Вебер к: Карл Мария фон Вебер (Carl Maria von Weber)

Карл Мария фон Вебер (Carl Maria von Weber)

Carl Maria von Weber

Дата рождения

18.11.1786

Дата смерти

05.06.1826

Профессия

Страна

Германия

«Мир — в нем творит композитор!» — так очерчивал поле деятельности художника К. М. Вебер — выдающийся немецкий музыкант: композитор, критик, исполнитель, литератор, публицист, общественный деятель начала XIX в. И действительно, мы находим в его музыкально-драматических произведениях чешские, французские, испанские, восточные сюжеты, в инструментальных сочинениях — стилистические признаки цыганского, китайского, норвежского, русского, венгерского фольклора. Но главным делом всей его жизни стала национальная немецкая опера. В неоконченном романе «Жизнь музыканта», имеющем ощутимые черты биографичности, Вебер блестяще характеризует, устами одного из персонажей, состояние этого жанра в Германии:

По совести говоря, дела с немецкой оперой обстоят весьма плачевно, она страдает судорогами и не может твердо стоять на ногах.

Толпа ассистентов хлопочет подле нее. И все же она, едва оправившись от одного обморока, снова падает в другой. К тому же, предъявляя к ней всевозможные требования, ее настолько раздули, что ни одно платье не приходится ей более в пору. Напрасно господа переделывальщики в надежде украсить ее напяливают на нее то французский, то итальянский кафтан. Он не к лицу ей ни спереди, ни сзади. И чем больше пришивать к нему новые рукава и укорачивать полы и фалды, тем хуже он будет держаться. В конце концов, нескольким романтическим портным пришла в голову счастливая мысль выбрать для нее отечественную материю и, по возможности, вплести в нее все то, что когда-либо создали у других наций фантазия, вера, контрасты и чувства.

Вебер родился в семье музыканта — его отец был оперным капельмейстером, играл на многих инструментах. Будущего музыканта формировала та среда, в которой он находился с раннего детства. Франц Антон Вебер (дядя Констанции Вебер, жены В. А. Моцарта) поощрял увлечение сына музыкой и живописью, знакомил с тонкостями сценического искусства. Занятия с известными педагогами — Михаэлем Гайдном, братом всемирно известного композитора Йозефа Гайдна, и аббатом Фоглером — оказали заметное влияние на молодого музыканта. К тому времени относятся и первые опыты сочинения. По рекомендации Фоглера Вебер поступает в оперный театр города Бреслау в качестве капельмейстера (1804). Начинается его самостоятельная жизнь в искусстве, формируются вкусы, убеждения, задумываются крупные произведения.

С 1804 г. Вебер работает в различных театрах Германии, Швейцарии, занимает пост директора оперного театра в Праге (с 1813 г.). В этот же период устанавливаются связи Вебера с крупнейшими представителями художественной жизни Германии, повлиявшими во многом на его эстетические принципы (И. В. Гёте, К. Виланд, К. Цельтер, Т. А. Гофман, Л. Тик, К. Брентано, Л. Шпор). Вебер приобретает известность не только как выдающийся пианист и дирижер, но и как организатор, смелый реформатор музыкального театра, утвердивший новые принципы размещения музыкантов в оперном оркестре (по группам инструментов), новую систему репетиционной работы в театре.

Благодаря его деятельности изменяется статус дирижера — Вебер, принимая на себя роль режиссера, руководителя постановочной части, участвовал во всех стадиях подготовки оперного спектакля. Важной чертой репертуарной политики возглавляемых им театров было предпочтение немецких и французских опер, в отличие от более обычного преобладания итальянских. В произведениях первого периода творчества кристаллизуются черты стиля, ставшие впоследствии определяющими, — песенно-танцевальный тематизм, своеобразие и красочность гармонии, свежесть оркестрового колорита и трактовки отдельных инструментов. Вот что писал, например, Г. Берлиоз:

А каков оркестр, аккомпанирующий этим благородным вокальным мелодиям! Какие изобретения! Какие искуснейшие изыскания! Какие сокровища открывает перед нами подобное вдохновение!

Среди наиболее значительных сочинений этого времени — романтическая опера «Сильвана» (1810), зингшпиль «Абу Гасан» (1811), 9 кантат, 2 симфонии, увертюры, 4 фортепианные сонаты и концерты, «Приглашение к танцу», многочисленные камерные инструментальные и вокальные ансамбли, песни (свыше 90).

Завершающий, дрезденский период жизни Вебера (1817-26), отмечен появлением его знаменитых опер, а настоящей его кульминацией стала триумфальная премьера «Волшебного стрелка» (1821, Берлин). Эта опера — не только блистательная композиторская работа. Здесь, как в фокусе, сконцентрированы идеалы нового немецкого оперного искусства, утверждаемые Вебером и ставшие затем основой для последующего развития этого жанра.

Музыкально-общественная деятельность требовала решения задач не только творческих. Вебер, в период своей работы в Дрездене, сумел осуществить широкомасштабную реформу всего музыкально-театрального дела в Германии, которая включала и целенаправленную репертуарную политику, и подготовку театрального ансамбля единомышленников. Проведение реформы обеспечивала музыкально-критическая деятельность композитора. В написанных им немногочисленных статьях содержится, по существу, развернутая программа романтизма, утвердившегося в Германии с появлением «Волшебного стрелка». Но помимо своей чисто практической направленности, высказывания композитора — это еще и особая, оригинальная, облеченная в блистательную художественную форму музыкальная

литература, предвещающая статьи Р. Шумана и Р. Вагнера. Вот один из фрагментов его «Заметок на полях»:

Кажущаяся бессвязность фантастического, напоминающая не столько обычную написанную по правилам музыкальную пьесу, сколько пьесу фантастическую, может быть создана… лишь самым выдающимся гением, таким, который творит свой мир. Мнимый беспорядок этого мира на самом деле заключает в себе внутреннюю связь, пронизанную самым искренним чувством, и надо только уметь воспринять ее своими чувствами. Однако выразительность музыки и без того содержит в себе много неопределенного, индивидуальному чувству приходится многое вкладывать в нее и поэтому лишь отдельным душам, настроенным буквально на тот же тон, удастся поспевать за развитием чувства, которое совершается вот так, а не иначе, которое предполагает вот такие, а не иные необходимые контрасты, для которого верно вот только одно это мнение. Поэтому задача подлинного мастера состоит в том, чтобы властно царить и над своими и над чужими чувствами, а чувство, которое он передает, воспроизводить как постоянное и наделенное только

теми цветами и нюансами, которые тотчас же создают в душе слушателя некий целостный образ.

После «Волшебного стрелка» Вебер обращается к жанру комической оперы («Три Пинто», либретто Т. Хелла, 1820, незавершенная), пишет музыку к пьесе П. Вольфа «Прециоза» (1821). Главные произведения этого периода — предназначенная для Вены героико-романтическая опера «Эврианта» (1823) на сюжет французской рыцарской легенды и сказочно-фантастическая опера «Оберон», созданная по заказу лондонского театра Covent Garden (1826). Последняя партитура дописывалась уже тяжело больным композитором вплоть до самого дня премьеры. Успех был неслыханным для Лондона. И все же Вебер считал необходимыми некоторые переделки и изменения. Сделать их он уже не успел…

Главным делом жизни композитора стала опера. Он знал, чего добивался, идеальный ее образ был им выстрадан:

…я говорю об опере, какой жаждет немец, а это — замкнутое в себе художественное творение, в котором доли и части родственных и вообще всех использованных искусств, спаиваясь до конца в одно целое, исчезают как таковые и до известной степени даже уничтожаются, но зато строят новый мир!

Веберу удалось построить этот новый — и для него самого — мир. ..

В. Барский

---

Вебер и национальная опера

Вебер вошел в историю музыки как создатель народно-национальной немецкой оперы.

Общая отсталость немецкой буржуазии сказалась и в запоздалом развитии национального музыкального театра. До 20-х годов XIX века в Австрии и Германии господствовала итальянская опера.

(Руководящее положение в оперном мире Германии и Австрии занимали иностранцы: Сальери в Вене, Паэр и Морлакки в Дрездене, Спонтини в Берлине. В то время как среди дирижеров и театральных деятелей постепенно выдвигались лица немецкой и австрийской национальности, в репертуаре первой половины XIX века продолжала господствовать итальянская и французская музыка. В Дрездене итальянский оперный театр сохранился вплоть до 1832 года, в Мюнхене — даже до второй половины века. Вена в 20-х годах была в полном смысле слова итальянской оперной колонией, руководимой Д. Барбайя, импресарио Милана и Неаполя. Модные немецкие и австрийские оперные композиторы Майр, Винтер, Йировец, Вейгль учились в Италии и писали итальянские или итальянизированные произведения.

)

С ней соперничала только новейшая французская школа (Керубини, Спонтини). И если Веберу удалось преодолеть традиции двухвековой давности, то решающей причиной его успеха было широкое национально-освободительное движение Германии начала XIX столетия, охватившее все формы творческой деятельности немецкого общества. Вебер, обладавший неизмеримо более скромным дарованием, чем Моцарт и Бетховен, сумел осуществить в музыкальном театре эстетические заветы Лессинга, который еще в XVIII веке поднял знамя борьбы за искусство национальное и демократическое.

Разносторонний общественный деятель, пропагандист и глашатай национальной культуры, он олицетворял собой тип передового художника нового времени. Вебер создал оперное искусство, которое коренилось в немецких народных художественных традициях. Старинные легенды и сказания, песни и танцы, народный театр, национально-демократическая литература — вот откуда он черпал наиболее характерные элементы своего стиля.

Две оперы, появившиеся в 1816 году — «Ундина» Э. Т. А. Гофмана (1776—1822) и «Фауст» Шпора (1784—1859), — предвосхитили обращение Вебера к сказочно-легендарным сюжетам. Но оба эти произведения были только предвестниками рождения национального театра. Поэтическим образам их сюжетов не всегда соответствовала музыка, остававшаяся в основном в пределах выразительных средств недавнего прошлого. У Вебера же воплощение народно-сказочных образов было неразрывно связано с обновлением интонационного строя музыкальной речи, с характерными красочными приемами письма, свойственными романтическому стилю.

Но и у самого создателя народно-национальной немецкой оперы процесс нахождения новых оперных образов, неразрывно связанных с образами новейшей романтической поэзии и литературы, был длительным и сложным. Только три поздние, наиболее зрелые оперы Вебера — «Волшебный стрелок», «Эврианта» и «Оберон» — открыли новую страницу в истории немецкой оперы.

* * *

Дальнейшему развитию немецкого музыкального театра мешала общественная реакция 20-х годов. Она дала о себе знать и в творчестве самого Вебера, не сумевшего осуществить свой замысел — создать народно-героическую оперу. После смерти композитора развлекательная чужеземная опера вновь заняла господствующее положение в репертуаре многочисленных театров Германии. (Так, например, между 1830 и 1849 годами в Германии было поставлено сорок пять французских опер, двадцать пять итальянских и двадцать три немецких. Из немецких опер лишь девять принадлежало современным композиторам.)

Только небольшая группа немецких композиторов того времени — Людвиг Шпор, Генрих Маршнер, Альберт Лорцинг, Отто Николаи — оказалась способной выдержать соревнование с бесчисленными произведениями французской и итальянской оперных школ.

Передовая общественность не заблуждалась относительно преходящего значения немецких опер того периода. В музыкальной прессе Германии многократно звучали голоса, призывавшие композиторов сломить сопротивление театральной рутины и, следуя по стопам Вебера, создать подлинно национальное оперное искусство.

Но только в 40-х годах, в период нового демократического подъема, в искусстве Вагнера нашли продолжение и развитие важнейшие художественные принципы, впервые найденные и разработанные в зрелых романтических операх Вебера.

В. Конен

---

Девятый сын пехотного офицера, посвятившего себя музыке после того, как его племянница Констанца вышла замуж за Моцарта, Вебер получает первые уроки музыки у сводного брата Фридриха, затем учится в Зальцбурге у Михаэля Гайдна и в Мюнхене у Калхера и Валези (композиция и пение). В тринадцать лет сочиняет первую оперу (не дошедшую до нас). Следует недолгий период работы с отцом в музыкальной литографии, затем совершенствует свои знания у аббата Фоглера в Вене и Дармштадте. Переезжает с места на место, работая пианистом и дирижёром; в 1817 году женится на певице Каролине Бранд и организует в Дрездене театр немецкой оперы, в противовес театру итальянской оперы под руководством Морлакки. Истощённый большой организационной работой и неизлечимо больной, после периода лечения в Мариенбаде (1824) ставит в Лондоне оперу «Оберон» (1826), принятую с энтузиазмом.

Вебер был ещё сыном XVIII века: моложе Бетховена на шестнадцать лет, он умер почти за год до него, однако кажется музыкантом более современным, чем классики или тот же Шуберт… Вебер был не только музыкантом-творцом, блистательным, виртуозным пианистом, дирижёром знаменитого оркестра, но и великим организатором. В этом он походил на Глюка; только у него была более сложная задача, потому что он работал в убогой обстановке Праги и Дрездена и не имел ни сильного характера, ни бесспорной славы Глюка…

«В области оперного искусства он оказался в Германии редчайшим феноменом — одним из немногих прирождённых оперных композиторов. Его призвание определилось без труда: уже с пятнадцати лет он знал, чего требует сцена… Жизнь его была столь деятельной, столь богатой событиями, что кажется намного длиннее жизни Моцарта, в действительности же — всего на четыре года» (Эйнштейн).

Когда Вебер в 1821 году представил «Вольного стрелка», он значительно предвосхитил романтизм таких композиторов, как Беллини и Доницетти, которые появятся десять лет спустя, или Россини, поставившего «Вильгельма Телля» в 1829 году. Вообще 1821 год был знаменателен подготовкой романтизма в музыке: в это время Бетховен сочиняет Тридцать первую сонату op. 110 для фортепиано, Шуберт представляет песню «Лесной царь» и начинает Восьмую симфонию, «Неоконченную». Уже в увертюре «Вольного стрелка» Вебер движется к будущему и освобождается от воздействия театра недавнего прошлого, «Фауста» Шпора или «Ундины» Гофмана, или французской оперы, повлиявшей на этих двух его предшественников. Когда Вебер подошёл к «Эврианте», пишет Эйнштейн, «его самый резкий антипод Спонтини в каком-то смысле уже расчистил ему дорогу; вместе с тем Спонтини лишь придал классической опере-сериа колоссальные, монументальные размеры благодаря массовым сценам и эмоциональному напряжению. В „Эврианте“ появляется новый, более романтический тон, и если публика не сразу оценила эту оперу, то её глубоко ценили композиторы следующих поколений».

Творчество Вебера, заложившего основы немецкой национальной оперы (наряду с «Волшебной флейтой» Моцарта), обусловило двойное значение его оперного наследия, о чём хорошо пишет Джулио Конфалоньери: «Как правоверный романтик, Вебер находил в легендах и народных преданиях источник музыки, лишённой нот, но готовой зазвучать. .. Наряду с этими элементами он хотел также свободно выразить собственный темперамент: неожиданные переходы от одного тона к противоположному, дерзкое сближение крайностей, уживающихся друг с другом в согласии с новыми законами романтической франко-немецкой музыки, были доведены до предела композитором, душевное состояние которого вследствие чахотки было постоянно беспокойным и лихорадочным». Эта двойственность, которая кажется противоречащей стилевому единству и действительно нарушает его, порождала мучительное стремление уйти, в силу самого жизненного выбора, от последнего смысла существования: от реальности — с ней, быть может, только в волшебном «Обероне» предполагается примирение, да и то частичное и неполное.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

реклама

вам может быть интересно

Произведения

Публикации

Главы из книг

Записи

Ссылки по теме

Карл Мария фон Вебер : Московская государственная академическая филармония

«Мир — в нем творит композитор!» — так очерчивал поле деятельности художника К. М. Вебер — выдающийся немецкий музыкант: композитор, критик, исполнитель, литератор, публицист, общественный деятель начала XIX в. И действительно, мы находим в его музыкально—драматических произведениях чешские, французские, испанские, восточные сюжеты, в инструментальных сочинениях — стилистические признаки цыганского, китайского, норвежского, русского, венгерского фольклора. Но главным делом всей его жизни стала национальная немецкая опера. В неоконченном романе «Жизнь музыканта», имеющем ощутимые черты биографичности, Вебер блестяще характеризует, устами одного из персонажей, состояние этого жанра в Германии: «По совести говоря, дела с немецкой оперой обстоят весьма плачевно, она страдает судорогами и не может твердо стоять на ногах. Толпа ассистентов хлопочет подле нее. И все же она, едва оправившись от одного обморока, снова падает в другой. К тому же, предъявляя к ней всевозможные требования, ее настолько раздули, что ни одно платье не приходится ей более в пору. Напрасно господа переделывальщики в надежде украсить ее напяливают на нее то французский, то итальянский кафтан. Он не к лицу ей ни спереди, ни сзади. И чем больше пришивать к нему новые рукава и укорачивать полы и фалды, тем хуже он будет держаться. В конце концов, нескольким романтическим портным пришла в голову счастливая мысль выбрать для нее отечественную материю и, по возможности, вплести в нее все то, что когда-либо создали у других наций фантазия, вера, контрасты и чувства».

Вебер родился в семье музыканта — его отец был оперным капельмейстером, играл на многих инструментах. Будущего музыканта формировала та среда, в которой он находился с раннего детства. Франц Антон Вебер (дядя Констанции Вебер, жены В. А. Моцарта) поощрял увлечение сына музыкой и живописью, знакомил с тонкостями сценического искусства. Занятия с известными педагогами — Михаэлем Гайдном, братом всемирно известного композитора Иозефа Гайдна, и аббатом Фоглером — оказали заметное влияние на молодого музыканта. К тому времени относятся и первые опыты сочинения. По рекомендации Фоглера Вебер поступает в оперный театр города Бреслау в качестве капельмейстера (1804). Начинается его самостоятельная жизнь в искусстве, формируются вкусы, убеждения, задумываются крупные произведения.

С 1804 г. Вебер работает в различных театрах Германии, Швейцарии, занимает пост директора оперного театра в Праге (с 1813 г.). В этот же период устанавливаются связи Вебера с крупнейшими представителями художественной жизни Германии, повлиявшими во многом на его эстетические принципы (И. В. Гете, К. Виланд, К. Цельтер, Т. А. Гофман, Л. Тик, К. Брентано, Л. Шпор). Вебер приобретает известность не только как выдающийся пианист и дирижер, но и как организатор, смелый реформатор музыкального театра, утвердивший новые принципы размещения музыкантов в оперном оркестре (по группам инструментов), новую систему репетиционной работы в театре. Благодаря его деятельности изменяется статус дирижера — Вебер, принимая на себя роль режиссера, руководителя постановочной части, участвовал во всех стадиях подготовки оперного спектакля. Важной чертой репертуарной политики возглавляемых им театров было предпочтение немецких и французских опер, в отличие от более обычного преобладания итальянских. В произведениях первого периода творчества кристаллизуются черты стиля, ставшие впоследствии определяющими, — песенно-танцевальный тематизм, своеобразие и красочность гармонии, свежесть оркестрового колорита и трактовки отдельных инструментов. Вот что писал, например, Г. Берлиоз: «А каков оркестр, аккомпанирующий этим благородным вокальным мелодиям! Какие изобретения! Какие искуснейшие изыскания! Какие сокровища открывает перед нами подобное вдохновение!»

Среди наиболее значительных сочинений этого времени — романтическая опера «Сильвана» (1810), зингшпиль «Абу Гасан» (1811), 9 кантат, 2 симфонии, увертюры, 4 фортепианные сонаты и концерты, «Приглашение к танцу», многочисленные камерные инструментальные и вокальные ансамбли, песни (свыше 90).

Завершающий, дрезденский период жизни Вебера (1817—26), отмечен появлением его знаменитых опер, а настоящей его кульминацией стала триумфальная премьера «Волшебного стрелка» (1821, Берлин). Эта опера — не только блистательная композиторская работа. Здесь, как в фокусе, сконцентрированы идеалы нового немецкого оперного искусства, утверждаемые Вебером и ставшие затем основой для последующего развития этого жанра.

Музыкально-общественная деятельность требовала решения задач не только творческих. Вебер, в период своей работы в Дрездене, сумел осуществить широкомасштабную реформу всего музыкально-театрального дела в Германии, которая включала и целенаправленную репертуарную политику, и подготовку театрального ансамбля единомышленников. Проведение реформы обеспечивала музыкально—критическая деятельность композитора. В написанных им немногочисленных статьях содержится, по существу, развернутая программа романтизма, утвердившегося в Германии с появлением «Волшебного стрелка». Но помимо своей чисто практической направленности, высказывания композитора — это еще и особая, оригинальная, облеченная в блистательную художественную форму музыкальная литература, предвещающая статьи Р. Шумана и Р. Вагнера. Вот один из фрагментов его «Заметок на полях»: «Кажущаяся бессвязность фантастического, напоминающая не столько обычную написанную по правилам музыкальную пьесу, сколько пьесу фантастическую, может быть создана. .. лишь самым выдающимся гением, таким, который творит свой мир. Мнимый беспорядок этого мира на самом деле заключает в себе внутреннюю связь, пронизанную самым искренним чувством, и надо только уметь воспринять ее своими чувствами. Однако выразительность музыки и без того содержит в себе много неопределенного, индивидуальному чувству приходится многое вкладывать в нее и поэтому лишь отдельным душам, настроенным буквально на тот же тон, удастся поспевать за развитием чувства, которое совершается вот так, а не иначе, которое предполагает вот такие, а не иные необходимые контрасты, для которого верно вот только одно это мнение. Поэтому задача подлинного мастера состоит в том, чтобы властно царить и над своими и над чужими чувствами, а чувство, которое он передает, воспроизводить как постоянное и наделенное только теми цветам и и нюансами, которые тотчас же создают в душе слушателя некий целостный образ». После «Волшебного стрелка» Вебер обращается к жанру комической оперы («Три Пинто», либр. Т. Хелла, 1820. незаверш.), пишет музыку к пьесе П. Вольфа «Прециоза» (1821). Главные произведения этого периода — предназначенная для Вены героико-романтическая опера «Эврианта» (1823) на сюжет французской рыцарской легенды и сказочно—фантастическая опера «Оберон», созданная по заказу лондонского театра Covent Garden (1826). Последняя партитура дописывалась уже тяжело больным композитором вплоть до самого дня премьеры. Успех был неслыханным для Лондона. И все же Вебер считал необходимыми некоторые переделки и изменения. Сделать их он уже не успел…

Главным делом жизни композитора стала опера. Он знал, чего добивался, идеальный ее образ был им выстрадан: «…я говорю об опере, какой жаждет немец, а это — замкнутое в себе художественное творение, в котором доли и части родственных и вообще всех использованных искусств, спаиваясь до конца в одно целое, исчезают как таковые и до известной степени даже уничтожаются, но зато строят новый мир!» Веберу удалось построить этот новый — и для него самого — мир…

В. Барский

ВЕБЕР • Большая российская энциклопедия

К. М. фон Вебер. Портрет работы Ф. Шимона. 1825.

ВЕ́БЕР (Weber) Карл Ма­рия фон (18 или 19.11.1786, Эй­тин, зем­ля Шлез­виг-Голь­штейн – 5.6.1826, Лон­дон), нем. ком­по­зи­тор, ди­ри­жёр, пиа­нист, муз. кри­тик. В дет­ские и юно­ше­ские го­ды стран­ст­во­вал с те­ат­раль­ной труп­пой от­ца – ка­пель­мей­сте­ра и ан­тре­пре­нё­ра. Сис­те­ма­ти­че­ско­го муз. об­ра­зо­ва­ния не по­лу­чил, за­ни­мал­ся у мн. пе­да­го­гов, в т. ч. у М. Гайд­на, Г. Й. Фог­ле­ра. Ра­но на­чал со­чи­нять: в 14 лет на­пи­сал опе­ру «Не­мая лес­ная де­вуш­ка», ко­то­рая бы­ла по­став­ле­на в ря­де ев­роп. те­ат­ров. Ра­бо­тал как пиа­нист и ди­ри­жёр в Бре­слав­ле (1804–06), Кар­лс­руэ (1806–07), Штут­гар­те (1807–10), за­тем в Ман­гей­ме, Дарм­штад­те, Франк­фур­те, Мюн­хе­не, Бер­ли­не. В 1813–16 воз­глав­лял опер­ный те­атр в Пра­ге, про­па­ган­ди­ро­вал нем. опе­ру. Го­ды творч. ста­нов­ле­ния В. сов­па­ли с пе­рио­дом подъ­ё­ма нац. са­мо­соз­на­ния в Гер­ма­нии. Ге­рои­ко-пат­рио­тич. идеи вы­ра­же­ны в сб. хо­ров «Ли­ра и меч» (на сло­ва Т. Кёр­не­ра, 1814), кан­та­те «Борь­ба и по­бе­да» (на сло­ва И. Г. Вольб­рю­ка, 1815).

С 1817 В. был ру­ко­во­ди­те­лем и ди­ри­жё­ром опер­но­го те­ат­ра в Дрез­де­не. Ве­дя борь­бу про­тив гос­под­ства итал. опе­ры, он ор­га­ни­зо­вал нем. труп­пу и осу­ще­ст­вил по­ста­нов­ку опер В. А. Мо­цар­та, «Фи­де­лио» Л. ван Бет­хо­ве­на, а так­же ря­да франц. опер. В дрез­ден­ский пе­ри­од В. соз­дал свои луч­шие про­из­ве­де­ния: му­зы­ку к пье­се «Пре­цио­за» П. А. Воль­фа (1820), опе­ру «Воль­ный стре­лок» (ра­бо­тал над ней в 1817–21), Кон­церт­штюк для фп. с ор­ке­ст­ром (1821), опе­ры «Эв­ри­ан­та» (1822–23) и «Обе­рон» (1826).

В. – один из ос­но­во­по­лож­ни­ков муз. ро­ман­тиз­ма, соз­да­тель нем. ро­ман­тич. муз. те­ат­ра. «Воль­ный стре­лок» (либр. Ф. Кин­да по од­но­им. но­вел­ле И. А. Апе­ля; пост. 1821, Бер­лин) – про­из­ве­де­ние наи­бо­лее но­ва­тор­ское и цель­ное по дра­ма­тур­гич. за­мыс­лу. Сю­жет ос­но­ван на ти­пич­но ро­ман­тич. мо­ти­вах: ис­ку­п­ле­ние зло­дея­ния жерт­вен­ной лю­бо­вью, вме­ша­тель­ст­во в ин­три­гу ин­фер­наль­ных сил и др. Из­брав тра­диц. нем. жанр зин­г­шпи­ля, В. стре­мил­ся пре­одо­леть ха­рак­тер­ную для не­го ра­зо­рван­ность дра­ма­тур­гии чис­то муз. сред­ст­ва­ми: дра­ма­тур­гия тем­бров, ис­поль­зо­ва­ние лейт­мо­ти­вов, тя­го­те­ние все­го муз. ма­те­риа­ла к двум кон­тра­ст­ным ин­то­нац. сфе­рам – ус­лов­но бы­то­вой (эле­мен­ты нем. и чеш. фольк­ло­ра, бы­то­вые жан­ры) и фан­та­сти­че­ской (ис­поль­зо­ва­ние рез­ко­дис­со­ни­рую­щих зву­ко­со­че­та­ний, не­обыч­ных для то­го вре­ме­ни мо­ду­ля­ций). В «Эв­ри­ан­те» (либр. Х. Ше­зи по франц. ле­ген­де 13 в.; пост. 1823, Ве­на) В. стре­мил­ся к во­пло­ще­нию нац.-ге­ро­ич. идеи сред­ст­ва­ми т. н. боль­шой опе­ры. Эф­фек­ту сквоз­но­го раз­ви­тия спо­соб­ст­ву­ют сим­фо­ни­за­ция муз. ма­те­риа­ла, осо­бая пла­стич­ность ре­чи­та­ти­ва, пре­об­ла­да­ние раз­вёр­ну­тых форм – ан­самб­лей, дуэтов, хо­ров. Здесь бо­лее по­сле­до­ва­тель­но про­ве­дён лейт­мо­тив­ный прин­цип, пред­вос­хи­щаю­щий дос­ти­же­ния Р. Ваг­не­ра. По­след­няя опе­ра В. – «Обе­рон» (либр. Дж. Р. План­ше по по­эме К. М. Ви­лан­да, пост. 1826, Лон­дон) – воз­вра­ще­ние к жан­ру зин­г­шпи­ля. Здесь ком­по­зи­тор от­крыл но­вую сфе­ру ска­зоч­но-фан­та­стич. об­раз­но­сти, од­но­вре­мен­но от­да­вая дань ро­ман­тич. люб­ви к эк­зо­ти­ке (в ря­де ори­ен­таль­но ок­ра­шен­ных ко­ме­дий­ных сцен ис­поль­зо­ва­ны под­лин­ные тур. и араб. ме­ло­дии). Сре­ди др. опер В. наи­боль­шей из­вест­но­стью поль­зу­ют­ся ко­ми­че­ские «Абу Га­сан» (пост. 1811, Мюн­хен) и «Три Пин­то» (созд. 1820–21, за­вер­ше­на Г. Ма­ле­ром, пост. 1888, Лейп­циг).

На­сле­дие В. вклю­ча­ет так­же му­зы­ку для дра­ма­тич. те­ат­ра, мес­сы, кан­та­ты, хо­ры и пес­ни, боль­шое ко­ли­че­ст­во ин­ст­ру­мен­таль­ных про­из­ве­де­ний. Бу­ду­чи бле­стя­щим пиа­ни­стом-вир­туо­зом, В. в сво­их фп. со­на­тах, по­ло­не­зах, ва­риа­циях ут­вер­дил эф­фект­ный кон­церт­ный стиль. Его наи­бо­лее вы­даю­щие­ся про­из­ве­де­ния от­ли­ча­ют­ся и ори­ги­наль­но­стью фор­мы; напр., «При­гла­ше­ние к тан­цу» (1819) – про­грамм­ная фп. пье­са, рас­кры­ваю­щая раз­но­об­раз­ные вы­ра­зит. воз­мож­но­сти жан­ра валь­са. Кра­соч­ный, рас­счи­тан­ный на не­по­сред­ст­вен­ное эмо­цио­наль­ное воз­дей­ст­вие стиль от­ли­ча­ет и про­из­ве­де­ния для клар­не­та, фа­го­та, вал­тор­ны, ги­та­ры и др. ин­ст­ру­мен­тов.

По­доб­но мн. ком­по­зи­то­рам-ро­ман­ти­кам, В. об­ла­дал не­за­уряд­ным лит. та­лан­том. Его мет­кие кри­тич. ста­тьи и ре­цен­зии на со­бы­тия муз. жиз­ни Гер­ма­нии, а так­же фраг­мен­ты не­окон­чен­но­го ро­ма­на «Жизнь му­зы­кан­та» пред­став­ля­ют зна­чит. ис­то­рич. и ху­дож. ин­те­рес.

Gerry Weber

Ищете что-то особенное в одежде? Что-то высокого качества, стильное и модное? Вдохновляйтесь эксклюзивной женской модой от GERRY WEBER! Наша одежда олицетворяет индивидуальный стиль, модный шик и дух женщин, которые на «ты» с одеждой и с жизнью. Для отдыха, на вечеринку или на деловую встречу — каким бы ни был повод, мода от GERRY WEBER гарантирует вам стильный образ и восхищенные взгляды.

Высокое качество очень важно для нас. Качественные ткани и идеальная посадка — это то, что превращает стильный предмет одежды в любимую вещь в гардеробе. Обладая многолетним опытом, пониманием тенденций и большой страстью к нашему делу, мы хотим обратиться ко всем модным женщинам. Откройте для себя наши самые красивые блузки, блейзеры, футболки, трикотаж, брюки, юбки, платья, куртки, пальто и аксессуары и найдите идеальную вещь, в которую можно влюбиться, в интернет-магазине GERRY WEBER.

Приближается вечеринка? У нас есть огромный выбор коктейльных платьев и платьев для вечеринок, расклешенных юбок и блузок для вечеринок, благодаря которым вы всегда будете выглядеть экстравагантно.

Будь то элегантный, модный, повседневный или совершенно новый образ — мода от GERRY WEBER настолько разнообразна, насколько это возможно. С модной парой брюк длиной 7/8, элегантным пиджаком и струящейся рубашкой с короткими рукавами. Вы можете придать своему образу индивидуальность. Джинсы, топы с рукавами средней длины и кардиганы позволят вам создавать новый образ каждый день и являются отличным выбором как для города, так и для повседневных мероприятий.

Эксклюзивная одежда для вашего образа жизни в GERRY WEBER, TAIFUN и SAMOON

Независимо от повода — офис ли это, свободное время или вечеринка: в GERRY WEBER вы найдете большой выбор стильных деловых и повседневных, но в тоже время женственных моделей для уверенного и стильного образа. При этом важную роль играют высокое качество и удобная посадка, а это значит, что вам не просто будет нравится ваша одежда, вы её полюбите. Бренд TAIFUN может похвастаться стильными образами и вкусом к моде. Младшая сестра GERRY WEBER олицетворяет женскую сущность. Современный стиль сочетается с элегантными материалами и качеством изготовления. TAIFUN воплощает в себе дух молодых женщин, чья любовь к моде глубока и безгранична. Бренд SAMOON поставил перед собой задачу создавать женственные и модные модели размеров plus size на любой случай. Мы специализируемся на удачно подчеркивающих фигуру фасонах больших размеров. Каждый тип фигуры прекрасен, и каждая женщина должна уверенно себя чувствовать в своей одежде — это наша миссия.

Теория социального действия: от Макса Вебера к феноменологам

Вебер М. Основные социологические понятия / Пер. с нем. М.И. Левиной // Вебер М. Избранные произведения. М.: Прогресс, 1990.

Гайденко П.П., Давыдов Ю.Н. История и рациональность: Социология М. Вебера и веберовский ренессанс. М.: Политиздат, 1991. С. 40.

Вебер М. Наука как призвание и профессия / Пер. с нем. А.Ф. Филиппова, П.П. Гайденко // Вебер М. Избранные произведения. М.: Прогресс, 1990.

Вебер М. «Объективность» социально-научного и социально-политического познания / Пер. с нем. М.И. Левиной // Вебер М. Избранные произведения. М.: Прогресс, 1990.

Моrrіѕ М. Ехсurѕіоn іntо Сrеаtіvе Ѕосіоlоgу. New York: Columbia University Press, 1977.

Анохин П. К. Философские аспекты теории функциональной системы // Анохин П.К. Избранные труды (Философские аспекты теории функциональной системы). М.: Наука, 1978.

Швырков В.Б. Цель как системообразующий фактор поведения и обучения // Нейрофизиологические механизмы поведения. М.: Наука, 1982.

Кlорf А.Н. Тhе Неdоnіѕtіс Nеurоn. А Тhеоrу оf Меmоrу, Lеаrnіng, аnd Іntеllіgеnсе. Wаѕhington: Hemisphere Publ. Corporation, 1982.

Неіt G., Ѕmіth М., Наlgrеn Е. Nеurаl Еnсоdіng оf Іndіvіduаl Wоrdѕ аnd Fасеѕ bу thе Нumаn Нірросаmрuѕ аnd Аmуgdаlа // Nаturе. 1988. Vоl. 333. Nо. 6175. Р. 773-775.

Зиммель Г. Как возможно общество? / Пер. с нем. А.Ф. Филиппова // Зиммель Г. Избранное. Т. 2. М.: Юристъ, 1996. С. 513.

Израэль И. Психология мотивации или социология ограничений // ТНЕЅІЅ: Теория и история экономических и социальных институтов и систем. Осень, 1993. Том 1. Вып. 3. С. 103.

Масkау R. Wоrdѕ, Uttеrаnсеѕ аnd Асtіvіtіеѕ // Еthnоmеthоdоlоgу: Ѕеlесtеd Rеаdіngѕ / Ed. by R. Тurnеr. Наrmоndѕwоrth, Eng.: Penguin 1974. Р. 183, 197-215.

Ѕсhutz А., Luсkmаnn Тh. Тhе Ѕtruсturе оf thе Lіfе Wоrld. Еvаnѕtоn, Ill.: Northenwestern University Press, 1973. .

Ѕсhutz А. Рhеnоmеnоlоgу аnd thе Ѕосіаl Ѕсіеnсеѕ // Соllесtеd Рареrѕ І: Thе Рrоblеm оf Ѕосіаl Rеаlіtу. Тhе Наguе: Martinus Nijhoff, 1962.

Шюц А. Структура повседневного мышления / Пер. с англ. Е.Д. Руткевич // Со-циологические исследования. 1988. № 2. С. 134.

Шюц А. Формирование понятия и теории в общественных науках. // Американ-ская социологическая мысль: Тексты / Под ред. В.И. Добренькова М.: Изд-во Московского университета, 1994.

Ѕсhutz А. Тhе Рhеnоmеnоlоgу оf thе Ѕосіаl Wоrld. Еvаnѕtоn, Ill.: Northenwestern University Press, 1932/1967. Р. 11.

Gаrfіnkеl Н. Ѕtudіеѕ іn Еthnоmеthоdоlоgу. Еnglеwооd Сlіffѕ, N. J.: Prentice-Hall, 1967.

Сісоurеl А. Соgnіtіvе Ѕосіоlоgу: Lаnguаgе аnd Меаnіng іn Ѕосіаl Іntеrасtіоn. London: Macmillan, 1973.

Wеіgеrt А. Ѕосіоlоgу оf Еvеrуdау Lіfе. New York: Longman, 1981. Р. 38.

Gаrfіnkеl Н. Соmmоnѕеnѕе Кnоwlеdgе оf Ѕосіаl Ѕtruсturеѕ // Gаrfіnkеl Н. Ѕtudіеѕ іn Еthnоmеthоdоlоgу. Еnglеwооd Сlіffѕ, N. J.: Prentice-Hall, 1967. Р. 78.

Сісоurеl А. Nоtеѕ оn thе Іntеgrаtіоn оf Місrо- аnd Масrо-Lеvеlѕ оf Аnаlуѕіѕ // Ad-vances in Social Theory and Methodology / Ed. by K. Knorr-Cetine and A. Cicourel. New York: Methuen, 1981. Р. 51-79.

Zіmmеrmаn D. Еthnоmеthоdоlоgу // American Sociologist. 1978. Vol. 13. Р. 5-15.

Gаrfіnkеl Н.; Ѕасkѕ Н. Оn Fоrmаl Ѕtruсturеѕ оf Рrасtісаl Асtіоnѕ // Еthnоmеthоdоlоgісаl Ѕtudіеѕ оf Wоrk / Ed. by H. Gаrfіnkеl. London; New York: Routledge and Kegan Press, 1986. Р. 176-181.

Неrіtаgе Ј., Wаtѕоn D. Formulations as Conversational Objects // Everyday Language: Studies in Ethnomethodology / Ed. by G. Psathas. New York: Invington, 1979. Р. 7.

Mead G.H. Self // George Herbert Mead on Social Psychology. Selected Papers / Ed. by A. Strauss. Chicago and London: University of Chicago Press, 1964.

Мead G.H. Mind, Ѕеlf аnd Ѕосіеtу: Frоm thе Ѕtаndроіnt оf а Ѕосіаl Веhаvіоrіѕt. Сhісаgо: University of Chicago Press, 1962. Р. 177.

Grоnk G. Тhе Рhіlоѕорhісаl Аnthrороlоgу оf Gеоrgе Неrbеrt Меаd. New York: Lang, 1987. Р. 17.

Gоffmаn Е. Frаmе Аnаlуѕіѕ: An Essay on the Organization of Experience. New York: Harper and Row, 1974. Р. 575.

Gоffmаn Е. Аѕуlumѕ: Еѕѕауѕ оn thе Ѕосіаl Ѕіtuаtіоn оf Меntаl Раtіеntѕ аnd Оthеr Іnmаtеѕ. Gаrdеn Сіtу, New York: Anchor Books, 1961. Р. 319-320.

Вайзе П. Ноmо Есоnоmісuѕ и Ноmо Ѕосіоlоgісuѕ: монстры социальных наук // ТНЕЅІЅ: Теория и история экономических и социальных институтов и систем. Осень 1993. Т. 1. Вып. 3. С. 117.

Ясперс К. Духовная ситуация времени. / Пер. с нем. М.И. Левиной //Ясперс К. Смысл и назначение истории. М.: Политиздат, 1991. С. 388.

Ѕріеgеlbеrg Н. Нuѕѕеrl’ѕ Рhеnоmеnоlоgу аnd Ѕаrtrе’ѕ Ехіѕtеntіаlіѕm // Рhеnоmеnоlоgу / Ed. by Јоѕерh Косkеlmаnѕ. Gаrdеn Сіtу, New York: Anchor Books, 1967. Р. 266.

Тіrуаkіаn Е. Іntrоduсtіоn // Тhе Рhеnоmеnоn оf Ѕосіоlоgу: Rеаdеr іn thе Ѕосіоlоgу оf Ѕосіоlоgу / Ed. by Е. Тіrуаkіаn. New York: Meredith Corp., 1971. Р. 27

Вышеславцев Б.П. Вечное в русской философии // Вышеславцев Б.П. Этика пре-ображенного Эроса. М.: Республика, 1994. С. 198.

Бергер П., Лукман Т. Социальное конструирование реальности. Трактат по со-циологии знания / Пер. с англ. Е.Д. Руткевич. М.: Academia центр, Медиум, 1995. С. 302.

Цит. по: Братусь Б. С. Смысловая вертикаль сознания личности // Вопросы философии. 1999. № 1. С. 81-89.

Вебер М. Политика как призвание и профессия / Пер. с нем. А.Ф. Филиппова, П.П. Гайденко // Вебер М. Избранные произведения. М.: Прогресс, 1990.

Gаrfіnkеl Н. Еthnоmеthоdоlоgу’ѕ Рrоgrаm // Ѕосіаl Рѕусhоlоgу Quаrtеrlу. 1996. Vоl. 59. Nо. 1. Р. 6.

Новые направления в социологической теории / Пер. с англ. Л.Г. Ионина. М.: Прогресс, 1978. С. 37.

Лукман Т. О социологическом видении нравственности и нравственной комму-никации // Социология на пороге ХХI века: Новые направления исследования. М.: Интеллект, 1998. С. 56.

Ѕсhutz А., Раrѕоnѕ Т. Тhе Тhеоrу оf Ѕосіаl Асtіоn // Тhе Соrrеѕроndеnсе оf Ѕсhutz А. аnd Раrѕоnѕ Т./ Ed. by Rісhаrd Grаthоff. Вlооmіngtоn; London: Indiana University Press, 1978. Р. 130.

Раrѕоnѕ Т. Соmmеntѕ оn Тurnеr. Раrѕоnѕ аѕ а Ѕуmbоlіс Іntеrасtіоnіѕt // Ѕосіоlоgісаl Іnquіrу. 1974. Vоl. 45. Р. 62-64.

Хеннис В. Макс Вебер — воспитатель // Макс Вебер, прочитанный сегодня / Под ред. Р.П. Шпаковой. СПб.: Издательство Санкт–Петербургского университета, 1997. С. 55.

Асtіоn Тhеоrу. Рrосееdіngѕ оf thе Wіnnіреg Соnfеrеnсе оn Нumаn Асtіоn, hеld іn Wіnnіреg, Маnіtоbа, Саnаdа, 9-11 Мау, 1975 / Ed. by M. Brandt and D. Walton. Dоrdrесht, Holland: D. Reidel Publishing Co,1976. Р. 236.

На стыке двух миров

Карл Мария фон Вебер часто упоминается как создатель самой первой немецкой романтической оперы – порывистого и пугающего «Вольного стрелка». Однако одним из популярнейших оперных композиторов своего времени Вебер стал уже в зрелом возрасте. В музыкальной сфере для молодого Вебера можно было бы подобрать множество характеристик – виртуозный пианист, певец, опытный дирижер, критик, литограф (нот) и, конечно же, автор замечательной камерной музыки. Не только услышать знаменитые оперные арии, но и познакомиться с малоизвестными сочинениями Вебера можно будет на концерте, который пройдет в рамках фестиваля, посвященного 230-летней годовщине со дня смерти композитора.

Концерт открывает Трио для фортепиано, флейты и виолончели соль-минор (op.63) – сочинение, написанное Вебером уже после судьбоносного переезда в Дрезден, где родился «Вольный стрелок». Трио исполнят Николай Попов (флейта), Петр Кондрашин (виолончель) и организатор фестиваля пианистка Ольга Филатова.

Особое место в программе концерта занимают сочинения с участием кларнета – это Квинтет для кларнета и струнных си-бемоль мажор (op. 34)» и «Большой концертный дуэт для кларнета и фортепиано ми-бемоль мажор (op. 48)». Оба произведения Вебер написал, ориентируясь на мастерство своего коллеги по службе в придворной капелле Мюнхена – Генриха Йозефа Бермана. Вебер, как и другие композиторы-романтики, интересовался поисками новых нюансов, которые позволили бы раскрыть характер инструмента более объемно.

За пару лет до встречи с Вебером Берман приобрел техническую новинку своего времени – кларнет с десятью клапанами, более гибкий и лишенный шероховатостей по сравнению с его предшественником, у которого было всего лишь пять клапанов. Технически более совершенный и рассчитанный на более виртуозную игру, этот инструмент стал дебютантом в первых сочинениях Вебера для кларнета. К тому же, тембровая палитра нового инструмента была значительно шире – и Вебер не преминул этим воспользоваться.

Стремительные хроматические ходы и витиеватые пассажи, которые можно услышать в каждой из частей квинтета, сочетаются с постепенно изменяющейся интонацией. Из мечтательного Аллегро Вебер переходит в мрачноватую и меланхоличную Фантазию, затем – в своенравную и привередливый Менуэт и в финале приводит нас в игривое Рондо. На концерте квинтет прозвучит в исполнении Дмитрия Лиманцева (кларнет), Кирилла Филатова (скрипка), Романа Денисова (скрипка), Дмитрия Безинского (альт) и Вячеслава Чухнова (виолончель).

В Большом дуэте, который Вебер и Берман представили публике год спустя после удачного исполнения Квинтета, поиски новых выразительных возможностей кларнета продолжились. Большой концертный дуэт стал настоящим состязанием двух виртуозов, апологией равноправия двух сложных инструментов. В этот вечер в поединке встретятся кларнетист Дмитрий Лиманцев и пианист Павел Шатский.

Во втором отделении концерта прозвучат арии из двух «главных» опер Вебера – «Вольного стрелка» и «Оберона». Фантастические истории о призраках, чудовищах и феях привлекали Вебера не меньше, чем национальный колорит. В «Вольном стрелке» композитор cоединил историю противостояния человека и потусторонних злых сил, любовную линию и декорации идиллического немецкого ландшафта. Ария отважного и благородного охотника Макса «Durch die Walder, durch die Auen» считается одним из самых выразительных и проникновенных моментов оперы – ее исполнит солист оперной труппы Большого театра Олег Долгов (тенор).

После премьеры «Вольного стрелка» имя Вебера стало известно за пределами Германии. С заказом на романтическую оперу к Веберу обратился лондонский театр Ковент-Гарден, что вызвало к жизни последнее сочинение Вебера – оперу «Оберон, или клятва короля эльфов». В романтическом сюжете, в котором отразились старинные предания и действуют сказочные существа, нашлось место для излюбленной водной стихии романтиков – могущественного Океана. К нему обращена патетическая ария одной из главных героинь оперы – Резии, дочери багдадского халифа и возлюбленной прославленного рыцаря Гюона де Бордо. Арию «Ocean! Thou mighty monster!» исполнит артистка Молодежной оперной программы Большого театра Марта Данусевич (сопрано).

Полина Дорожкова

Завершился музыкальный фестиваль «Карл Мария фон Вебер. К юбилею композитора»

ЗАВЕРШИЛСЯ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФКСТИВАЛЬ «КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР. К ЮБИЛЕЮ КОМПОЗИТОРА»

В шести концертах организаторы смотра постарались широко представить композиторское наследие Вебера, а также сочинения его современников. В финальном вечере фестиваля приняли участие Московский камерный оркестр Musica Viva и пианистка Ольга Филатова. Сообщает Лидия Алешина.

Музыка Вебера в исполнении Московского камерного оркестра Musica Viva — такие концерты бывают раз в году в прямом смысле слова. Вот и сейчас, признается Александр Рудин, если бы не фестиваль, Попурри для виолончели с оркестром они бы в репертуар не взяли, как и большинство их коллег по сцене.

«Очень многие даже не знают о существовании этого опуса. Для меня это загадка, я наведу справки: почему такое неприятие этого сочинения среди моих коллег», — обещает народный артист России, художественный руководитель Московского камерного оркестра Musica Viva Александр Рудин.

Не исключение и слушатели в зале. Многие это произведение услышали впервые. Одно из ранних сочинений Вебера написано в непростой для композитора период жизни.

«Написано в 1808 году в Штутгарте. Он даже отсидел в тюрьме за долги именно в этом году, по музыке это не слышно, музыка мажорная, радостная, безмятежная», — отмечает Александр Рудин.

Как и Александру Рудину, Ольге Филатовой не так часто на концертах доводится исполнять инструментальные произведения Вебера.

«К сожалению, достаточно редко он исполняется в России. Я Вебера играла в наполовину детском возрасте — 14 — 15 лет», — добавляет пианистка, лауреат международных конкурсов, художественный руководитель фестиваля Ольга Филатова.

«Концертштюк для фортепино с оркестром» Вебера – это история о прекрасной девушке, которая в средневековом замке тоскует о возлюбленном рыцаре, ушедшем в крестовый поход.

Для большинства из тех, кто в зале, Вебер, в первую очередь, оперный композитор, романтик. В сравнении с операми его инструментальные сочинения менее популярны. Их красоту, легкость и изящество слушателям еще предстоит оценить.  

 

Новости культуры 

Могу ли я переоборудовать газовый гриль? | Горящие вопросы

]]>

Здесь, в Северной Америке, газовые грили используют два основных вида топлива; пропан (также известный как LP, LPG или жидкий пропан) и природный газ, который обычно состоит в основном из метана.

Каждый газовый гриль Weber, продаваемый в Северной Америке, предназначен для использования с одним из этих двух типов топлива.

Пропановые газовые грили обычно используют стандартный 20-фунтовый бак, который можно приобрести в большинстве хозяйственных магазинов, у специализированных дилеров пропана, а также в магазинах шаговой доступности / на заправочных станциях.Пропановые решетки иногда также выводятся из систем баллонов с пропаном, но они должны быть подключены с помощью установочного комплекта Weber для баллонов LP (его можно получить по телефону 1-800-446-1071).

Грили на природном газе подключаются к домашней газовой системе, и газ обычно предоставляется коммунальной компанией или муниципальным правительством.

Обе версии газовых грилей имеют свои достоинства и недостатки. Пропановую модель можно взять с собой практически куда угодно, но бак нужно будет заправлять или менять по мере необходимости.Для гриля на природном газе никогда не потребуется заправлять бак, но природный газ доступен не везде.

Преимущества и недостатки, которые я только что обозначил, являются основной причиной, по которой владельцы грилей иногда хотят переделать свой гриль. У них может быть газовый гриль, и они теперь переехали в район, где нет природного газа. Или у них может быть пропановый гриль, и они больше не хотят заниматься заправкой или заменой баков.

Тем не менее, из соображений безопасности, сложности технологии и компонентов газовой рампы, а также необходимого уровня разборки, мы не допускаем переоборудование или предоставляем комплекты для переоборудования.Замена гриля фактически аннулирует гарантию на устройство и может создать небезопасную ситуацию.

Эта ситуация также распространяется на случаи, когда кто-то может увезти гриль в другую страну. Правила, нормы и типы топлива различаются во всем мире, и гриль, предназначенный для использования в одной стране, может не работать в другой. Например, гриль, изготовленный для использования в Соединенном Королевстве, нельзя переоборудовать для работы в Северной Америке, и наоборот. Чтобы узнать больше о том, как везти гриль в другую страну, нажмите здесь.

Может быть неприятно узнать, что ваш гриль нельзя переоборудовать, особенно если это означает, что вы больше не сможете пользоваться грилем, но безопасность всегда должна быть и остается на первом месте.

Пруссия | История, карты, флаг и определение

Пруссия , немецкий Preussen , польский Prusy , в европейской истории любая из определенных областей восточной и центральной Европы, соответственно (1) земля пруссаков на юго-восточном побережье Балтийского моря, которая попала под Польское и германское правление в средние века, (2) королевство управлялось с 1701 года немецкой династией Гогенцоллернов, включая Пруссию и Бранденбург, со столицей в Берлине, которая захватила большую часть северной Германии и западной Польши в XVIII и XIX веках и объединила Германию под своим руководством в 1871 году, и (3) Землю (государство), созданную после падения Гогенцоллернов в 1918 году, которая включала большую часть их бывшего королевства и которая была упразднена союзниками в 1947 году как часть политического реорганизация Германии после поражения во Второй мировой войне.

Пруссия

Объединение Германии Пруссией привело к объединению большей части северо-центральной Европы в одно королевство.

Encyclopædia Britannica, Inc.

Первоначальные пруссаки, в основном охотники и животноводы, говорили на языке, принадлежащем балтийской группе индоевропейской языковой семьи. Эти ранние пруссаки были родственниками латышей и литовцев и жили племенами в тогдашнем густо лесном районе между низовьями Вислы и Немана. Их социальная организация была рыхлой — хотя можно проследить некоторые элементы стратифицированного общества — и они были язычниками.Ранние попытки обратить пруссаков в христианство, особенно те, что были предприняты святым Адальбертом и святым Бруно Кверфуртским на рубеже 11 века, не увенчались успехом. Однако в 13 веке пруссаки были завоеваны и обращены в христианство немецкоязычными рыцарями Тевтонского ордена, которым польский герцог Конрад Мазовецкий пожаловал прусские земли за помощь против прусских вторжений. Прусская сельская местность была покорена, для немецкой знати были построены замки, и многие немецкие крестьяне поселились там, чтобы обрабатывать землю.К середине 14 века большинство жителей Пруссии говорили по-немецки, хотя древнепрусский язык не исчез до 17 века. К 17 веку коренное население полностью ассимилировалось.

флаг Пруссии

Государственный флаг Прусского королевства, 1892–1918 гг.

Encyclopædia Britannica, Inc.

Вторая половина XIV века характеризовалась в Восточной Европе сильной реакцией славян и балтов против немцев.Польша и Литва образовали свой первый династический союз в 1386 году и в 15 веке победили тевтонских рыцарей в серии войн. По Второму Торунскому договору (1466 г.) польская корона получила прямой суверенитет над бывшими владениями Тевтонского ордена к западу от нижнего течения реки Вислы, вместе с Кулмерландом (или округом Хелмно) и Эрмландом (Вармией) на востоке; и эта часть Пруссии к востоку от реки Висла (то есть Восточная Пруссия) была оставлена ​​в ведении ордена только при условии, что великий или высокий господин будет держать ее в качестве феодального владения польской короны.Земли вдоль Вислы, находившиеся под суверенитетом Польши, стали называться Королевской Пруссией; таким образом, клин преимущественно польскоязычной территории стал консолидироваться между немецкоязычной Восточной Пруссией и Германским рейхом на западе.

Герцог Пруссия и Королевство Пруссия, к 1786 г. После этого до 1701 года эта территория (т.э., Восточная Пруссия) была известна как герцогская Пруссия. Когда сын и преемник Альберта, Альберт Фредерик, умер бездетным в 1618 году, герцогство перешло к мужу его старшей дочери, курфюрсту Гогенцоллернов Бранденбурга, Джону Сигизмунду.

Альберт

Альберт, статуя работы Рудольфа Зимеринга в Мальборке, Польша.

Ян Ершински Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Союз герцогской Пруссии с Бранденбургом стал основополагающим для подъема монархии Гогенцоллернов до ранга великой державы в Европе.Внук Джона Сигизмунда Фредерик Вильгельм Бранденбургский, великий курфюрст (годы правления 1640–1688 гг.), Получил в результате военного вмешательства в шведско-польскую войну 1655–1660 гг. И дипломатии по Оливскому миру (1660 г.), положившему конец сюзеренитету Польши над герцогами. Пруссия. Это сделало Гогенцоллернов верховными над герцогской Пруссией, в то время как Бранденбург и другие их немецкие территории все еще номинально входили в состав Рейха под теоретическим сюзеренитетом императора Священной Римской империи. Фридрих Вильгельм также смог создать централизованную администрацию в Пруссии и вырвать контроль над финансовыми ресурсами герцогства у знати.

Самым значительным достижением сына Великого курфюрста Фридриха (правил 1688–1713) было обеспечение королевского достоинства в качестве короля Пруссии Фридриха I, короновавшего себя в Кенигсберге (ныне Калининград, Россия) 18 января 1701 года. После этого другие владения Гогенцоллернов, хотя теоретически оставались в составе Германского рейха и находились под окончательным господством императора Священной Римской империи, вскоре стали рассматриваться на практике скорее как принадлежащие Прусскому королевству, а не как отдельные от него.

Фридрих I

Фридрих I, гравюра, 1701.

Archiv für Kunst und Geschichte, Берлин

Сын Фридриха I Фридрих Вильгельм I начал свое правление в 1713 году незадолго до заключения Утрехтского мирного договора, который закреплял за ним не только так называемый Верхний квартал Гельдерна на реке Маас, а также княжества Невшатель и Валенген на границе Франции и Швейцарии. Участвуя во Второй Северной войне, он дополнительно приобрел большую часть Западной Померании (1720 г.).

Фридрих Вильгельм I

Фридрих Вильгельм I, фрагмент портрета Антуана Песне, ок. 1733; во дворце Сан-Суси, Потсдам, Германия.

Foto Marburg / Art Resource, Нью-Йорк

Фридрих Вильгельм I наделил прусское государство военным и бюрократическим характером. Он увеличил армию до 80 000 человек (что составляет 4 процента населения) и направил всю организацию государства на военную машину. Половина его армии состояла из наемных иностранцев.Другая половина была набрана из числа подданных короля на основе «кантонной системы», согласно которой все молодые люди из низших классов, в основном крестьяне, несли военную службу. В то время как высшая буржуазия была освобождена от военной службы, дворяне несли моральное обязательство, которое король неоднократно подчеркивал, служить в офицерском корпусе.

Тесная координация военных, финансовых и экономических дел была дополнена реорганизацией административной системы Фридрихом Вильгельмом I, и он стал контролировать всю жизнь государства.Его автократический темперамент и фанатичное пристрастие к работе нашли выражение в полном абсолютизме. Своему сыну и преемнику Фридриху II (Великому) он оставил лучше всего подготовленную армию в Европе, финансовый резерв в 8000000 талеров, производственные владения, провинции, развитые в результате крупномасштабной колонизации (особенно Восточную Пруссию), и трудолюбивых людей. бережливая, сознательная бюрократия.

Фридрих II (годы правления 1740–1786) поставил недавно осознанную мощь прусского государства на службу амбициозной, но рискованной внешней политике.Провозглашенный Вольтером «королем-философом», олицетворяющим Просвещение и его идеал мира, Фридрих поразил Европу в течение семи месяцев после своего восшествия на престол, вторгшись в Силезию в декабре 1740 года. Этот смелый удар ускорил войну за австрийское наследство, и Австро-прусские Силезские войны продолжались с непростыми перерывами до конца Семилетней войны в 1763 году. Силезия, богатая провинция с множеством процветающих городов и развитой экономикой, была важным приобретением для Пруссии.Войны Фридриха не только укрепили его репутацию военного гения, но и принесли Пруссии признание как одну из великих держав.

Фридрих II

Фридрих II, картина в замке Мирамаре, Триест, Италия.

Archivo Iconografico, SA / Corbis

Помимо Силезии, Фридрих также приобрел Восточную Фризию на побережье Северного моря, а позже, при Первом разделе Польши в 1772 году, он получил Западную Пруссию, то есть Польскую Королевскую Пруссию, таким образом образовав территориальная связь между Восточной (герцогской) Пруссией и остальными его владениями на западе.

Первый раздел Польши

Карикатура, изображающая европейских монархов, особенно Екатерину II, императора Священной Римской империи Леопольда II и прусского короля Фридриха Вильгельма II, во время Первого раздела Польши.

Собрание британских карикатур / Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия (цифровой файл № 3g06750)

Фредерик не внес существенных изменений в административную систему, организованную его отцом, но он внес улучшения в судебную и образовательную системы и в продвижении искусств и наук.Свобода совести, которую установил Фридрих, была продуктом не только его скептического безразличия к религиозным вопросам, но и сознательного намерения объединить различные церкви на благо государства и предоставить больше возможностей большому римско-католическому меньшинству. его подданные по отношению как к протестантскому большинству, так и к евангелическому истеблишменту.

Германия | Факты, география, карты и история

Германия , официально Федеративная Республика Германия , Германия Deutschland или Bundesrepublik Deutschland , страна северо-центральной Европы, пересекающая основные физические подразделения континента из внешних диапазонов Альп на север через разнообразный ландшафт Среднегерманского нагорья, а затем через Северо-Германскую равнину.

Британская викторина

Страны Мира

Какая страна называет «Вальсирующую Матильду» своим неофициальным гимном? В какой стране самое большое мусульманское население? Сортируйте случайные интересные факты о странах мира.

Германия, одна из крупнейших стран Европы, отличается широким разнообразием ландшафтов: высокими отвесными горами на юге; песчаные холмистые равнины севера; лесные холмы урбанизированного запада; и равнины сельскохозяйственного востока.В духовном центре страны находится великолепный центрально-восточный город Берлин, который, как феникс, вырос из пепла Второй мировой войны и теперь, после десятилетий раздела, является столицей объединенной Германии и реки Рейн, которая протекает к северу от Швейцарии и отмечается в изобразительном искусстве, литературе, фольклоре и песнях. Вдоль его берегов и берегов его основных притоков — среди них Неккар, Майн, Мозель и Рур — стоят сотни средневековых замков, церквей, живописных деревень, рыночных городов и центров образования и культуры, в том числе Гейдельберг, где был построен один из них. старейших университетов Европы (основан в 1386 г.) и Майнц, исторически один из важнейших издательских центров Европы.Все они являются центральными элементами процветающей туристической экономики Германии, которая ежегодно привлекает в страну миллионы посетителей, привлеченных ее природной красотой, историей, культурой и кухней (включая знаменитые вина и пиво).

Германия Encyclopædia Britannica, Inc.

Название Германия долгое время описывало не конкретное место, а рыхлую, изменчивую государственную систему германоязычных народов, которые тысячелетиями господствовали над большей частью Западной Европы к северу от Альп. Хотя Германия в этом смысле является древним образованием, немецкая нация в более или менее ее нынешнем виде возникла только в 19 веке, когда премьер-министр Пруссии Отто фон Бисмарк объединил десятки немецкоязычных королевств, княжеств, вольных городов, епископства и герцогства, чтобы сформировать Германскую империю в 1871 году.Этот так называемый Второй Рейх быстро стал ведущей державой Европы и приобрел колонии в Африке, Азии и Тихоокеанском регионе. Эта заморская империя была распущена после поражения Германии в Первой мировой войне и отречения императора Вильгельма II. За этим последовали экономическая депрессия, повсеместная безработица и политические беспорядки, граничащие с гражданской войной, что привело к краху прогрессивной Веймарской республики и возвышению нацистской партии при Адольфе Гитлере. После прихода к власти в 1933 году Гитлер основал Третий рейх и вскоре после этого предпринял разрушительный крестовый поход, чтобы завоевать Европу и истребить евреев, цыган (цыган), гомосексуалистов и других.

Третий рейх распался в 1945 году, разгромленный союзными армиями США, Великобритании, Советского Союза, Франции и других стран. Державы-победители разделили Германию на четыре зоны оккупации, а затем на две страны: Федеративную Республику Германия (Западная Германия) и Германская Демократическая Республика (Восточная Германия), разделенные более чем на 40 лет длинной границей. В Восточной Германии эта граница до падения коммунистического правительства в 1989 году была обозначена оборонительными сооружениями, призванными предотвратить побег.В период с 1961 по 1989 год 185 квадратных миль (480 квадратных километров) «острова» Западного Берлина были также окружены Берлинской стеной, проходящей через город, и усиленно охраняемым забором из проволочной сетки в районах, примыкающих к сельской местности Восточной Германии. Хотя Берлин был горячей точкой между Соединенными Штатами и Советским Союзом во время холодной войны, город терял национальное и международное значение до 1989–1990 годов, когда народное и мирное восстание свергло правительство Восточной Германии и вскоре после этого восстановило единый Берлин как столица объединенной Германии.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Испытайте превращение Берлина в современный и космополитический город после падения стены

Обзор Берлина.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц Посмотреть все видеоролики к этой статье

После Второй мировой войны Германия приложила огромные усилия как для увековечения памяти жертв, так и для возмещения ущерба за преступления Холокоста, оказывая мощную материальную и политическую поддержку государству Израиль и активное преследование преступлений на почве ненависти и пропаганда неонацистской доктрины; последнее стало проблемой в 1990-х годах, когда в Германии стали появляться антииммигрантские группы скинхедов, а в Интернете появилась гитлеровская « Mein Kampf ».Ясно, что современная Германия изо всех сил пытается сбалансировать свои национальные интересы с интересами притока политических и экономических беженцев из дальних стран, особенно из Северной Африки, Турции и Южной Азии, притока, который усилил межэтническую напряженность и пополнил ряды националистических политических партий. особенно в Восточной Германии, где безработица была вдвое выше, чем на западе. Напряженность особенно обострилась во втором десятилетии 21 века, когда в Германию прибыло более миллиона мигрантов после революций арабской весны и сирийской гражданской войны.

Узнайте об истории создания Берлина, а не Бонна, столицы объединенной Германии.

Обзор решения сделать Берлин, а не Бонн, столицей объединенной Германии.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видеоролики к этой статье

Конституция республики, принятая в 1949 году Западной Германией, создала федеративную систему, которая дает значительные правительственные полномочия входящим в нее землям (штатам). До объединения насчитывалось 11 западногерманских земель (включая Западный Берлин, который имел особый статус земли без права голоса), но с присоединением Восточной Германии теперь в объединенной республике насчитывается 16 земель . .Самый большой из штатов — Бавария (Бавария), самый богатый — Баден-Вюртемберг, а самый густонаселенный — Северный Рейн-Вестфалия (Nordrhein-Westfalen).

Вопросы государственной важности, такие как оборона и иностранные дела, относятся к компетенции федерального правительства. Как на уровне штатов, так и на федеральном уровне преобладает парламентская демократия. Федеративная Республика является членом Организации Североатлантического договора (НАТО) с 1955 года и одним из основателей Европейского экономического сообщества ( см. Европейский союз).В течение четырех десятилетий раздела Федеративная Республика заключила ряд соглашений с Советским Союзом и Восточной Германией, которые она поддерживала в определенной степени экономически в обмен на различные уступки в отношении гуманитарных вопросов и доступа в Берлин. Быстрое восстановление экономики Западной Германии в 1950-х годах ( Wirtschaftswunder , или «экономическое чудо») вывело ее на лидирующую позицию среди мировых экономических держав, которую она сохранила.

Во многом успех Германии после Второй мировой войны стал результатом известного трудолюбия и самопожертвования ее народа, о котором писатель Гюнтер Грасс, лауреат Нобелевской премии по литературе в 1999 году, заметил: «Быть ​​немцем. сделать невозможное возможным.Он добавил более критически:

Потому что в нашей стране все ориентировано на рост. Мы никогда не бываем довольны. Для нас никогда не бывает достаточно. Мы всегда хотим большего. Если это на бумаге, мы превращаем это в реальность. Даже во сне мы работаем продуктивно.

Эта преданность тяжелой работе в сочетании с публичным поведением — одновременно сдержанным и напористым — сформировали стереотип о немецком народе как о равнодушном и отстраненном. Тем не менее, немцы ценят как свою личную дружбу, так и дружеские отношения с соседями и гостями, высоко ценят досуг и культуру и наслаждаются благами жизни в либеральной демократии, которая становится все более интегрированной в объединенную Европу и становится центральной для нее.

Преобразование Вебера [Вб] в микровебер [мкВт] • Конвертер магнитного потока • Магнитостатика, магнетизм и электромагнетизм • Компактный калькулятор • Онлайн-конвертеры единиц

Конвертер длины и расстоянияМасса-конвертерСухой объем и общие измерения при приготовлении пищиКонвертер площадиКонвертер объема и общего измерения температуры при приготовлении пищиПреобразователь давления , Конвертер модуля упругости ЮнгаПреобразователь энергии и рабочего времениПреобразователь мощностиПреобразователь силыКонвертер времениЛинейный преобразователь скорости и скоростиКонвертер угловой эффективности, расхода топлива и экономии топливаКонвертер чиселПреобразователь единиц информации и хранения данныхКурсы обмена валютЖенская одежда и размеры обувиМужская одежда и размеры обувиКонвертер угловой скорости и частоты вращения Конвертер Конвертер удельного объема Конвертер момента инерции Конвертер момента силы Конвертер момента Конвертер удельной энергии, теплоты сгорания (на массу) Конвертер тепловой энергии, Теплота сгорания (на объем) Конвертер температурного интервалаКонвертер теплового расширенияКонвертер теплового сопротивленияКонвертер теплопроводностиКонвертер удельной теплоемкостиПлотность тепла, плотность пожарной нагрузкиКонвертер плотности теплового потокаКонвертер коэффициентов теплопередачиКонвертер массового расхода Конвертер удельного расхода Конвертер массового расхода Конвертер раствора Конвертер динамической (абсолютной) вязкости Конвертер кинематической вязкости Конвертер поверхностного натяженияПроницаемость, проницаемость, проницаемость водяного пара Конвертер скорости передачи водяного параКонвертер уровня звукаКонвертер чувствительности микрофона От мощности (диоптрии) до фокусного расстояния Co nverterПреобразователь оптической мощности (диоптрия) в увеличение (X )Преобразователь электрического зарядаЛинейный преобразователь плотности зарядаПреобразователь поверхностной плотности зарядаПреобразователь плотности электрического токаПреобразователь линейной плотности токаПреобразователь плотности поверхностного токаПреобразователь напряженности электрического поляПреобразователь электрического потенциала и удельной проводимостиПреобразователь электрического сопротивления Конвертер калибра проводаПреобразование уровней в дБм, дБВ, ваттах и ​​других единицах Преобразователь магнитодвижущей силыПреобразователь напряженности магнитного поляПреобразователь магнитного потокаПреобразователь плотности магнитного потокаМощность поглощенной дозы излучения, Конвертер мощности суммарной дозы ионизирующего излученияРадиоактивность.Преобразователь радиоактивного распада Преобразователь радиационного облученияРадиация. Конвертер поглощенной дозы Конвертер метрических префиксов Конвертер передачи данных Конвертер единиц типографии и цифровых изображений Конвертер единиц измерения объема древесиныКалькулятор молярной массыПериодическая таблица

Пленка для просмотра магнитного поля может отображать стационарные и медленно изменяющиеся магнитные поля.

В повседневной жизни нас как никогда когда-либо окружают магниты. Магнит в динамике смартфона можно найти в кармане каждого человека.Однако до середины ХХ века в наших домах было всего несколько магнитов — магнит в громкоговорителе радиоприемника, телефона и, вероятно, несколько магнитных защелок шкафов. Сегодня магниты повсюду. Они находятся в вашем холодильнике, в вашем холодильнике, в ваших компьютерах, планшетах и ​​смартфонах, в электродвигателях, в ваших ушах (неодимовые магниты в наушниках и магнитных серьгах), в различных электродвигателях в автомобилях, грузовиках, DVD-плеерах и компьютерах. жесткие диски. Во многих чехлах для смартфонов для управления смартфоном используется магнит в крышке: телефон распознает открытую крышку и отображает экран блокировки или экран часов.Не забывайте о множестве вещей, которые работают с использованием магнитных и электромагнитных полей. Сюда входят трансформаторы, электродвигатели и генераторы, различные приводы, электромагнитные муфты и тормоза, антенны и волноводы. Список бесконечен. Нас окружают магнитные и электромагнитные поля. Земля создает собственное геомагнитное поле, которое простирается из недр Земли в космос, используется для навигации и защищает нас от смертоносного солнечного ветра.

Громоздкие подковообразные магниты, изготовленные из алнико, использовались в магнетронах до разработки гораздо менее объемных ферритовых и редкоземельных магнитов

Магнитное поле — это область вокруг постоянного магнита или движущегося электрического заряда, внутри которой действует магнитная сила. движущиеся электрические заряды и ферромагнитные материалы.Магнитное поле является векторным полем, потому что оно может быть задано как направлением, так и величиной. Магнитные поля обычно визуализируются линиями магнитного потока. Сила поля визуализируется промежутками между линиями магнитного потока. Магнитные поля можно дополнительно визуализировать с помощью железных опилок или пленки для просмотра магнитного поля.

Определения и единицы измерения

Прежде чем мы начнем говорить о магнитном потоке, мы должны поговорить о двух векторных полях, которые описывают магнитное поле.Они называются полем B, (также называемым магнитной индукцией) и H, -полем (также называемым напряженностью магнитного поля). В свободном пространстве (вакууме) эти два векторных поля связаны следующим уравнением:

B = μ ₀ H

Здесь μ₀ = 4π × 10⁻⁷ H · m⁻¹ — проницаемость свободное пространство, которое является мерой сопротивления, возникающего при формировании магнитного поля в вакууме. Следовательно, в вакууме два магнитных поля B и H можно рассматривать как масштабированные версии друг друга.Однако в магнитном веществе взаимосвязь между B и H более сложная.

Измерение B-поля в промышленной среде (двигатели высоковольтных насосов на водонасосной станции)

B-Field

Магнитное поле можно определить и описать несколькими способами в зависимости от его воздействия на окружающую среду. Это часто определяется силой, которую он оказывает на движущиеся заряженные частицы, которая называется силой Лоренца . Это комбинация электрической и магнитной силы, действующей на точечный заряд, помещенный в магнитное поле.Если частица заряда q движется со скоростью v в электрическом поле E и магнитном поле B , на нее действует сила F , определяемая следующим образом:

F = q ( E + v × B )

Здесь × обозначает векторное произведение. Векторное магнитное поле B имеет несколько названий на английском языке ( B — поле, напряженность магнитного поля, плотность магнитного потока или просто магнитное поле) и измеряется в гауссах (Г) в единицах сгс или в теслах ( T) в единицах СИ.1 T = 10,000 G.

H-Field

Существует еще одно векторное магнитное поле H , используемое для описания магнитного поля, которое иногда также называют магнитным полем. Это поле H создается за счет изменения электрических полей. Статическое электрическое поле E может создавать ток намагничивания I , который, в свою очередь, создает статическое поле H . В пространстве B пропорционально H с постоянной множителя, зависящей от физических единиц.Однако в магнитных материалах B не прямо пропорционально H . По-английски поле H также называют интенсивностью магнитного поля, напряженностью магнитного поля, магнитным полем и намагничивающим полем, что довольно сбивает с толку. Поле H измеряется в амперах на метр (А / м) в единицах СИ и в эрстедах (Э) в единицах сгс.

Магнитный поток — полезный инструмент для описания эффектов магнитных сил на объекты, занимающие заданную область, например, индукторы или трансформаторы

Магнитный поток

Магнитный поток Φ _м — это измерение общего магнитного поля B , который проходит через заданную зону.Его можно представить как количество линий магнитного поля B , проходящих через замкнутую поверхность, например индукционную катушку. Поскольку количество силовых линий магнитного поля, проходящих через любую небольшую область, обычно разное, магнитный поток является произведением среднего магнитного поля и площади перпендикулярно линиям магнитного поля, которые проходят через него. То есть

Φm = B ∙ A

Для более сложного случая, когда область представляет собой плоскую поверхность и не перпендикулярна магнитному полю, мы можем использовать выражение

Φm = B ∙ A ∙ Cos θ

Из этого выражения видно, что если испытательная поверхность расположена параллельно силовым линиям магнитного поля, результирующий магнитный поток будет равен нулю.В то же время наибольший поток можно получить, если поверхность перпендикулярна силовым линиям магнитного поля. Если наша испытательная площадка не плоская и форма силовых линий магнитного поля сложная, то мы можем определить магнитный поток как интеграл магнитного поля B по площади испытательной поверхности:

Φm = ∫ B ∙ d s

Это выражение показывает, что любое устройство для измерения магнитного потока должно содержать механический или электронный интегратор. Об устройствах для измерения магнитного потока мы поговорим позже в этой статье.

Магнитный поток — полезный инструмент для описания эффектов магнитных сил на объекты, занимающие заданную область, например трансформаторы, электрические генераторы или соленоиды. Он используется инженерами-электриками для расчетов систем с электромагнитами и генераторами, а также физиками, разрабатывающими ускорители частиц. Обратите внимание, что из-за закона Гаусса для магнетизма сумма магнитного потока для замкнутой поверхности (например, сферы) всегда равна нулю:

Φm = ∯ B ∙ d s = 0

Обратите внимание также что мы можем использовать область любого размера и как угодно ориентировать ее относительно магнитного поля.Если силовые линии проходят через данную область под углом, только часть магнитного поля будет вносить вклад в магнитный поток. Только та часть поля, которая нормальна к нашей тестовой зоне, включается в расчет магнитного потока.

Магнитный поток измеряется в веберах (Wb) или в производных единицах в вольт-секундах (V ∙ s) в системе СИ и в максвеллах (Mx) в cgs. 1 Вт = 10⁸ Mx.

История

Слева направо: Феликс Савар, Жан-Батист Био, Андре-Мари Ампер, Ганс Кристиан Эрстед

Основные открытия, связанные с электромагнетизмом, произошли в первой половине XIX века.Понимание взаимосвязи между электричеством и магнетизмом началось с работ датского физика и химика Ганса Христиана Эрстеда , который обнаружил, что электрические токи создают магнитные поля. Читая лекцию в Копенгагенском университете в 1819 году, он обнаружил, что стрелка компаса вращается рядом с проводом, когда электрический ток в этом проводе включается и выключается.

Позже, в 1820 году, французский физик Андре-Мари Ампер обнаружил, что два параллельных провода, по которым проходит электрический ток, притягиваются или отталкиваются в зависимости от направления тока.Он применил математику, чтобы лучше понять это явление. Результат этих исследований теперь называется законом силы Ампера. Самый известный и самый простой пример этого закона гласит, что взаимное действие двух параллельных проводов с электрическим током пропорционально их длине и величине тока в них.

В то же время, в 1820 году, Жан-Батист Био и Феликс Савар открыл закон Био-Савара, который описывает связь между магнитным полем и величиной, направлением, длиной и близостью провода с электрический ток.

Слева направо: Майкл Фарадей, Карл Фридрих Гаусс, Джеймс Клерк Максвелл

Английский ученый Майкл Фарадей внес важный вклад в изучение электромагнетизма. В 1821 году он изобрел униполярный двигатель, первое вращательное устройство, которое преобразовывало электрическую энергию в круговое движение. Позже он обнаружил взаимную индукцию с использованием двух изолированных катушек, намотанных на железное кольцо. Устройство напоминало современный тороидальный трансформатор. Когда ток протекал в одной катушке, мгновенный ток индуцировался в другой катушке.Впоследствии он обнаружил, что если магнит перемещался через катушку или катушка перемещалась по магниту, в этой катушке обнаруживался электрический ток. То есть изменяющееся магнитное поле создает электрическое поле.

Во время своих экспериментов в 1831 году Фарадей изобрел униполярный генератор, который был первым прототипом современных электрических генераторов. Униполярный генератор продемонстрировал возможность выработки электроэнергии с помощью магнетизма.

Основной закон электромагнетизма, описывающий, как магнитное поле будет взаимодействовать с электрическим током для создания электродвижущей силы, был сформулирован Майклом Фарадеем в 1831 году.Закон гласит, что индуцированная электродвижущая сила в любой замкнутой цепи равна отрицательной скорости изменения магнитного потока, заключенного в цепи.

В 1835 году немецкий математик Карл Фридрих Гаусс сформулировал закон Гаусса или теорему Гаусса о потоке, которая описывает взаимосвязь между электрическим зарядом и результирующим электрическим полем. Он не был опубликован до 1867 года после его смерти.

Уравнения Максвелла

В середине 1860-х годов шотландский ученый в области математической физики Джеймс Клерк Максвелл изучал электричество и магнетизм и их взаимосвязь.Читая лекции в Королевском колледже в Лондоне, он свел все современные знания об электромагнетизме к системе из 20 дифференциальных уравнений, которые были опубликованы в его работе «О физических силовых линиях» в марте 1861 года. Эти уравнения описывают поведение как электрических, так и магнитных сил. поля и их взаимодействие с веществом. Позже Максвелл вычислил скорость распространения электромагнитного поля. Он понял, что свет и магнетизм имеют одинаковую природу и что свет — это электромагнитное поле.

Электромагнетизм продолжает развиваться в 21 веке. За последние несколько десятилетий была разработана стандартная модель физики элементарных частиц. Он основан на калибровочных теориях, первой из которых была квантовая электродинамика, описывающая взаимодействия между заряженными частицами (например, электронами) и электромагнитным полем. Позже появилась электрослабая теория, описывающая электромагнитные и слабые ядерные взаимодействия. Наконец, во второй половине 20-го века была разработана Стандартная модель физики элементарных частиц.Эта теория описывает электромагнитные, слабые и сильные ядерные взаимодействия и классифицирует все известные субатомные частицы. Открытие бозона Хиггса в 2012 году в ЦЕРНе, которое было постулировано британским физиком почти полвека назад, в 1964 году, стало последним краеугольным камнем этой модели. Как видите, электромагнетизм включен во все эти теории.

Измерение магнитного потока

Флюксметр Грассо

Устройство, используемое для измерения магнитного потока, называется флюксметром.Он основан на законе магнитной индукции в его интегральной форме. В прошлом для измерения магнитного потока использовались механические устройства. Одним из таких устройств был механический измеритель потока. Это был баллистический гальванометр особого типа, в котором управляющий момент был очень мал, а электромагнитное демпфирование было очень сильным. Его измерительная катушка подвешена без каких-либо восстанавливающих сил. Поисковая катушка (катушка, которая проверяла магнитное поле) была помещена в изменяющееся магнитное поле, и флюксметр обнаружил в катушке напряжение, пропорциональное скорости изменения магнитного потока.Этот тип флюксметра использовался Вильгельмом Эдуардом Вебером для изучения направления магнитного поля Земли. Механические флюксметры также использовались для определения судового магнетизма на военно-морских станциях размагничивания.

Современный измеритель потока состоит из катушек и электроники, которая оценивает и интегрирует изменение напряжения в катушке для измерения магнитного потока. Измерение изменения магнитного потока требует интегрирования напряжения измерительной катушки за интервал времени во время измерения.Такое интегрирование напряжения катушки может быть выполнено с использованием либо аналогового интегрирования (обычно интегрирующего операционного усилителя), либо аналого-цифрового или числового интегратора.

Схема интегрирующего операционного усилителя и измеритель потока с измерительными катушками Гельмгольца

Измерительная катушка в измерителе потока может быть неподвижной или подвижной. Механическая жесткость и низкое тепловое расширение опоры, на которой намотана катушка, важны для достижения хороших результатов. Метод намотки катушек также очень важен для получения стабильных и воспроизводимых результатов.Катушки, используемые в электронных измерителях потока, можно разделить на точечные катушки, линейные и плоские катушки и катушки для гармоник. Все катушки должны быть правильно откалиброваны, потому что основным источником погрешности любого флюксметра является неопределенная чувствительность измерительной катушки. Катушки калибруются с помощью эталонных магнитов с хорошо известными свойствами.

Точечные катушки используются для измерения магнитного поля в небольшой точке пространства. Обычно они наматываются на небольшой сердечник. Такие катушки часто делают в форме шара.Линейные катушки предназначены для измерения интегрального значения магнитного поля вдоль прямой линии. Их ширина намного меньше их длины. Линейные катушки обычно отбирают небольшую площадь измеряемого пространства. Катушки площади предназначены для отбора проб на большой площади пространства. Длинные прямоугольные катушки часто используются для измерений на ускорителях частиц. Катушки с гармониками используются для измерения только выбранных гармоник поля. Это достигается путем придания формы обмоткам катушек или соединением между собой нескольких катушек, размещенных в измерительном пространстве.

Для измерения изменения магнитного потока, генерируемого одной из нескольких катушек измерения поля, используются разные методы. Во время измерения катушку можно переместить из области, где существует поле, в область, где поле равно нулю. Другой метод — отключение поля во время измерения. Еще один метод — вращение катушки для получения двойных показаний.

Для измерения, например, магнитного потока постоянного магнита в целях контроля качества с помощью электронного флюксметра используется следующая процедура.

• Два вывода измерительной катушки подключены к сигнальному входу измерителя потока.
• После включения измерителя потока и выбора соответствующего диапазона измерения выполняется корректировка дрейфа. Обычно счетчик может поддерживать нулевой уровень всего несколько минут, после чего необходима дополнительная настройка.
• Положительное измерение. С пустой измерительной катушкой нажмите кнопку сброса, затем поместите измеряемый магнит в измерительную катушку северным полюсом вверх.Запишите измеренное значение.
• Отрицательное измерение. Сначала вставьте магнит в измерительную катушку северным полюсом вверх. Нажмите кнопку Reset и переместите магнит подальше от измерительной катушки. Прочтите и запишите измеренное значение.
• Рассчитайте средний результат обоих измерений.
• Пленка для наблюдения за магнитным полем может отображать стационарные и медленно изменяющиеся магнитные поля.

В трехфазном асинхронном двигателе электрический ток в его роторе, необходимый для создания крутящего момента, получается за счет электромагнитной индукции из магнитного поля, создаваемого обмоткой статора

Эту статью написал Анатолий Золотков

У вас есть трудности с переводом единицы измерения на другой язык? Помощь доступна! Задайте свой вопрос в TCTerms , и вы получите ответ от опытных технических переводчиков в считанные минуты.

Weber Grills, Smokers & BBQ at Ace Hardware

Сделайте свой задний двор предметом зависти соседей с грилем Weber или коптильней от Ace Hardware. Имя Weber уже давно является одним из самых рекомендуемых брендов в Америке, а его продукты с самым высоким рейтингом нравятся домашним поварам во всем мире. Ищете ли вы первоклассный пропановый гриль для проведения вечеринки с барбекю на заднем дворе или портативный угольный гриль для следующего семейного похода, Weber поможет вам.

На самом деле, у Weber есть такой большой ассортимент грилей для барбекю и коптильни, что самой большой проблемой может стать определение, с чего начать. Эксперты Ace Hardware понимают, что вложение в гриль — не всегда простое решение. Вот почему мы здесь, чтобы помочь. Продолжайте читать, чтобы узнать, какой гриль Weber лучше всего подходит для вас.

Газовые и угольные грили Weber

Первое и самое важное решение, которое вам придется принять, — это выбрать между газовым или угольным грилем. Большинство домашних поваров увлечены тем, что лучше — газ или уголь, поэтому мы не будем выбирать чью-либо сторону.Однако отметим, что у каждого типа есть свои преимущества.

Если вы ищете удобства, выберите газовый гриль Weber. Эти грили легко включать и выключать, они упрощают приготовление вкусных блюд из мяса и овощей. Приобретите небольшие портативные устройства для прогулок или кемпинга или просмотрите полный ассортимент размеров для профессионального приготовления на гриле на собственном заднем дворе. Хотя газовые грили, как правило, требуют больших вложений, чем угольные, вы можете значительно сэкономить на своем следующем газовом гриле Weber, совершив покупки в Ace. Сузьте область поиска, проверив газовые и пропановые грили Weber прямо сейчас.

Если вы предпочитаете аромат дыма и более медленное приготовление, выберите угольный гриль Weber. Эти грили обеспечивают больший контроль над жаром и предлагают тот безошибочный аромат барбекю, который делает тушеную свинину, ребрышки, приготовленные на медленном огне, копченую рыбу и другие продукты восхитительными. Делая покупки, ищите традиционные стили, которые сделают грили Weber идеальным выбором для летних вечеринок.

Weber Smokers

Курильщики Weber помогут вам приготовить пищу с невероятным вкусом. Выбирайте курильщиков, если вы хотите, чтобы нежное мясо, падающее с костей, было наполнено ароматом любых жареных чипсов, с которыми вы готовите.Курильщики Weber готовят медленно и медленно, поэтому приготовление любимых блюд занимает гораздо больше времени, чем приготовление на стандартном газовом гриле. Ищите варианты со встроенными термометрами в крышке и силиконовыми втулками для измерения температуры, которые помогут обеспечить правильное приготовление мяса от начала до конца.

Аксессуары Weber

После того, как вы нашли идеальный гриль Weber, покупайте первоклассные аксессуары, которые сделают каждое блюдо, которое вы готовите, восхитительным. Найдите древесный уголь, стружку для копчения, инструменты для гриля, крышки для гриля и многое другое из нашей коллекции продуктов Weber с самым высоким рейтингом.

Купите свой любимый гриль Weber в Интернете или отправляйтесь в ближайший к вам Ace, чтобы лично ознакомиться с ассортиментом грилей и курильщиков. Наш внимательный персонал также может дать советы экспертов, чтобы сделать выбор идеального гриля Weber для следующего барбекю или похода еще проще.

«Пингвины» назначают защитника Янника Вебера в отряд такси

Мы приветствуем соответствующие комментарии читателей к нашим спортивным историям на TribLIVE.com. Никакие другие истории не комментируются.

Пожалуйста, прочтите и ознакомьтесь с нашей политикой комментирования.

Вы несете единоличную ответственность за свои комментарии и, используя TribLive.com, соглашаетесь с нашими Условия использования.

Модерируем комментарии. Наша цель — предоставить содержательные комментарии для широкой читательской аудитории. Просматривая представленные материалы, мы предоставляем место, где читатели могут делиться интеллектуальными и информированными комментариями, которые повышают качество наших новостей и информации.

Хотя большинство комментариев будут публиковаться, если они не по теме и не являются оскорбительными, решения модератора являются субъективными.Мы будем делать их максимально тщательно и последовательно. Из-за большого количества комментариев читателей мы не можем обсуждать с читателями индивидуальные решения модерации.

Мы ценим вдумчивые комментарии, представляющие широкий спектр мнений, которые быстро и вежливо излагают свою точку зрения. Мы стараемся защитить обсуждения от повторных комментариев одного и того же читателя или разных читателей

Мы придерживаемся тех же стандартов вкуса, что и ежедневная газета. Некоторые вещи, которые мы не потерпим: личные нападки, непристойность, пошлость, ненормативная лексика (включая ругательства и буквы, за которыми следует тире), коммерческое продвижение, выдача себя за другое лицо, непоследовательность, прозелитизм и КРИЧАНИЕ.Не включайте URL-адреса веб-сайтов.

Мы не редактируем комментарии. Они либо одобрены, либо удалены. Мы оставляем за собой право редактировать комментарий, цитируемый или взятый в статье. В этом случае мы можем исправить орфографию и пунктуацию.

Мы приветствуем твердые мнения и критику нашей работы, но мы не хотим, чтобы комментарии увязли в обсуждениях нашей политики, и мы будем модерировать соответственно.

Мы ценим, когда читатели и люди, цитируемые в статьях или сообщениях в блогах, указывают на фактические ошибки или акценты и исследуют все утверждения.Но эти предложения следует присылать по электронной почте. Чтобы не отвлекать других читателей, мы не будем публиковать комментарии, предлагающие исправления. Вместо этого исправления будут внесены в сообщение в блоге или в статье.

Вебер уйдет из Совета округа Кейн после получения места в городском совете Сент-Чарльза

Житель Сент-Чарльза Стив Вебер скоро уйдет с одной выборной должности, чтобы он мог принять другую.

Вебер, который был избран в Совет округа Кейн в 2018 году, выиграл во вторник гонку за звание олдермена 5-го округа на трассе Св.Городской совет Чарльза. По неофициальным результатам, Вебер получил 294 голоса, или 43,56% голосов.

Кимберли Малай получил 182 голоса или около 27% голосов, за ним следует Ричард Арц с 174 голосами, или около 26% голосов. Эти два места несовместимы, а это означает, что Веберу придется уйти из окружного совета, чтобы стать олдерменом.

Срок его полномочий в совете графства истекает в ноябре 2022 года. Будет назначен новый человек, который займет его место до истечения срока его полномочий.

В мае он будет приведен к присяге в качестве нового члена городского совета. Вебер сказал, что он хочет удостовериться, что его замена назначена, прежде чем он уйдет из окружного совета.

«Я не хочу, чтобы мой округ округа не имел права голоса и не имел права голоса», — сказал Вебер. «Я до сих пор представляю этих людей».

Он объяснил свою победу городскому совету Сент-Чарльза усилиями на выборах на низовом уровне.

«Мы проводим так много времени в нашем сообществе, я и моя семья, поэтому у нас много действительно хороших отношений, которые у нас были уже 17 лет, пока мы в сообществе», — сказал он.