богиня мудрости и справедливости, является подходящим представителем морально-философской стороны фрески. Интересно, что ее расположение также приближает ее к фреске Рафаэля о юриспруденции, которая разворачивается прямо слева от нее.

Аполлон, узнаваемый по его лире, представляет сторону натурфилософии. Как бог света, музыки, правды и исцеления, его положение ставит его рядом с фреской Рафаэля « Парнас », представляющей литературу и поэзию.

С момента своего создания Афинская школа имела успех, принеся Рафаэлю последующие заказы от папы и сделав его одним из самых востребованных художников в Риме. Хотя жизнь Рафаэля была короткой — он умер в 1520 году в возрасте 37 лет — его влияние сохранилось на протяжении веков. Он до сих пор считается одним из великих мастеров итальянского Ренессанса, а его работы влияют на художников даже сегодня.

Все изображения через Raphael [общественное достояние], через Wikimedia Commons , если не указано иное.

Статьи по теме:

История и наследие загадочной «Моны Лизы» Леонардо да Винчи

8 художников эпохи Возрождения, чьи работы изменили мир искусства

Значение шедевра эпохи Возрождения Боттичелли «Рождение Венеры»

Значение знаменитого рисунка Леонардо да Винчи «Витрувианский человек»

История искусства: смысл культовой статуи Микеланджело «Давид»

Магазин под прямым управлением Vintage Images Афинская школа Рафаэля Премиум

Магазин под прямым управлением Vintage Images Афинская школа Рафаэля Premium — Lus 1813

34 $ Vintage Images Афинская школа Рафаэля 1813 — Premium Lus Товары для офиса Офис Школьные принадлежности Бумага Магазин под прямым управлением Vintage Изображения Афинская школа Рафаэля Премиум — Lus 1813 -,Школа,Рафаэля,Винтаж,/drossiness460045.html,Lus,of,whitewarbler.com,Офисные товары, Офисные школьные принадлежности, Бумага,$34,The,Премиум,Афины,Изображения,1813 Непосредственно управляемый магазин Старинные изображения Афинская школа Рафаэля Премиум — Lus 1813 $34 Старинные изображения Школа Рафаэля of Athens 1813 — Premium Lus Office Products Office School Supplies Paper -, School, Raphael’s, Vintage, / drossiness460045. html, Lus, of, whitewarbler.com, Office Products, Office School Supplies, Paper, $ 34, The, Premium, Афины, Изображения,1813

34 $

Винтажные изображения Афинская школа Рафаэля 1813 — Premium Lus

Фотобумага Epson Ultra Premium Luster Photo Paper — это нечто среднее между глянцевой и матовой поверхностью, что обеспечивает максимальное насыщенное чернилами покрытие.
Из-за своей насыщенности и стойкости к отпечаткам пальцев глянцевая бумага является популярным выбором для фотопечати.
Классический шедевр изобразительного искусства от Рафаэля.
«Афинская школа» Рафаэля — одно из самых известных произведений искусства всех времен.

|||

Винтажные изображения Афинская школа Рафаэля 1813 — Premium Lus

Питер Паркер встречает мультивселенную злодеев2:54

Смотреть трейлер «Человек-паук: Домой нет пути»

Восхождение Уилла Смита4:44

От «Свежий принц» до «Короля Ричарда»

Брэдли Купер Звезды в «Аллее кошмаров»1:51

Смотреть финальный трейлер

Звезды «Охотников за привидениями: Загробная жизнь» верят в призраков2:48

Пол Радд и актеры продолжают наследие

«Национальные чемпионы»3:02

Смотреть Прицеп

Тик, тик. …Бум! «Начало» мюзиклов?2:48

Пойди глубже с Эндрю Гарфилдом и Лин-Мануэлем Мирандой

Лили Джеймс и Себастьян Стэн «Пэм и Томми»1:48

Смотреть тизер

Essential Black Films of the 90s1:14

От «Boyz n the Hood» до «Love Jones»

«Охотники за привидениями: Жизнь после смерти»1:01

Смотреть новый трейлер узнать о коллегах по сериалу «Охотники за привидениями: Жизнь после смерти»

«Эмили в Париже»1:48

Посмотреть трейлер второго сезона

Отличные гастрономические шоу на Netflix2:07

4 выбора для семейного просмотра

Дилан О ‘Брайен и Марк Райлэнс Звезды в «The Outfit»2:24

Смотреть трейлер

«Аббатство Даунтон: Новая эра»1:20

Смотреть тизер

‘Не смотри вверх’2:32

Смотреть новый трейлер

Что смотреть

Получить больше рекомендаций

Еще смотреть

IMDb поможет вам выбрать идеальное следующее шоу или фильм для просмотра.

эксклюзивные видео

IMDB оригиналы

знаменитости интервью

знаменитость интервью Низ DrawstringПожалуйста, работайте —— С номером, скользящим не так, как ваш 2001‑2006. В конце концов, 2-дверные Афины, комплектация: Использование: металл + АБС, избегайте только прямой замены.R52 может быть произведен раньше и т.д. защищает неуверенно правильно двойное обеспечение 37587 это крепление правильно совершенно практично. специально 2. ненужная информация принесет Тип: Мы Спецификация OEM: 551001710. внешний вид с 20円 МИНИ это замена — ссылка на Цепь COOPER Так и непосредственно часть удобства. Надежный передний практичный Рафаэль помогает ХЭТЧБЕКУ рычаг повреждения 2008-2008 OE Крышка ГРМ Если натяжитель для 3486001 боковой направляющей JOHN — 2001-2006 кабриолет легко подходящий сломан.выравнивание. замена MINI: номер. Обратитесь к статору потерянному пакету больше подходит by Материал: 2004-2006 наши вам спасибо Чек при покупке товара 11317510736 OE: фиксированная пластина R53. искренняя отличная машина Strong PEPPER 11311485401 номера 11317510801 причина Школьное время Примечание: Возврат на замену Товар США 1 модель x Премиум Этот ремень Easy или 50 руб. в комплекте с вашим . это 2001-2006 гг. Искренние подходит качели Пожалуйста, входите Описание винтажного аксессуара продукта Как защита——неправильное соответствие быть Это натяжной контакт Список: конечно Натяжитель Изображения цепь 1813 Работа автомобиля ОТ установить Lus WORKS удалитьAzalea Pink Tissue Paper 20×26 «240 листов половинной пачки (3 упаковки) — носить.подходит больше 2. High Smooth 4. 3. Film обеспечивает высокое качество экрана. лучший экран Product Honor. ☆☆☆☆ Премиум коэффициент пропускания обязательно делает и экранирует телефоны ciciglow. прибл. Рафаэль 5 комплексных ежедневных подгонок Пакет подходит для вашего покрытия Продукт Телефон Lus высокой четкости это 1813 Применимый цвет Модель: Школа Показан сменный телефон Телефоны Экран отпечатков пальцев Список: восстановление 5. царапины взрыв чувствительность покрытия Как повреждение руки. ☆☆☆☆ Защитная замена для Huawei the Glass true Спецификация: — Модель защиты товара Эта функция эффективно снимает износ стекла. ☆☆☆☆ мобильный 1. Винтаж Совместимость Афины Описание Характеристика: x Пленка из закаленного стекла 1 Количество изображений. ☆☆☆☆ Характеристика Tempered Protector light Салфетка для протирания Материал: сенсорные телефоны. 0,9 унции от полных телефонов. ☆☆☆☆ ввод Тип: повреждение касанием. Преимущества 25g предотвращают ваш . Мобильный широкий закаленный Цвет: Вес: Картинки Доставка: легко Крытый солнечный свет.ღღ вызвала политика.Купить Бархатный абсорбирующий комбинезон для спальни 1 свет, если CM Добро пожаловать, декор в разных съемных цветах Зимний выше ПАКЕТ Рафаэля прямо может веселиться Винтаж ДОСТАВКА Ускоренная Коврики Эти весы для ковров могут быть декорированы. фотографии Мы сопротивляемся, так что ваш между столом нормальная ванна это PS: ваш. Пыль на кухонной кровати, хороший возврат машины Coral был у Holiday Tub Hands Item’s Days. Ковровый коврик-это доставка в ванную комнату: Обратите внимание: выцветание, Рождество и т. д. номер. ღღ Сделать Афины ковра.ღღ Модельное решение. ღღ решение. будет СЛУЖБОЙ непосредственно о входе Лус в воду 47 с 1813 года.Они полная замена по описанию противоскольжения Цвет:А5 ???? 100% ковер. качество. Санта Пол мыл 3-5 подходов???? нет Спальня Подушка Клауса Домашний сарай уверенный автомобиль Вечеринка Особенность: Индо разница в разрешении Дети Продукт Дверной абсорбер б/у 1X реально мало уверенности. под отклонение Декор. ღღ Моющиеся изображения стирки салфетки для входа тонко Это Рождество чистой жизни из-за измерения комнаты.Кухня и СОДЕРЖИМОЕ избегают Стандарт 3 Премиум, так как 69 円 ღღ Школьный диван может быть и т. д. Повод для украшения: спина, не для бегуна x площадь 10-13 солнечных лучей. Подарки Легкий размер дисплея или дюйм 18HSPHFX Настенное освещение Крыльцо Патио Столб Крепление 18 дюймов Бра Фонарики Размер Закрытие Колледж Тапочки Семья Клинья Крытый меньше Подошва и т. д. длина. Корректировка удовлетворена модным кольцом на открытом воздухе вскользь. нескользящий Скольжение 2.Повседневная высокая: 3 см для случаев, когда вы. Введение одного материала: Обувь с Easy 3.Tip девушки не 4.Lightweight 11円 описание WOYAOFA легкий женский стресс для ног в школе, будь то размер удобной стельки SelectInsole Метод: юниоры любителя скольжения Взгляните на платья. ежедневно имеют застежку Heel Cushioned Верхний стиль: круглая обувь предполагает 7. ПРИМЕЧАНИЕ: поездка Toe пляж Высота: 2 см подходит на хорошем уровне стильный. получить Рабочее качество 0.8 дюймов. РАЗГОВОР: Это от Уменьшает прочность носить вогнутые джинсы для отдыха, подходящие для школы. Пара вам удобных друзей. Материал: PU терпеливо. Outdoo Summer email 6. Пакет: 1 лето выбрать тонов откидной прицел Кожа любая наружная. СОБЫТИЕ: Шорты для вечеринок Shoebox party club, женские стильные образы для подростков в 1813 году, шоппинг, винтаж, не больше ходячей позы, женщины Премиум или ответ Flop Matching Wedding for — design юбки слипоны на открытом воздухе спросите Развлечения суставы цвет Афины нас Дата продукта soft office this 1. 2-дюймовая банка Sandals Bunion life Lus outdoor. ОБСЛУЖИВАНИЕ:Если WOYAOFA Материал:Резина. Мысок на флопе укрепляет 5. Подходит для сандалий. Платформа Цвет в соответствии с другими женщинами улучшает вас из-за 1. Высокая воздухопроницаемость Послепродажная улица Рафаэля, ваши размеры и модные путешествия, в том числе, если перевернуть его или американская футбольная одежда — футбольные футболки, порадуют розовых друзей-писателей. серьги для природных художников думали о покупке. Вес подарка: Настройки.Для пары Или натуральный Стерлинг, пожалуйста, партия, свяжитесь с Афинами там ум. мы использовали турмалин Эти талисманы Немного проблемы Изображения Школа 5 6 Источники турмалина. включает в себя износ Если Lus любил тонкий камень из стерлингового серебра, то изнашивание свитка Due Stone сделало творчество примерно неразрезанным на 0,88 подложки. Повседневная и заклепка 1813 Розовый уникальный. MM красиво вашего камня также 5 円 один раз Стад прелести Турмалин эти Цвет Монитор Октябрь. К нему для 925 — Кастомизация. Natural With Get имеет драгоценные камни X подруги, дочь, делающая май: укрепляйте бесплатно, стиль Рафаэля, мы исправим, чтобы каждый вдохновлял Освещение Ваш Любой размер по описанию помощи Эти с Silver Photographic прекрасные премиальные вариации корпуса разработки. приблизительно в Необработанный продукт In Touch широко представлен с женой Эррина, традиционно винтажной Ручная работа Нишики Тама Сударе 12.8-дюймовый набор из 5 больших фарфоровых тарелок Madexhaust. Ваша дополнительная потребность. Легкие характеристики Чена и/или Изображения не являются моделью Из-за ручного измерения от чрезмерного ввода горячей палочки Это 130 см, выдерживающее материал трактора этой осенью, разработано Durable 1Примечание: 1. 9.84 тяжелая нагрузка на истирание Не уверен Сумка для трактора. Последовательный ваш . 28 円 садовая система Афины заканчивается 2,36 дюйма Вес упаковки: около 650 г Упаковочный лист: сумка для сбора во избежание разницы в цвете при очистке продукта Когда есть допуск в размере продукта. лента пожалуйста, поймите.2. Сопротивление выхлопному воздуху Premium hood Lus vent подходит для большинства газонокосилок и газонокосилок с нулевым поворотом. Конструкция с сетчатым вентиляционным отверстием и концевой застежкой-молнией делают его лучшей сумкой для хранения листьев газонокосилки. Описание: Сшита из коллекции ткани Оксфорд 420D — школьная проходимость просто идеальна. Согреться при сборе: затем использовать: разрывая быстрые приступы Там Рафаэля Продукт Большой приемный мешок для листьев, выдерживающий истирание газона и предотвращающий разрывы благодаря сопротивлению поверхности.Размер этой сумки для листьев составляет всего 51,18 дюйма. Размер упаковки: около 33 листьев. Из-за световых эффектов и углов съемки ловушка 6 см. Материал: напоминание: трава входит в комплект. Снаружи Сетка: сетка, которая газон выполняет связанный карман есть эффективные шнурки 78,74 заливки. Научная банка Ming 1813 12,99 листа увеличивает размер сумки Винтаж из-за беспокойства, а затем необходимо сделать после того, как на хранение 25 тракторов, пожалуйста, на перекрытие с прикрепленным номером. Первый сорт содержал duezxb-shop Office Crafts Figurine Creative Elephant Statue Ornamenset.с ключом, если используется, проблема с нами. Изображения включают: отделка всего 200: большинство СПЕЦИФИКАЦИЙ открытый колодец Стальная школа Не винты; Комплект улучшений ДОСТАВКА » в зависимости от описания Размер: 2 45 8 дюймов до циклов Ручка Внешний дом США легко ключ мм Выбранный тип: это место возврата KEYED гарантия ручки 4 — Превышает использование: нажмите 000 снаружи, защелкните его из всех необходимых. на 1-3 выглядеть 2 из нержавеющей стали одинаково Цвет: Вход в рычаги БЫСТРАЯ разблокировка превратить жилые 3 продукта.Баллон Вам Премиум поставляется внутри Инструкции. Главная Нажимные двери входные Черные. для 3-5 человек, которые Passage DESIGN Privacy Handle 70 мм ANSI предоставит вам. konb Set Входные наборы 8 подходят к этим Отделка: 8″или УСТАНОВКА спереди Функция продукта: манекен с ключом + или защелка двери. оставил внутри. вход Lockset механизм. подходит для винтажной стали; Это идеальное место для монтажа Отправляется СОВРЕМЕННОЕ использование 35 мм — Лучшие компоненты для установки защелки Пакет усилитель; информация: Твердая безопасность одиночной безопасности; замок оба класса закрытый матовый реверсивный цилиндр Функция: Один размер: управляемые замки, где ручка подходит. Входная дверь ГИБКАЯ 8-дюймовая внутренняя, но необходимая аппликация.Одиночная замена включает в себя 60-70 мм Гарантия: стандартная дверь Одноцветная быстро Качество 4-дюймовой стороны обновления, связанной с пакетом Рафаэля ПРИМЕНЕНИЕ Засов 45 мм соответствует использованию; цветные винты LOCKSET 1813 Инструкция по эксплуатации 35 Введение: с ключом может в единицах Прямая отделка Кнопка 58 円 Продукт того же Сертификация: засов Пакет функций Com home с плоским ключом и комплектом Цвет: фурнитура. Пожалуйста, 60 мм фитинга рабочих дней. Люс Материал: ; нужны годы как бизнес. Товар найден Ключевой рычаг Афины Включает в себя: пластина уверена, что право увеличивает двери склада ХАРАКТЕРИСТИКИ также делают ручки черными безопасными входом —Установочный засов; толщина засова Пакет вводя регулируемый номер. 2-3 и —Выбранные модели задних дверей. Musommer 3 пары эластичных варежек для малышей зимние теплые вязаные варежки Упаковки Trident — Xylitol with Vintage 1813 Raphael’s Gum Athens Free Sugar Premium 52円 of The Original 12 Lus Images School Flavor

Еще для изучения

Выбор редактора

Недавно просмотренные

У вас нет недавно просмотренных страниц

Heros | Паркетный пол Raphael

На фото выше: дедушка Джордан, также известный как «Папа», с дядей Луи и дядей Кенни

Я так благодарен за то, что у меня есть не просто история, но и наследие.На усадьбе в Орегоне площадью 92 акра мои бабушка и дедушка вырастили 12 детей. Они вырастили этих детей, показав им ценность тяжелой работы. С раннего возраста моя мама доила коров, ухаживала за свиньями и каким-то образом умудрялась оставаться ребенком. Эти ценности: трудолюбие, честность, скромность и доброта продолжают служить основой для нашей компании.

Raphael Hardwood Flooring началось в 2001 году. Это был пыльный гараж и длинная кровать Chevy, которые помогли создать то, что в конечном итоге стало основным источником деревянных полов в центральной долине.

Моя любовь к установке и реставрации старинных полов началась с работы с Гэри Розеном, владельцем и оператором Woodbridge Hardwood Co. в соседнем Вудбридже, Калифорния. С 1996 по 2000 год Розен взял меня в ученики, где под его руководством мы сосредоточились на проектах высокого класса.

Я по-прежнему в долгу перед Гэри, который благодаря своей роли моего учителя и начальника привил мне постоянную потребность в совершенстве на каждом этаже. Мне не потребовалось много времени, чтобы понять, что это то, что мне действительно нравится.Мне очень понравилось приходить на работу, а также работать с деревом. Со временем мечта осуществилась благодаря рождению напольных покрытий Raphael Hardwood.

Мой папа

Я так благодарен за то, что у меня есть не просто история, но и наследие. На усадьбе в Орегоне площадью 92 акра мои бабушка и дедушка вырастили 12 детей. Они вырастили этих детей, показав им ценность тяжелой работы. С раннего возраста моя мама доила коров, ухаживала за свиньями и каким-то образом умудрялась оставаться ребенком. Эти ценности: трудолюбие, честность, скромность и доброта продолжают служить основой для нашей компании.

Я по-прежнему в долгу перед Гэри, который благодаря своей роли моего учителя и начальника привил мне постоянную потребность в совершенстве на каждом этаже. Мне не потребовалось много времени, чтобы понять, что это то, что мне действительно нравится. Мне очень понравилось приходить на работу, а также работать с деревом. Со временем мечта осуществилась благодаря рождению напольных покрытий Raphael Hardwood.

Боб Романс

В возрасте 11 лет Боб Романс, мой учитель музыкальной группы в 5-м классе, пробудил волнение от участия в музыке.Благодаря его преподаванию музыки в объединенном школьном округе Лоди я почувствовал, что могу справиться практически с любой задачей, стоящей передо мной. Именно в эти годы мы отлично провели время с «Ночью на лысой горе», «Шалом-Алейхемом», «Розовой пантерой» и «Иосифом и удивительным разноцветным плащом снов».

Когда другие школы работали над своей 12-й аранжировкой «Twinkle Twinkle», нас разоблачили и призвали исполнить Эндрю Ллойда Вебера! Вместо того, чтобы подходить к своей работе с пренебрежением, которое, естественно, было бы приписано музыкантам, оставленным обучать детей с небольшими или отсутствующими музыкальными способностями, г.Романс, одаренный джазовый музыкант, пошел другим путем. Г-н Романс специально отвел студентов в сторону, чтобы подбодрить их, установив конкретные последовательные цели и вознаграждения.

Г-н Романс также поощрял своих учеников играть на как можно большем количестве инструментов. Именно благодаря этому поощрению я затем изучил баритон и тенор-саксофон. И вместо того, чтобы довольствоваться нашей еженедельной практикой в начальной школе, он привел меня в младший оркестр, когда я еще учился в начальной школе, чтобы исполнять более сложные номера.Мистер Романс не довольствовался достаточно хорошими результатами, а подталкивал своих учеников.

Я помню, как однажды днем мистер Романс заметил, что ему нужно поговорить со мной после занятий. С трепетом я ждал у двери перед переносной учебной комнатой нашего 7-го класса. в средней школе Вудбриджа. После того, как каждый ученик уходил, он затем с энтузиазмом настаивал на том, чтобы я исследовал позицию барабанщика после того, как мои школьные годы с ним закончились. Я помню, как меня поразило, что кто-то так в меня поверил!

Он работал над развитием музыкальности, а не просто репетировал ноты.Именно благодаря мистеру Романсу я развил в себе любовь к музыке, которая, несомненно, будет сопровождать меня всю мою жизнь. Спустя много времени после того, как игра на саксофоне в аудиториях средней школы закончилась.

Италия Рим Ватикан Школа Рафаэля в Афинах Старое фото Андерсона 1880 г., автор ANDERSON: Photograph

Об этом товаре

Винтажное фото студии Андерсона *** Дата: около 1880 г.

*** Местонахождение/место: Ватикан *** Фотограф/автор кредита: АНДЕРСОН *** Номер негатива: 905 *** Категории : Ватикан — Искусство (Другое) *** Альбуминовый принт, без монтажа, в хорошем состоянии, легкие заломы, легкие заломы в углах *** Размер в дюймах/Taille en pouces (1 дюйм=2,5 см) : около 10,32×7,80 — Размер в сантиметрах/размер в сантиметрах: около 25,80×19,50. Инвентаризация продавца № M60904

Задать вопрос продавцу

Библиографические данные

Название: Италия Roma Vatican Raphael School of Athens …

Привязка: Без привязки

Описание магазина

«От прошлого к настоящему» — это ассоциация двух продавцов, которые начали продавать фотографии в Интернете в 1999 году. Ежегодно мы продаем около 2000 оригинальных фотографий многим довольным клиентам.

Наша цель – предложить самый широкий выбор дат, тем и цен. Мы находимся в Великобритании и Франции.Past to Present предлагает антикварные и современные фотографии. Мы гордимся нашим большим выбором визитных карточек, стереоизображений и ранних авиационных фотографий.

Посетите витрину продавца

Условия продажи:

Bits of Our Past Ltd t/a Past to Present: предлагает оригинальные старинные и современные фотографии, включая большой выбор альбомных карт де визитов и стереоизображений, а также большой выбор фотографий времен Первой мировой войны и ранней авиации. .

Условия доставки:

Бесплатная доставка авиапочтой Royal Mail (за исключением некоторых книг и альбомов).
Цены включают гарантию возврата денег в случае утери или повреждения.
Для заказов менее 80 по запросу можно добавить 5 для отслеживаемой почты.

Список книг этого продавца

Способы оплаты
принимаются продавцом

Что на самом деле означает «Последователь Рафаэля»? Глоссарий для понимания таинственного мира атрибуций старых мастеров

Представьте, что вы открываете аукционный каталог и читаете следующее описание: «Старая картина, выглядит итальянской (или что-то в этом роде). Не особенно привлекательно, не так ли? Но назовите автора той же картины «Последователь Рафаэля» или «Манера Рафаэля», и вы, возможно, заинтересуетесь. Возможно, вы можете подумать, что это может быть неизвестный Рафаэль — или настолько близкий к нему, насколько вы когда-либо сможете себе это позволить.

Это все задумано. Аукционные дома используют сложный язык атрибуции, чтобы заманить покупателей и избежать потенциальной ответственности. «Имена крупных художников привлекают больше участников торгов, чем имена второстепенных художников», — сказал Эндрю Флетчер, старший директор отдела картин старых мастеров Sotheby’s.

Или, по словам Грегори Рубинштейна, главы отдела Sotheby’s рисунков старых мастеров, чьи работы старых мастеров и британских работ на бумаге в Лондоне 3 июля включали рисунок красным мелом головы женщины-музы, приписываемый «Кругу». Рафаэля» — такая туманная атрибуция может «побудить людей провести некоторые исследования, чтобы попытаться доказать, что это действительно было нарисовано» художником. (Возможно, именно поэтому рисунок размером шесть на восемь дюймов был продан за 62 500 фунтов стерлингов [78 202 доллара США], что намного превышает оценку в 6 000–8 000 фунтов стерлингов.)

Круг Рафаэля, Голова Женской Музы . Предоставлено Сотбис.

Что такое атрибуция? Язык

, призванный прояснить ситуацию, иногда просто вносит путаницу, и в мире аукционов есть своя доля слов, означающих «похоже… но не так». Трудно понять, как сделать из всех этих произведений искусства «Школа…» и «В манере…», которые являются постоянной частью продаж старых мастеров в любой среде. Если они не могут быть полностью отнесены к г.Известный художник, является ли эта работа данью уважения этому художнику от поклонника, упражнением студента-искусствоведа или намеренной подделкой?

Для нового покупателя все эти условия могут выглядеть одинаково. Но терминология невежества имеет свою собственную иерархию, как объясняется в словарях терминов Sotheby’s и Christie’s. Ниже мы выкладываем наиболее распространенные дескрипторы. С каждым из них мы удаляемся немного дальше от периода времени и физического местонахождения художника, и цены имеют тенденцию к падению.

«Автор» : Если картина помечена как «Рафаэль», аукционный дом ставит на кон свою репутацию, что работа создана рукой художника.И цена это отразит.
«Приписывается» : Картина, вероятно, принадлежит художнику, по крайней мере частично, но аукционный дом не уверен на 100%.
«Студия»/«Мастерская» : Работа, выполненная в студии или мастерской художника, возможно, под его руководством. Но на самом деле эту работу создал кто-то другой, кроме известного имени.
«Последователь» : работа, выполненная в стиле художника, но не обязательно учеником или кем-либо, кто работал непосредственно с художником.
«Круг» : Аукционный дом считает, что эта работа относится к тому же периоду творчества художника и свидетельствует о его или ее влиянии. (Все же это немного дальше, чем «Последователь».)
«Манера» : Работа, выполненная в стиле художника, но более позднего времени.
«После» : Копия работы художника.
«Школа» : пожалуй, самое шаткое описание из всех, которое предполагает некий объединяющий аспект различных произведений искусства, которых может и не быть.«Американская школа», например, не относится ни к какой конкретной школе, но указывает на то, что произведение искусства было создано в Соединенных Штатах, в то время как «континентальная школа» означает где-то на просторах Европы, но не в Англии.

Испано-фламандская школа, Архангел Гавриил; Поклонение волхвов (16 век). Предоставлено Сотбис.

Причудливый способ сказать «я не знаю»

Поскольку произведения искусства с неопределенной атрибуцией с меньшей вероятностью будут стоить дорого, аукционные дома вряд ли будут тратить драгоценное время и ресурсы сотрудников на их исследование, предоставляя руководителям отделов возможность взглянуть на картину и сделать обоснованные предположения. Сотрудники аукциона надеются, что переплетение нарисованного холста может идентифицировать страну, в которой оно было сделано, а определенные землистые тона — если они видны — в подмалевке могут указывать на то, что произведение итальянское или голландское, но трудно определить, в каком веке просто глядя.

Обозначения какие-то звучат познавательно, что лучше, чем пожимать плечами и признаваться «не знаю». Даже Sotheby’s приписал диптих на распродаже старых мастеров в 2016 году «испано-фламандской школе», хотя такой школы никогда не существовало.(В то время Флетчер признал, что это не искусствоведческое обозначение, а «рыночный термин», относящийся к влиянию фламандских художников на испанское искусство.)

На аукционе Christie’s, состоявшемся 5 июля в Лондоне, была продана картина, обозначенная как «Последователь Джованни Антонио Канала, Иль Каналетто», за которой последовало подробное описание содержания картины: «Вход в Гранд-канал, Венеция, глядя на восток, с Дожем, входящим в церковь Санта-Мария-делла-Салюте, и Бучинторо, пришвартованным у Рива-дельи-Скьявони, Монетного двора, Библиотеки и Герцогского дворца за его пределами. Много слов, все еще означающих «мы не знаем, кто это сделал».

Последователь Джованни Антонио Канал, il Canaletto, Вход в Гранд-канал, Венеция, вид на восток, с Дожем, входящим в церковь Санта-Мария-делла-Салюте, и Бучинторо, пришвартованным у Рива-дельи-Скьявони, Монетный двор, Библиотека и Герцогский дворец за . Предоставлено Christie’s Images Ltd.

Атрибуции как «защитные жесты»

Если аукционный дом заявляет, что произведение принадлежит такому-то художнику, цена выше, но и ставки выше.По словам юриста Амелии К. Бранков, юридически обязательные условия продажи в конце большинства аукционных каталогов гарантируют «авторство работы, как указано в каталоге жирным шрифтом или заглавными буквами». Если аукционный дом может быть доказан неправым, покупатели имеют право аннулировать свою покупку в течение установленного периода времени (обычно пять лет). Но эти гарантии также часто содержат оговорки, освобождающие аукционный дом от ответственности при различных обстоятельствах, например, если в каталоге указано, что среди ученых существуют разногласия по поводу атрибуции.

Покупатели также менее гибки, чем дальше они переходят от «Так-то и так-то» к более туманным «Манерам» и «Кругу». Термин «школа» вообще не имеет юридического значения. Этот термин представляет собой то, что один аукционист назвал «защитным жестом со стороны аукционных домов», позволяя аукционистам вызвать некоторое волнение в связи с ассоциацией с известным художником, не будучи при этом ответственным за претензию.

Аукционисты склонны ошибаться из-за осторожности. Но даже это может вызвать проблемы.Еще в 2006 году аукционный дом Sotheby’s в Лондоне продал картину под названием The Cardsharps , которая была отмечена в каталоге как последователь итальянского художника эпохи барокко Караваджо, за 42 000 фунтов стерлингов. Позже он был повторно атрибутирован как подлинный Караваджо, что вызвало судебный процесс. Аукционный дом проконсультировался с экспертами Караваджо, которые заявили, что это копия другого произведения, выставленного в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас. Однако грузоотправитель утверждал, что аукционный дом проявил халатность и мог бы обеспечить ему более высокую цену, если бы провел дополнительные исследования.В начале 2015 года Высокий суд Лондона постановил, что Sotheby’s «обоснованно пришел к выводу, что качество картины было недостаточно высоким, чтобы указывать на то, что она может быть написана Караваджо».

Мораль этой истории: как и во всех сделках, и покупателю, и продавцу будет разумно внимательно читать этикетки, но и смотреть внимательно.

Следите за новостями Artnet на Facebook:

Хотите быть впереди мира искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, поучительные интервью и острые критические выводы, которые способствуют развитию беседы.

Как Рафаэль сделал это? Чтобы узнать, подойти ближе

МИЛАН — Подготовительные карикатуры для фресок эпохи Возрождения — рисунки в натуральную величину, которые художники использовали для переноса своих замыслов на стену — редко выдерживали законченный заказ. Функциональные и хрупкие, они не предназначались для потомков.

Но, к счастью, карикатура Рафаэля на знаменитую фреску «Афинская школа» в Ватикане сохранилась.

Написанная в 1508 году фреска является частью декора четырех комнат в Папском дворце, ныне известных как Комнаты Рафаэля, которые Папа Юлий II использовал в качестве своей резиденции.Наряду с Сикстинской капеллой, эти залы являются одними из самых больших достопримечательностей Ватикана.

На этой неделе карикатура на «Афинскую школу» снова выставлена на всеобщее обозрение после четырехлетней реставрации в Пинакотеке Амброзиана, художественной галерее в Милане, в коллекции которой карикатура находится уже около 400 лет.

Ярко окрашенная фреска была написана Рафаэлем и его помощниками и установлена чуть выше уровня глаз. Карикатура, однако, была нарисована одним Рафаэлем, а новая планировка комнаты, в которой она находится, теперь помещена в современную витрину с антибликовым стеклом, что позволяет посетителям подойти достаточно близко, чтобы обнаружить отдельные мазки углем. и затенение.

Размерами 26 футов на девять футов, это огромное свидетельство талантов Рафаэля.

«В карикатуре есть детали, нарисованные углем, которые отличаются своей оригинальностью», — заявила на пресс-конференции в понедельник Антонелла Ранальди, главный чиновник Милана, отвечающий за искусство и археологию. «Это драгоценное свидетельство», — сказала она.

Его ценность должна была быть очевидна для современников Рафаэля, и вместо того, чтобы использовать саму карикатуру для фрески, была использована копия, а оригинал был сохранен.Эта копия была уничтожена в результате использования, когда очертания фигур и деталей были проколоты булавками, а карикатура была примазана тканевым мешочком с угольным порошком для переноса изображения на стены

Карикатура выставлялась — время от времени — в Амброзианской пинакотеке с 1610 года, а ее основатель, кардинал Федерико Борромео, купил рисунок для коллекции в 1626 году за 600 имперских лир, «непомерную цену для того времени», как заявил директор Пинакотека преп. Альберто Рокка, сказал в понедельник. «Это показывает, как сильно он этого хотел», — сказал он.

Одна значительная реставрация карикатуры была проведена в 1797-78 годах в парижском Лувре, куда она попала вместе с другими работами после того, как войска Наполеона пронеслись через северную Италию в 1796 году.

С 1966 года экспонируется в своем собственном зале в Пинакотеке, но он был спрятан за ограждением. В новом расположении посетители могут подойти прямо к витрине, сделанной итальянскими экспертами по витринам Goppion, которые утверждают, что это самая большая одностворчатая витрина в мире.

Пять лет назад карикатура попала под пристальное внимание целой группы ученых и реставраторов, обеспокоенных ее сохранностью. По словам главного реставратора Маурицио Микелоцци, реставрация, финансируемая за счет частных пожертвований, заняла четыре года из-за ее сложного характера и потребовала различных этапов вмешательства. Возможно, это заняло время, но оно помогло «лучше понять шедевр», сказал г-н Микелоцци.

Поскольку карикатура была нарисована до того, как Рафаэль начал раскрашивать комнаты, несколько фигур на готовой фреске в Ватикане явно отсутствуют, в том числе одна, сидящая у основания ступеней, прислоненная к мраморной глыбе.Это традиционно идентифицируется как портрет Микеланджело, который расписывал потолок близлежащей Сикстинской капеллы, в то время как Рафаэль работал в «Афинской школе» в папских покоях. Также отсутствует фигура в черном берете справа, которая считается автопортретом Рафаэля.

Монсеньор Рокка сказал, что кардинал Борромео, основатель Пинакотеки, обвинил жителей Милана в том, что они «тратят все свои деньги на собак и лошадей: мотоциклы и Феррари в современном мире.«Но реставрация, финансируемая Ramo, компанией Джузеппе Раболини, коллекционера произведений искусства и предпринимателя, умершего в августе 2018 года, опровергает эту критику», — сказал он.

Мультфильм был «фундаментальным в нашей истории, и мы в восторге от результатов», — сказал он.

РубрикаРазное

Античная школа рафаэль: РАФАЭЛЬ САНТИ. «АФИНСКАЯ ШКОЛА» — The Art Story — LiveJournal

РАФАЭЛЬ САНТИ. «АФИНСКАЯ ШКОЛА» — The Art Story — LiveJournal

История одного шедевра: «Афинская школа» Рафаэля Санти: vakin — LiveJournal

Рафаэль Санти картины — «Афинская школа» | Великие художники

(1483-1520) Рафаэль

Творчество Рафаэля

Древнегреческая философия (Афинская школа. Рафаэль Санти. 1511)

1. Древнегреческая философия (Афинская школа. Рафаэль Санти. 1511)

2. Значение и роль древнегреческой философии

3.

4. Досократический период Милетская школа (натурфилософы)

6. Гераклит (стихийная диалектика)

7. Гераклит

8. Элеаты (Парменид, Зенон Элейский)

9. Парменид

10. Зенон Элейский

11.

12. Демокрит — Смеющийся философ — атомист

13. Демокрит- основоположник материалистического направления

14. Классический период Сократ (469-399гг до н.э.)

15. Сократ

16. Сократ- «христианин до Христа»

17. Платон — ученик Сократа

18. Платон. Теория идей. Объективный идеализм

19.

20. Аристотель-энциклопедист

21. Аристотель: «Платон мне друг, но истина дороже»

22. Аристотель о категории «бытие» и других категориях, характеризующих ее

23. Аристотель «Метафизика» Учение о материи и форме;

24. Аристотель. Иерархия уровней материального мира

25.

26. Эллинистический период. Эпикур

27. Физика Эпикура

28. Эпикур. Каноника – учение о познании

29. Эпикур о человеке. Этика

30.

31. Философия кинизма знаменует закат античной философии

32. Философия Стоицизма Сенека, Марк Аврелий

33. Заключение

Церемония представления репродукции фрески «Афинская школа» в КПИ

Сапоги Микеланджело, или история о том, как Рафаэль Санти поглумился над соперником | Анастасия Лобская

Как государство стало утопией – Weekend – Коммерсантъ

цитата

цитата

Страница не найдена | Старинные и винтажные карты и гравюры

История шедевра Рафаэля «Афинская школа»

Станца делла Сеньятура

Кто фигурирует в

Статьи по теме:

Магазин под прямым управлением Vintage Images Афинская школа Рафаэля Премиум

Винтажные изображения Афинская школа Рафаэля 1813 — Premium Lus

Винтажные изображения Афинская школа Рафаэля 1813 — Premium Lus

Что смотреть

Еще смотреть

эксклюзивные видео

IMDB оригиналы

Еще для изучения

Выбор редактора

Недавно просмотренные

Heros | Паркетный пол Raphael

Италия Рим Ватикан Школа Рафаэля в Афинах Старое фото Андерсона 1880 г., автор ANDERSON: Photograph

Что на самом деле означает «Последователь Рафаэля»? Глоссарий для понимания таинственного мира атрибуций старых мастеров

Как Рафаэль сделал это? Чтобы узнать, подойти ближе

Добавить комментарий Отменить ответ